Apple Corps Ltd/EMI Music с гордостью объявляют о выходе “LOVE”, нового CD The Beatles

2JohnLenin
Представляю, представляю, батенька, Джон Уинстович. По нашему - это шок для внучат будет.Кстати, извините, что на "ты" перешёл давеча. Виноват. Исправлюсь.

2Пожарский:

>Кстати, извините, что на "ты" перешёл давеча.
>Виноват. Исправлюсь.

Бросьте. Проехало ("ты" - в смысле - "прокатило").

Минин.

Тьфу, чёрт!
Ай бег ёр пАрдон!
Ильич
(Yours sincerely
wasting away) :)

2Пожарский ,JohnLenin:
Вы не правы , братья во Битлах! Есть другие темы - типа Флуд-мастеркласс и не только

2ИГОРЬ:

>2Пожарский ,JohnLenin:
>Вы не правы , братья во Битлах! Есть другие темы
>- типа Флуд-мастеркласс и не только

Ты слишком строг, о брат во БитлАх! Мы обсуждаем многоканальный звук альбома "LOVE" - т.е мы "ф теме"!.. :)))

...Минин и Пожарский... Ленин и Пожарский... :)))

Ай бег ёр пАрдон! Это - уже действительно флуд!.. Это я - и сам не заметил, как свои мысли (поток, так сказать, сознания) начал вслух излагать...

2All: Ай бег ёр пАрдон!

Ну, а сегодня Apple Corps Ltd/EMI Music с гордостью уже объявили о выходе “LOVE” на виниле.

ICPN number: 0946 3798081 1
Artist: BEATLES, THE
Title: LOVE
Format: VL AL
Quotenr: 68921
Price Code: Full Price
Repertoire Owner: EMI RECORDS (UK)
Release Date: February 05, 2007
Canvass Close Date: December 20, 2006
Unit(s) per set: 2
Pack.Details: Double gatefold sleeve with 28 page booklet

2ИгорьИзМагазинаЦветы:

>Сегодня проходил мимо музыкальных палаток, что
>возле Курского вокзала. Из одной раздавались звуки
>Say Say Say в ди джеевской обработке.

Мимо той палатки и я как-то прогуливался, только годом раньше. Вот и результат на сайте обозначил:
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?cfrom=1&msg_id=11949&cpage=1&forum_id=

2 Голубяка
спасибо за хороший анализ :)!

Купил LOVE.

ПОНРАВИЛОСЬ:

1. Толстый буклет с коллажами

2. Because - акапельная версия, как в Антологии, но с фоном из пения птиц и шумов улицы. В отличие от антоложного варианта здесь не слышны затухающие гитарные переборы после каждой фразы - то есть, вокальная дорожка абсолютно чистая. С другой стороны, Мартин зачем-то отрезал финальную часть - получилась неполная песня. Так что снова приходится платить дважды - за Антологию с полной, но грязноватой версией, и за версию из LOVE - чистую, но укороченную.

3. Get Back - эффектное длинное начало, сотканное из разных дорожек и фрагментов, соло из финала Эбби Роуд и концовка - очень приятный и свежий переход в Glass Onion. При этом длительность Get Back практически стандартная, что очень напрягает, потому что слушано-переслушано, а ремикс ничем не лучше предыдущих. Скучный.

4. Drive My Car/The Word/What You`re Doing - симпатично вплели одно в другое, получилось попурри. В "Машине" соло из "Сборщика налогов". Но можно было все это сократить. Большого интереса как ремикс не представляет - в "Машине" ужали стерео-панораму до почти моно, гитары свели в центр (в прежнем стерео-миксе они были справа/слева).

5. Gnik Nus (т.е. Sun King) - пущенное задом наперед многоголосье битлов с фоном из звуков ситара. Очень интересно звучит.

6. Within You Without You/Tomorrow Never Knows - Вокал Харрисона с сопровождением из песни Леннона.

7. Revolution - Мартина таки мучал всю жизнь собственный убогий микс этой великой песни. Теперь он решил начать все сначала и сделать гораздо более впечатляющий микс. Здорово. Но можно было бы добавить бек-вокалы Пола и Джорджа (версия с бек-вокалами есть на видео), и тогда новый микс стал бы "академическим". Он и без бек-вокалов был бы лучшим, если бы Мартин на изгадил концовку, сделав жуткий переход в песню "Снова в СССР". Жаль, такой микс "Революции" пропал!

8. While My Guitar Gently Weeps - акустическая версия из Антологии, для которой Мартин на этот раз аранжировал партию струнного квартета. Интересно. Неплохо. Песня начинается и заканчивается без нахлестов других треков. Но сама по себе струнная аранжировка просто не запоминается. Мартину не удалось для песни Джорджа сделать то, что когда-то он сделал для маккартниевской "Вчера". Более того, струнное сопровождение местами банально-сентиментально, а музыкальная тема не развивается, хотя с 1969-го было столько интерпретаций, что только и оставалось - взять и переосмыслить, даже не изобретая велосипед. Не случилось.


НЕ ПОНРАВИЛОСЬ:

Соответственно, все остальное, но хочется выделить самые раздражающие фрагменты:

1. Eleanor Rigby - в очередной раз струнная аранжировка без вокала (вступление), которая есть в Антологии, потом звучит полная версия песни - перемикшированная (просто вокал в центре). Лучший (из новых) микс есть на альбоме Yellow Submarine Songtrack. Зачем продавать еще раз что-то очень похожее, но хуже?

2. I Am The Walrus - Мартин в очередной раз предлагает прослушать от начала до конца этот известный и истасканный хит. Чем новая версия лучше - пока не понял. Кардинально - кажется, ничем.

3. A Day In A Life - просто начало из другого дубля, который есть на Антологии. И снова нас заставляют прослушать все до конца.

4. All You Need Is Love - очередная моральная компенсация для Мартина - плохое сведение 60-х заменил новым - но скучным. Чуть убавил проигрыш саксофонов в припеве, но я бы с большим удовольствием услышал бы в этом месте клавесин (как это записали на одном из черновых дублей). Больших различий незаметно.

5. Hey, Jude - вообще смешная история. Снова полная версия песни (может быть, что-то там ремикшировали, но сразу не разберешь - отличий почти нет). И, кажется, только затем пленки поднимали из архива, чтобы в финальной коде добавить новую партию бас-гитары - уж не знаю, откуда ее взяли. Звучит эта партия так, как сымпровизировал во время американского тура басист из группы сопровождения Маккартни. Видно, Полу понравилось, и запоминающуюся партию решили переиграть своими силами.

6. Yesterday - зачем-то начало взяли из "Скворца", а к нему пришили "Вчера", причем переход не самый удачный - довольно грубая смена темпа. Здесь Мартин снова постарался - переделывал свой неудачный стерео-микс 65-го (неудачный по сравнению с собственным моно-миксом и американской стерео-версией). Вокал вывел в центр, чуть уменьшил уровень холла, гитару - влево, струнные - вправо. И больше ничего. И песня снова звучит полностью. Это очень скучно. Меня не волнуют проблемы самоутверждения Мартина - я хочу услышать что-то принципиально новое (или хотя бы более лаконичное:)



ОБЩИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ:


Пластинка как будто состоит из двух неравных частей: первой занимался "ди-джей" с радикальными взглядами на ремикс (коротко, броско, неожиданно), второй - "человек-пенсионер", стремящийся все представить довольно стандартно (скучные полные версии, почти без изменений). При этом, к сожалению, доля "ди-джея" значительно меньше вклада "пенсионера". Может быть, так это звучало (и было оправданно) в спектакле, но зачем все это человеку, который не видит сцены, слушая только музыку? При этом в очередной раз поражает жадность "пенсионера" - вместо того, чтобы дать новые миксы в чистом виде (ведь это не фрагменты, а целые песни по хронометражу), он нахлестывает на них дорожки из другних песен. Это выглядит так же, как фотообои в книжной Антологии Битлз - ничего не сосканируешь, все внахлест (в отличие от книги Уаймана о "роллингах"). Да и миксы могли быть посвежее, поярче.
Работа "ди-джея" впечатляет гораздо больше - все кратко и совсем не так, как в номерных альбомах. Но и в этом, по большому счету, новизны мало - все это напоминает и "Старз он 45", и многочисленные коктейли современных звукачей. Ну, разве что наш "дт-джей" получил доступ к мастер-пленкам.

Одним словом, купить приличную пиратскую версию этого очередного продукта для изымания наших денег вполне можно, но от идеи покупки фирменного варианта я отказался - не стоит LOVE таких денег.

2 Голубяка:
я ваш анализ закинула в жж, если вы не против :)
вот:

http://community.livejournal.com/ru_beatles/132108.html и http://community.livejournal.com/echobeatlesclub/14606.html

2 Голубяка:
Действительно отличная работа!

А есть варианты откуда бас-партия в коде Hey Jude взялась?

2Sitaradio:

По поводу всего того, что вам не понравилось стоит в очередной раз напомнить аргумент, который и так уже раз сорок приводился: это ведь музыка для шоу, саундтрек.
Так что не стоит удивляться тому, что некоторые миксы заметно не отличаются от тех, к которым мы привыкли.

2Пожарский:
и прокрутят на
>стареньком монопроигрователе "Аккорд" "Love Me
>DO". Представляю себе степень расширения от ужаса
>детских глаз...

Достаточно спорный аргумент. Например, весь мой класс начал битломанить в 6 классе. На дворе стоял 82 год. В основном мы слушали диско, в то время было особенно круто слушать с цветомузыкой в квадро. Это считался полный улёт! Но один продвинутый мэн принёс виниловый двойник [1973] 1962-1966 и не взирая на 15 летний разрыв во времени, музыкальных стилей, моды и современных на тот момент тенденций в поп музыке - нас покорил ливерпульский саунд 15-ти летней давности! Сейчас особенным шиком считается записываться на аналоговой студийной аппаратуре, как например делает Кравитц. Его фирменный саунд узнаётся так же легко, как у незабвенного Electric Light Orchestra не важно слушал ли ты эту песню или не слышал. Трещотки в 116 -й колонке переходящие по кругу сабвуфера - чистой воды блажь и надоедает на раз. Главное - это концепция!

2SergioMendes:

> Главное - это концепция!

Главное - это музыка.

2Pataphisist:

>2SergioMendes:
>> Главное - это концепция!
>Главное - это музыка.

Музыка без концепции не существует. Тогда это хаос

2SergioMendes:

>2Pataphisist:
>>2SergioMendes:
>>> Главное - это концепция!
>>Главное - это музыка.
>Музыка без концепции не существует. Тогда это хаос

Хотел бы я посмотреть на Моцарта или Леннона и Маккартни сочиняющих "концепцию".-))))))

Леннон - концептуальный музыкант в полном смысле этого слова.

2zappa2000:

>Леннон - концептуальный музыкант в полном смысле
>этого слова.

TRU.

2zappa2000:

>Леннон - концептуальный музыкант в полном смысле
>этого слова.

какова же концепция Girl?

И In my life, пожалуйста?