А покупали ли битлы чужие песни?

2Mr. H. Atom:

>И в принципе, эта схема имеет право на существование

У беспонтовой попсни типа кей-поп, когда сменные малолетние клоуны на сцене и рулящие всем продюсеры за сценой, и ротация клоунов продолжается десятилетиями, и типа "мы одна семья" - ещё как. В соответствующей азиатской культуре, типа "единица - ноль".

Там вообще никто такого не стесняется, чувак поёт-танцует, а ему в специальной школе публично подрастает смена, тоже уж по маленьку выступающая, притом двое на место минимум. А всего в группе поёт-танцует человек семь, если один вдруг с чего взбрыкнёт, или вообще копыта откинет, конечно, лично его фанатки чутка поплачут, но корабль без вопросов поплывёт и без него.

Более того, если разобъётся самолёт со всеми семью, подрастающее поколение уже в такой форме, что через месяц выступления с теми же песнями под тем же названием продолжатся, заменят всех семерых. Потому, что это бизнес, ставки высоки, и далее по тексту.

Там песни про подростковую любофф пишут взрослые дяди, и никого это не смущает - у дядь же образование и опыт; как же без образования, опыта, и старшинства? Должен быть сенсей, должен быть сенпай, и теде. Всем в целом всё равно, что поёт условный "Джо-Ш", потому, что сам "Джо-Ш" и продаётся.

"Это не называлось 'убийством'. Это называлось 'отставкой'.".

Однако тут про Битлз разговор.

И из того, что кто-то живёт в аду, вовсе никак не следует, что кто-то ещё в нём живёт.

То есть, на это тоже могут быть разные точки зрения, конечно. Типа там покупатель с гарантией получает свой музыкальный фаст-фуд, ей молодые красавчики споют, спляшут, снимут новый клип и запишут новый альбом точно такого же, с поправкой на моду, плана, встанут в эффектные позы в модных шмотках для фото до скончания веков, аминь. По мне, это ад.

14088700 рублей сегодня те 15000 фунтов 1969г.

КАКОЕ ТУТ РОЯЛИТИ??? он предложил мне 15 000 фунтов стерлингов за ПОЛНУЮ покупку песни. Я не мог говорить, но посмотрел на Джорджа, и его взгляд метнулся к потолку, словно говоря: «ПРОСИ ЕЩЕ». (ТОРГ,ЧТО ЛИ??? ). плохо , что я не Моцарт ... сидел бы шлепал хиты и продавал "виаграм" и "лицеям"

Битлз было все равно чья эта песня с точки зрения музыкантов. Они ничего не "покупали". Песни покупают издательские агентства. Вопрос следует переформулировать - Покупал ли Дик Джеймс чужие песни. Ну да, он только этим и занимался. Покупка авторского права означает полное отчуждение автора от последующих отчислений. И Дик здесь платил не за песню, а за битловский пи-ар, который сделает любой номер популярным. Была ли песня Смита уровня продукции Леннона-Маккартни. Сильно сомневаюсь. Битлзами скорее двигала благодарность за то, что Смит сделал для них в студии. Интересно и то, что произошло дальше - необходимость Ринго петь. То есть ситуация в творческом отношении свелась к тому, что Ринго не мог исполнить номер Смита. Мог только Джон. Думаю, это более важный момент всей этой истории. Заяви Ринго "Хочу петь песню Смита", ситуация бы в корне бы поменялась. В том числе полностью бы изменилась жизнь Нормана. А уж как - никто сегодня и предположить не может.

Купил ли Маккартни песни Бадди Холли? Ну можно сказать. Но точнее сказать, что права на эти песни приобрела его компания MPL Communications. В этом отношении битлы покупали песни. Все знают, какую песню в конце концов пришлось купить Харрисону, чтобы его не трогали со штрафами. То есть становясь знаменитым музыкантом, тебе хочешь-не хочешь приходится заниматься издательскими делами.

Маккартни купил каталог Бадди Холли и позвал всех на сорокалетие рок-н-ролльного патриарха, который так сильно повлиял на него и его друга Джона.
Событие, запечатлённое на фотографиях, — ланч в оранжерее Holland Park в Лондоне 7 сентября 1976 года, который открывал Buddy Holly Week.

В этом году кстати Бадди Холли будет 90 лет. Маккартни НЕ ПРОДАВАЛ его песни. Будет ли что-нибудь подобное?

MPL Communications — одна из крупнейших частных музыкально-издательских компаний в мире, принадлежащая Paul McCartney. Каталог MPL насчитывает примерно 25 000+ авторских прав и охватывает музыку почти за столетие.

Вот максимально полный обзор основных каталогов и песен, которыми владеет или управляет MPL.

Каталог Paul McCartney и Wings

MPL полностью контролирует значительную часть сольного каталога Маккартни:

Основные альбомы
Ram
Band on the Run
Venus and Mars
Tug of War
Flaming Pie
Chaos and Creation in the Backyard
Egypt Station
McCartney I–III

Также MPL администрирует:

Wings
часть неизданных архивов
концертные записи
Archive Collection

Через MPL проходят лицензии для:

кино,
рекламы,
игр,
документальных фильмов,
стриминговых сервисов.
Песни Lennon–McCartney, возвращённые Маккартни

После соглашения с Sony/ATV Маккартни смог вернуть часть ранних песен Beatles в американской юрисдикции.

Известно, что MPL контролирует или со-контролирует:

“Love Me Do”
“P.S. I Love You”

и некоторые другие ранние композиции.

Каталог Buddy Holly

Это один из важнейших активов MPL.

В 1976 году MPL купила большую часть издательских прав на песни Buddy Holly.

Основные песни Buddy Holly у MPL
“That’ll Be the Day”
“Peggy Sue”
“Everyday”
“Words of Love”
“Maybe Baby”
“Rave On”
“Heartbeat”
“Oh Boy!”
“Not Fade Away”
“True Love Ways”
“It’s So Easy”
“Listen to Me”
“Take Your Time”
“Rock Me My Baby”
“Fool’s Paradise”
“Well… All Right”
“Moondreams”
“Love’s Made a Fool of You”
“What to Do”

и десятки других.

Почему это важно

Buddy Holly был одним из главных кумиров Beatles:

название “Beatles” вдохновлено Crickets;
Lennon и McCartney учили его песни;
“Words of Love” и “That’ll Be the Day” Beatles записывали сами.

Маккартни позже основал:

Buddy Holly Week,
Buddy Holly Day,
архивные проекты Холли.
Каталог Carl Perkins

В 2003 MPL приобрела права на 23 классические песни Carl Perkins.

Основные песни
“Blue Suede Shoes”
“Honey Don’t”
“Matchbox”
“Everybody’s Trying to Be My Baby”
“Boppin’ the Blues”
“Dixie Fried”
“Cat Clothes”
“Sure to Fall”

Многие из них записывали Beatles и Elvis Presley.

Frank Loesser

MPL владеет каталогом Frank Loesser — одного из величайших авторов Бродвея.

Известнейшие песни
“Luck Be a Lady”
“Baby, It’s Cold Outside”
“On a Slow Boat to China”
“Standing on the Corner”
“Heart and Soul”
“Brotherhood of Man”

а также мюзиклы:

Guys and Dolls
How to Succeed in Business Without Really Trying.
Meredith Willson

MPL контролирует произведения Meredith Willson.

Главные произведения
The Music Man
“Seventy-Six Trombones”
“Till There Was You”

Последняя особенно важна:
Beatles исполняли её ещё в клубные годы, а затем записали для альбома “With the Beatles”.

Harold Arlen

В каталоге MPL присутствуют песни Harold Arlen.

Среди них
“Over the Rainbow”
“Ac-Cent-Tchu-Ate the Positive”
“Stormy Weather”

Jerry Herman

MPL владеет каталогом Jerry Herman.

Известные произведения
Hello, Dolly!
Mame
La Cage aux Folles

Edwin H. Morris Catalog

Это огромный американский стандартный каталог, купленный MPL в 1976.

Туда входят:

джазовые стандарты,
Tin Pan Alley,
голливудская классика 1920–50-х.
Известные песни
“I’m Glad There Is You”
“Rock-a-Bye Your Baby with a Dixie Melody”

и множество традиционных американских стандартов.

Four Seasons / Bob Gaudio

MPL владеет ранними песнями The Four Seasons и автора Bob Gaudio.

Главные хиты
“Sherry”
“Big Girls Don’t Cry”
“Walk Like a Man”

Другие известные песни MPL
Песни, записанные Beatles и позже вошедшие в MPL
“Twist and Shout”
“Till There Was You”
“Ain’t She Sweet”
“Hi-Heel Sneakers”
“Blue Christmas”
“Sentimental Journey”

Какие компании входят в MPL

MPL управляет десятками дочерних издательств:

Edwin H. Morris & Co.
Frank Music Corp.
Carl Perkins Music
MPL Tunes
Juggler Music
Meredith Willson Music
Claridge Music
Morley Music
Wren Music

и др.

Что особенно интересно в стратегии Маккартни

Маккартни покупал не просто песни, а:

культурное наследие рок-н-ролла,
американскую поп-классику,
произведения, повлиявшие на Beatles.

По сути MPL — это музыкальная библиотека истории американской популярной музыки XX века:
от Tin Pan Alley до рокабилли и Бродвея.

Друге Битлз никогда не занимались издательской деятельностью с размахом, которым занимается Пол по сей день. Их компании занимаются только их музыкой.

Почему только McCartney создал «музыкальную империю»

Paul McCartney очень рано понял ценность publishing rights.

Он:

изучал музыкальный бизнес;
интересовался Tin Pan Alley;
коллекционировал каталоги;
воспринимал песни как долгосрочные активы.

MPL фактически работала как:

инвестиционная компания,
архив,
медиакорпорация,
licensing giant.

Ни Harrison, ни Lennon, ни Starr не проявляли такого масштаба бизнес-интереса к publishing.

Отечественные классики об этом давно все знали.

Несколько уточнений/замечаний кас. заметки "Окружение The Beatles: Норман Смит" (автор публикации Coolcat) https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=2669, которую привёл топик-стартер:

1) "...Норман был дежурным [1.1]звукорежиссёром, когда The Beatles впервые пришли в студию EMI для звукового теста[1.2] в 1962 году..."

1.1) Норман на сессии был НЕ "дежурным звукорежиссером", а ЗАРАНЕЕ выбранным (еще в мае, примерно за 4 недели до самой сессии ВМЕСТЕ с БРОНИРОВАНИЕМ студии №2) продюсером этой сессии (06.06.62 г.) РОНОМ РИЧАРДСОМ (ассистентом Мартина по должности). Замечу он (звукорежиссер) был выбран НЕ Мартиным - ибо только сам продюсер сессии выбирает себе свой стафф (звукорежиссера (им и стал Норман Смит) и его помощника (им стал Крис Нил)), с которым он будет работать !

1.2) 1-я сессия Битлз 06.06.62 в студии №2 на Эбби роуд была НЕ просто "звуковым тестом", а ПОЛНОЦЕННОЙ сессией Битлов по записи их 1-го сингла (пока без четко определенных песен в нём) согласно их УЖЕ ДЕЙСТВУЮЩЕГО контракта с "Парлофоном" от 04.06.62 (на запись 5 (пяти) песен Битлз в течение 1 года), который подготовил Джордж Мартин и он (контракт) был подписан руководством "Парлофона" еще 24 мая 1962 года (без проставленной даты на нём) !
Более того, "звуковой тест" (он же пресловутый "Аудишн в студии") НЕ предполагает вообще НИКАКИХ выплат музыкантам за него (см. Аудишн-сессию Битлов в Декке 01.01.62 с ЗАПИСЬЮ 15 песен, за которую Декка им НИЧЕГО не заплатила (!!!) - контракта-то еще нету никакого !), а вот за якобы "тестовую запись"-сессию 06.06.62 всем битлам каждому выплатили 7 фунтов 10 шиллингов НАЛИЧНЫМИ СРАЗУ после сессии.
Все подробности по заключению несанкционированного (Роном Уайтом) контракта с Битлами (пп. 2.3, 2.3.1; 2.6-2.6.6) и 1-й сессии Битлз 06.06.62 (пп. 2.4-2.4.11) читаем у меня в книжечке - Дмитрий Михайлов "История 1-го сингла Битлз "Love Me Do" в жанре детектива (2022)" [PDF, FB2]:
magnet:?xt=urn:btih:0307ff66a419633c4c0e40b09d4b22f45c15b0dd&tr=http%3A%2F%2Fbt.searchtor.to%2F00005b70203c90eba6a687902ac4d1ba%2Fannounce&tr=http%3A%2F%2F%5B2001%3A470%3A25%3A482%3A%3A2%5D%2F00005b70203c90eba6a687902ac4d1ba%2Fannounce

2) "Норман был страстным автором песен, и одна из его песен чуть не попала в сборник «Help!» Марка Льюисона «The Complete Beatles Recording Sessions». Норман сказал:
«Я писал песни с самого детства, и в 1965 году написал одну, думая о Джоне Ленноне. Альбом "Help!" подходил к концу, и им нужна была ещё одна песня. Мы с Джорджем Мартином были в аппаратной, ждали, пока они определятся, и я сказал: «Я знаю, они всё это уже слышали, но у меня как раз есть одна песня в кармане». Джордж ответил: «Включайся на связь и расскажи им». Но я слишком нервничал, поэтому Джордж крикнул: «Пол, ты можешь подняться? У Нормана есть для тебя песня». Пол выглядел потрясённым. «Правда, Нормал?» — это было одно из их прозвищ для меня. — «Да, правда». Мы пошли в студию три, я сел за пианино и наиграл песню. Он сказал: «Это очень здорово, я прямо слышу, как Джон это поёт!» Мы подняли Джона, он услышал и сказал: «Это здорово. Мы сделаем это». Пол попросил меня сделать демо-версию, чтобы все могли её выучить. Дик Джеймс, музыкальный издатель, был там всё это время, и перед тем, как мы разошлись по домам, он предложил мне 15 000 фунтов стерлингов за полную покупку песни [2.2]. Я не мог говорить, но посмотрел на Джорджа, и его взгляд метнулся к потолку, словно говоря: «Проси ещё» [2.1]. Поэтому я сказал: «Слушай, Дик, я поговорю с тобой об этом завтра».
Я записал демо, но на следующий день The Beatles пришли, выглядя немного смущёнными, с вытянутыми лицами. «Привет, Норм». Я подумал: «Хм, они не так воодушевлены, как я, что случилось?» И конечно же, Пол и Джон позвали меня в студию и сказали: «Слушай, нам определённо нравится твоя песня, но мы поняли, что у Ринго нет вокала на пластинке, а он должен быть. Мы запишем твою в другой раз, а?» Мои 15 000 фунтов стерлингов улетели в мгновение ока [2.3]. К следующему альбому они так продвинулись, что моя песня даже не рассматривалась».
---
2 DISCO COMMANDER
Вы делаете совершенно неправильный вывод из выше процитированного отрывка текста, взятого у Coolcat.
[2.1] Норман Смит [ВОЗМОЖНО, см. п.2.2 ниже] хотел просто предоставить СВОЮ песню для альбома "Help", а не кому-то из битлов "купить её целиком и оформить права на неё в качестве "своей"".
[2.2] А вот оформить на неё свои права (Нормана Смита, как её автора) он МОГ предложить ЭКСКЛЮЗИВНОМУ издателю песен авторства ВСЕХ 4-х Битлов - Дику Джеймсу ! И Дик Джеймс ВПОЛНЕ мог бы на это пойти, если бы битлы в итоге её не отвергли для альбома.
[2.3] Смущает меня в этом рассказе ТОЛЬКО ОДНО - сумма advanced royaltes (автору) за оформление этих прав на песню ИЗДАТЕЛЕМ (Диком Джеймсом, в данном случае), вдумайтесь только - ЦЕЛЫХ 15000 (!!!) фунтов и, вот, именно поэтому я считаю ВЕСЬ РАССКАЗ "от Нормана Смита" про в.у. песню байкой и выдумкой в чистом виде !!!

2Morozko37:

>вдумайтесь только - ЦЕЛЫХ 15000 (!!!) фунтов

Вы бы сколько предложили?

2Vincenzo:

>2Morozko37:
>>вдумайтесь только - ЦЕЛЫХ 15000 (!!!) фунтов
>Вы бы сколько предложили?
---
100 фунтов автору, с учетом того, что она 100%-точно выйдет на Альбоме. Это чтобы Издатель ПРОСТО мог ФОРМАЛЬНО закрепить за собой права. В любом случае эта сумма будет вычтена (учтена потом в расчетах между Издателем и Автором) из общей суммы выплат ЗЗК. А вот ЗЗК после выхода Альбома будет потом выплачивать Роялтиз (Издателю, а он будет делить их с Автором) за песню согласно стандартным расценкам...