Звуковые дорожки из мультфильма "Ну, Погоди!"

Вот что чешские СМИ писали о Деаке спустя месяц после его смерти.
УМЕР ВЕНГЕРСКИЙ КОМПОЗИТОР ДЕАК. ЕГО ЗАГЛАВНУЮ ТЕМУ ДЛЯ “НУ, ПОГОДИ!” УКРАДЛИ СОВЕТЫ.
28 марта 2024 г., 11:39
Венгерский композитор и трубач Тамаш Деак скончался в возрасте 96 лет. Он прославился своей музыкой к анимационным фильмам, таким как популярный сериал о семье Смолик. Также известна его композиция «Vizisi» (Водные лыжи), которую российские кинематографисты без разрешения использовали в качестве заглавной песни для мультсериала «Ну, погоди!».
Деак умер в феврале, и, несмотря на его известность, по крайней мере, в родной Венгрии, новость о его смерти появилась лишь в нескольких местных СМИ.
Он родился в 1928 году в Секешфехерваре. Он научился играть на фортепиано, а затем, будучи музыкантом-самоучкой, освоил и трубу. Он изучал право, но не смог получить юридическую должность из-за своего «кадрового профиля». Возможно, именно поэтому музыка в итоге одержала верх. В 1950-х годах он работал на Венгерском радио, а с конца 1960-х преподавал джазовую музыку в Музыкальной академии имени Белы Бартока. Он также основал биг-бэнд Деака.
На его счету бесчисленное множество танцевальных и джазовых композиций для оркестра, с которыми он выступал на фестивалях современной музыки. Он написал хиты для десятков венгерских исполнителей. Музыка к фильмам и телесериалам принесла ему славу. Его мелодии сопровождали более ста двадцати мультфильмов («Доктор Бубо», «Ловушка для кошек»…) и телешоу.
Наиболее известными из них являются приключения семьи Смолик (Mézga család), созданные в трех сезонах с 1969 по 1980 год и имеющие тридцать девять серий. Истории Пепы Смолик, ее жены Габи, детей Ладинека и Тыны, а также соседа Галиржа неоднократно появлялись на чешских экранах, а слоган «Почему я, несчастная, не вышла замуж за Пишту Хуфнагл!» стал популярным.
Его трёхминутная композиция «Vizisi» (или «Водяные лыжи») в исполнении Венгерского радиотанцевального оркестра, совершенно без всяких на то оснований, стала печально известной. Мелодия, вызывающая ассоциации с лёгкостью скольжения по летним волнам озера Балатон, стала заглавной темой советского мультсериала « Ну, погоди!».
Это произошло из-за неуважения к авторским правам в Советском Союзе (известного и в других странах Восточного блока) и, прежде всего, из-за энтузиазма режиссёра «Ну, погоди!» Вячеслава Котеночкина. В те времена, когда не было Spotify и интернета, а единственная возможность получить доступ к зарубежной музыке была на пластинках, кассетах или даже просто нотах, он имел широкие возможности для выбора музыкального производства по всему миру.
На YouTube и различных форумах поклонники «Ну, погоди!» до сих пор ведут долгие споры о том, какие именно отрывки песен звучали в сериале, а знатоки добавляют к этому и исполнителей. И речь идёт не только о композициях русского или европейского происхождения, это часто очень экзотические произведения.
Сын Деака, тоже музыкант, спустя много лет после распада Советского Союза, когда были урегулированы авторские права не только на «Водные лыжи», якобы заявил, что его отец не знал об использовании композиции в советском мультфильме. Учитывая его многолетний опыт работы в этом жанре, он не хочет в это верить.
В последние годы Деак уделял музыке все меньше и меньше внимания. Вероятно, потому что его любимые жанры — джаз, свинг и боссанова — перестали быть популярными, и он сам не хотел адаптироваться к быстро меняющимся музыкальным тенденциям.
Источник: https://www.idnes.cz/kultura/hudba/zemrel-madarsky-skladatel-deak-jen-pockej-zajici.A24...

Кстати, сын Томаша Деака, Андраш Деак, не раз посещал Россию со своим оркестром. Он всегда тепло отзывался о России и её зрителях.
https://profile.ru/culture/andrash-deak-rossijskuyu-publiku-nelzya-sravnit-ni-s-kakoj-d...
https://afishka31.ru/actions/tour/num20628/?ysclid=mtzga3126q987991675
https://dialogorum.hu/bravo-majestro/

Украли? На коробке написано "плёнка из Венгрии" значит по культурному обмену к нам попала.Теперь просто политика другая и так понятно.Разве в союзе соблюдали авторские права,вот именно что нет.их просто не было.Зато теперь везде "авторские права".

2vns27:

>Украли? На коробке написано "плёнка из Венгрии"
>значит по культурному обмену к нам попала.Теперь
>просто политика другая и так понятно.Разве в союзе
>соблюдали авторские права,вот именно что нет.их
>просто не было.Зато теперь везде "авторские права".

Согласен. Уж кому-кому, но чехам было бы лучше промолчать по этому вопросу.
В те годы среди стран Восточного Содружества их исполнители выделялись тем, что исполняли и записывали на пластинки множество западных хитов с переработанными текстами на чешском и словацком языках. И что самое главное, нелегально, без согласия авторов этих песен.

2waldek:

>без согласия авторов этих песен

И у нас 90% "хитов" переделка зарубежных оригиналов с новым русским названием и совсем с другим текстом.

2vns27:

>2waldek:
>>без согласия авторов этих песен
>И у нас 90% "хитов" переделка зарубежных оригиналов
>с новым русским названием и совсем с другим текстом.

но не в такой степени, как чехи в 60-70-е годы.

2waldek:

>но не в такой степени, как чехи в 60-70-е годы.

Именно в 60х и 70х у нас точно так же каждая вторая песня переделка зарубежного шлягера со своим названием и новым текстом. Я их тогда столько переслушал,а потом прослушал оригиналы.не стеснялись у нас тогда.

Тема ушла в область авторского права?
К сожалению, Деака можно понять. И многих других. Здесь даже не плагиат, а просто использование чужого произведения. С другой стороны, мы сейчас лишились музыки в парках, на разных детских мероприятиях и прочее. Авторские права на публичное исполнение. Считаю и Конвенцию в ряде пунктов избыточной, и государства/общества должны выкупать по прошествии каких-то лет произведения в общественное пользование. Не все, а те, которые востребованы и имеют ценность для людей. Да, мне хочется слышать в парках музыку Мориа, Пурселя, Ласта и других вне временных исполнителей.

Также согласен, что в странах социалистического лагеря использовали популярные западные произведения очень много. Но что там с авторскими правами я не знаю.

Господа, мне пришла оцифровка "Melodien von Alo Koll" (1971). Тоже мимо, не то исполнение оказалось. В каталоге по "Drahtkommoden-Dixie", что мне прислал DRA всего две версии: 1958 и 1971 года.

Из этого следует, что в DRA дальше искать 3-7 и 8-6 абсолютно бессмысленно, их там просто нет. Теперь лучше всего копать в сторону документаций радиообмена ГДР и СССР - в Bundesarchiv в Берлине хранится бОльшая их часть. Можно будет как-нибудь записаться к ним в читальный зал, только смогу я это сделать не скоро, так как живу в другой части Германии и мне туда ехать очень далеко.

2Skroll2000:

> только смогу я это сделать не скоро

В данной ситуации спешка не нужна после Нового года посмотрим,"урну"11 лет искали так что не переживайте.

2Skroll2000:

>Господа, мне пришла оцифровка "Melodien von Alo
>Koll" (1971). Тоже мимо, не то исполнение оказалось.
>В каталоге по "Drahtkommoden-Dixie", что мне прислал
>DRA всего две версии: 1958 и 1971 года.

Видимо, ещё одна мелодия с другим названием.

2DM2:

>Видимо, ещё одна мелодия с другим названием

Да видимо так и есть,хотя часто перевод совпадал с оригиналом.

2Skroll2000:

так как живу в другой
>части Германии и мне туда ехать очень далеко.

Уважаемый Skroll2000, есть ли у Вас возможность посетить национальные библиотеки в Лейпциге или Франкфурте и прослушать диски с архивными записями оркестров радио ГДР? Может быть, в них найдутся некоторые из треков, которые мы ищем. Имею в виду не только 3-6, 3-7, 8-6, но и марш-фокстрот 9-6.

диски с оркестровыми записями Zentrales Orchester der Nationalen Volksarmee, Rundfunk-Blasorchester Leipzig, Orchester der Volkspolizei Berlin, Bläservolksmusikgruppe Leipzig, Zentrales Orchester des Ministeriums des Innern и другие.
MIZ - CD 1781, MIZ - CD 1783, MIZ - CD 1784, MIZ - CD 1785, MIZ - CD 1786, MIZ - CD 1787, MIZ - CD 1789, MIZ - CD 1791, MIZ - CD 1792, MIZ - CD 1793, MIZ - CD 1793, MIZ - CD 1794, MIZ - CD 1795, MIZ - CD 1796, MIZ - CD 1800, MIZ - CD 1801,
например:
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1786
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1789
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1792

и оркестры танцевальной музыки MIZ - CD 1804 - MIZ - CD 1827
например:
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1805
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1806
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1808
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1809
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1811
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1812
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1816
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1819
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1822
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1824
https://portal.dnb.de/opac/simpleSearch?query=MIZ+-+CD+1825

2waldek:

С Франкфуртом-на-Майне очень возможно, мне до него час всего ехать. А вот насчёт Лейпцига не знаю.

2DM2:

Есть небольшое уточнение по "Калинке".
Я запросил у DRA дополнительную информацию по этой записи (позже объясню зачем). Её исполняет не Orchester Günter Gollasch, а Tanzorchester des Berliner Rundfunks п/у Гюнтера Голлаша. И дата записи указана 21 ноября 1966.

Сам скриншот каталога увы не могу предоставить, так как DRA заставило меня подписать договор, что я не имею права публично распространять подобную информацию.

Коллеги, хочу ещё раз вернуться к 1-1, к «Урне».

Полная запись уже давно найдена в архиве «Союзмультфильма», однако на самой плёнке не сохранилось данных об авторе, названии и исполнителе. Вопрос именно атрибуции до сих пор открыт.

После переслушивания «Урны» и венгерских записей 60-х у меня возник вопрос: насколько всё-таки серьёзно стоит рассматривать Stúdió 11?

Я знаю аргумент против этой версии: Тамаш Деак, которому отправляли запись, «Урну» не узнал. Но разве это действительно противоречит версии Stúdió 11?

Насколько я понимаю, Stúdió 11 был радиоансамблем, который записывал не только произведения Деака. Например, в «Vízisí» Деака принимала участие ритм-группа Stúdió 11, а сам ансамбль вообще работал с большим количеством различных композиторов. То есть отсутствие узнавания со стороны Деака, на мой взгляд, может говорить против версии «это произведение самого Деака», но не против версии «его могли исполнять музыканты Stúdió 11 на произведении другого композитора».

Более того, меня заинтересовало именно сходство инструментальной части. В «Урне» очень характерный бас, гитара, флейта, орган, манера сведения, звуковые эффекты и общая звуковая картина. При сравнении с другими венгерскими записями этого периода у меня возникает ощущение, что это может быть не просто жанровое сходство, а одна и та же студийная среда / одни и те же музыканты.

Про вокал многого сказать честно не могу. На форуме уже высказывалась версия, что женскую партию могла исполнять Анна Адам, поскольку её вокализ в других венгерских записях воспринимается очень похоже. Также вроде существует версия, высказанная со ссылкой на Питера Вульфа из Harmónia Vokál что ритм-секция могла быть Stúdió 11, а композитором — Жольт Пете (Pethő Zsolt). Насколько этому можно доверять и есть ли кому-то возможность проверить именно эту линию?

Не утверждаю ничего, но мне кажется, что связь Студии 11 с Урной сейчас одна из наиболее логичных гипотез.

Поэтому особенно хотелось бы спросить старожилов форума:

Есть ли у кого-нибудь информация, кто именно входил в ритм-секцию Stúdió 11 на сессиях 1967–1969 годов и мог играть такой бас?

Могли ли музыканты Stúdió 11 записывать материал для сторонних композиторов/режиссёров без последующего коммерческого издания?

Может ли кто-нибудь сравнить «Урну» именно с записями Stúdió 11 с участием Береша Балажа на басу?

Есть ли архивные каталоги Magyar Rádió, где могли остаться студийные ленты с некоммерческими произведениями или музыкой для кино/телевидения?

И главное — знает ли кто-нибудь из старых венгерских музыкантов или коллекционеров эту запись непосредственно по слуху?

Возможно мы слишком долго воспринимали отрицательный ответ Деака как аргумент против всей венгерской версии, хотя он на самом деле исключает только довольно узкий вариант — что это известное ему произведение Деака.

2Skroll2000:

>2DM2:
>Есть небольшое уточнение по "Калинке".
>Я запросил у DRA дополнительную информацию по
>этой записи (позже объясню зачем). Её исполняет
>не Orchester Günter Gollasch, а Tanzorchester
>des Berliner Rundfunks п/у Гюнтера Голлаша. И
>дата записи указана 21 ноября 1966.
>Сам скриншот каталога увы не могу предоставить,
>так как DRA заставило меня подписать договор,
>что я не имею права публично распространять подобную информацию.

Спасибо. Но это уточнение ничего не меняет, только уточняет. Объясню. Оркестр Гюнтера Голлаша это марка для лейбла "Амига". По сути это и есть Танцевальный оркестр Берлинского радио п/у Гюнтера Голлаша (или других п/у). Так устроена была система. Об этом написано на одном из сайтов по истории музыки ГДР. Возможно, что просто проще писать кроткое название на диске, чем длинное. Но и дань традиции - оркестры на западе были чаще с именем руководителя, чем с каким-то названием. Видимо, лучше продавались и были узнаваемы. Голлаш в 60е уже большое имя, а оркестр Берлинского радио мог и пригласить кого-то другого.
На самом диске указан именно Оркестр Гюнтера Голлаша и издание 1967 года. https://www.discogs.com/release/939092-Orchester-G%C3%BCnter-Gollasch-Orchester-Theo-Sc...
https://i.discogs.com/ij7sIsV-VFujVplN9ochGwAiRoP_qULSI-h3g6c0wLs/rs:fit/g:sm/q:90/h:58...
Издание и запись происходят в разное время.

В Списке я исправлю на Танцевальный оркестр.
По поводу года. Считаю правильным писать год первого релиза, а не записи в студии. Запись в студии часто не указывается на обложках, есть год выпуска. Но нужно быть внимательным с обложками, могли быть переиздания с другим годом, но запись была одна.
Да, с нашей Калинкой было два варианта записи, но такое редко.

2Nikitich:

>Возможно мы слишком долго воспринимали отрицательный
>ответ Деака как аргумент против всей венгерской
>версии, хотя он на самом деле исключает только
>довольно узкий вариант — что это известное ему
>произведение Деака.

Хм. Венгерская версия у нас основная много лет. И ответ Деака ничего не изменил, хотя и разочаровал, и внёс ещё большую интригу. Вариантов может быть несколько. Он мог просто забыть. Нет, не то, что он мелодию сам написал, а мог слышать, но кто-чего не помнить. Дальше, мы не знаем всей кухни. Какие отношения и конфликты могли быть между музыкантами? Он мог знать, но не сказать, например.

ритм-секцию Stúdió 11 вполне может быть. Музыканты радио оркестра, полагаю, вполне могли участвовать в сессиях на запись дисков или кино.

Почему версия венгры? Есть несколько треков в стиле "Урны" (полной записи). "Водные лыжи" и целый ряд других. Такие минипьесы с разной тематикой и стилистикой исполнения внутри одного произведения. Включая интершумы, как звук двигателя, голоса людей не вокалистов и прочее. Моя версия, что такая специфика нужна была для кинохроники или документального кино.

Мне кажется, что, если не Деак, то Jereb Ervin и его Jereb együttes и приглашённые музыканты. Ervin Jereb очень креативный композитор, с музыкальными новациями, скажем так. Его композиция "Гримаса" в мультфильме была.
Ещё



Но, конечно, могли быть и другие

2DM2:

Годы записи в данном случае тоже имеют значение, поскольку такие композиции, как "Kalinka" и "Steppenreiter" изначально были предназначены не для издания на виниле, а для ротации на радио.

2DM2:

>2Nikitich:
>>Возможно мы слишком долго воспринимали отрицательный
>>ответ Деака как аргумент против всей венгерской
>>версии, хотя он на самом деле исключает только
>>довольно узкий вариант — что это известное ему
>>произведение Деака.
>Хм. Венгерская версия у нас основная много лет.
>И ответ Деака ничего не изменил, хотя и разочаровал,
>и внёс ещё большую интригу. Вариантов может быть
>несколько. Он мог просто забыть. Нет, не то, что
>он мелодию сам написал, а мог слышать, но кто-чего
>не помнить. Дальше, мы не знаем всей кухни. Какие
>отношения и конфликты могли быть между музыкантами?
>Он мог знать, но не сказать, например.
>ритм-секцию Stúdió 11 вполне может быть. Музыканты
>радио оркестра, полагаю, вполне могли участвовать
>в сессиях на запись дисков или кино.
>Почему версия венгры? Есть несколько треков в
>стиле "Урны" (полной записи). "Водные лыжи" и
>целый ряд других. Такие минипьесы с разной тематикой
>и стилистикой исполнения внутри одного произведения.
>Включая интершумы, как звук двигателя, голоса
>людей не вокалистов и прочее. Моя версия, что
>такая специфика нужна была для кинохроники или
>документального кино.
>Мне кажется, что, если не Деак, то Jereb Ervin
>и его Jereb együttes и приглашённые музыканты.
>Ervin Jereb очень креативный композитор, с музыкальными
>новациями, скажем так. Его композиция "Гримаса"
>в мультфильме была.
>Ещё
>Jereb Ervin együttese - Hullámvasút
>Но, конечно, могли быть и другие

Да, вариант Jereb Ervin, на мой взгляд, вправду заслуживает отдельной проверки. Особенно потому что теперь есть документальное подтверждение сразу нескольких важных вещей: Jereb с 1957 года работал музыкальным режиссёром Magyar Rádió, в 1960-е руководил собственным Jereb Ensemble, а фотографии 1967 года подтверждают работу этого ансамбля непосредственно в студиях Венгерского радио. Плюс есть подтверждённая архивом запись Fintor 1964 года — Jereb együttes + Módos Vokál.
Но я бы всё же разделял две гипотезы: Jereb как автор и Jereb Ensemble как исполнитель.

Stúdió 11 при этом остаётся серьёзным вариантом исполнителя, их присутствие в Magyar Rádió в нужный период и участие Berkes Balázs на басу подтверждены, а сам ансамбль делал огромное количество радио- и телезаписей.
Поэтому мне кажется, что сейчас имеет смысл не выбирать между Stúdió 11 и Jereb, а искать конкретную сессию/архивную карточку: Jereb мог написать произведение, а исполнить его могли Stúdió 11, Jereb Ensemble или смешанный состав с приглашёнными музыкантами

2Nikitich:
Stúdió 11 при этом остаётся серьёзным вариантом
>исполнителя, их присутствие в Magyar Rádió в нужный
>период и участие Berkes Balázs на басу подтверждены,
>а сам ансамбль делал огромное количество радио-
>и телезаписей.

Об ответе Studio 11 по поводу "урны" я писал еще весной 2010 года на форуме. Имено тогда я переписывался с художественным руководителем оркестра Дьюлой Чепреги (светлая ему память).
https://hu.wikipedia.org/wiki/Csepregi_Gyula
Переписку с ним на английском языке сохранил в своем архиве. Вот, что он написал об "урне" в июне 2010 г. Кстати, тогда я отправил ему только отрывок из саундтрека первой серии. Полная версия ещё не была найдена.
Dear Waldek!
Sorry for my very late answering, but we' made a really heavy work to know,
what is this composition. Sorry I can't help!!! Anybody doesn't know, what
is it. We ask the oldest guys in Hungarian Radio. We' d shown it at Artisjus
too . . .nothing! So, it's really unknown for us.
So if you have any other questions in the future I try to help with
pleasure, just write, and sent to me.
Best regards, With friendship, Gyula
********************
Дорогой Вальдек!
Прошу прощения за столь поздний ответ: мы проделали огромную работу, пытаясь выяснить, что это за композиция. К сожалению, ничем не могу помочь!!! Никто не знает, что это такое. Мы спрашивали у ветеранов Венгерского радио, показывали запись в Artisjus... и ничего! Так что для нас это произведение остается загадкой.
Если в будущем у вас возникнут еще какие-либо вопросы, я с радостью постараюсь помочь — просто пишите мне.
С наилучшими пожеланиями и дружеским приветом, Дьюла

А ранее, в марте того же года, он написал мне ответ и по поводу «Водных лыж».
Dear Waldek!
I'm Gyula Csepregi the artistic leader of Studio11. I informed from the
older members of our band, and they remember exactly: this compozition was
recorded by the Magyar Rádió Tánczenekara (Hungarian Radio Band) / it means
included Studio 11/ and the Harmónia Vokál. The composer is Tamás Deák. The
Studio11 is a smaller formation, buti f you hear violins and other symphonic
sounds together with drums and brasses, and so on, that was the Hungarian
Radio band. The harmónia Vokál was the official vocal of the Hungarian Radio
in that times.
I hope I could help to you. Let you know, the Studio11 is still working, we
play mostly jazz music today.
All the best, With friendship, Gyula
***************************
Дорогой Вальдек!
Меня зовут Дьюла Чепреги, я художественный руководитель Studio11. Я расспросил музыкантов, которые давно играют в нашем коллективе, и они точно помнят: эта композиция была записана оркестром танцевальной музыки Венгерского радио (Magyar Rádió Tánczenekara) — в состав которого входила и Studio11 — совместно с вокальной группой Harmónia Vokál. Композитор — Тамаш Деак. Studio11 — это более камерный состав, но если вы слышите скрипки и другие симфонические инструменты наряду с ударными, духовыми и так далее, — значит, это играл оркестр Венгерского радио. Harmónia Vokál в те времена была официальной вокальной группой Венгерского радио.
Надеюсь, я смог вам помочь. Хочу также сообщить, что Studio11 продолжает работать; сейчас мы исполняем преимущественно джаз.
Всего наилучшего и с дружеским приветом, Дьюла

Классический состав оркестра Studio 11 во второй половине 1960-х годов выглядел так:
https://my.mail.ru/mail/baks-show/video/ogonek/2005.html