GLAM ROCK - made in UK!

Глэм-рок 70-х
Появление глэм-рока в 1970-х годах ознаменовало появление нового экстравагантного стиля, когда музыканты и поклонники-подростки доставали свои ботинки на платформе, скафандры и блестки, открывая новые дискуссии о гендере и андрогинии, которые проложили путь для будущих молодежных движений, включая панков и нью-романтиков.

Автор: Кит Гилдарт | Фото на обложке: Скотти Сомервилл

Глэм-рок — это форма музыки, моды и самовыражения, которую в целом можно отнести к периоду 1970-1974 годов. В 1970 году Дэвид Боуи и группа The Hype дали концерт в лондонском Roundhouse, облачившись в экстравагантные наряды, которые впоследствии стали неотъемлемой частью феномена глэм-рока. Годом позже, 11 марта 1971 года, T-Rex появились на популярном телешоу Top of the Pops , исполнив песню «Hot Love», для которой вокалист Марк Болан посыпал глаза блестками в виде слез. В последующих выступлениях на шоу и концертах он дополнял этот образ макияжем и перьевыми боа. Элементы этого образа переняли тысячи подростков, которые разработали свой собственный стиль, используя мишуру, атлас, бархат и румяна, посещая концерты, дискотеки и молодежные клубы. Спальни по всей Британии временно превращались в гримерные и танцполы, стены которых были увешаны плакатами с Боланом, Боуи и другими гламурными рок-звездами. Иконы глэм-рока регулярно появлялись в подростковых журналах, таких как Jackie, которые были в основном ориентированы на девушек из рабочего класса .

Самая коммерчески успешная группа этого периода, Slade, также переняла образ глэм-рока, олицетворяемый сверкающим цилиндром с зеркальцами на голове певца Нодди Холдера и нелепыми платформами, блестящими комбинезонами и инструментами в стиле космической эры гитариста Дэйва Хилла. Рокеры из арт-школы Roxy Music появлялись на сцене и телевидении в самых разных экстравагантных нарядах, которые сверкали, переливались и вызывали возмущение. Однако именно Боуи в образе Зигги Стардаста в 1972-73 годах придал глэм-року элемент странности, утонченности и путь, по которому молодые люди могли нарушать современные представления о мужественности, женственности и сексуальности. Его исполнение «Starman» на Top of the Pops в июле 1972 года стало культовым моментом, когда он нежно обнял гитариста Мика Ронсона. Этому предшествовало то, что Боуи, по всей видимости, совершил оральный секс с гитарой Ронсона во время живого выступления и объявил о своей гомосексуальности на страницах музыкальной прессы.

Гораздо менее серьёзное, но тем не менее важное воплощение глэм-рока было популяризировано группой Sweet. В 1972-73 годах Sweet выступали перед шумной рабочей публикой в ​​бальных залах по всей стране, где гитарист Стив Прист поднял переодевание в женскую одежду, блестки и сияние на новый уровень. Их хиты, такие как «Blockbuster!» и «Ballroom Blitz», были написаны и спродюсированы Николасом Чинном и Майком Чепменом, которые стояли за многими хитами глэм-рока. После Боуи и Болана, пожалуй, самым популярным представителем глэм-рока был Гэри Глиттер. Исполнение Глиттером глэм-рока вышло за рамки круга музыкальных ценителей, и наряду с Боланом и Боуи он пользовался огромной популярностью. Другие группы и исполнители, которые с некоторым успехом экспериментировали с глэм-образом, — это Лу Рид, Игги Поп, Mud, Стив Харли и Cockney Rebel, Wizzard и Mott the Hoople.

(продолжение)

В музыкальном плане глэм-рок ознаменовал возвращение к трехминутному формату рок-н-ролла и поп-музыки, который был вытеснен более серьезной рок-музыкой периода 1967-71 годов. Таким образом, он дополнял экономические и социальные условия Великобритании, в которых молодежь искала гедонистического утешения и спасения от политического насилия, нестабильных доходов и промышленных конфликтов. Однако к 1974 году ключевые иконы глэм-рока либо сменили направление, либо страдали от недостатка коммерческих продаж и популярности. Боуи быстро двинулся дальше в музыкальном и стилистическом плане, отказавшись от стиля эпохи Зигги. Болан-мания достигла пика с выходом художественного фильма « Рожденный буги» в 1972 году, а к 1974 году T-Rex добились меньшего успеха. Аналогично, Slade перешли к новым музыкальным направлениям, и их появление в фильме « Пламя» (1974) было лишено каких-либо ассоциаций с глэм-роком. Именно Гэри Глиттеру выпала честь символизировать конец эпохи глэм-рока своим фильмом « Remember Me This Way » (1974). Фильм перемежает кадры концертов, в которых Глиттер едет на мотоцикле по сцене, со сценами, где он предстает в образе главного героя в различных амплуа: мастера боевых искусств, ловеласа и рок-иконы.

Тем не менее, глэм-рок оставил свой след в 1970-х и 1980-х годах. New York Dolls использовали моду, образы и стиль глэм-рока, проложив путь к зарождающейся панк-рок-сцене в США и Великобритании в середине 1970-х. В панк- и пост-панк-группах, таких как Adam and the Ants, и в Японии, также использовались элементы глэм-рока. Отголоски глэм-рока были заметны и в движении New Romantic, получившем широкую известность благодаря Boy George и Culture Club. Глэм-рок также повлиял на некоторые аспекты хард-рока и метала: сильно стилизованная группа Kiss выступала с кричащим макияжем и нарядами, а «глэм-рок-группы» 1980-х годов, использовавшие макияж, блестки, спандекс и сияние, такие как Motley Crue и Twisted Sister, также оказали влияние на эти направления.

Кит Гилдарт — профессор истории труда и социальной истории в Университете Вулверхэмптона. После семи лет работы шахтером он учился в университетах Манчестера и Йорка. Его научные интересы сосредоточены на истории Великобритании XIX и XX веков, рабочем движении, политике рабочего класса, молодежной культуре и популярной музыке.

Эта статья была подготовлена ​​организацией The Subcultures Network , созданной в 2011 году для содействия исследованиям молодежных культур и социальных изменений, и заказана в рамках проекта, финансируемого Национальной лотереей наследия, по созданию онлайн-музея молодежной культуры. Музей молодежной культуры, разрабатываемый организацией YOUTH CLUB, — это новый ресурс, посвященный 100-летию истории молодежной культуры посредством фотографий, памятных вещей и историй.

https://www.museumofyouthculture.com/glam-rock/

Rare Glam

Iron Virgin -Rebels Rule

Iron Virgin — это глэм-прото-панк группа 70-х годов, образованная в Эдинбурге, Шотландия.

В 1973 году Decca поручила своему лучшему продюсеру, Нику Тауберу, который продюсировал Thin Lizzy (The Boys Are Back in Town) и многих других… найти новую группу для лейбла Deram (Decca) в Шотландии. Он приехал в небольшой городок в Шотландии, чтобы послушать группу, и в конце концерта сказал, что это была лучшая живая группа, которую он видел со времен The Move! Поэтому группа отправилась в Лондон, чтобы записать несколько демо-версий в студии West Hampstead. В результате группа подписала контракт с Decca Records, которая выпустила два их великолепных сингла, оба «классические» для поклонников британского рок-н-ролла и глэма 70-х. Эта окончательная антология, которая также содержит неизданные треки, является окончательным посвящением одной из лучших групп того десятилетия!!!

Музыка Iron Virgin воплощала в себе буйный дух глэм-рока 1970-х годов, сочетая хард-роковые риффы с заразительными, ритмичными и гимнными припевами, отражающими юношеский бунт той эпохи. Их звучание отличалось резкой энергией и грубой, самобытной атмосферой, часто сравниваемой с агрессией прото-панка в рамках глэма, что видно по их насыщенным басами ритмам и динамичным структурам, призванным вовлечь аудиторию. Это сочетание позиционировало группу как ключевую, хотя и недооцененную, часть шотландской глэм-сцены, где они создавали энергичные треки, подчеркивающие бунтарство и темы аутсайдеров.
Яркий пример — их сингл 1974 года "Rebels Rule", блестящий, помпезный хард-роковый гимн, пульсирующий бодрыми темпами и яростно бьющим барабанным вступлением, вызывающий ощущение мощного движения, являющегося центральной частью звуковой палитры глэм-рока. Неистовый припев и энергичный, ритмичный грув трека сравнивали с агрессивным стилем таких групп, как Sweet, усиливая его прото-панковскую остроту текстами, воспевающими подростковый бунт и анархию. Двойные гитарные партии Гордона Никола и Лори Ривы создавали многослойные соло, переплетающиеся с мощным вокалом Стюарта Харпера, создавая стену звука, подчеркивающую темы юношеского бунта.
Влияние пионеров глэм-рока, таких как Дэвид Боуи и Slade, было очевидно в том, что Iron Virgin использовали театральные, риффовые композиции, которые они адаптировали к своим шотландским корням, создав отчетливо региональный колорит в более широком британском глэм-ландшафте. Их ранняя кавер-версия песни Пола Маккартни и Wings «Jet» продемонстрировала шумную, безупречную интерпретацию, которая подчеркнула их способность наполнять запоминающиеся мелодии глэма жесткой интенсивностью, что принесло им заметное место в эфире BBC, несмотря на коммерческие проблемы. В целом, эти элементы создали звучание, которое было одновременно торжественным и конфронтационным, отражая основное напряжение глэм-рока между зрелищностью и подрывной деятельностью.

Iron Virgin

Дискография

Cинглы
В 1974 году Iron Virgin выпустили два сингла на лейбле Deram, дочерней компании Decca Records, оба спродюсированы Ником Таубером. Эти релизы стали образцом сырого глэм-рокового звучания группы, характеризующегося энергичными риффами и гимновидными припевами, хотя они добились лишь ограниченного коммерческого успеха, получив небольшую ротацию на радио, но не попав в основные чарты.
Дебютный сингл группы, «Jet» b/w «Midnight Hitcher», был выпущен 15 февраля 1974 года в Великобритании (Deram DM 408). Кавер на песню Пола Маккартни из альбома Band on the Run , записанный в декабре 1973 года, передал прото-панковский стиль Iron Virgin с энергичными гитарами и кричащим вокалом, но его успех был затмён собственным синглом Маккартни, выпущенным вскоре после этого. Международные версии появились на таких рынках, как Родезия, что отражает скромный экспортный интерес.
Их следующий сингл, "Rebels Rule" b/w "Ain't No Clown", вышел 21 июня 1974 года в Великобритании (Deram DM 416), а позже в том же году состоялся европейский тираж в Нидерландах и Франции. Эта оригинальная композиция подчеркивала бунтарские темы группы и глэм-стиль, созданная под тщательным руководством Таубера, которое, как сообщается, включало длительные сессии для совершенствования звучания барабанов. Как и его предшественник, он получил некоторую ротацию на радио, но не попал в чарты, чему помешали короткий срок существования группы и конкуренция на глэм-сцене той эпохи. Оба сингла были выпущены ограниченным тиражом, что типично для малоизвестных групп 1970-х годов, которые распались, не успев завоевать более широкую аудиторию, и сейчас коллекционеры в Великобритании оценивают копии примерно в 20–50 фунтов стерлингов в зависимости от состояния.
Появления в сборниках
Музыка Iron Virgin вновь привлекла к себе внимание благодаря различным сборникам, посвященным глэм-року и джэнксхопп-глэму, что подчеркивает их культовый статус среди поклонников малоизвестной британской музыки 1970-х годов. В эти сборники часто входят треки из их оригинальных синглов, таких как "Rebels Rule", ставший неотъемлемой частью антологий, демонстрирующих менее известные шотландские и британские глэм-группы.
Примечательным ранним переизданием стал сборник 2003 года Velvet Tinmine: 20 Junk Shop Glam Ravers , выпущенный лейблом RPM Records, в который вошла песня Iron Virgin "Rebels Rule" наряду с треками таких групп, как Hello и The Damned, подчеркивая необработанную, незамеченную энергию редких глэм-композиций. Эта коллекция, являющаяся частью более широкой серии "Junkshop Glam", помогла закрепить их место в ретроспективных исследованиях периферии жанра.
Треки Iron Virgin также вошли в A Box of Glam (1998–2021), многодисковую антологию, охватывающую лучшие моменты глэм-рока, с "Rebels Rule" в качестве открывающего трека, что подчеркивает их влияние на ретроспективы шотландского глэма. Аналогичным образом, в бокс-сете Teenage Glampage: Can The Glam 2 , выпущенном в 2019 году лейблом 7T's Records (Cherry Red), была включена их кавер-версия "Jet", что поместило их в более широкий контекст глэм-рока 1970-х годов и способствовало росту их культовой популярности.

Iron Virgin - Ain't No Clown (1974)

Iron Virgin - Midnight Hitcher

Rare Glam
«I Hide My Shits All Over The House» — виниловый релиз 1974 года малоизвестного глэм-рок-певца Скелтона Рона. Родом из Скелтона в Йоркшире, Рон начал свою карьеру, выступая и играя на пианино в местных пабах, прежде чем отправиться на глэм-рок-сцену 1970-х годов. Его необычные песни о его странных привычках не нашли широкой аудитории, и Рон вскоре исчез из поля зрения.

Rare Glam

Замечательная глэм-роковая сторона B (сторона А — «I Saw Your Face») группы JINX из Бельгии. Pink Elephant, 1974 год.

Rare Glam

I Love You группы JINX из Бельгии. Pink Elephant, 1974 год.

Rare Glam

Trigger - Somebody Like You ■ 45 RPM 1978

Trigger — хард-роковая группа из Нью-Джерси, образованная в 1973 году. Изначально они были группой из пяти человек, но клавишник Том Эйерс ушел в Mountain. Джимми Дагган, Дерек Ремингтон, Том Нигра и Ричи Хаус продолжили выступать в Нью-Джерси. Они начали записываться примерно в 1977 году, и их демо-записи услышал Джин Симмонс (Kiss), который помог им подписать контракт с Casablanca. Их единственный одноименный альбом был выпущен в 1978 году, но к тому времени Casablanca переключила свое внимание на многих диско-исполнителей и группы, что помешало Trigger получить какую-либо рекламу от лейбла. По всей видимости, это единственный релиз группы, который не попал в чарты. Хотя после этого ничего не было записано или выпущено, группа продолжала выступать до скромного прощального тура в 1985 году. © 1978 Casablanca Records, Inc.

Rare Glam

Trigger (USA)

Trigger – альбом Treat

Лейбл:
Parliament (10) – PAR-1001
Формат:
Пластинки, LP, Album, Stereo
Страна:
US
Дата релиза:
1975
Жанр:
Rock
Стиль:
AOR, Hard Rock


A1 Let It Show
Written-By – Thomas NIgra*
3:01
A2 All I Want To Do
Written-By – Derek Raebeth
2:46
A3 A Bird In The Hand
Chorus – Scenic Drive Swingers
Organ – Tom Ayers*
Written-By – Duggan*, Tannum*
4:16
A4 Take A Walk
Written-By – Thomas Nigra*
3:01
A5 Hot Summer Night
Written-By – Duggan*, Tannum*
5:18
B1 Somebody Like You
Written-By – Duggan*, Tannum*
3:14
B2 Rock 'N' Roll Mama
Piano – Octopus (47)
Written-By – Thomas Nigra*
3:07
B3 Little Girl (My Sweet Babe)
Written-By – Richard House*
2:48
B4 You Can't Stop Now
Guitar [Malted] – Richie Holley
Piano – Octopus (47)
Written-By – Derek Raebeth
4:38
B5 Bit 'O' Schuffle
Written-By – Richard House*
3:45

Trigger – альбом Treat

Trigger – альбом Treat

Trigger - Let It Show