Bill Haley & His Comets

2Andy Wilbury:
>>2Ajar
>>Насчет "Rocket '88" поспорю. Это был Джеки Бренстон,
>>такой негр из Мемфиса. А Хэйли сделал кавер.
>Кстати, и "Rock the Joint" у Билла тоже был кавером.
>Первое известное (мне) исполнение Rock the Joint
>записал Jimmy Preston (не путать с Johnny Preston!)
>в 1949 году.

Вот этот диск.

Выходит, не Элвис стал первым эксплуатировать черную музыку на таком уровне.

2Andy Wilbury:

>Выходит, не Элвис стал первым эксплуатировать
>черную музыку на таком уровне.

Да, Билл его опередилл. Ну так он же и постарше... ;)

Но вот кто особенно усердствовал в "эксплуатации" чужой музыки, будь то "черная" или "белая", причем не только предшественников, но и современников, так это сладкоголосый Пэт Бун, которого пытались выдвинуть конкурентом Элвису. Не вышло: никакого драйва от Пэта (который не зря, видно, взял себе женское имя) добиться было нельзя по определению. Его варианты "рок-н-роллов" можно послушать здесь:
http://rock-n-roll.40s-50s.info/boone/rnrs.html
Впрочем, кому-то этот "попс-рок" нравится (мне немножко тоже...;))

Давно купил себе сборник хитов Хэйли... Ожидал намного большего, мне ВООБЩЕ не понравилось, очень примитивные у него песни... Конечно, может, и есть у Хэйли более интересные композиции, которые не являются "официальными" хитами, но, как-то, рука не поднимается их купить, после такого... г... творчества...

2Ajar:


>никакого драйва от Пэта (который не зря, видно, взял себе
>женское имя) добиться было нельзя по определению.

Э-э-э, так считают многие музыкальные историки... Так вот, ни хрена... Драйв есть, просто он не рок-н-ролльный... Не думаю, то Бун претендовал на то, чтобы быть рок-звездой...

2Jack Pumpkinhead:

>Давно купил себе сборник хитов Хэйли... Ожидал
>намного большего, мне ВООБЩЕ не понравилось, очень
>примитивные у него песни... Конечно, может, и
>есть у Хэйли более интересные композиции, которые
>не являются "официальными" хитами, но, как-то,
>рука не поднимается их купить, после такого...
>г... творчества...

Искать у Билла какие-то там "интересные композиции", имхо, бессмысленно. Его стандарты просты, как строевая песня (в этом, собственно, и состоит их прелесть). А нравится такая простота или нет - уже вопрос вкуса. Если такое не нравится, какой смысл покупать "сборник хитов" - ничего неожиданного там, естественно, не будет.
>2Ajar:
>>никакого драйва от Пэта (который не зря, видно,
>взял себе
>>женское имя) добиться было нельзя по определению.
>Э-э-э, так считают многие музыкальные историки...
>Так вот, ни хрена... Драйв есть, просто он не
>рок-н-ролльный...

"Не-рок-н-ролльный драйв", конечно, где-то у кого-то может и быть, но речь-то шла именно о "рок-н-ролльном". Просто опустил это слово, поскольку речь шла именно о рок-н-роллах.

>Не думаю, то Бун претендовал
>на то, чтобы быть рок-звездой...

Трудно исполнить за несколько лет десятки рок-н-роллов (причем повторяя их в разные годы по два-три раза) и при этом "не претендовать". Ну хорошо, пускай не претендовал (в мозги его мы не залезем). Но то, что он выплеснул в свет всю эту квази-рок-н-ролльную массу, исполнив под одну гребенку джазовые, свинговые, рокабильные, ритм-энд-блюзовые и прочие разнородные хиты (пусть и с каким-то иным, неведомым драйвом), - реальный факт.
Никто ведь не отрицает его "романтического драйва" (интересно, есть такой?) в медляках...

2 Ajar:
Ну не знаю, мне очень даже нравится как он песни Литтл Ричарада, Фэтса Домино и того же Билла Хэйли поет (ИМХО лучше чем сам Билл) ), буновские медляки мне импонируют меньше...... Он исполнял рок-н-ролльные вещи не по рок-н-ролльному, согласен... Но что в этом плохого? То что старина Пэт "под одну гребенку джазовые, свинговые, рокабильные, ритм-энд-блюзовые и прочие разнородные хиты" пел, лично я тоже ставлю ему в плюс, ибо это круто, когда исполнитель не заморачивается на одном стиле, а просто играет, что захочет... Буна реально можно не любить за смазливое личико и нарочито показательный имидж пай-мальчика (в противовес "грязным" рок-н-ролльщикам")... Но поет он реально оч. хорошо, видно, что на его записях играют профессиональные музыканты, да и аранжировки ничего себе...
Про Хэйли… Сборник купил, чтобы послушать чего он там еще кроме Rock Around The Clock играет, ибо на тот момент ничего кроме этой песни не слышал, а она в самом деле хороша... Познакомится с творчеством хотелось… Познакомился, блин…

2Jack Pumpkinhead:

>Про Хэйли… Сборник купил, чтобы послушать чего
>он там еще кроме Rock Around The Clock играет,
>ибо на тот момент ничего кроме этой песни не слышал,
>а она в самом деле хороша... Познакомится с творчеством
>хотелось… Познакомился, блин…

Первый раз встречаюсь с таким резким противопоставлением Rock Around The Clock в исполнении Билла и всех остальных его хитов.
Не могу понять, что такого выдающегося в первом, чего напрочь нет во всех остальных типа Rock The Joint, Crazy Man Crazy, Shake Rattle And Roll, Rock-A-Beatin' Boogie, Flip Flop & Fly и прочая, и прочая.
Имхо, или большинство должно нравиться, или ничего. Они же все одним топором из одной древесины вырублены!

2Jack Pumpkinhead:

>2 Ajar:
>То что старина Пэт "под одну гребенку
>джазовые, свинговые, рокабильные, ритм-энд-блюзовые
>и прочие разнородные хиты" пел, лично я тоже ставлю
>ему в плюс, ибо это круто, когда исполнитель не
>заморачивается на одном стиле, а просто играет,
>что захочет...
Насчет "захочет": почему-то вдруг сразу вспомнилась навязчивая реклама на Эхе Москвы про то, что человек должен ехать в отпуск не туда, куда он (или его подруга) хочет, а куда хочет направить его известная турфирма.
Пардон, конечно, но мне почему-то кажется (ведь может же кому-то казаться, претендовал человек на какую-то роль или не претендовал) - так вот, мне мерещится, что пел он всё это потому, что так хотели его менеджеры-продюсеры. А что? Голос у человека действительно хорош, оркестр профессиональный, большой, неужели он не сможет спеть Tutti Frutti лучше какого-то там афроамериканца или тот же Rock Around The Clock лучше какого-то стареющего кантриста?
Ну так вот, не получилось. Под его "рок-н-роллы" станцевать могут только акробатисты, которым все равно, лишь бы ритм соответствовал.
Рок-н-ролльным драйвом там и не пахнет. А ведь рок-н-ролл и драйв нераздельны. Нет драйва - нет и рок-н-ролла. Так, пустая обертка. По его исполнению, под которое легко заснуть, так и представляется, что певец сам между куплетами зевает с тоской: когда же эта хрень кончится? Ну не по душе ему этот ваш разнузданный, разухабистый, сексуальный рок-н-ролл, не соответствует он его натуре (пай-мальчик - это не имидж, это его реальная натура). Но раз дядя продюсер сказал: "Надо, Пэт!" - что ж, он постарается... Он всегда был послушным мальчуганом.
А послушать ради разнообразия, конечно, прикольно... Бутерброд со свежим огурцом на белом хлебе - толку мало, но что-то неожиданное.

Мне Пэт нравится. Слушаю его, когда устаю от "рок-н-ролльного драйва" Винсента, Кокрэна, Элвиса сотоварищи. Местами это почти рок-н-ролл, только без яиц.
Но Бун и не был рок-н-ролльщиком, это качественная поп-музыка 50-х для соответствующей аудитории.
Простите, если кого-то обидел.
PS Тема - Билл Хейли.

2cat man:

>Мне Пэт нравится. Слушаю его, когда устаю от
>"рок-н-ролльного драйва" Винсента, Кокрэна, Элвиса
>сотоварищи. Местами это почти рок-н-ролл, только
>без яиц.
>Но Бун и не был рок-н-ролльщиком, это качественная
>поп-музыка 50-х для соответствующей аудитории.
>Простите, если кого-то обидел.

Почти под всем подписываюсь...

В общем, я пошел в тему Пэт Бун)))

Абсолютно согласен с cat man по обеим позициям ;) Умеет же человек кратко и точно сформулировать то, что некоторые вроде меня долго мусолят.
Итак, о рок-н-роллах Билла Хейли.
Сначала - маленькое отступление.
Когда артист работает многие годы, у него неизбежно появляются разные периоды. Как правило, каждый из них привязан к определенному лейблу, т.е. к фирме звукозаписи с ее конкретным владельцем или арт-директором. И лейбл влияет не только на репертуар артиста (хотя это само собой разумеется). От лейбла зависит популярность тех или иных вещей, их раскрученность и известность.
Это относится ко многим, если не ко всем. Так, например, подавляющему большинству Литтл Ричард знаком только по его репертуару на Specialty, Карл Перкинс - главным образом по Sun и т.д.
Но вернемся к Биллу. Практически все выпускавшиеся с конца 80-х и до нашего времени многочисленные CD содержали и содержат репертуар Decca. Возьмите любой Best, Very Best, Golden Hits или любую другую из сотен компиляций Билла - там будут все те же декковские записи. Уже не говорю о сборниках, где представлены несколько артистов: там вообще весь Билл сводится к 1-5 декковским вещам с неизбежным Rock Around The Clock опять же только декковского разлива.
Сейчас ситуация меняется, но медленно.
Я вовсе не утверждаю, что это плохие записи. Упаси меня Бог. Речь лишь о том, что Билл для мирового потребителя подан "в ограниченном ассортименте". Декка "прихватизировала" Билла на мировом музыкальном рынке и задавила всё остальное.
А между тем не одной Деккой жил старина Билл. Много лет я искал и несколько лет назад нашел его до-декковские рок-н-ролльные записи. На диске маленькой, но культовой фирмы Roller Coaster Records (см. скан). (Хотя там из маркетинговых соображений и указаны Comets, реально это были еще Saddlemen.)
На этом диске представлены большинство (хотя и не все) записи Билла на таких же маленьких лейблах Holiday и Essex с 1951 по 1953 годы.
Оказалось, что рок-н-роллов там не один и не два, а целая россыпь!
Привожу только 100%-ные (по моей, ессно, субъективной оценке):

1. Rocket 88 (Brenston) - 1951 (сам Бренстон, записавший эту вещь тремя месяцами раньше, в марте, имхо, отдыхает)
2. Green Tree Boogie (Haley) - 1951
3. Sundown Boogie (Haley - Rogers) - 1951
4. Rock The Joint (Crafton-Keane-Bagby) - 1951 (отдыхает и Джимми Престон, и сам Хейли в позднейшей версии 1957 г., которая одна только и известна)
5. Rockin' Chair In The Moon (Haley - Broomall) - 1951
6. Real Rock Drive (Haley) - 1951 (обратите внимание на названьице!)
7. Crazy Man, Crazy (Haley) - 1953 (позднейшие версии опять же рядом не валялись, да и вообще эта вещь - имхо, одна из лучших - наименее известна из хитов Билла, т.к. на Декке почему-то не была записана)
8. What'cha Gonna Do? (Haley) - 1953
9. Live It Up (Haley) - 1953
10. Farewell, So Long, Goodbye (Haley) - 1953

(Авторов вещей я привел для того, чтобы из предыдущего обсуждения не создалось впечатления, что Билл исполнял только каверы.)

Недавно Bear Family Records выпустила наконец коробку Билла: третью по счету, но первую по периоду записей - Real Birth of Rock 'N' Roll 1946-1954 (5CD):

http://www.bear-family.de/mailorder/showoneproduct.html?lang=&p=BCD+16509

Там есть всё вышеперечисленное и много чего еще - коплю деньги ;)

09 февраля 1981 г. в возрасте 55 лет ушел из жизни Билл Хейли (сердечный приступ).

Rock 'N' Roll Is Born: The Story Of 'Rock Around The Clock' And The Dawn Of The Rock 'N' Roll Era
10/03/2008

The birth of rock & roll was no accident - but a vital moment in the music's history occurred by chance.

This DVD brings to life that remarkable moment and many others, told in vivid detail by people who were there when Bill Haley and His Comets' "Rock Around The Clock" helped to ignite a cultural revolution.

The storytellers include two of the original Comets who played on the record: Marshall Lytle and, in the last interview before his death, Johnny Grande. Their history is illuminated by rare archive footage, including 8mm film shot by Ralph Jones, the Comets' drummer from 1955-1960.

There are also performances of "Crazy Man, Crazy" and "Shake, Rattle and Roll" by the original Comets taken from the little-seen 1954 rock 'n' roll featurette, 'Round-Up of Rhythm' plus "(We're Gonna) Rock Around The Clock" from The Ed Sullivan Show.

Recollections by Pat Boone, second only to Elvis Presley as the biggest-selling artist of the 1950s, and Cleve Duncan, lead vocalist of the Penguins, place rock & roll in context. Alongside these and many other contributions is the first-hand recall of Peter Ford, son of Hollywood legend Glenn Ford.

A chance hearing of Peter's copy of "Rock Around The Clock" inspired movie director Richard Brooks to use the song in "Blackboard Jungle," which he was making with Glenn Ford at the time. The film's subsequent success brought rock & roll to the eyes and ears of the world, and placed Bill Haley and the Comets at the heart of the most exciting, influential music of the 20th century.

The 1 hour 20 minute documentary features all of all the classic Bill Haley and His Comets original recordings re-mastered in 5.1 surround sound, including "(We're Gonna) Rock Around The Clock", "See You Later Alligator", "Rock The Joint", "Razzle Dazzle" and "Hook, Line and Sinker". Plus performances of "The Great Pretender" by The Platters and "Tutti Frutti" by Little Richard. Extras include bonus interview footage with Pat Boone, Marshall Lytle, Johnny Grande, Cleve Duncan and Jamie Farr.

Bill

Bill

у меня есть вот такой сборник

Disc: 1
1. (We're Gonna) Rock Around The Clock
2. Shake, Rattle And Roll
3. Birth Of The Boogie
4. Mambo Rock
5. A.B.C. Boogie
6. Dim, Dim The Lights
7. Happy Baby
8. Razzle Dazzle
9. Two Hound Dogs
10. Rock-A-Beatin Boogie
11. R-O-C-K
12. Burn That Candle
13. The Saints Rock N Roll
14. See You Later, Alligator
Disc: 2
1. Rudy's Rock
2. Choo Choo Ch'Boogie
3. Hot Dog, Buddy, Buddy
4. Rockin' Through The Rye
5. Rip It Up
6. Teenager's Mother (Are You Right?)
7. Don't Knock The Rock
8. Forty Cups Of Coffee
9. Move It On Over
10. Rock The Joint
11. Lean Jean
12. Skinny Minnie
13. Sway With Me
14. Corrine, Corrina

Bill and Elvis