“Мы против тех, кто наверху” - заявляет английский ансамбль «Пинк Флойд»

Забудьте о проблемах, их нет. Безработица не проблема. Ведь живете вы в свободном мире!

Вы не голодны, если не голодны. У вас есть крыша над головой, если есть таковая. Забудьте! Главное в жизни – не упустить рождение новой дискозвезды, услышать новейший дискобоевик, насладиться моднейшим диско- танцем «лого»!» Реклама с экрана телевизора, на любой волне приемника, на улице, в метро.

Конец семидесятых. Найдена, наконец, золотая жила. Дискостиль во всем. В моде – прочь длинные волосы и неряшливые джинсы, в кино челюсти, землетрясения, авиакатастрофы уступили место Джону Траволте и группе «Би Джиз».

«Наслаждайтесь, не надо ни о чем думать...»

Дельцы шоу-бизнеса с удовлетворением потирают руки, подсчитывая миллионные прибыли. «Идейные отцы» вздохнули с облегчением: им понадобилось целое десятилетие, чтобы сбить волну молодежного бунта, превратить ее в легкую поверхностную зыбь. Где вы, бунтари с гитарами? «Протест» сквернословящих, плюющихся, рыже-зелено-голубоволосых панков с английскими булавками в ушах всерьез так никто и не принял. В сумасшедшем, мигающем, вертящемся ритме утонули слова, музыка нивелировалась до часто повторяющегося удара большого барабана. 120 ударов в минуту! Дискозабор заслонил собой последних «могикан рок-музыки» шестидесятых. Позиции «новой волны» еще не определены. Недальновидные музыкальные критики поспешили заявите о кончине рок-музыки как таковой... И вдруг – «Стена». Новая работа британской группы «Пинк Флойд». «Камнем, разбившим фешенебельную зеркальную витрину магазина шоу-бизнеса» назвала этот альбом и поставленный по нему спектакль газета итальянских коммунистов «Унита». Почти десять месяцев не сходил альбом с первых мест списков популярности ведущих музыкальных изданий Старого и Нового света. Разговоры о «Стене», разгоревшиеся вокруг нее страсти не утихают уже второй год.

На чем стоит «Стена»?

Уже с первого своего альбома, «Трубач у ворот зари» (сентябрь, 1967), они заявили о себе как музыканты оригинальные, ищущие, разрабатывающие свои, не похожие ни на какие другие формы в популярной музыке. Среди хаотического нагромождения стилей вдруг зазвучали необычные, смелые по тем временам электронно-космические симфонии. Впрочем, «звездные» формы были лишь фоном для вполне земного содержания. Для слов, выражавших мысли, заботы и тревоги их сверстников. Забурлили студенческие городки, волна гнева выплеснулась на улицы – молодежь протестовала против эскалации вьетнамской авантюры Вашингтона, против возрождения неофашизма. Поэтому и песни имели названия, немного на первый взгляд «страшные»: «Пугало», «Люцифер Сэм», «Домовой»... Было бы неверно утверждать, что студенты архитектурного отделения лондонского политехнического института с самого начала сформировались личностями в музыке и в жизни, разобрались в лабиринте неожиданно возникших новых идей и «молодежных теорий». Были у них взлеты и неудачи в музыке, почти неизбежные колебания и метания в жизни. Тем не менее неизменным всегда оставалось одно – социальный, некоммерческий характер творчества. За это и приклеили им западные критики ярлык «андерграунд», то есть «подполье», и обвинили в симпатиях левым. А «Пинк Флойд» гордились тем, что стоят в одном ряду с немногочисленными честными художниками, бросившими вызов буржуазному порядку. И были уверены, что найдут выход из «подполья».

Много позже в ставшем уже классическим альбоме «Обратная сторона Луны» (март, 1973) Роджер Уотерс, Рик Райт, Ник Мэйсон и Дэйв Гилмор с безжалостной точностью воспроизвели мир, где им пришлось работать. А еще три года спустя в своем девятом альбоме «Вам бы здесь побывать» (сентябрь, 1975) музыканты сделали первую попытку проанализировать, что происходит с попавшими на острые зубья шестерен отлаженного механизма шоу-бизнеса. Сколько раз этот монстр пытался поглотить «Пинк Флойд»! Они вырвались из цепких лап чудовища, оставив ему одну жертву. Во время записи второго альбома ансамбль покидает его лидер, основатель, отличный музыкант – гитарист Сид Барретт. «Сумасшедший алмаз», которому так и не дано было засиять всеми своими гранями. Именно он создал неповторимое «флойдовское звучание» – смесь традиций блюза и электронной эмоциональности. Звучания, которое позволяет сравнивать «Пинк Флойд» по достигнутому совершенству с легендарными «Битлз»... «Вернись, забияка и фантазер, художник, трубач и невольник, и засияй!» – обращаются «Пинк Флойд» в человечной и эмоциональной композиции «Безумный алмаз» к своему другу. Барретт слишком рано пристрастился к наркотикам и в расцвете творческих сил канул в небытие, опустился на самое дно жизни.

Но Барретт только начал создавать музыкальный почерк группы. Продолжили дело оставшиеся и пришедший новый гитарист Дейв Гилмор. Судя по второму альбому, «Блюдце, полное тайн» (июль, 1968), можно говорить о сформировавшемся в основных чертах стиле. Разумеется, еще в то время да и много позже после ряда неудачных гастрольных поездок и последовавшего за ними творческого кризиса группа запросто могла пойти на поводу у моды – играть обычный и всегда принимаемый «на ура» рок-н-ролл. При филигранном владении инструментами это совсем несложно, но выбранное с самого начала остается.

«Пинк Флойд» верен подчеркнуто спокойному, где-то холодному, но четко очерченному, уверенному звуку. Во многих композициях заметно влияние классических произведений Баха, Генделя, Монтеверди. На мощном органном фоне отчетливо слышно каждое слово, тончайшие голосовые нюансы певца, эмоциональные гитарные пассажи....

https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=2490

Летом 1987 года мне попался этот журнал. Дело было на курорте на море. Вероятно, это были первые фотографии Пинк Флойд которые я увидел. Я прочёл статью, но не очень-то понял смысл - для школьника слишком тяжёлый стиль и язык статьи. Было начал переписывать статью себе в блокнот, но списав пару абзацев я это дело бросил. Решил только выписать имена, названия песен, альбомов и года...
И спустя почти 30 лет мне снова попалась эта статья.

Вообще, неплохо так, обличая мир капитала и чистогана превратиться в итоге в его часть. Что они собсно и сделали. Показателен тот факт, что один из обличителей, Гилмор, не давал автографов во время гастролей в СССР в 89 году. Как потом выяснилось, причина была в том, что его закорючки в то время хорошо уходили с аукционов, а стало быть, к чему на халяву раздавать?

То есть Гилмор сам себе давал автографы, а потом продавал их с аукционов? Продуманный чувак...

Это называется платная автограф-сессия. Не слышал про такое?

Ну чо ж не слышал, слышал. Всякие там обеды со знаменитостями... торговля лицом, короче. А ещё есть такое понятие краудфандинг, я сам автографы через Планету несколько раз покупал. Я не слышал чтобы Гилмор в СССР такое устраивал.

На концертах в Олимпийском в июне 89-го была огороженная вип-зона в партере. Ессно, сидячая. Но никаких сведений про автографы для сановных особ нет. При этом, шансов для простого смертного получить автограф у него у гостиницы, на входе в Олимпийский и т.д. не было никаких. Его плотно окружали секьюрити, как главу государства - No autographs! Чего, кстати, ни до ни после не наблюдалось ни с кем. Можно было все что угодно подписать у Назарет, Статус Кво, Сюзи Куатро и всех остальных. Им всем хватало одного секьюрити, и то для виду. Статус Кво вообще без них обходились. По-крайней мере, я у них не видел. Они свободно гуляли вокруг Олимпийского и т.д. Помню, приезжал паренек из Питера на их концерты. И он подошел перед залом к бассисту Эдвардсу, сказал, что у него в Питере группа, он бассист и попросил у него струны. Тот сказал, что если он подождет с полчаса, то вынесет. Где-то минут через сорок действительно вышел, дал ему новые, запечатанные фендеровские струны, а всем остальным раздал промо-фотографии и подписал. Вот оно! Почувствуйте разницу.
Поэтому, когда персонаж сперва выступает обличителем, а затем сам себя начинает так вести - это не комильфо. У меня к нему отношение тогда-то и поменялось. Еще и тот факт, что он-то на тех работах был прицепом, а паровозом все-таки Уотерс. И почему-то я уверен, что будь тогда с ними Уотерс, он бы так не поступил.

2VadLit:
> Я не слышал чтобы Гилмор в СССР такое устраивал.

ну как же, этот буржуин уже в начале 80-х сделал себе состояние на автографах. а членство в Пинк Флойд, это так, для галочки. там же всю работу Уотерс делал (наши форумчане, наконец, открыли ящик Пандоры).
когда я у Гилмора покупал очередной автограф, он сказал, что если я двадцатку накину он и Мэйсона попросит расписаться, когда тот к нему в гости приедет. правда, надо подождать... вот, жду.

2realife:

>... вот, жду

Плакала твоя двадцатка ))

2Mr.Majestic:

>, что будь тогда с ними Уотерс, он бы так не поступил.

Ясен пень. Роджер подарил бы басисту из Питера вместе со струнами гитару) люблю такие истории, расскажи ещё чо-нить...

Вотерс его (Гилмора) и научил: греби кэш обеими руками (Money):) и копи.
Это шоу бизнес, а так про мир чистогана можно дома на кухне петь бесплатно друзьям.

2realife:

>... вот, жду.

А я уж подумал, это Гилмор на фото - сидит, автограф зажал, не даёт.

2Макс Жолобов:

> это Гилмор на фото - сидит, автограф зажал,
>не даёт

Похож.

Сканы статьи
https://img.beatles.ru/f/1823b/1823215.jpg
https://img.beatles.ru/f/1823b/1823216.jpg
https://img.beatles.ru/f/1823b/1823217.jpg
https://img.beatles.ru/f/1823b/1823218.jpg