The Who

Последние концерты не показывают никаких изменений в его технике. Если судить по альбомам, то они всегда расходились в звуке с концертами. В студии Мун никогда не молотил по тарелкам так, как на концертах.
Что касается альбомов By Numbers/Who Are You, то их делал продюссер Глин Джонс, и почему он там решил "прикрутить звук",только ему известно. Мун там играл так, как ему говорил продюссер. Но тот же Who By Numbers давно издаётся с тремя "живыми" бонусами того же временного периода. И там Мун играет совсем не так, как в студии, а в своём прежнем стиле.

По поводу Кенни Джонса, Долтри категорично высказался в своей книге:

"Кенни нам всем очень нравился, и во время совместных туров я ладил с ним лучше, чем с остальными участниками группы. Ещё он был отличным барабанщиком, но совершенно не подходил к нам. Он подходил своей группе The Faces.

Я не имею в виду ничего унизительного. Я никогда не говорил, что Кенни дерьмовый музыкант. Он был дерьмовым барабанщиком для The Who, точно так же, как Мун был бы дерьмовым для The Faces. Он абсолютно нам не подходил.
У них был свой стиль, а у нас - свой. Они были сплочённой группой, играли что-то в стиле Chas & Dave и Рода Стюарта - весёлые песни для паба, и им нужен был барабанщик-метроном. The Who были абсолютно другими. Если бы Мун играл в Faces, он бы заглушил всю остальную группу.

Тем не менее решение было принято, и Кенни взяли в группу. Так того хотел Пит, поэтому Пит так и сделал, и я уступил ему от греха подальше."

Справедливости ради, приведу мнение Пита Таунсенда, взятое из предисловия к коробке Small Faces 2014 года: "Kenney Jones is the best f**king rock and R&B drummer I've ever played with whatever Napoleon says". Но, конечно, звук у группы стал другим, и танцевать под барабаны Джонса Долтри уже не мог.

2Fat Bob:

>По поводу Кенни Джонса, Долтри категорично высказался
>в своей книге:
>"Кенни нам всем очень нравился, и во время совместных
>туров я ладил с ним лучше, чем с остальными участниками
>группы. Ещё он был отличным барабанщиком, но совершенно
>не подходил к нам. Он подходил своей группе The Faces...."

ОТЛИЧНОЕ ПОЯСНЕНИЕ Дэлтри, но с одним опять, дотошным, уточнением: как Мун был абсолютно уместен и незаменим в группе "ХУ", так и Джонс, в свою очередь, был абсолютно уместен и незаменим в группе "СМОЛ ФЭЙСИЗ" (а не в сформированной на её "руинах" совершенно другой уже группе "ФЭЙСИЗ", где как раз его роль уже была довольно-таки статичной, формальной и второстепенной).

если взять записи "СМОЛ ФЭЙСИЗ" - что ранние, гаражно-ритм-энд-блюзовые, что поздние, помпезно-психоделические - то там Джонс абсолютно "конгениален"...
он гораздо более отвязный, чем Чарли Вотс, но никогда не переступающий грань "анархо-спонтанности" Кейта Муна...

"ФЭЙСИЗ" же - с Родом Стюартом и Ронни Вудом во главе - потеряли ту эксклюзивную изюминку, которая проблесками гениальности присутствовала в квартете с Марриоттом, где - после присоединения к ним Яна Маклагена - все были незаменимы (аналогично и составу "ХУ")

Для "ХУ" он был слишком "методичен" и "собран" (хотя для "Роллинг Стоунз", например, был бы слишком "горяч и экзальтирован") - не выпячивался и не "корчил рожи" - не говоря уж об уничтожении музыкального инвентаря, - что было ЧАСТЬЮ ПРОГРАММЫ при Муне
Темпераментом он был спокойнее и скромнее.

Всё относительно друг другу - и "раздражение и недовольство" Роджера можно было бы оправдать, если бы у них был ХОТЬ КАКОЙ-ТО другой альтернативный вариант на освободившуюся вакансию барабанщика в 1980-м году.

...а никого, лучше (и именитее) Кенни Джонса (варившегося с ними в одной среде с середины 60-х и, кстати, видевшего Кейта Муна живым в последний раз позже всех троих участников группы - буквально в последний его вечер жизни!!!) НЕ было

по сути, дилемма была такая: или распускать группу, или продолжать с Кенни Джонсом (уж какой он есть)...

2Ayavrik:
>если бы у них был ХОТЬ КАКОЙ-ТО другой альтернативный
>вариант на освободившуюся вакансию барабанщика
>в 1980-м году.
>...а никого, лучше (и именитее) Кенни Джонса
>(варившегося с ними в одной среде с середины 60-х


Ну как же не было? Известная история - Фил Коллинз предлагал свою кандидатуру. Вот это был бы бомбический вариант! Фил отжёг бы - и сам по себе, и Муна смог бы изобразить.
Но Таунсенд завернул Коллинза. Ему нужен был обычный стандартный барабанщик, который играет просто и не отсвечивает.

2Fat Bob:

>Ну как же не было? Известная история - Фил Коллинз
>предлагал свою кандидатуру. Вот это был бы бомбический
>вариант! Фил отжёг бы - и сам по себе, и Муна
>смог бы изобразить.

Не, ну это не серьёзно! (кроме как грамотного самопиара со стороны Фила Коллинза, конечно же - не погнушавшегося на тот момент "хайпануть" на этой теме).

Фил Коллинз в "ХУ" был бы настолько же "уместен" (В КАВЫЧКАХ!), как и Кейт Мун в "ГЕНЕЗИС"!

8-D

Джонс же был из одной тусовки, из одной среды, из одного среза культурного и одного "кода" (моды 60х)... он был уместен по своему "рангу и статусу" (по своей "масти") - он идеально (на фоне прочих теоретических вариантов) подходил как замена Муну по той причине, что одновременно и "себе цену знал", и одновременно "своё место знал" - и никаких недоразумений или разночтений не было.

как Рон Вуд был - при всем разнообразии вариантов! - самым оптимальным вариантом для замещения открывшейся вакансии гитариста в Роллинг Стоунз в 1975-м (но при этом НЕ идеальным! и не равноценной заменой Мика Тейлора), так и Кенни Джонс был для вакансии барабанщика "ХУ" в 1980-м (не равноценный Муну, но оптимальный из всех имевшихся вариантов).

Им ни "ноунем" (с комплексом неполноценности и преклонения перед остальными) не нужен был, ни "статусный" (со своими претензиями и самолюбованиями), чтоб под такого самим подстраиваться - условные "филы коллинзы", "кози пауэлы" и "яны пейсы".

при этом Джонс не был "обычным стандартным барабанщиком" - о чём Тауншенд и признавал позднее (да и Дэлтри тоже!) - по мне он уровня и класса Мика Айвори из КИНКС...

а "обычный стандартный барабанщик" - это Пит Спенсер из СМОКИ или Дэнни Сейвелл с Джо Инглишем из УИНГС

;-))

Как по мне, то группе подходил Саймон Филлипс. Концертные записи с ним отличные.

2Keith:

>Как по мне, то группе подходил Саймон Филлипс.
>Концертные записи с ним отличные.

по моему скромному мнению - у Саймона Филлипса "мяса" в игре не хватало, акцентированности рисунка, он больше "перкуссионист", чем "барабанщик" (в брутальном смысле) был по стилю - более подходящим для сольных пластинок Тауншенда и Дэлтри, чем для духа группы ХУ (куда нужен кто-то в стиле "зверя" из "Маппет Шоу")



2Fat Bob:

>Последние концерты не показывают никаких изменений
>в его технике. Если судить по альбомам, то они
>всегда расходились в звуке с концертами. В студии
>Мун никогда не молотил по тарелкам так, как на концертах.

попались на глаза воспоминания Дэлтри о "техническом состоянии" Муна в конце его жизненного пути:

Несмотря на то, что документальный фильм The Kids Are Alright вышел только после трагической смерти Кита Муна в возрасте 31 года в сентябре 1978 года, барабанщик успел увидеть готовый продукт. Всего за несколько недель до своей смерти от передозировки таблеток он сопровождал Долтри на закрытом показе. И увиденное потрясло его до глубины души.

«Он был как хнычущий младенец. Он плакал. Он был опустошен». И я все время говорил ему: «Кит, ты звезда этого гребаного фильма, ты великолепен. Без тебя он был бы скучным, как помои». А он мне: «Да, но у меня лишний вес, я больше не могу играть на барабанах».

Для него это было все равно что сорваться с обрыва, потому что он видел, как этот прекрасный молодой парень за очень короткий промежуток времени из шестнадцатилетнего превратился в сорокалетнего, и ему было очень тяжело.

Я сказал ему: «Не волнуйся, Кит. Это просто потому, что мы не гастролировали два года. Мы приведем тебя в форму. Мы оборудуем спортзал в студии, я приеду к тебе, и мы будем тренироваться, я верну Пита на гастроли, и ты скоро будешь в форме».

«Это потому, что он не играл на барабанах. Барабанщикам нужно играть на барабанах. Он был в отчаянии».
На записи с [совсем коротенького по времени и щадящего по обстановке полурепетиции] концерта в Шеппертоне видно, что к концу каждой песни он действительно начинал страдать за своей установкой.

«Но у него был перерыв на два года; ну, на полтора года. А полтора года в жизни Кита Муна — это чертовски долгий срок, и он потакал своим желаниям во всем. Он жил в Калифорнии, не занимался спортом, не играл на барабанах и поплатился за это».

https://www.loudersound.com/bands-artists/he-was-like-a-blubbering-baby-he-was-crying-h...

Кит Мун и в конце 60-х не играл на барабанах в плане тренировки. У него их дома просто не было. И были перерывы в концертах и до этого, что не мешало ему отыграть в невменяемом состоянии на автопилоте почти два часа на знаменитом шоу в Cow Palace в 1973. У Кита Муна был огромный стаж клубных концертов в 60-х. Такое не уходит из рук, тем более за полтора года,там не надо было ничего репетировать. Вероятнее всего, он переживал насчёт лишнего веса, вот это возможно.