Maxwell's Silver Hammer

Кто что знает об истории сочинения данной песни? Какая-либо дополнительная инфо о песне?
Заранее спасибо!

Я читала, что Джону она не нравилась и он считал ее худшей песней этого альбома.

Однако это не мешало Джону во время сессий Get Back исполнять эту песню в шутливой форме!

Песня была написана, судя по всему, ещё осенью 68 года, но, насколько мне известно, её записей периода Белого Альбома не делалось. Первый раз мы её слышим уже в Twickenham утром 3 января 1969 года (сольное исполнение Пола на фортепьяно), а уже вечером того же дня была полуторачасовая групповая репетиция, по которой видно, что никто из членов группы не был доселе знаком с этой вещью. Длинные репетиции продолжались в течение всего твиненхэмского периода Get Back Sessions, но из них незаметно, что Джон относился к песне неприязненно. Более того, порой он сам предлагал её порепетировать! А заявления Джона о том, что песня - фуфло, относится уже к более позднему периоду, когда ему нужно было поддерживать реноме сурового рокера, лидера движения авангарда или борца за мир.
Что же касается текста, то это в основном цепочка импровизаций (порой текст сочинялся на ходу), хотя Пол и говорил, что в данном случае удары молотка Максвелла симвозилируют удары судьбы... Не знаю, ему виднее, о чём в песне речь ;)

Согласна с Xmastime , что недовольство этой песней Джон высказывал уже после распада Битлз.
И спасибо за просвещение! Другие сведения мне были неизвестны. :-)

ДДа неплохая ведь песня получилась

В то время был очень популярен один детективный роман в бумажной обложке (в студенческие годы он ходил по рукам, и я его читал в оригинале, но увы забыл и название и автора). Там речь идет о похождениях некоего убийцы, который убивал свои жертвы серебряным молотком. Помню, что чтиво было весьма захватывающим и не без юмора. Допускаю, что Пол тоже читал или слышал об этом романе, и решил записать песенку в таком стиле английского черного юмора.

Maxwell's Silver Hammer (Серебряный Молоточек Максвелла)
Лид-вокал: Пол. Подпевки: Пол, Джордж и Ринго. Запись: 9-11 июля и 6 августа 1969 г. Время звучания: 3:24.
История записи:
Песню предполагалось включить в "Белый альбом", и в октябре 1968 г. Битлз были готовы к тому, чтобы записать её. Затем, в январе 1969 г., они репетировали её на Твикенемской киностудии (Twickenham Film Studios; эта сцена есть в к/ф LET IT BE), но тогда песня не была записана официально, хотя разные её версии есть на бутлегах (bootleg - пиратская, т. е. изданная неофициально, запись) сессий GET BACK.
9 июля - запись 16 дублей ритм-трека, пронумерованных с 1-го по 21-й - с 6-го по 10-й пропущены (5-й дубль с вокалом Пола и незаконченным последним куплетом - Пол придумывал текст "по ходу пьесы" - вошёл в THE BEATLES ANTHOLOGY 3), наложение гитар. В этот день на студии впервые после долгого перерыва (с 6 мая) появился Джон: в июне, как и все остальные, он был на отдыхе, а 1-го июля в Шотландии автомобиль, которым управлял Джон, попал в аварию (до конца жизни Джон так и не научился толком водить автомобиль), в результате чего до 6-го июля ему пришлось лежать в больнице. Йоко пострадала больше, чем Джон, к тому же, она ждала ребёнка, и врачи прописали ей полный покой. Не желая разлучаться с Джоном, она теперь, к недовольству всех остальных, постоянно присутствовала на битловских сессиях звукозаписи, для чего в студию доставили широкую двуспальную кровать.
10 июля - наложение на 21-й дубль, признанный лучшим, ф-но (Пол), Лезли-гитары (Джордж), органа "Хэммонд" (Джордж Мартин; Лоренс Хэммонд (Laurens Hammond) - американский изобретатель, бывший часовщик, сконструировавший в 1935 г. электронный орган), звуков ударов молота о наковальню (Ринго; наковальню взяли напрокат в театральном агентстве). В конце сессии Джордж Мартин и звукоинженер Фил Макдоналд (Phil McDonald) сделали 13 стереомиксов.
11 июля - наложение на 21-й дубль нового лид-вокала и ещё одной гитары.
6 августа - сведение и одновременное наложение синтезатора "Муг" (Пол; Роберт Муг (Robert Moog) - американский инженер, изобретатель первого синтезатора, одну из первых моделей которого купил в начале 1969 г. Джордж). Пробные стереомиксы. Вторым звукооператором на этой сессии был Тони Кларк (Tony Clark).
Алан Парсонс (Alan Parsons, помощник звукооператора, позднее организовавший свою группу ALAN PARSONS PROJECT): "Пол извлекал звуки не при помощи клавиатуры, а двигая пальцами по бесконечной скользящей ленте синтезатора. В этом случае очень трудно найти нужные звуки. Это напоминает игру на скрипке. Но Пол моментально брал правильные ноты. Он всю музыку мог сделать за пару дней".
12 августа - 10 дополнительных стереомиксов.
14 августа - окончательный стереомикс.
Известно неприязненное отношение Джона и Джорджа к этой песне. Полу очень хотелось сделать из неё хит-сингл, но из этого ничего не вышло.
Пол: "В основе некоторых моих песен лежит личный опыт, но я стараюсь затушевать его. Множество песен выдумано, как Maxwell's Silver Hammer. Это песня из тех, какие мне нравится сочинять, - просто история о людях, с которыми я никогда не встречался. Это всё равно, что писать пьесу: незачем знать этих людей - их можно просто выдумать. Помню, Джордж однажды сказал мне: "Я не смог писать такие песни". Он пишет о том, что пережил сам. Стиль Джона - показывать голую правду. Будь я художником, я, наверное, приукрашивал действительность усерднее, чем многие другие. В этой песне говорится о полосах неудач в жизни. Как раз когда всё идёт как по маслу, вдруг раздаётся "Бам! Бам!" - появляется серебряный молоточек Максвелла, и всё рушится".
Джон: "Это типичная песня Маккартни. Он проделал большую работу. На записи "Максвелла" меня не было. Я ещё не успел оправиться после аварии, тем временем они записали большую часть этой песни, и, кажется, Пол чуть ли не силой заставил Джорджа и Ринго участвовать в записи. По-моему, на эту песню потратили больше денег, чем на весь альбом".
Пол: "Они сильно на меня разозлились, потому что на запись Maxwell's Silver Hammer ушло три дня. Подумаешь!"
Pataphysical science - патафизика, философия наркомана-гашишиста, согласно которой всё действительное неразумно и только неразумное действительно. Этот термин Пол позаимствовал у Альфреда Жарри (Alfred Jarry, 1873-1907, французский писатель, алкоголик и наркоман, умер от туберкулёза в 34 года. Приобрёл известность гротескно-комическим фарсом "Юбю-король" (1896). В "Деяниях и мнениях доктора Фостролля, патафизика" (1898) высмеивал обывательский "здравый смысл"). В честь короля Юбю Пол назвал свой проект "OOBU JOOBU" - многосерийное радио-шоу с постоянными разделами: "Музыка в стиле регги", "Вегетарианские рецепты от Линды", "Демозаписи" (так называемый "Rude Corner", от названия домашней студии Маккартни, где он сделал большинство своих записей). Вполне вероятно, что у "Дурачка на холме" (The Fool On The Hill) "ноги растут" из пьесы Жарри "Юбю на холме".
In the home - в дурдоме.
P.C. Thirty-one - констебль, служебный номер тридцать один.

"In the home - в дурдоме".
Пока нигде не нашел подтверждений. Если можно, ссылочку. По контексту в целом без разницы дома или в дурдоме изучается патафизика.

"P.C. Thirty-one - констебль, служебный номер тридцать один".
И раньше где-то читал про служебный номер. Однако есть сомнения, поскольку "31" для служебного номера рядового констебля слишком маленькое число - это должен быть выскопоставленный сотрудник Скотланд Ярда.
Может быть все-таки возраст? При даче показаний в английском суде всегда называется профессия и возраст. Например, имярек, парикмахер, 31 года. Констебли дают показания наравне с другими свидетелями.

Новый большой англо-русский словарь (Медникова, Апресян):
mental hospital (home) - психлечебница
А вот что ответил друг-америкос:
This has always been a mystery to me..."P.C. 31 says we caught a dirty one"
could be Public Constable and the badge number...I have no other thoughts on
what it meant....

2Serguei Koznov
А я вот, как юрист, имею те самые thoughts. Дело происходит в английском суде и потому версия с возрастом имеет право на существование.
"Констебль, 31 года, говорит: поймали мы тут одного мерзавца".
"Констебль номер 31 говорит: поймали мы тут одного мерзавца".

Остается вопрос, почему такой маленький номер?

C home понятно, однако основное значение у слова все-таки остается. И потом, неужели Максвелл Эдисон именно в дурдом звонил Джоан и приглашал ее в кино. А потом она услышала, как кто-то постучал в дверь - неужели дурдома? Что-то не вяжется...

Чтобы найти правильное значение, надо отработать все версии. Причем ни одна версия не должна отбрасываться без проверки - закон криминалистической тактики.

М-р Мунлайт, думаю, Вы правы, да и друг-америкос с Вами согласен:
I believe it is in the home....not sure though. That's my best guess!

А так пойдет?
P.C. (police constable) Thirty-one - констебль (низший полицейский чин), нагрудный знак 31 (или: 31 год).

Для того. чтобы широкая публика представляла, о чем идет речь, предлагаю вот эти фото.

Как видно из фотографии, знак (badge) с номером располагается не на груди, а на шлеме знаменитых английских "бобби", которые и являются этими самыми констеблями. Кроме того номер дублируется на воротнике мундира.
Привожу небольшой очерк о значках Лондонской Столичной полиции.

Now long obsolete antique (100 plus year old) circa 1880 Victorian London Metropolitan Police Constable "Bobbies" Helmet Badge. This badge has seen actual London Police service during the infamous Jack-the-Ripper & ledgendary Sherlock Holmes era, and as such contains the raised lettering "METROPOLITAN POLICE" surrounding the center area where the London Police District letter and Constable numbers (such as "H" for Whitechapel & up to 473 contables of the division) were once mounted - letter and multiple number slots are only found on the Victorian era badges, the later post Victorian badges having a royal cypher center. This type of badge was retired in the early 1900's and were sent to Ireland for use by the Dublin Metropolitan Police who wore uniforms just like the London Metro Police. In 1920's the British Royal Crown was removed from the top of the badge by the then Irish Free-State Dublin Metro Police, and a few years later again disposed of as surplus and sold to the public by the now famous Bannerman Military Goods Company of New York City. Badge provided will be randomly selected from several on hand, many have readable signs of their original London assigned Division Letter and Constable numbers, this detail doesn't show in the photo provided, so photo should be considered as a typical example.

Учитывая, в каких мучениях рождался третий куплет, думаю, сам Маккартни затруднился бы ответить что конкретно он имел в виду :)

Вот еще. Но сегодня таких уже вроде нет.

Номера на фото значительно больше, чем 31, однако из текста видно, что номера служебных значков констеблей не пресекались с другими подразделениями. Следовательно, теоретически у констебля мог быть номер 31.

Xmastime
Я думаю ты прав, но все равно же интересно разобраться в вариантах трактовок содержания песни. А потом важно и зрительно представлять, о чем поется.

Отличный мульт! Нервным, женщинам и детям - просьба не смотреть!
http://goblin.dz.ru/dz/music/239712_the_Maxwell_Edison_Story.s.swf

2Mr.Moonlight:

>Для того. чтобы широкая публика представляла,
>о чем идет речь, предлагаю вот эти фото.
Здорово, я тоже думал, что номер. А оказывается таких номеров не бывает.

Ну ладно Леннону она не нравилась, ладно были песни получше неё: но гитара Джорджа Харрисона восхищает ! Она звучит именно в рифе, очень метко, в тему и по делу !
Слушайте, как она играет после "Bang, Bang" и Вы пойёмёте, что значит служить интересам группы и не выделываться (при этом)!

2Elmiruel:

>Я читала, что Джону она не нравилась и он считал
>ее худшей песней этого альбома.

Целиком поддерживаю Джона!

Мне из Антологии раньше версия очень нравилась.
Минимум инструментов, вокал с приколами Пола.

Ага. Особенно когда там по наковальне тюкали точно по нотам... ;)))
"Бенк-бенк, чей-то быстрый молот на темя упал.
Кленк-кленк, чей-то быстрый молот прикончил наповал."

Сегодня, прослушивая сабж я услышал, что Маккартни смеётся во время того как поёт слово "writing". Кто же это так его рассмешил?

Writing fifty times "I must not be
So, o, o, o.."

Да, я тоже заметил, интересно кто или что?

В исполнении Стива Мартина - великолепно (из фильма "Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band"):

Steve Martin - Maxwell's Silver Hammer

2Pit Best:

>Сегодня, прослушивая сабж я услышал, что Маккартни
>смеётся во время того как поёт слово "writing".
>Кто же это так его рассмешил?
>Writing fifty times "I must not be
>So, o, o, o.."
Прослушайте это место на Антологии и вы все поймете! Слова он там все время путал, вот и смешно ему было...

Вроде Пол хотел выпустить эту песню на сингле, но остальные были против.

2Павил:

>2Pit Best:
>>Сегодня, прослушивая сабж я услышал, что Маккартни
>>смеётся во время того как поёт слово "writing".
>>Кто же это так его рассмешил?
>>Writing fifty times "I must not be
>>So, o, o, o.."
>Прослушайте это место на Антологии и вы все поймете!
>Слова он там все время путал, вот и смешно ему было...
Кстати, такая же фигня и в песне When I'm 64 есть!

2Бри:

>Вроде Пол хотел выпустить эту песню на сингле,
>но остальные были против.

Они были против её записи даже) Нудным процесс показался, видимо. Хотя мне очень нравится всем, в т.ч. партией ударных и синтезатором на заднем плане.

Привет!

Возможно, кому-то будет интересно узнать, что песня Алана Прайса Look Over Your Shoulder к фильму Линдсея Андерсона O Lucky Man! навеяна именно Maxwell's Silver Hammer. Об это рассказывал сам Прайс в закадровых комментариях к изданию фильма на DVD. Его увлекла идея мгновенной метаморфозы ситуации с почти идиллической на драматическую, скоротечность и хрупкость момента удачи, безмятежности бытия. Бренности, одим словом. Ага. Отсюда и припев:
Don't forget, boy, look over your shoulder
'Cause things don't stay the same for ever more.

Одна из первых песен Битлз, которые я услышал. Это было не меньше 30 лет назад, а, скорее - 35.
Понравилось с первого раза и нравится до сих пор.
На мой взгляд - совершенство в своем роде. Каждый звук и интонация на месте.

Джон ее считал попсой.
Мне нравится песня!

Что касается "31", то сегодня, вопреки предыдущим сомнениям, я практически уверен, что это все-таки личный номер констебля.
А песня хорошая, что там говорить.

Привет!

Mr.Moonlight, вот адрес с информацией о нынешней системе кодификации и нумерации полицейских Великобритании, там вообще много интересного. Из нее следует, что двухзначный номер может быть у полицейского сержанта.

http://www.absoluteastronomy.com/topics/Collar_number

А версию о том, "что тридцать один" может означать возраст полицейского, следует окончательно исключить. Потому как в таком случае число было бы обособлено запятыми.

Paul McCartney, 69, ....

Ну,не знаю.Песня никогда мне не нравилась.По-дурацки детская,она не к месту в альбоме.

2Cool Jerk:

По-дурацки
>детская,она не к месту в альбоме.

Точно. Как When I'm 64, которой самое место на белом альбоме, к примеру, ну, уж никак не на сержанте.

Великолепная песня,без всяких условностей...
Классический мелодический гений Маккартни в его лучшем виде.
Имхо,имхо...
(Странное дело - настали такие времена,что для того,чтобы похвалить песню БИТЛЗ на "не чуждом этой группе сайте", без имхо не обойтись...)

P.S. "Комические куплеты" в исполнении Стива Мартина совсем не по душе...Только если рассматривать его исполнение,как приложение к видеоряду,да и то...
Вообще,мне этот "комик" смешным никогда не казался - "менталитетет" слишком уж штатовский.

За столько лет любви к ним,неужели я не имею права высказать своё мнение?Я же не настолько оголтелый битломан,чтобы всё только хвалить.

2Cool Jerk:
>За столько лет любви к ним,неужели я не имею
>права высказать своё мнение

Разумеется,имеете.И никто не вправе Вас как-то упрекнуть в том,что та или иная вещь Вам не нравится...
Просто мне лично удивителен выбор песни для критики.
Я б ещё понял ярого поклонника блюза или тех же Роллинг Стоунз...
Любить Битлз и не любить одну из ярчайших их вещей... - у меня в башке не укладывается :)

2Ourson:

>2Cool Jerk:
>>По-дурацки детская,
>>она не к месту в альбоме.
>Точно.

Не думаю. Тогда уж и Octopus’s Garden надо было бы не включать. То же, блин, якобы "не серьезная":). На самом деле, ВСЕ песни 1 ст. Abbey Road очень даже к месту. В существующем порядке расположения вместе они слушаются довольно органично.

>Как When I'm 64, которой самое место на
>белом альбоме, к примеру, ну, уж никак не на сержанте.

Согласен, в Сержанте шуточная When I'm 64 несколько выпадает из общего ряда. Правда, многие настолько уже привыкли к этой песне в Сержанте, что не представляют альбом без нее. Однако Джордж Мартин предполагал ее качестве одного из кандидатов на исключение из Сержанта, если бы в него вошли Strawberry Fields Forever» и Penny Lane. Мне кажется, что When I'm 64 было бы самое место в альбоме Yellow Submarine, но только не на Белом.

2Audrey:

>Джон ее считал попсой.
>Мне нравится песня!

Отличная поп-рок песня. Она такая же "попса" как и "Something", "Oh! Darling", "Octopus's Garden". Все они так или иначе, написаны в жанре "поп-рок" или очень близки к нему. И этим они сильно отличаются от блюз-роковой Come Together и блюз-хард-роковой I Want You, чем их автор Джон, наверное, очень гордился:))

Ну есть же критерии-нравится-не нравится.Мне не нравиться.Ну и что?

2Cool Jerk:

>Ну есть же критерии-нравится-не нравится.Мне
>не нравиться.Ну и что?

ОК. Только вот зачем ее называть "по-дурацки детской"?

Мне непонятно навязывывание чьего-бы ни было мнения-нравится такому-то,значит,должно нравиться и тебе.А почему?

Я о другом. Почему Вы ее считаете "по-дурацки детской"?

Она сама по себе и неплоха-но в альбом не ложится.Я люблю Пола,а здесь как будто не в строчку.

Если бы вся первая сторона состояла из блюз-роковых песен, подобных Come Together и I Want You, то я бы с Вами может и согласися. Но первая из этих двух песен открывает альбом, а вторая завершает первую сторону. Все, что находится МЕЖДУ НИМИ - песни более-менее ОДНОГО И ТОГО ЖЕ жанрового ряда - поп-рок. В этом плане я не вижу между ними существенной разницы, и не понимаю, почему, скажем, Octopus's Garden достойна своего места в альбоме, а Maxwell's Silver Hammer - нет, тем более, как Вы сами признали, "она сама по себе и неплоха".

Кстати, песни Пола на первой стороне Эбби Роад мне нравятся меньше остальных композиций.

2ЮВ:

>Любить Битлз и не любить одну из ярчайших их
>вещей... - у меня в башке не укладывается :)

Ну, это вы преувеличили и ого-го как сильно.

2JohnPaul:

Мне кажется, что When I'm
>64 было бы самое место в альбоме Yellow Submarine,
>но только не на Белом.
>
Странный выбор. Почему Yellow Submarine? Только из-за мультфильма? На Белый она ложится идеально. Чем хуже Honey Pie, допустим. Прелесть Белого альбома в том, что отправить туда можно что угодно - всё приживётся!

Ну вот тема высосана из пальца-что есть,то уже есть.Не нравится мне песня,ну и что?А кому-то нравится,опять же-ну и что?Мы же любим этих парней.Это я затравил эту дурь,простите.

2Cool Jerk:

>Ну вот тема высосана из пальца-что есть,то уже
>есть.Не нравится мне песня,ну и что?А кому-то
>нравится,опять же-ну и что?Мы же любим этих парней.Это
>я затравил эту дурь,простите.

Да никакая не дурь. Голый фанатизм это не только глупо и вредно, но и неинтересно. Что мы тогда будем обсуждать, спорить etc.?!

2Ourson:

>На Белый она ложится идеально. Чем хуже Honey
>Pie, допустим. Прелесть Белого альбома в том,
>что отправить туда можно что угодно - всё приживётся!

Всё - да не всё. В данном случае - все дело в разном звучании. При всей разношертности звучания Белого альбома, у него в целом другой саунд, чем на альбомах 67 г. и Yellow Submarine. Не могу счас точно сказать, в чем эта разница, но она есть. Если этот звук представить в цвете, то для меня в Белом преобладают черно-серо-белые (1 сторона) и зеленовато-черные тона (остальные стороны). When I'm 64 - какая-то розо-красноватая с элементами черного цвета. Но именно в таких цветах (плюс еще зеленоватые тона) я представляю почти все песни Сержанта и Желтой подлодки (хотя песни Харрисона на Подлодке больше представляются в бело-голубоватых тонах). Но все это, конечно, мой субъективный бред:)

Мне в детстве очень нравилась, на Abbey Road всё прекрасно.

Вы все воспринемаете музыку так неодинаково.В чем и радость,разве нет?Я такой же.

2JohnPaul:
Но именно в таких цветах (плюс
>еще зеленоватые тона) я представляю почти все
>песни Сержанта и Желтой подлодки (хотя песни Харрисона
>на Подлодке больше представляются в бело-голубоватых
>тонах). Но все это, конечно, мой субъективный
>бред:)

Очень даже интересно. Спасибо за мнение :)

Да уж, Шерешевский прямо... "синестетическое восприятие" это называется...

по сабжу:
"динь-динь, чей-то быстрый молот на темя упал,
бррынь-бррынь, чей-то звонкий молот прикончил наповал"
(с)

2Андрей Хрисанфов:
>"динь-динь, чей-то быстрый молот на темя упал,
>бррынь-бррынь, чей-то звонкий молот прикончил наповал"
>(с)

А почему "чей-то"...Мы то знаем,КТО виноват!

2Ourson:
>Ну, это вы преувеличили и ого-го как сильно.

Совсем не преувеличил...На Эбби Роуд вообще ничего проходного нет и быть не может.

... я услышал, запомнив, БИТЛЗ в 69-м - мне было 8 лет. Это была "Когда я увидел Её". Не знаю почему, но я её тогда запомнил. ... и из школы меня из-за НИХ выгоняли, и гитару отец (Царство Ему НЕБЕСНОЕ!!!), после родительского собрания в 7-м классе, разбивал... БИТЛЫ - это Сила!!! БИТЛЫ - это Класс!!! За все прошедшие годы я привык воспринимать БИТЛОВ как гигантский наидрагоценнейший камень причудливой формы и огранки. Серебрянный Молоток - одна из граней.

... серебряНый... ИЗВИНИТЕ!!!!!!!!!

Во вчерашнем Битловском часе на Эхе Москвы дадена версия сабжа которую я например не слышал. Кому ндравится песня - рекомендую, там МакКартни чуть тексток забыл (или он ещё не был написан) и импровизирует вокалом
http://echo.msk.ru/sounds/1914468.html
Или я слышал да не помню

Одна из моих любимых песен. прекрасная вещь, со смыслом про жизнь и юмором. Битлы не зря потратили на неё время. И да! Она вышла на сингле в СССР! Полу стоит включить ее в сет лист.

2ИГОРЬ:

Эта версия с третьей Антологии.

Когда-то у меня такая была...Только шрифт был синий и гибкая-пластинка была тоже синего цвета.

у мну, по-моему, только винил более поздний остался... все исторические флекси с лапой в Лондон уехали

Вот такой конверт был.

У меня конверт "не фирменный" :)

2On_the_Hill:

>У меня конверт "не фирменный" :)


* http://beatlesvinyl.com.ua/ru/GD_0004017.html

2Юрий Осташков:

Сорри, у меня не "гибкий миньон", а жесткий.
Гибкого даже никогда не видел.

>2On_the_Hill:
>>У меня конверт "не фирменный" :)
>* http://beatlesvinyl.com.ua/ru/GD_0004017.html
>

2On_the_Hill:

>2Юрий Осташков:
>Сорри, у меня не "гибкий миньон", а жесткий.
>Гибкого даже никогда не видел.
>>2On_the_Hill:
>>>У меня конверт "не фирменный" :)
>>* http://beatlesvinyl.com.ua/ru/GD_0004017.html
>
>>


http://beatlesvinyl.com.ua/ru/M62_35691.html

да мой нынешний экземпляр тоже в каком-то малопонятном конверте, - зато плотном

а что конверт на иллюстрации выше весь в питерских красотах - так это по всей видимости Коля Васин интригуе )))))

Песня The Beatles, которую все ненавидели (кроме Пола).
https://zen.yandex.ru/media/tsaler/pesnia-the-beatles-kotoruiu-vse-nenavideli-krome-pol...

Заглавие этой статьи - "Песня The Beatles, которую все ненавидели (кроме Пола)" - откровенная провокация, до которой уважающие себя журналисты не опустились бы.

"The Beatles были рок-н-ролльщиками, тем не менее, ни одна из основных британских рок-групп за исключением разве что The Kinks, не демонстрировала столь явных следов влияния британского мюзик-холла, как они. Этот стиль, не лишенный сходства с американским водевилем, дал выход их остроумию, и этому жанру обязаны своим появлением несколько песен их позднего периода - "Penny Lane," "Honey Pie" и "Your Mother Should Know" и "Maxwell's Silver Hammer." (перевод из критической статьи с ultimateclassicrock.com)

Вопреки заявлению Ринго, который сказал, что на запись "Maxwell's Silver Hammer" в период работы над Abbey Road ушли недели, даже если он так это и ощущал, реальность не столь драматична. Основной трек записали 9го июля, сделав 21 дубль, следующий день посвятили наложениям и несколько финальных мазков сделали 11 июля и 6 августа. С Ob-la--di Ob-la-da, которую записали годом раньше было больше мороки, остальные ворчали и по ее поводу, но песня же тогда вышла отменная. Просто год спустя, когда доводили до ума "Maxwell's Silver Hammer", отношения внутри группы стали еще более напряженными, отсюда и болезненная реакция и Ринго и Джона, при этом Джон поначалу не был столь агрессивен в своих оценках готовой композиции, это он дал себе волю уже после распада группы. А если присмотреться к оригиналу фразы Ринго из интервью The Rolling Stonе 2008, так мне кажется, что его главным образом раздражал сам процесс работы и записи трека. Что по-человечески понятно, чужой перфекционизм - вещь страшная, как понятно, однако, и то, что Пол не зря настоял на своем, аранжировка получилась великолепная - баланс простоты и отменной мелодичности выдержан идеально. Я искал в сети это интервью Ринго полностью, к сожалению, не нашел.

И напоследок, цитата из Джорджа Харрисона, пылающего ненавистью:

"Maxwell's Silver Hammer это вещь Пола, которую мы всё старались записать. Мы потратили на нее чертовскую уйму времени. Это одна из тех мелодий, которые невольно начинаешь насвистывать, услышав лишь раз, и кто-то ее возненавидит, а кому-то она очень полюбится. Она больше в стиле Honey Pie, забавная, знаете, такая песня. Но и жутковатая одновременно, там парень без устали всех убивает. Песня хорошая еще и потому, что у меня есть синтезатор, так вот 'Maxwell's Silver Hammer' стал одной из тех вещей, где я его использовал и очень эффектно”.

Джордж Харрисон, 1969

интересно, как в этой песне обстоит дело с отсылками к Ветхому и Новому Завету