Замки, города, особняки, соборы глазами любителя

На самом верхнем этаже Галереи Уффици , на открытой площадке рукой подать до машикулей с гербами Флоренции и знатных семей города на Палаццо Векьо.

Палаццо Векьо.

На площади Синьории у палаццо Векьо выставлены произведения искусства которые не нуждаются в описании.

Что тут скажешь?!

Расставаясь с гениальной работой Микеланджело я шла на встречу с ещё одной масштабной работой этого гения. Я шла в церковь Сан-Лоренцо, в усыпальницу Медичи,Новую сакристию, которую спроектировал и создал простой человеческий гений по имени Микеланджело Буонаротти.

В 1516 году папа Лев X, сын Лоренцо Великолепного, который был великим покровителем искусств заказал Микеланджело украсить фасад фамильной церкви Сан Лоренцо.Четыре года Микеланджело готовил проект, который должен был быть,,зерцалом всей Италии".Когда все было готово, папа сказал что он передумал. И фасад, надо сказать до сих пор находится в таком виде.
Как в настоящую и подлинную гробницу в неё нет входа с улицы. Надо пройти через церковь Сан- Лоренцо ,затем пройти ещё через одну усыпальницу и только тогда мы падаем в гробницу Медичи, сотворенную Микеланджело.

Это Капелла принцев, примыкающая к Сан Лоренцо с богатыми надгробиями правителей Флоренции и герцогов тосканских.

Здесь же и Козимо Старший- основатель могущества династии Медичи.

Капелла очень величественная, имеет форму октагона и купол является вторым по высоте в городе после собора Санта-Мария-дель-Фьоре.

Алтарь украшен флорентийской мозаикой.

Трудно поверить, что все это составлено из камней разного цвета. Тончайшая работа.

И вот, наконец, Новая сакристия, усыпальница Медичи, созданная Микеланджело по заказу папы Климента VII. В литературе принято очень акцентировать внимание на надгробья Джулиано и Лоренцо и особенно на соскальзывающие аллегорические фигуры ,,День",,Ночь",,Утро" ,,Вечер" .Но они только часть того что называется усыпальницей. Это продуманный и очень серьёзный ансамбль.Попадая сюда через узкий коридор вдруг оказываешься как будто бы на городской площади ,вокруг фасады домов ,на стенах пилястры ,окна ,наличники на окнах, ниши с помещёнными скульптурами Лоренцо и Джулиано, что тоже было в традиции итальянского зодчества.

А одна стена, она другая, она как бы алтарная. Здесь три скульптуры. Но Микеланджело задумал совсем не эти скульптуры.Он задумал очень странное соединение скульптур.
В центре должна была быть скульптура реки Нила- аллегория великой реки, символизирующая плодородие, текущее время, бескрайность, безграничность и плодотворность этого текущего времени (аллегориями рек должны были быть украшены и подножия саркофагов) .
Вторая фигура задумана была им ровно та, что и стоит здесь посередине - Мадонна Медичи.
А вот третья фигура, задуманная Микеланджело находится сейчас у нас в Эрмитаже. Это,,Мальчик, вынимающий занозу".
А что это за соединение такое? Вы стоите на площади неизвестного и в то же время знакомого города, перед фасадами домов, перед вами усыпальница герцогов вот с этими самыми как бы соскальзывающими, стекающими временами суток, скульптурами правителей, а на алтарной стене - Нил, Богоматерь с младенцем и мальчик, вынимающий занозу. Как соединить это всë?

А если соединить это всë, подумать о всей усыпальнице в целом, то контуры этого замысла начинают прорисовываться. Это уникальное проявление человеческого гения, это философия в камне. Это рассуждение художника о том,что есть ВРЕМЯ.И если есть ,,время безначальное и бесконечное" , и само понятие ,,течение времени", его плодородия, плодотворности олицетворяется через реку Нил, то ,,Мальчик, вынимающий занозу" - это мгновение,момент этого бесконечного времени, это ситуация и мгновение. ,,...миг между прошлым и будущим... ". Что касается Мадонны с младенцем- это историческое время, время, которое объединяет собой внутренний мир всей культуры христианства.
И получается что все это Время - и Время -бесконечность, и Время историко-религиозное , и Время- мгновение, -все это существует одновременно.

И вот тогда четыре фигуры времени суток становятся на место, а не выделяются в нечто особое, потому что они становятся понятием циклического времени, бесконечной смены цикла : утро, день, вечер, ночь. И все повторяется бесконечно. И стоя на этой площади, мы включаемся в этот поток времени. Мы смотрим на них, а они смотрят на нас. Это удивительное соединение со Временем, мост через столетия, и ты проходишь этот мост над бездной времени и понимаешь что художник хотел тебе сказать.

Так вот, эта усыпальница - это не только гениальное произведение искусства. В целом это размышление о Времени ,его непрерывного течения и непреложных законов. От образа Джулиано-вóина действия, эдакого порывистого молодого рыцаря, эдакого победоносца, почти Святого Георгия, - к образу Лоренцо, воину - философу, воину-мыслителю, который сидит в задумчивой позе, в античном шлеме, напоминающем шлем Афины Паллады и размышляет.
Что касается четырёх времён суток, то о них очень много написано и нет смысла пересказывать.

Микеланджело всю жизнь все делал своими руками. Его раздражали любые помощники. Когда он расписывал Сикстинскую капеллу его раздражал даже тот, кто растирал ему краски . Он все должен был делать сам. Это трудно представить. Именно он , и только он был себе самым жëстким и самым беспощадным судьëй. И он очень был собой недоволен. И в своих стихах он об этом пишет.
,,Уж дни мои теченье донесло
В худой ладье, сквозь непогоды моря
В ту гавань, где свой груз добра и горя
Сдает к подсчету каждое весло.

В тираны, в боги вымысел дало
Искусство мне, - и я внимал, не споря;
А ныне познаю, что он, позоря
Мои дела, лишь сеет в людях зло.

И жалки мне любовных дум волненья:
Две смерти, близясь, леденят мне кровь, -
Одна уж тут, другую должен ждать я.
Ни кисти, ни резцу не дать забвенья
Душе, молящей за себя Любовь,
Нам со креста простершую обьятья."

И даже если бы он не был художником , достаточно было бы его сонетов, что бы сказать о том, что в эпоху Возрождения жил замечательный поэт, и имя ему было Микеланджело Буонарроти.


-----------

Церковь Санта Кроче. Здесь покоится Великий Микеланджело.

Вся эпоха итальянского Возрождения началась и имела развитие потому что имелась мощная экономическая база, и здесь первыми зародились капиталистические отношения, а это свободные деньги. И это дало возможность вкладывать деньги в произведения искусства, хорошо оплачивать труд художников, архитекторов, скульпторов , поэтов и стимулировать их к ещё большему совершенству. И это продолжалось до итальянских войн, где за эти очень привлекательные богатые земли сцепились Франция и Священная Римская империя Габсбургов. Которые вытоптали своими военными походами цветущую Северную Италию. И итальянское Возрождение закончилось. Оно переместилось к северу от Альп,в стремительно накапливающие свои богатства страны при помощи новых капиталистических отношений, например в Голландию, Францию, Геарманию и стало называться Северным Возрождением. Название условное, потому, что этим странам возрождать то было нечего, под их ногами не лежали античные артефакты. Но это уже другая история.

---------
Галерея Уффици. ,,Крещение Христа"Андреа дель Верроккьо и Леонардо да Винчи .

Наш флорентийский день клонился к закату, мы пришли на Понте Векьо, что бы ещё раз посмотреть на тосканские дальние дали.

Поздоровались с Бенвенуто Челлини, которого больше уже из Флоренции не изгоняли.