The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

Красочный постер с Миком из журнала "Джеки".

♪ It’s Only Rock’n Roll ♫

Элвис Пресли выступает перед восторженными фанатами 26 сентября 1956 года в своём родном городе Тупело (Миссисипи).
Концерт прошёл на территории Tupelo Fairgrounds. Для самого Элвиса это был своеобразный домашний триумф: он уже набрал популярность, и земляки встретили его с огромным энтузиазмом.

Guitar' guitarists :-)

Hang Fire/Откладываем на потом

(Mick Jagger / Keith Richards)

В той милой сторонушке, откуда я родом
никто никогда не работал, ничего никогда не доводилось до конца.
Мы всё откладываем на потом.
Мы всё откладываем на потом.

Жениться ради денег – это, знаете ли, занятие на весь рабочий день,
Я не хочу никаких осложнений, я ленивый неряха.
Я всё откладываю на потом.
Я всё откладываю на потом, откладываю на потом.
Пусти всё на самотёк, да, детка.
Я всё откладываю на потом.
Брось всё на самотёк, детка!

Вперёд!
Я всё откладываю на потом.

Нам нечего есть, нам негде работать.
Нечего пить, мы остались без штанов.
Живу на пособие, нас не нанимают.
Вот ведь, чёрт возьми.
Вот ведь, чёрт возьми.

Откладываю на потом, на потом, на потом, на потом.
Пусти всё на самотёк, детка.
Откладываю на потом,
откладываю на потом,
откладываю на потом,
откладываю на потом,
откладываю на потом,
откладываю на потом.
Брось всё на самотёк, детка.

Откладываю на потом, на потом, на потом
Откладываю на потом, на потом, пусти всё на самотёк, детка.

Да, возьми тысячу долларов, пойди повеселись.
Поставь их все на сто к одному.
Откладываю на потом, на потом.
Швырни их в огонь, детка.
Откладываю на потом, на потом,
пусти всё на самотёк, пусти всё на самотёк.

♪ Битловский уголок ♫

The Beatles покидают Лондон и отправляются в Америку, 1966 год.

The Doors на сцене клуба Ondine в Нью-Йорке в ноябре 1966 года. Это была первая резиденция группы в Нью-Йорке. The Doors играли в Ondine целый месяц — с начала до конца ноября. Клуб находился в Мидтауне Манхэттена, в небольшом подвальном помещении.

«The Crystal Ship»

Written by: Jim Morrison, John Densmore, Ray Manzarek, Robby Krieger

Before you slip into unconsciousness
I'd like to have another kiss
Another flashing chance at bliss
Another kiss, another kiss

The days are bright and filled with pain
Enclose me in your gentle rain
The time you ran was too insane
We'll meet again, we'll meet again

Oh, tell me where your freedom lies
The street's are fields that never die
Deliver me from reasons why
You'd rather cry, I'd rather fly

The crystal ship is being filled
A thousand girls, a thousand thrills
A million ways to spend your time
When we get back I'll jump around

«The Crystal Ship» (с англ. — «Хрустальный корабль») — песня The Doors с их дебютного одноимённого альбома. Была издана на стороне Б сингла «Light My Fire» весной 1967 года.
Моррисон обращается в этой песне к малоизвестной кельтской легенде, согласно которой ирландский герой Коннла (Connla) был унесён богиней в «земной рай за пределами моря» на волшебном корабле, принадлежавшем божеству по имени Мананнан (Manannan). Хрустальный корабль управлялся силою мысли и мог перемещаться как по воде, так и по воздуху.
Однако было высказано другое предположение, что вдохновение для The Crystal Ship Джим взял от образа ночной иллюминации нефтяной башни Холли (Platform Holly), расположенной у побережья Санта-Барбары, которая похожа на хрустальный корабль — и Моррисон был вдохновлён её видом, однажды увидев её на пляже ночью.
По словам Джона Денсмора, эта песня была посвящением бывшей подруге Моррисона Мэри Уэрбелоу (Mary Werbelow). Текст «прежде, чем ты вырубишься, я хотел бы получить ещё один поцелуй» отсылает к их отношениям в Клируотере в 1965 году.

♪ Перед сном ♫

Заметки Мика о американском туре ( отрывок из «The Rolling Stones Monthly Book» №7, выпуск от 10 декабря 1964).

Пятница, 23 октября:
Вылетели из лондонского аэропорта. Перелёт в Штаты долгий; в самолёте все либо читали, либо спали, коротая часы. Когда приземлились в аэропорту Кеннеди, все были на взводе. Полиция запретила любые официальные встречи, но несколько сотен фанатов всё же прорвались за баррикады — и это сразу дало потрясающее чувство поддержки.

Короткая пресс‑конференция, затем быстрый рывок к «кадиллакам» и поездка в отель «Астор» в Нью‑Йорке. Толпы там казались совершенно неуправляемыми. Вся Таймс‑сквер и прилегающие улицы были забиты людьми. Куча полицейских пыталась заставить всех разойтись.
Обычными лестницами и лифтами из номеров к пресс‑приёмной было не пройти. Пришлось воспользоваться грузовым лифтом до подвала здания, а потом идти через подвалы и кухни к приёмной. Специальные вооружённые охранники из детективного агентства «Пинкертон» расчищали коридоры.
Добраться до первой репетиции у Эда Салливана — вообще отдельная эпопея. Все сходили с ума. Две провальные попытки, третья — удачная.
После репетиции, которая была нужна лишь для того, чтобы отработать позиции и ракурсы камер, мы все поехали навестить нашего старого приятеля Мюррея К (Murray the K) на радиостанцию WINS.

Как только началось вещание, случилось самое странное: похоже, половина слушателей решила выключить радиоприёмники и рвануть прямо к радиостанции. В итоге, когда программа закончилась, мы не могли выйти. Наконец подоспели полицейские и решили, что единственный вариант — действовать силой. Целая группа стражей порядка в итоге пробилась к нашей машине.
Бедняга Билл оказался не с той стороны полицейского оцепления и внезапно очутился один посреди тысяч фанатов. Он успел вернуться в здание радиостанции, прежде чем его буквально разорвали бы на части, а позже его спас специальный отряд из особо крупных ребят из «Пинкертона».
Позже администрация отеля пришла в ярость из‑за толп фанатов и потребовала, чтобы число детективов удвоили.

Суббота, 24 октября:
Встали поздно, после завтрака отправились в «Академию музыки» (Academy of Music). Изначально мы должны были дать там только один концерт, но билеты раскупили так быстро, что, когда мы приехали, нас попросили сделать два выступления. В театре творилась невероятная сцена: куча людей пыталась прорваться на сцену. Среди них были две девушки — одна блондинка, другая брюнетка, — и парень в красной куртке.
Между выступлениями мы пошли на шоу Клея Коула (Clay Cole). Подписали кучу автографов для зрителей второго концерта, а потом вернулись в отель «Астор», где нам приносили еду прямо в номера.

Воскресенье, 25 октября:
Утром — ещё одна репетиция для шоу Эда Салливана, а днём — само выступление. Приём был фантастическим. Эд сказал, что это самая дикая и восторженная публика, какую он когда‑либо видел за всю историю своего шоу. Через несколько дней мы получили от него сообщение: «Получил сотни писем от родителей с жалобами на вас, но тысячи писем от подростков о том, как сильно им понравилось ваше выступление». Не знаю почему, но так происходит всегда, куда бы мы ни приезжали.

На фото: Билл, Брайан и Мик на репетиции того самого потрясающего шоу Эда Салливана в Нью‑Йорке.

Понедельник, 26 октября:
Утром вылетели в Лос‑Анджелес. Выиграли три часа из‑за разницы во времени — или как это там называется, когда пересекаешь какую‑то линию и то ли теряешь, то ли выигрываешь пару часов. Потом отправились в Сакраменто на выступление в местном зале. В аэропорту нас встретили потрясающе: повсюду телекамеры и репортёры. Непонятно, куда смотреть: со всех сторон кричат: «Эй, ты! Сюда!» или «Улыбнись!». Остановились в отеле «Эль Мирадор». После выступления вернулись на самолёте в Лос‑Анджелес.

Вторник, 27 октября:
Выходной. Прекрасная возможность немного отдохнуть, но в итоге почти весь день провели, общаясь с диджеями и давая интервью для радио. В Штатах столько коммерческих радиостанций, что, по‑моему, мы могли бы говорить без остановки каждый день до следующего Рождества — и всё равно не рассказали бы им всего, чего они хотели.
Чарли отправился охотиться за ружьями. Он без ума от всего, что связано с Гражданской войной в США, а в тех краях полно ребят, с которыми можно об этом поболтать. Он купил шесть пистолетов и шляп времён Гражданской войны — и привёз их обратно в Англию.

Среда, 28 октября; четверг, 29 октября:
Эти два дня мы провели, репетируя и записывая свой номер для шоу TAMI Awards. Запись шла по особой новой технологии под названием Electronovision в зале Santa Monica Civic Auditorium.
Там был потрясающий список участников, включая многих наших любимцев: Чака Берри, Марвина Гэя, The Miracles, The Beach Boys, The Supremes, — а ещё наших друзей из Англии: Билли Дж. Крамера с The Dakotas и Gerry and The Pacemakers.
Зал в Санта‑Монике — едва ли не самый современный в Америке. Он похож на увеличенную версию Fairfield Hall в Кройдоне.
Следующий день целиком ушёл на прессу, теле- и радиоинтервью.

Суббота, 31 октября:
Остановились в отеле Hollywood Roosevelt. На роскошном автобусе поехали в Swing Auditorium. Открыли сет песней «Not Fade Away». Дальше сыграли «Time Is On My Side», «I’m Alright», «It’s All Over Now», «If You Need Me», «Carol», «King Bee» и ещё несколько вещей.

Воскресенье, 1 ноября:
Выступили в Municipal Hall в Лонг‑Бич, Калифорния. Красивое место, но его полностью окружили совершенно дикие толпы. Нам не удавалось пройти за кулисы, и тогда Робин, наш американский роуд‑менеджер, придумал хитрость. Он подогнал автобус прямо к главному входу, а потом провёл нас через лифты, коридоры и лестницы, пока мы наконец не оказались за кулисами.
Единственный способ выбраться после шоу был такой: подогнать наш обычный автобус к служебному входу как отвлекающий манёвр, а самим быстро сесть в частный автомобиль, который предоставила компания London Records.

Понедельник, 2 ноября:
Наш менеджер Эрик Истон заболел пневмонией в Нью‑Йорке и улетел обратно в Англию. Эндрю Олдхэм и роуд‑менеджер Майк Дорси по‑прежнему были с нами, и мы провели первую из нескольких сессий в студии R.C.A. Recording Studios в Голливуде. В тот день записали пять треков, и, думаю, примерно три из них получились хорошими.

Вторник, 3 ноября:
Кливленд. Ещё до нашего приезда мэр выступил на местном радио и заявил, что наше выступление аморально и что подросткам нельзя на него ходить. Наш промоутер в Кливленде, Эд Ф. Паздур, тоже вышел в эфир и потребовал опровержения. Мы заметили несколько пустых мест: очевидно, некоторым ребятам не разрешили прийти. Но все, кто всё‑таки смог попасть на концерт, были в полном восторге.

На фото: нет, Чарли не показывает неприличный жест — он просто объясняет нашему фотографу, почему его палочки покрываются вмятинами от ударов по барабанам!

На фото: Мик, Билл и Кит показывают, как надо играть в боулинг, когда Stones были в Голливуде. Как думаете, у кого самый лучший бросок?
На фото: «Туда», — ответил Чарли, когда кто‑то спросил, куда они едут, в поезде из Провиденса в Нью‑Йорк.

Среда, 4 ноября:
Полетели в Род‑Айленд. Опоздали на первый самолёт, потому что никак не могли выбраться из отеля. Прибыли в аэропорт на пять часов позже, но там всё равно ждала огромная толпа. В этом кинотеатре впервые устраивали живой концерт, и оркестровую яму накрыли тонким фанерным настилом. Множество девушек побежали по проходам, запрыгнули на фанеру — и та тут же провалилась. Девушки рухнули прямо в яму! Зрелище было невероятное.

Четверг, 5 ноября:
Прилетели в Милуоки, чтобы два дня записывать материал в студии Chess Studios в Чикаго. Мы набросали на плёнку кучу новых вещей, и, по‑моему, Decca может в любой момент выпустить второй лонгплей, если захочет.

Суббота, 7 ноября — четверг, 12 ноября:
Это была наша неделя отдыха. Большую часть времени мы просто бездельничали в отелях. Выходить и возвращаться всегда сложно из‑за толп у входов.
Конечно, иногда мы всё‑таки выбирались из своего гостиничного убежища. Билл узнал, что в городе выступает гитарист Лес Пол, и не теряя времени отправился его навестить. Остальные из нас скупали одежду и огромное количество пластинок.

В Америке всё устроено совсем иначе: там тысячи маленьких рекорд‑лейблов. Многие продают свои пластинки только в небольших регионах, и попадаются такие названия, о которых мы раньше никогда не слышали. При этом многие артисты на этих лейблах — просто потрясающие. Почти каждую ночь мы засиживались допоздна, слушая диски, купленные днём.
Однажды мы поехали из Чикаго в Форт‑Уэйн в Индиане на интервью. Опоздали, и нас встретили полицейские машины с воющими сиренами: они сопроводили нас до телестудии WANE TV 15, где мы участвовали в прямой программе в формате интервью. Вокруг были тысячи людей, и царил полный хаос. Режиссёру понадобилось пять минут, чтобы заставить публику замолчать. После эфира нас под охраной полиции отвезли в клуб на ужин, а затем — в местный Колизей, где публика снова устроила нам потрясающий приём.

Брайан начал жаловаться, что чувствует себя ужасно, и выглядел он действительно неважно.

Пятница, 13 ноября:
Брайан позвонил Майку Дорси в 7 утра и сказал, что ему очень плохо. Врач при отеле заявил, что, если Брайана немедленно не госпитализируют, он не отвечает за последствия. Брайана поместили в больницу Пасавант в центре Чикаго. У него обнаружили температуру 105° (по Фаренгейту) (это примерно 40,56 градуса по Цельсию - прим. переводчика), он начал бредить. Врачи диагностировали бронхит и сильное истощение. Он не играл ни на одном концерте до конца тура. Кит работал за двоих, закрывая его партии. Брайана выписали как раз вовремя, чтобы успеть вылететь обратно в Англию.

Проехали через Дейтон, штат Огайо. Прибыли в отель «Билтмор» глубокой ночью и проспали до позднего дня. Проснулись, отыграли концерт — и снова в постель.

Суббота, 14 ноября:
Встали рано (брр!). Наш автобус проехал 400 миль до района конных скачек в Луисвилле, штат Кентукки. Дали два выступления в Мемориальном зале (Memorial Auditorium). По дороге остановились в придорожной закусочной. Хозяин заведения считал наши акценты забавными, а нам, в свою очередь, показался смешным его южный говор! Пока ехали через местность, которую там называют «Блю‑Грасс» (Blue Grass Country), повсюду виднелись конюшни. Раз в год там проводят Американский дерби.

Тем вечером мы должны были ехать обратно в Чикаго, но были совершенно вымотаны, поэтому отправили оборудование вперёд, а сами остались ночевать. На следующее утро вылетели в Чикаго на два концерта.

Понедельник, 16 ноября:
Сегодня мы должны были вернуться в Англию, но американский музыкальный журнал Billboard обнаружил, что наш лонгплей продаётся быстрее всех, и пригласил нас в Нью‑Йорк, чтобы сделать фото для обложки следующего номера.

Это был фантастический тур. Темп был такой бешеный, что ни у кого из нас даже не было времени подумать. Куда бы мы ни приезжали, нас встречали с невероятным энтузиазмом. И всё же здорово снова оказаться дома.

В ноябре 1963 года, во время британских гастролей, Джин Питни познакомился с менеджером The Rolling Stones, Эндрю Лугом Олдэмом. Тогда Питни уже был международной звездой, а Джаггер и Ричардс только начинали писать песни. За кулисами телепрограммы Thank Your Lucky Stars музыканты показали Питни свою раннюю композицию «My Only Girl» (её ранее записал, но не выпускал Джордж Бин). Питни заинтересовался, изменил название на «That Girl Belongs To Yesterday», немного переработал аранжировку и выпустил трек синглом в начале 1964 года.
Это первая композиция, написанная Джаггером и Ричардсом, которая попала в американский чарт Billboard Hot 100 (достигла 49-й позиции).
Одновременно это первый коммерческий хит в Великобритании за авторством этого дуэта — в британском чарте трек занял 7-е место.
Это также первый случай, когда американский артист записал кавер на песню, написанную Джаггером и Ричардсом.
В производстве участвовали Олдэм (он был менеджером Stones и параллельно стал публицистом Питни) и сам Питни, а аранжировку сделал Чарльз Блэквелл. Звучание получилось довольно характерным: насыщенное, в духе «стены звука» Фила Спектора, с выразительной нисходящей фразой на фортепиано. Забавная деталь: в инструментальном перерыве бэк-вокал поёт не название песни, а оригинальное — «My Only Girl».

Сингл вышел в январе 1964 года на лейбле Musicor Records (каталожный номер MU 1036) в формате 7" на 45 об/мин. На стороне B была песня «Who Needs It».

На фото: немецкий вариант сингла Джина Питни «That Girl Belongs To Yesterday»

Без комментариев.

Классика жанра - фотосессия в Грин-Парке, 11 января 1967 года.

На сегодня - всё (завтра вставать рано...).
Доброй ночи. До встречи.