Маккартни признался, что Леннон похвалил только одну его песню для The Beatles

Красный и Синий сборник уже обсуждали: туда вошли "краеугольные" песни Битлз, повлиявшие на их развитие. А Here, There And Everywhere просто классная песня Битлз, она не открыла никаких новых "дверей", потому её и не отметили в том сборнике.

2Ourson:

>>В сборник "Beatles 1962-66" её даже не посчитали нужным включить...
>А это что ещё за показатель?

По мне это вообще не показатель. Как я уже написал, я давно заметил, что неоднократно всякие хорошие песни не включают в сборники.

А то, что в красный и синий сборники отбирали все-таки, наверное, не худшие песни Битлз, правда? :)
А - лучшие - за соответствующий период (1962-1970гг.). Из каждого альбома (либо с синглов, если эти песни не вошли ни в какой альбом на тот момент - 1973-й год) - отбирались в компиляцию лучшие песни. Либо, скажем так, знаковые песни.
Да, красный и синий альбомы не назывались "The best", к примеру, или, там, допустим, "greatest hits", но разве само собой не подразумевалось, что в них напихивали не абы какие-песни, а - всё-таки - ЛУЧШИЕ. "Краеугольные"? Пусть - так. Это - почти то же самое.

Понятно, что не все лучшие и даже не все "краеугольные" песни могли уместиться на сборнике, состоящем из 2-з лонгплэев... Приходилось чем-то "жертвовать"... Вот и "Здесь, там и повсюду" - не попала в тот сборник. МЕста ей там не хватило. Как и "For No One", к примеру. Хватило места лишь на 2 песни из "Револьвера": на "Элинор Ригби" и "Жёлтую подлодку". Составители сочли, что этого - достаточно, чтобы "представлять" на сборнике "Битлз 1962-1966" альбом "Револьвер". С синглов, кстати, туда попало - если процентно - больше песен, чем из номерных альбомов. И это - понятно. На синглах - больше всего хитов. Что не сингл, то - хит. Ну как было не включить такие хиты в сборник, дающий слушателю какбэ "представление о том", что из себя представляли Битлз в 1962-м - 1966-м году. А на номерных альбомах было столько прекрасных песен, что никакой сборник не выдержит по объему!.. Он - не "резиновый", 2 лонгплэя всего...

2Heffalump:

>Либо,
>скажем так, знаковые песни.

Вот!

Битлз 62-66 могли бы сделать и по 7 песен на одну сторону,место позволяло и без ущерба качеству.Тогда глядишь и вставили бы "For No One" и "Here,There and Everywhere".Ну так ладно,"ошибку" исправили уже через 4 года в "Love Songs" Всем не угодишь!

Ну на "1" "Strawberry Fields" затруднились поместить. Типа "слона-то я и не приметил". Зато на "1+" есть аж видео.

С Битлз такой сборник это типа художественного высказывания, всё определяется тем, что именно нужно сказать.

И, да, коммерсант.

"Penny Lane"-то там есть, а она вышла тем же синглом.

2Битломан:

>Ну на "1" "Strawberry Fields" затруднились поместить.
>Типа "слона-то я и не приметил".
>"Penny Lane"-то там есть,

Ну это же, в целом, правильно. SFForever - это гениальный экспериментальный трек, прекрасный прорыв в будущее, талантливейшая работа Дж. Мартина - короче, это что угодно, но это совсем не хит. Не ради прекрасных экспериментов широкие народные массы покупали эту пластиночку.
Хитом на том сингле была именно Пенни Лейн. Ей-то как раз самое место на "1".

2Битломан:

В "1" логика яснее некуда: всё, что лидировало в хит-парадах либо Англии, либо США. Penny Lane была в США А-сайдом и вышла на 1 место. Песня Джона не считается, потому что #1 она не была ни на родине, ни в штатах.

Зачем что-то придумывать, когда есть факты:

В сборнике "1" каждый трек откомментирован таким образом, что становится понятно, почему именно он на этот диск попал.

"Стробери" была Би-сайдом в Штатах, а Би-сайду бисайдово.

Леннон был высокого мнения почти обо всех песнях Пола Маккартни. В противном случае он не принимал участие в их записи, не говоря уже о том, чтобы сочинять с Полом. Лучшей он называл Хей Джуд и давал в общем-то меткие характеристики для других. Но это не значит, что они ему не нравились. Пол же по отношению к песням Джона сохраняет как правило молчание и никак не комментирует. А ведь мог бы. Определенно Рев 9 не является его любимой. Не говоря уже о Hoe Do You Sleep.

2adh:

>Определенно Рев 9 не является его любимой.

почём знать

Только Об-ла-ди из маккартниевского списка не вызывала особой радости у Леннона. Но и то скорее по причине ее долгой записи. Но Леннон почти столько же долго работал над Революцией 1, текст которой отличается от номера Маккартни на пару световых лет.

Харрисон был крупно недоволен Maxwell's Silver Hammer. Но это действительно очень слабый номер. Не говоря уже по сравнению с тем, что он в то же время работал над Something.

2Ourson:

>почём знать

В противном случае мог бы какой-нибудь вклад сделать. Как он подсобил с кольцами для "Tomorrow Never Knows".

2adh:
>Леннон был высокого мнения почти обо всех песнях
>Пола Маккартни.

Я совершенно точно читала об этом. Джон очень ценил Пола как музыканта.

Лучшей он называл Хей Джуд и
>давал в общем-то меткие характеристики для других.
>Но это не значит, что они ему не нравились. Пол
>же по отношению к песням Джона сохраняет как правило
>молчание и никак не комментирует. А ведь мог бы.

Я согласна, что мог бы! Но таков Пол и его дурацкий характер.

2Audrey:

>Но таков Пол и его дурацкий характер.

В обмен на его песни я согласен )

"Великая композиция!" - Джон Леннон об "All My Loving"

2NK:

>На самом-то деле Джону нравилась больше, чем
>одна песня, только он не признавался в этом лично
>Полу :)))
>1. All My Loving. "This was one of his first
>biggies." / "'All My Loving' is Paul, I regret
>to say. Because it's a damn fine piece of work.
>But I play a pretty mean guitar in back."
>2. Things We Said Today. "Paul's. Good song."
>3. I'll Follow The Sun. "A nice one."
>4. Yesterday. "Paul wrote the lyrics to 'Yesterday.'
>Although the lyrics don't reslove into any sense,
>they're good lines. They certainly work, you know
>what I mean? They're good-- but if you read the
>whole song, it doesn't say anything; you don't
>know what happened. She left and he wishes it
>were yesterday-- that much you get-- but it doesn't
>really resolve. So, mine didn't used to either.
>I have had so much accolade for 'Yesterday.' That's
>Paul's song, and Paul's baby. Well done. Beautiful--
>and I never wished I'd written it."
>5. Here, There And Everywhere. "This was a great
>one of his." / "That's Paul's song completely,
>I believe. And one of my favorite songs of the Beatles."
>6. For No One. "Another of his I really liked."
>/ "Paul's. One of my favorites of his. A nice
>piece of work."
>7. Got To Get You Into My Life. "Paul. I think
>that was one of his best songs, too, because the
>lyrics are good and I didn't write them. You see?
>When I say that he could write lyrics if he took
>the effort-- here's an example."
>8. Fixing A Hole. "That's Paul... again writing
>a good lyric."
>9. The Fool On The Hill. "Now that's Paul. Another
>good lyric. Shows he's capable of writing complete
>songs."
>10. Hey Jude. "That's his best song."
>11. Why Don't We Do It In The Road? "Paul. One
>of his best."
>12. The End. "That's Paul again, the unfinished
>song, right? Just a piece at the end. He had a
>line in it, (sings) 'And in the end the love you
>take is equal to the love you make,' which is
>a very cosmic, philosophical line-- which again
>proves that if he wants to, he can think."
>13. Oh! Darling. "'Oh! Darling' was a great one
>of Paul's that he didn't sing too well. I always
>thought that I could've done it better-- it was
>more my style than his. He wrote it, so what the
>hell, he's going to sing it. If he'd had any sense
>he should have let me sing it." (laughs)

Спасибо! Очень интересно! )