Сингл "Strawberry Fields Forever" / "Penny Lane" как предшественник "Sergeant Pepper"

Насколько по синглу можно было судить о будущем альбоме?

Даже на фоне двух предыдущих, записанных в период работы над "Revolver", сорокопятка, вышедшая в начале 1967, звучала еще более авангардно.

1) Как и будущий альбом это был концептуальная сингл. Если конечно называть концепцией тематическую общность – тему детства. Или точней это части города, с которыми для Леннона и Маккартни были связаны какие-то ранние воспоминания. При этом для человека, в тот момент не знавшего что в Ливерпуле есть приют Строберри Филд и улица Пенни Лэйн, вряд ли эти песни имели отношение к детству. Что касается песни Джона, то вообще непонятно О ЧЕМ она. Так как приют Строберри Филд оказывался просто "земляничными полянами". А почему они "навсегда" во всем остальном тексте трудно да и в общем-то, невозможно найти ответ. В случае с Полом речь шла о прогулке по Пенни Лэйн, где он просто перечисляет прохожих, обителей улицы. Идея первого чернового варианта "In My Life", которая в дальнейшем была сокращена до "There are places I'll remember":

Penny Lane is one I'm missing
Up Church Road to the clock tower
In the circle of the Abbey
I have seen some happy hours.

Past the tram sheds with no trams
On the 5 bus into town
Past the Dutch and St Columbus
To the Docker's Umbrella that they pulled down.

2) Битлз никогда до этого не использовали такое количество инструментов для записи своих песен, полностью уйдя от гитарного саунда. Точнее бесконечно расширив границы своей музыки. Даже всегда лаконичный и минималистичный Джон потребовал для своей песни написать оркестровку. В "Strawberry Fields Forever" впервые использовали синтезатор, а в "Penny Lane" Пол дальше развивал идею использования оркестровых инструментов для исполнения солирующих партий (до этого валторна в "For No One").

И что дальше?

Сингл получился великий, что и говорить. Для меня - самый любимый сингл в истории. И тот факт, что эти песни не попали в альбом, добавляет им значительности, как-то выделяет.
Не знал о черновом варианте "In My Life", текст там была замечательный, так и слышу, как Джон и Пол спели бы эти строчки!

Синтезатор в рок-произведении впервые, если я правильно помню, был использован Monkees, потом Doors, но точно не Beatles, которые его задействовали только на Abbey Road.

2илюха:

>Синтезатор в рок-произведении впервые, если я
>правильно помню, был использован Monkees, потом
>Doors, но точно не Beatles, которые его задействовали
>только на Abbey Road.


Полагаю, Expert имеет в виду меллотрон, который в какой-то мере можно считать синтезатором. Скорее, даже семплером.

Таким макаром можно и осциллоскоп синтезатором считать.

Подскажите...давно интересуюсь....ведь этот первый сингл у Битлз, который не достиг 1 позиции в чартах..если считать после 63 года....Какой сингл так и не дал занять им 1 строчку??

2Faster:

>Подскажите...давно интересуюсь....ведь этот первый
>сингл у Битлз, который не достиг 1 позиции в чартах..если
>считать после 63 года....Какой сингл так и не
>дал занять им 1 строчку??


1 строчку занял Энгельберт Хампердинк(умница, Энгельберт!) Это написано в Анталогии на 239 странице.

Я читал/слышал, что Леннону не понравилась в итоге аранжировка SFF. Он вроде хотел такую тихую теплую песню о местах своего детства под переборы на акустике...
Еще замечу, что легендарная склейка на 90 минуте (и заторможенный голос Джона), лично меня, с каждым прослушиванием все больше и больше раздражает. Только настроишься на такой тянучий плавный перебор струн Жоржа, а тебе тут целый симфонический оркестр ни с того ни сего с дудками, скрипками и трубами на голову обрушивают.ИМХО чересчур... Но с другой стороны на Ultra Rare Trax она есть только в битловском исполнении. Нормально звучит, но заметно куплетно-припевное однообразие. Без дудок - скучновато.

Ух-ты :) Я тоже хочу версию больше чем на 90 минут :)

2McSeam:

>Ух-ты :) Я тоже хочу версию больше чем на 90
>минут :)

И это только склейка на 90-ой минуте, а сколько длится сама песня - и представить страшно! Немудрено, что АндЕра с каждым прослушиванием она всё больше и больше раздражает.

Это выходило!

The Beatles – ANTHOLOGY 2
You’ve Got To Hide Your Love Away / Yesterday / Help!
I’m Looking Through You / Taxman
Eleanor Rigby (strings only) /I’m Only Sleeping (rehearsal) / I’m Only Sleeping (take 1) /Strawberry Fields Forever (take 1) /I Am The Warlus / Across The Universe
Apple, Capitol,  1996
For promotional use only – NOT FOR SALE

The Beatles
Strawberry Fields Forever / Penny Lane

Apple, Capitol Records, DPRO-70876-12118-2-5.
For Promotional Use Only. NOT FOR SALE

The Beatles
Strawberry Fields Forever /
Penny Lane

Apple, Capitol Records, DPRO-70876-12118-2-5.
For Promotional Use Only. NOT FOR SALE


The Beatles - LOVE 4 track sampler
1. Strawberry Fields Forever (Love Version)
2. Octopus’s Garden (Love Version)
3. Lady Madonna (Love Version)
4. While My Guitar Gently Weeps (Love Version)

Apple & Parlophone  2006. 0949 3 81732 2 9
For Promotional Use Only. NOT FOR SALE


The Beatles – BOX SP SINGLES
Strawberry Fields Forever / Penny Lane

EMI Rec. 5 0999 2 0 3119 2 6. UK CDR 5570

Ну "... на 90 СЕКУНДЕ" - ясный перец!

2Игорь Цалер:

>Сингл получился великий, что и говорить. Для
>меня - самый любимый сингл в истории. И тот факт,
>что эти песни не попали в альбом, добавляет им
>значительности, как-то выделяет.

Не только "не попала". Речь вообще должна вестись о нереализованном альбоме Битлз. Даже сложно представить, как бы он выглядел. Если бы состоял из вот таких песен как на сингле плюс "День в жизни", который записывался тоже как раз для "детского" альбома.

>Не знал о черновом варианте "In My Life",
>текст там была замечательный, так и слышу, как
>Джон и Пол спели бы эти строчки!

Мне поменьше нравится. Слишком много имен собственных. Джон писал его как путешествие на автобусе по городским улицам. И это только начало, само стихотворение довольно длинное. И кажется толчком для сочинения песни была вещь It's My Life группы Animals.

2илюха:

>Синтезатор в рок-произведении впервые, если я
>правильно помню, был использован Monkees, потом
>Doors, но точно не Beatles, которые его задействовали
>только на Abbey Road.

В рунете меллотрон позиционируется как синтезатор. В Strawberry Fields имитирует-синтезирует звук флейт. А уж каким образом этого достигли - механическим или электронным в расчет, видимо, не принимается.

Вообще-то там 60я секунда, как сейчас помню.

2AндЕр:

>Ну "... на 90 СЕКУНДЕ" - ясный перец!

Пораньше. Где-то 56-57 секунда. Вступают барабаны. А голос Леннона начинает "плыть" в куплетах по причине замедления 26 дубля.

Мартин по поводу склейки: "It sticks out like a sore thumb for me".

Интересно а кто же всетаки придумывал/расписывал каждую партию для оркестровых инструментов в таких песнях like this? Как это вообще выглядело, кто за это отвечал? (тк весьма интересные и значимые инструментальные кусочки и рифы проскакивают. Не похоже на очередную сессионую оркестровку)

2AндЕр:

(тк весьма интересные и значимые
>инструментальные кусочки и рифы проскакивают.

Что за кусочки и где?

2Expert:

>В рунете меллотрон позиционируется как синтезатор.
>В Strawberry Fields имитирует-синтезирует звук
>флейт. А уж каким образом этого достигли - механическим
>или электронным в расчет, видимо, не принимается.

Позволю себе некоторый сарказм: а рунет - это что, словарь иноязычных слов?

И потом: я, конечно, извиняюсь, но меллотрон вовсе не имитирует и не синтезирует звук флейт, а воспроизводит записанный в него реальный звук. Так что это именно сэмплер.

Чтобы избежать дальнейших споров на эту тему, предлагаю вам ознакомиться с небольшой статьей:
http://rus.625-net.ru/audioproducer/2005/03/tron.htm

2AндЕр:

>Интересно а кто же всетаки придумывал/расписывал
>каждую партию для оркестровых инструментов в таких
>песнях like this? Как это вообще выглядело, кто
>за это отвечал? (тк весьма интересные и значимые
>инструментальные кусочки и рифы проскакивают.
>Не похоже на очередную сессионую оркестровку)


Объясните мне, пожалуйста, а в чём, собственно, вы видите отличия от "очередной сессионной оркестровки"? Ну, если не считать того, что другие инструменты играют другие ноты.

Как я понимаю, занимался этим все тот же Джордж Мартин.

Собственно, как в классическом варианте работает аранжировщик песни (в данном случае Мартин)? Он Получает от композитора (в данном случае Леннона) мелодию с текстом, гармонию и какие-то пожелания или рекомендации по аранжировке. А дальше думает, как обогатить фактуру и звук. Тембр каких инструментов хорошо подойдет для того или иного момента? Какие дополнительные мелодические ходы будут хорошо сочетаться с основным мотивом? И так далее...
А потом аранжировщик берет нотную бумагу и пишет партитуру для предполагаемого инструментального состава.