Paul McCartney's Uncle Albert/Admiral Halsey

Bach, Beethoven — those guys may edge a legendary musician or group out over the long haul, but will any musician ever have a more explosive short-term impact on the world than The Beatles did during their great run that ended with the release of Abbey Road in 1969? After the group splintered and each bandmember was left to his own devices, it came as no surprise that the prolific Paul McCartney, whose cherubic smile masked a flinty resolve, was first out of the gate. McCartney, released in 1970, yielded the hit “Maybe I'm Amazed” and remained on the charts for nearly a year. Not bad for an album recorded entirely at home.

Always a workhorse, McCartney began writing material for his next album, Ram, while the first album was still sailing on the charts. Although some critics fault Ram, which was released on May 17, 1971, as the saccharine effort that began a slide into camp from which McCartney has never fully recovered, McCartney's hauntingly beautiful touch can be heard throughout the album and is particularly evident in “Back Seat of My Car” and “Ram On.” Ram also produced the smash single “Uncle Albert/Admiral Halsey,” which combines McCartney's knack for memorable melodies with some of that theatricality he was always prone to.

Rhythm tracks for “Uncle Albert/Admiral Halsey” were cut in Studio B at CBS Studios on East 52nd Street in Manhattan, with CBS staff engineer Tim Geelan at the desk. Now semi-retired and living in a house that he built into the side of a mountain in Virginia, Geelan cut 22 songs with McCartney during a six-week period in 1971.

“Working on ‘Uncle Albert/Admiral Halsey’ was one of the highlights of my career,” says Geelan, whose long list of credits includes engineering for Dave Brubeck, Wynton Marsalis, Billy Cobham, The Dictators, Blue Öyster Cult and many others. “Paul was a great producer: thorough, businesslike and loose at the same time. They were very comfortable sessions that followed a pattern. We'd start working at nine or 10 in the morning. Paul would show Denny Seiwell, the drummer [who would later become an original member of Wings], and David Spinozza and Hugh McCracken, the guitar players who split the date, the song we'd be tracking that day. After rehearsing for several hours, we'd cut a version of the tune and then have a lunch break. After lunch, we'd listen to what we had and then record another couple of takes if it was necessary.

“We had a 3M MM-1000 16-track recorder and a homemade console at CBS. Studio B was a big room, about 40 or 50 feet long and 50 feet wide with a 40-foot-high ceiling. We didn't worry about bleeding at all. The setup was real tight and everyone had headsets. Paul was absolutely the best. I was impressed with his musicianship and command of the studio.”

Dixon Van Winkle remembers the Ram sessions well. A young staff member at A&R Recording in New York City at the time, Van Winkle had been on the job for about six months when McCartney and his wife, Linda, showed up after scheduling conflicts forced them out of CBS. “I was a setup man in those days,” says Van Winkle. “Phil Ramone was the king of large orchestral recordings in New York at the time. He didn't have that many guys around who had gone to music school and could read scores, which I was able to do. So I had some value to Phil, who asked me to work with him on the Ram sessions.”

A&R had four studios in Manhattan; A1 was located in the penthouse at 799 7th Ave. “A1 was one of those magical New York rooms — arguably the best of them all,” Van Winkle says. “Originally a CBS studio, it was large enough to handle a full orchestra and it sounded great. We had a warm, fat vacuum tube Altec console that had been custom-built with handmade sidecars and four Altec 604E speakers across the front room, each powered by a 75-watt McIntosh tube amplifier.

“Paul came over to A&R to track the orchestra, vocals and some other overdubs with Phil. But Phil had a scheduling conflict one day and Paul asked me to take over. Things went well, and then Paul asked me if I'd finish the record with him.

“Security was tight, and each day Paul and Linda would come up the back elevator with their kids and a playpen, which we set up in the front of the control room. I was a part-time nanny since Mary would often be crawling around the console and sitting on my lap! The interplay between Paul and Linda was sweet, especially when they were on-mic. Linda actually came up with some parts on her own — the entire backing vocals on ‘Uncle Albert/Admiral Halsey’ consists of the two of them — but when she needed a hand, Paul was great with her. We used a combination of U87s — if we were working on something smooth — and Shure SM57s for the rockier stuff throughout the album. Paul didn't care what mic you put on him, although he did like the U87. He's such a great singer. I know that the vocals they cut over at CBS are Paul singing live right off the floor with the rhythm section into an Electro-Voice RE20, which was a relatively new mic at the time. They recorded the telephone section [of the song] over at CBS, as well. That character voice was also Paul, with a simple highpass filter engaged to give the telephone effect.”

Although Van Winkle did not record the guitar parts that McCracken contributed to “Uncle Albert/Admiral Halsey,” he remembers the guitarist well. “Everybody wanted Hugh on their sessions. He wasn't the best reader in town, but the parts he came up with were fantastic. I've heard lots of great guitar players over the years, and I'd say Hugh was in the top five.” Still an active player who can be heard on the current Alicia Keys record and other tracks, McCracken has distinct memories of working with McCartney.

“My answering service got a call asking me if I'd like to audition for Ram, but I was in Florida working on an Aretha Franklin record and didn't pick up the message until I got back into town,” says McCracken. “I was disappointed but happy that David had gotten the job.” Spinozza, who has gone on to enjoy a long and successful career in the music production business and in Broadway pits, now plays in the Hairspray orchestra. After working on “3 Legs” and several other Ram songs, Spinozza and McCartney parted ways. As McCracken recalls, his phone rang one afternoon and Linda McCartney was on the line.

“Linda asked me to hang on while she put Paul on the phone. Paul simply asked me if I could be in the studio the following morning at nine o'clock. I canceled the sessions I had and made the date.” After recording several tracks under McCartney's direct supervision, it came time to lay down basics for “Uncle Albert/Admiral Halsey.” “This song represented a breakthrough in our musical relationship,” McCracken says. “Paul is a genius. He sees and hears everything he wants, and would give specific instructions to me and the drummer. But he didn't know what he wanted the guitar part to be like on this song. I asked him to trust me and he did. After I came up with the parts, he was very pleased. For the rest of the record, Paul let me try things out before making any suggestions.”

“Uncle Albert/Admiral Halsey” stems from the British musical theater and has the feel of an overture, with multiple sections that are independent of one another. “That's right,” agrees Van Winkle, “and there were some issues we had to deal with as a result. For example, if you listen carefully, you'll hear Paul gurgling right before the telephone voice comes in. That sound was his imitation of a British telephone ring. He was supposed to give the engineer a cue when he wanted the lowpass filter dropped in for the Admiral Halsey character. The engineer made the switch too early and the filter came in on one of the gurgles! Paul didn't care, though. To him, it was all about the feel of the music.”

The chart, written by George Martin, also posed some engineering challenges. “Everybody knows that George Martin loved experimenting as much as any of The Beatles did,” Van Winkle notes. “If you listen carefully to the trumpet solo that leads into the ‘Hands across the water’ section — which Marvin Stamm, who's still an active player in town, played — you'll hear Paul whistling. Underneath, there's a sound effect written out by George Martin for four French horns; it's a flutter-tongue, fast-fingering atonal little thing in the horns' low range.

“Our usual way of recording horns at A&R was to put a pair of mics either in the front or distant rear of the players. That was traditional at the time, based on the fact that the French horn is a reflective instrument and you want to capture it with some space. But that's not what Paul was used to. He wanted us to stick mics right up in the bell. Although the U87 was the mic we used on horns back then, it would have been too big, so we probably used AKG C-60s instead. At any rate, none of us could figure out the purpose of the chart at that section, but when the mix was completed, it all worked perfectly.

“We did have a little problem mixing some of the horn pads in other sections of the song because they often sat directly in the vocal range. We pulled them down and processed them, as I remember, and you can hardly tell what they are at some points.”

Recording the rain and thunder effects that help glue the first two sections together would be easy today, but it was no small feat in 1971. “I remember Paul telling me that Armin Steiner went out to the edge of a cliff to record that storm, and that it was Paul's idea to add the effect at that point in the track.”

Very few artists in 1971 had the clout to release a single comprising 12 discrete sections, but McCartney's artistic vision was so solidly commercial that no record execs would cross him. Still, Van Winkle was unprepared for the success of “Uncle Albert/Admiral Halsey”: “Despite Paul's charm and ability to pull off anything, I was surprised when the record went so big.”

The first single from the Ram sessions, “Another Day,” never made it onto the album. It was Van Winkle who decided that “Another Day” should be the first release: “We were sitting in Studio A2 one day listening to the takes and Paul asked me to pick the single. I had definite feelings about the record and was in love with ‘Another Day.’ Paul said, ‘Okay. “Another Day” it is.’ I mixed the track and David Crawford cut about 100 copies of it in a back room at A&R for the radio stations. The next day when I heard it on the air, I realized it was a disaster! We got carried away with the bass part, and when it hit the radio station's compressor, it pumped like crazy! I learned that lesson real quick! But we never remixed the song, and Paul never said anything about it.”

Based on Ram's success and the relationship they developed, McCartney asked Van Winkle to work with him on Red Rose Speedway, which was also recorded at A&R.

McCracken eventually worked in the studio with all of the former Beatles, and considers himself fortunate to have had the experience, even though his work with John Lennon brought him face to face with tragedy: “I first worked with John on ‘And So This Is Christmas.’ Like Paul, he was extremely intelligent and aware of what he wanted in the studio. But you'd never find two more diametrically opposed personalities. I was working on Double Fantasy at the time of his death. How long did it take me to recover from that night? I still haven't recovered.”

Currently active as a freelance engineer, Van Winkle lives in New York City with his wife, Jan.


http://mixonline.com/mag/audio_paul_mccartneys_uncle/

P.S.

Народ! Кто мне объяснит, о чем (о ком) эта песня? Раньше я думал, что "Дядя Альберт" и "Адмирал Халси" - один и тот же персонаж. Вроде того, что безобидный скушный в представлении племянников дядюшка оказался бравым адмиралом. Но потом послушал запись и засомневался.

Sitaradio, это, как я понимаю, не более чем "комические куплеты", слепленные воедино на пример "ЭББИ РОУД", ИМХО.

2Голубяка:
Если так - жаль. В принципе, выглядит как единое целое.

Uncle Albert-Admiral Halsey


We're so sorry, Uncle Albert
We're so sorry if we caused you any pain

We're so sorry, Uncle Albert
But there's no one left at home
And I believe I'm gonna rain

We're so sorry but we haven't heard a thing all day
We're so sorry, Uncle Albert
But if anything should happen we'll be sure to give a ring

(spoken)

We're so sorry, Uncle Albert
But we haven't done a bloody thing all day

We're so sorry Uncle Albert
but the kettle's on the boil and we're so easily called away

yeah yeah

(trumpet Solo)

Hand across the water (water)
Heads across the sky
Hand across the water (water)
Heads across the sky

Admiral Halsey notified me
He had to have a berth or he couldn't get to sea
I had another look and I had a cup of tea and butter pie
(The butter wouldn't melt so I put it in the pie)

Hand across the water (water)
Heads across the sky
Hand across the water (water)
Heads across the sky

Live a little be a gypsy, get around (get around)
Get your feet up off the ground

Live a little, get around
Live a little be a gypsy, get around (get around)
Get your feet up off the ground
Live a little, get around

(Solo)

Hand across the water (water)
Heads across the sky
Hand across the water (water)
Heads across the sky

Ooo------------Ooo-------------
---

А почему - жаль? Главное, есть пространство для полёта фантазии, не так ли?

2Голубяка:
И вот твой перевод (отличный) - обсудим, действительно ли это отдельные части и разные персонажи?


ДЯДЮШКА АЛЬБЕРТ

Мы так извиняемся, дядюшка Альберт!
Мы так сожалеем, если причинили вам боль!
Мы так извиняемся, дядюшка Альберт!
Но дома никого не осталось, и я, похоже, сейчас расклеюсь!

Мы так извиняемся, но мы весь день были дома и ничего не слышали!
Мы так сожалеем, дядюшка Альберт!
Но если что, мы непременно перезвоним!

«Мы так извиняемся, дядюшка Альберт, но мы целый день ни хрена не делали!
Мы так сожалеем, дядюшка Альберт,
но у нас кипит чайник, и мы так непринуждённо вешаем трубку!»


АДМИРАЛ ХАЛСИ

Море по колено, горы по плечо!
Море по колено, горы по плечо!

Адмирал Халси меня известил:
нужно бросить якорь, иначе на море не останется сил.
У меня было своё мнение: я предпочёл чашечку чая и пирожок с маслом
(масло не таяло, поэтому я поместил его в пирожок).

Море по колено, горы по плечо!
Море по колено, горы по плечо!

Живи мало, будь цыганом, кочуй по свету!
Оторви пятки от земли –
живи мало, кочуй по земле!

Живи мало, будь цыганом, кочуй по свету!
Оторви пятки от земли –
живи мало, кочуй по земле!

Море по колено, горы по плечо!
Море по колено, горы по плечо!
Море по колено, горы по плечо!
Море по колено, горы по плечо!

Например, что это за "боль", которую причинили дядюшке Альберту и за которую так многословно извиняются (дети?)

Гм...

Отличная песня, помню в детстве, мне нравилась только вторая быстрая часть песни, сейчас не представляю её без первой части.

Вот и всплывают имена аранжировщиков Маккартни, в существовании которых Дога и не сомневался.

2Бри:

>Отличная песня, помню в детстве, мне нравилась
>только вторая быстрая часть песни, сейчас не представляю
>её без первой части.

Этот номер скомпилирован из двух разных по сути песен и имеет при этом четыре мелодии. Прекрасная композиция! (Если бы еще не было писклявого голоска милой Линды:)) Мне больше всего нравится именно первая часть. Ибо нахожу ее довольно битловской. Очень хотел включить ее в свой сборник The Beatles Post - 1971, но не решился отрывать ее от остальной конструкции.

2k32:

>Вот и всплывают имена аранжировщиков Маккартни,
>в существовании которых Дога и не сомневался.

Сам Макка и всплывает:)

2Sitaradio:

>Народ! Кто мне объяснит, о чем (о ком) эта песня?
>Раньше я думал, что "Дядя Альберт" и "Адмирал
>Халси" - один и тот же персонаж. Вроде того, что
>безобидный скушный в представлении племянников
>дядюшка оказался бравым адмиралом. Но потом послушал
>запись и засомневался.

Правильно человек засомневался:) Дядя Альберт - это реальный дядя Пола,о котором он с нежностью вспоминает в этой песне. Адмирал Хэлси - то же реальный персонаж, известный герой-вояка, командовал американским Тихоокеанским флотом в годы Второй мировой войны.

интересны воспоминания о том, что на A&R царила в те годы музыкальная безграмотность. Поэтому молодой парень, умеющий читать ноты, пришёлся Полу очень кстати. А ведь это только эпизод.
Так что Дога не так уж и далёк от истины.

2k32:

>Так что Дога не так уж и далёк от истины.

Так уж не далек от истины? Дога глупостей наговорил. А в 1971 г. Маккартни получил премию "Грэмми" за лучшую аранжировку вокального сопровождения именно в этой песне.

2JohnPaul:

>(Если бы еще не было писклявого голоска
>милой Линды:))

Лучше писк Линды чем визг ёки

2флитвуд:

>2JohnPaul:
>>(Если бы еще не было писклявого голоска
>>милой Линды:))
>Лучше писк Линды чем визг ёки

Ну, это уже дело вкуса :)

2JohnPaul:
>Так
>уж не далек от истины? Дога глупостей наговорил.
>А в 1971 г. Маккартни получил премию "Грэмми"
>за лучшую аранжировку вокального сопровождения
>именно в этой песне.
воспоминания этого инженера дают понять, что Пол с самого начала карьеры нуждался в специально обученных, музыкально образованных людях. Мы о них мало знаем, их имена не указаны, вот такие воспоминания слегка проливают свет. Так что слова Доги о "команде аранжировщиков" вполне правдоподобны.

Хорошая песня, а Йоко и Дога всё равно во всём виноваты!

2k32:

>2JohnPaul:
>>Так
>>уж не далек от истины? Дога глупостей наговорил.
>>А в 1971 г. Маккартни получил премию "Грэмми"
>>за лучшую аранжировку вокального сопровождения
>>именно в этой песне.
>воспоминания этого инженера дают понять, что
>Пол с самого начала карьеры нуждался в специально
>обученных, музыкально образованных людях. Мы о
>них мало знаем, их имена не указаны, вот такие
>воспоминания слегка проливают свет. Так что слова
>Доги о "команде аранжировщиков" вполне правдоподобны.

ха ха ха
єто как клептона харисон пригласил и тот придумал соло?
или вы не отличаете приглашеных музыкантов от композиторов
мака что сам должен был дуть в рожок? или на арфе играть?
и кто вам сказал что партии придумывал не мака

да не имея фактов легко фантазировать. и Пол Маккартни прямо бронзовеет на глазах.
А вот Hugh McCracken в первых постах темы делится воспоминаниями, что ему полностью принадлежит гитарная партия для сабжа

2k32:

>что ему полностью принадлежит гитарная партия для сабжа

Что-то я такого "воспоминания" там не вижу...

Более того, Хью добавляет, что на момент записи у Маккартни ВООБЩЕ не было никаких идей насчёт гитары. т.е имеем в итоге настоящее СОтворчество. Не всё так однозначно, даже если оставить в покое Догу.
а заявления форумчан о том что Пол 'самолично аранжировал все альбомы вплоть до Back To The Egg' вообще для меня выглядят дико.
Интересуют не домыслы форумчан, а факты о реальной студийной работе.
Всего по одной песне видно, что Маккартни вовсе не полубог.

2k32:

>Всего по одной песне видно, что Маккартни вовсе
>не полубог.

И слава богу. С живыми людьми как-то интереснее.

2k32:

>Более того, Хью добавляет, что на момент записи
>у Маккартни ВООБЩЕ не было никаких идей насчёт
>гитары. т.е имеем в итоге настоящее СОтворчество.
>Не всё так однозначно, даже если оставить в покое
>Догу.
>а заявления форумчан о том что Пол 'самолично
>аранжировал все альбомы вплоть до Back To The
>Egg' вообще для меня выглядят дико.
>Интересуют не домыслы форумчан, а факты о реальной
>студийной работе.
>Всего по одной песне видно, что Маккартни вовсе
>не полубог.

ты когда нибудь играл в группе?
буду точнее: это называется сотворчество - кто-то дает идею - другие принимают или нет
так битлз работали всегда
музыка у них в голове или ты думаешь соло джордж свои на бумаге писал а мака басс
и многоголосье?
ха ха ха

да, реальные факты, свидетельства очевидцев интереснее.
А то в другой теме уже начитавшись фантазий форумчан. Ишь ты, какой-то Дога посмел произнести Маккартни всуе. Где это видано?

2k32:

>да, реальные факты, свидетельства очевидцев интереснее.
>А то в другой теме уже начитавшись фантазий форумчан.
>Ишь ты, какой-то Дога посмел произнести Маккартни
>всуе. Где это видано?

хорошо
возьмем песню - honey pie
басс харрисон
соло гитара леннон
ясно шо в дудки они не умели дуть...
в чем проблема?

Телекастер,
я вот раз пишу что Пол был открыт и нуждался в различных советах и влияниях со стороны.
Явно музыкальный диктатор и не эгоист.
Музыкальная грамота уже вопрос десятый.

2k32:

>а заявления форумчан о том что Пол 'самолично
>аранжировал все альбомы вплоть до Back To The
>Egg' вообще для меня выглядят дико.

Почему дико? Пол был единственым продюсером всех этих альбомов. Конечно, бывали случаи, когда партии отдельных инструментов, а то целые песни аранжировались другими музыкантами (например, Денни Лэйном). Но они скорее исключения, подтверждающие общее правило. Самое же главное в том, что это делалось совместно с Полом и именно за за ним во всех этих делах оставалось последнее слово. Фраза "самолично аранжировал все альбомы" (заметьте, альбомы, а не песни) означает, что именно Пол как продюсер контролировал процесс всех записей, отвечал за концепцию альбома, его звучание, отбор песен, определение стиля их аранжировок и т.п.

2k32:

>Телекастер,
>я вот как раз пишу что Пол был открыт и нуждался
>в различных советах и влияниях со стороны.
>Явно не музыкальный диктатор и не эгоист.

А этого никто не отрицает, хотя склонность к музыкальному диктаторству за ним иногда наблюдалась...

2JohnPaul:

>2k32:
>>Телекастер,
>>я вот как раз пишу что Пол был открыт и нуждался
>>в различных советах и влияниях со стороны.
>>Явно не музыкальный диктатор и не эгоист.
>А этого никто не отрицает, хотя склонность к
>музыкальному диктаторству за ним иногда наблюдалась...

и не только у пола
джон кричал спектору ну ты опять напартачил
посмотрите фильм IMAGIME
кто сочинил тот и руководит - правило битлз со времен Пеппера

2Telecaster1:

>кто сочинил тот и руководит - правило битлз со
>времен Пеппера

Конечно!

Классная вещь.
Мне почему-то вообще нравятся уинговские вещи, где слышится голос Линды, Царствие ей небесное

JohnPaul
кто сказал что во время работы в студии не может поменяться сама концепция и задумка звучания альбома?
Вот например, рассказанная Полом история создания альбома Driving Rain.
Основной лейтмотив - "приходилось работать прямо на ходу" и "я САМ не знал, что из этого получится"
Причём с абсолютно новыми, незнакомыми до того музыкантами:
http://echobeat.narod.ru/archive/drivingrain.htm

забавно, что в этом интервью Маккартни ещё 10 лет назад дал ответ Евгению Доге.
*ОНИ могут сесть и сочинить вторичную вещь, просто потому, что ОНИ знают об этом слишком много*

2k32:

>k32:
>Вот и всплывают имена аранжировщиков Маккартни,
>в существовании которых Дога и не сомневался.
>JohnPaul:
>Сам Макка и всплывает:)
>k32:
>Так что Дога не так уж и далёк от истины.
>JohnPaul:
>Так уж не далек от истины? Дога глупостей наговорил.
>А в 1971 г. Маккартни получил премию "Грэмми"
>за лучшую аранжировку вокального сопровождения
>именно в этой песне.
>k32:
>воспоминания этого инженера дают понять, что
>Пол с самого начала карьеры нуждался в специально
>обученных, музыкально образованных людях. Мы о
>них мало знаем, их имена не указаны, вот такие
>воспоминания слегка проливают свет. Так что слова
>Доги о "команде аранжировщиков" вполне правдоподобны.
>k32:
>вот Hugh McCracken в первых постах темы делится
>воспоминаниями, что ему полностью принадлежит
>гитарная партия для сабжа
>k32:
>Более того, Хью добавляет, что на момент записи
>у Маккартни ВООБЩЕ не было никаких идей насчёт
>гитары. т.е имеем в итоге настоящее СОтворчество.
>Не всё так однозначно, даже если оставить в покое Догу.
>k32:
>а заявления форумчан о том что Пол 'самолично
>аранжировал все альбомы вплоть до Back To The
>Egg' вообще для меня выглядят дико.

Разумеется, другие музыканты то же вносили свою лепту в аранжировку отдельных песен того периода, но никак альбомов целиком. Я уже об этом написал (см. пост выше). Сейчас же хочу коснуться размещенных в начале топика статьи американского (?) композитора Gary Eskow о воспоминаниях сессионных музыкантов и инженеров о записи Uncle Albert/Admiral Halsey, на которые Вы тут несколько раз смутно (без прямого цитирования) ссылались.

Выши ссылки, доложу я Вам, довольно ИЗБИРАТЕЛЬНЫ. В погоне за доказательствами правоты Доги Вы ВЫИСКИВАЕТЕ в этом тексте ТОЛЬКО ФАКТЫ ПОМОЩИ Полу Маккартни и, ВЫРЫВАЯ их ИЗ КОНТЕКСТА, СОЗНАТЕЛЬНО ИГНОРИРУЮТЕ в нем то ГЛАВНОЕ, что является ЛЕЙТМОТИВОМ всех этих воспоминаний, а именно признания их авторов в том, что Пол – великий музыкант, в том числе и гениальный аранжировщик.

Вот несколько цитат из статьи Gary Eskow’а, которые все расставляют по своим местам. Начну с самой главной, с признаний сессионного гитариста Hugh McCracken’а, аранжировавшего в Uncle Albert/Admiral Halsey партию гитары:

"После записи нескольких треков под ПРЯМЫМ РУКОВОДСТВОМ Маккартни, настало время заложить основы и для Uncle Albert/Admiral Halsey. "Эта песня представляет собой прорыв в музыкальном отношении", – говорит McCracken. "ПОЛ - ГЕНИЙ. Он видит и слышит все, что он хочет, и давал КОНКРЕТНЫЕ ИНСТРУКЦИИ мне и барабанщику. Но он не знал, какую он хочет гитарную партию, которая должна быть в этой песне. Я попросил его довериться мне, что он и сделал. После того как я придумал партии, он был очень доволен. До конца записи Пол позволял мне пробовать некоторые вещи, прежде чем принимать другие предложения".

["After recording several tracks under McCartney's DIRECT SUPERVISION, it came time to lay down basics for “Uncle Albert/Admiral Halsey.” “This song represented a breakthrough in our musical relationship,” McCracken says. “PAUL IS A GENIUS. He sees and hears everything he wants, and would give SPECIFIC INSTRUCTIONS to me and the drummer. But he didn't know what he wanted the guitar part to be like on this song. I asked him to trust me and he did. After I came up with the parts, he was very pleased. For the rest of the record, Paul let me try things out before making any suggestions.”"]

Кстати, McCracken, работавший впоследствии с Ленноном, отзывается о нем в том же духе, что и о Маккартни: "Как и Пол, он очень умен, и знает, что он хочет в студии": "Like Paul, he was extremely intelligent and aware of what he wanted in the studio".

Студийный инженер, нотный грамотей Dixon Van Winkle, сотрудничавший с Пола во время расписывания оркестровых партий, называет его "великим певцом" [“He's such a great singer”] и отмечает креативные находки Маккартни в технических аспектах записи Uncle Albert/Admiral Halsey.

Другой инженер, Tim Geelan, говорит, что Пол был "великим продюсером: скрупулезным, деловым и в то же время непринужденным", а свою работу с песней Uncle Albert/Admiral Halsey’ называет "одним из самых ярких событий в моей карьере": "“Working on ‘Uncle Albert/Admiral Halsey’ was one of the highlights of my career,” says Geelan, whose long list of credits includes engineering for Dave Brubeck, Wynton Marsalis, Billy Cobham, The Dictators, Blue Öyster Cult and many others. “Paul was a great producer: thorough, businesslike and loose at the same time”".

В другом месте Geelan добавляет, что "Пол был абсолютно лучшим. Я был впечатлен его музыкальностью и командой студии": "Paul was absolutely the best. I was impressed with his musicianship and command of the studio".

2k32:

>JohnPaul
> кто сказал что во время работы в студии не может
>поменяться сама концепция и задумка звучания альбома?
> Вот например, рассказанная Полом история создания
>альбома Driving Rain.
> Основной лейтмотив - "приходилось работать прямо
>на ходу" и "я САМ не знал, что из этого получится"
> http://echobeat.narod.ru/archive/drivingrain.htm

Так это и называется творческий процесс. Начиная творить, далеко не всегда знаешь, каким будет конечный результат. Как поведут себя герои книги или какой в итоге получится песня. Вспомните историю с записью Земляничных полян.

2k32:

>забавно, что в этом интервью Маккартни ещё 10
>лет назад дал ответ Евгению Доге.
>*ОНИ могут сесть и сочинить вторичную вещь, просто
>потому, что ОНИ знают об этом слишком много*

Вот именно. Макка - молодец. Все правильно сказал.

2k32:
>Всего по одной песне видно, что Маккартни вовсе
>не полубог.

Конечно, не полубог. Он – бог в музыке! Ну а если серьезно, КТО из поклонников Пола утверждал в полемике вокруг интервью Доги, что Макка ВЫШЕ ВСЕХ в музыке? Спор разгорелся из-за безапелляционного утверждения Доги, что Маккартни – НЕ великий композитор и приписывания мирового успеха Попа к заслугам "целой команды аранжировщиков".

JonhPaul
надо сказать, я сознательно сделал акцент на некоторых моментах.
Вот о сессиях Driving Rain Пол говорит что 'позволял Дэвиду (продюсеру) даже слишком многое'
Мне вот было важно найти признаки именно демократизма Пола, и я их нашёл.)

2k32:

>JonhPaul
>надо сказать, я сознательно сделал акцент на
>некоторых моментах.
>Вот о сессиях Driving Rain Пол говорит что 'позволял
>Дэвиду (продюсеру) даже слишком многое'
>Мне вот было важно найти признаки именно демократизма
>Пола, и я их нашёл.)

Что-то там позволять кому-то - это ещё не критерий демократичности поведения. Да и разговор не об этом, а о том, играли ли аранжировщики определяющую роль в производстве шедевров Маккартни, как утверждает Дога, делая на основании этого вывод, что Пол - не великий композитор. Даже на примере сабжа видно, что это не так.

2JohnPaul:
>там позволять кому-то - это ещё не критерий демократичности
>поведения.
для того, кого вы называете 'Богом' ещё какой критерий
>Даже на примере сабжа видно, что это не так
мне например ничего не видно, т.к полноценной информации по сессиям нет. лишь фантазии Доги и форумчан

2k32:

>2JohnPaul:
>>Даже на примере сабжа видно, что это не так
>мне например ничего не видно, т.к. полноценной
>информации по сессиям нет. Лишь фантазии Доги
>и форумчан.

Согласен, полноценной информации нет. Она фрагментарна. Но даже этих фрагментов разве недостаточно, чтобы убедиться в неправоте Доги? Например, по сессии альбома Ram. Разве недостаточно хотя бы высказываний, подобных тому, что говорят Gary Eskow и Hugh McCracken, из коих напрашивается вывод об ОПРЕДЕЛЯЮЩЕЙ роли Макки как аранжировщика:

(1)"После записи нескольких треков под ПРЯМЫМ РУКОВОДСТВОМ Маккартни, настало время заложить основы и для Uncle Albert/Admiral Halsey".
(2) "ПОЛ - ГЕНИЙ. Он ВИДИТ и СЛЫШИТ ВСЕ, ЧТО ОН ХОЧЕТ…"
(3) Он "давал КОНКРЕТНЫЕ ИНСТРУКЦИИ мне и барабанщику".

Что Вам еще нужно, чтобы поверить ЭТИМ КОМПЕТЕНТНЫМ людям и не поверить фантазиям Доги?

Деталей хотите? Остальное уже действительно детали…

По этой вещи, вернее самому запоминающемуся из придуманных Полом фенечек
фрагменту...
становится ясно что если бы он говорил по-русски, был бы картавым))))
Англ яз хорошо скрывает неумение выговорить "РРРРРР"

Всегда поражали неожиданные переходы в этой песне.Слов раньше не понимал,а когда стал что-то разбирать,понял,что для Пола слова всегда вторичны.Он придумывает потрясающие мелодии,а уж текст часто-от фонаря.Но это и неважно,если инглиш не твой родной язык.Впрочем и англоговорящие,многие,тоже в восторге,я интересовался.Моя саламандра...и т.д.Бред,но песня-не только текст,а ещё и музыка.И вокал.Очень нравится.Одна из лучших у Пола.

А для меня переход от дядюшки к адмиралу был настолько органичным, что я и не заморочивался. Собственно, как и в Band on the Run.

2Cool Jerk:

>для Пола слова всегда вторичны. Он придумывает
>потрясающие мелодии, а уж текст часто - от фонаря.

Ну, это слишком широкое обобщение. Если говорить о шедеврах, то уж точно не не от фонаря. У Макки слова вторичны прежде всего в том смысле, что сначала у него рождается мелодия, для которой он потом подбирает слова. Однако сами слова то же имеют для Пола большое значение.

Во-первых, ТЕКСТОВОЕ, СЛОВЕСНОЕ значение. Это пошло еще от Джона, не без влияния которого Пол стал значительно больше внимания уделять работе над текстом еще в ранний период Битлз. Не будь этого, не родились бы пронзительные строчки об одиноких людях в Eleanor Rigby и Пол не советовался бы с Джоном насчет уместности слова "shoulders" в одной из строф Hey Jude. Вообще-то примеров тому уйма.

Во-вторых, ЗВУКОВОЙ, МУЗЫКАЛЬЕЫЙ смысл, что, кстати, Леннону было присуще в еще большей степени. Там, где кто-то порой пытается найти в строчке определенной песни какой-то потаенный текстовой смысл или, хотя бы, банальную логическую связь между словами, подобного смысла на самом деле может и вообще не быть. Так как в этих случаях подобраны такие слова, СОЗВУЧИЯ букв в которых лучше всего выражают мелодические особенности песни, подчеркивают ее ритмику и т.д. и даже рождают в ней дополнительную мелодику. Классический пример - джоновская I'm The Walrus.

Вообще-то в текстах битловских и экс-битловских песен чаще всего наблюдается комбинация обоих значений с акцентом либо на словесный, либо на звуковой смысл. Примерами идеального баланса обоих значений для меня являются Strawberry Fields Forever, Penny Lane, She's Leaving Home.

Кстати, многие слушатели и не догадываются о том, что слова в песне (как правило, в рок-песне) могут нести прежде всего ЗВУКОВУЮ, а не словесную нагрузку, то есть созвучия букв или слов могут иметь такое же музыкальное значение в композиции, как удачный гитарный рифф или красивый перелив флейты. Как не хотят понимать и того, что поскольку чувства в песне передаются не только словами, но и МУЗЫКАЛЬНЫМИ средствами, то даже банальные выражения типа "Люби меня" или "Она любит тебя" при наличии заводной, драйвовой мелодии и харизматичного исполнения могут восприниматься отнюдь не банально.

Однако именно такие люди (среди них встречаются не только интеллектуалы, но даже музыкальные критики) имеют обыкновение упрекать какую-нибудь суперклассную битловскую песню в примитивизме слов или в ее полной бессмыслице. Этим они демонстрируют слабое понимание того, что даже примитивные слова имеют в такой песне ГЛУБОКИЙ ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ смысл, если только воспринимать их в ЕДИНСТВЕ с гениальной музыкальной формой, а не в отрыве от нее.

ДжонПол,с восхищением читаю Ваши посты в любой теме.Всегда всё в точку.И классно изложено!Здорово,что тут ещё скажешь...

Жаль только по нынешним меркам записано плохо. Точно плохо .
Что замыслено - понятно, его и слышно, но саунд топорный.
Планы, глубина, панорама - можно гораздо лучше.
AbbeyRoad - вот по какому образцу надо саунд строить - и тогда лучше было бы ;);););););

Cool Jerk:

Рад стараться:)

2ledzep:

>Жаль только по нынешним меркам записано плохо.
>Точно плохо.

Не то чтобы плохо, но могло быть гораздо лучше. С нетерпением жду переиздания Ram в серии "Paul McCartney Archive Collection". Судя по великолепному ремастингу тех альбомов, которые уже вышли в рамках данной серии, можно надеяться, что и новый Ram так же удовлетворит запросы самых взыскательных аудифилов.

2JohnPaul:

>Судя по великолепному ремастингу тех альбомов,
>которые уже вышли в рамках данной серии, можно надеяться


Возможно! Ремастеры например цеппов же, гораздо лучше ориджинал миксов

JohnPaul
насчёт слов и созвучий нормально изложено.
своё или копипаста?)

*Деталей хотите?*
миловаться ярлыком 'великий композитор' неинтересно, деталей хочу.
А то вдруг Дога прав?

2k32:

>JohnPaul
>насчёт слов и созвучий нормально изложено.

Спасибо.

>своё или копипаста?)

Свое. Раньше размышлял об этом, а как появился повод - решил написать.

2k32:

>деталей хочу.
>А то вдруг Дога прав?

Да не прав он. А детали (новые) поищем.

JohnPaul:

>Дядя Альберт - это реальный дядя Пола,о котором
>он с нежностью вспоминает в этой песне.

https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...sg_id=21533&cpage=1&forum_id=1#1774213

битлз = это сюр
надреальность... а вы слова читаете

2Telecaster1:

>битлз = это сюр
>надреальность... а вы слова читаете

Англоговорящие тоже этим болеют. Я как-то читал на каком-то буржуинском форуме, что эта песня вообще про Перл-Харбор. Адмирал Хэлси-то упомянут не просто так, да? А "дядя Альберт" -- это Эйнштейн. Закипающий чайник -- атомная бомба. "Руки до того берега" (кстати, правильный перевод не "через воду", а именно "до противоположного берега" -- в словарях надо обращать внимание не только на отдельные слова, но и на их сочетания) -- это про американцев, а "головы в небесах" -- это японские камикадзе. Короче, чуть ли не каждая строчка с этой точки зрения рассматривалась, всё совпадало. Вот вам и "надреальность"...
Мусик-Пусик, оказывается, антивоенную песню написал! "А мужики-то не знают..." (с)

Перечитал тему.Она интересна во многом благодаря ДжонПолу.И оказалось,его уже нет...О,Господи,а я и не знал.Земля ему пухом.Какой интересный человек!Был?Да нет,ЕСТЬ...

так разбросано все во времени....
але ж могли і моГУТЬ!
я оце про сольники вспомнив... ще ж скільки матеріалу у кожного...
страшно подумати.... якби вони проіснували як ролінги -
йопт.... скільки РАЗНОЙ музики кожен видав....

Кстати, в аранжировке песни участвовал Джордж Мартин, хотя на диске это и не указано.

2Beatlekid:

>Кстати, в аранжировке песни участвовал Джордж
>Мартин, хотя на диске это и не указано.
Откуда сведения, ссылка есть?

к вопросу о ком песня:
со слов Пола, приведенных в BB
дядя Аберт - это муж его тетки по отцу - Albert Kendall.
Под адмиралом подразумевается реальный американский
адмирал времен WW2 - William Frederick Halsey Jr или
Bill Halsey. В песне это имя используется в символическом
смысле:
"I had an uncle - Albert Kendall - who was a lot of fun, and when I came to write
Uncle Albert/Admiral Halsey it was loosely about addressing that older generation,
half thinking 'What would they think of the way my generation does things?
'That's why I wrote the line 'We're so sorry, Uncle Albert'. There's an imaginary
element in many of my songs - to me, Admiral Halsey is symbolic of authority and
therefore not to be taken too seriously. We recorded it in New York and George
Martin helped me with the orchestral arrangement".

Как видно из вышеприведенных слов автора, участие Мартина
в аранжировке песни имело место.

Джон в своем отзыве на альбом признал, что по сравнению
с альбомом McCartney альбом Ram в целом был "ужасен",
поскольку на первом по крайней мере были какие-то мелодии,
в частности Junk. Тем не менее по некоторым песням с альбома Ram
Джон все же дал положительную оценку. Такой оценки, например,
удостоилась первая часть песни Uncle Albert/Admiral Halsey:

"I thought it [Ram] was awful! McCartney was better because
at least there were some tunes on it, like Junk. I liked
the beginning of Ram On, the beginning of Uncle Albert
and I liked some of My Dog's Got Three Legs.
I liked the little bit about 'Hands across the water',
but it just tripped off all the time. I didn't like that a bit!"

2Norwegian Voodoo:

>Джон в своем отзыве на альбом признал, что по
>сравнению
>с альбомом McCartney альбом Ram в целом был "ужасен",
А мне нравится этот альбом! Слушаю его периодически (ещё с бобинных времен)!!! Не знаю уж чего Джону он так не нравится, может быть слог не красивый? Но, для меня здесь главное общий фон и мелодии!

2Павил:

>А мне нравится этот альбом! Слушаю его периодически
>(ещё с бобинных времен)!!! Не знаю уж чего Джону
>он так не нравится, может быть слог не красивый?
>Но, для меня здесь главное общий фон и мелодии!

У меня с этим альбомом аналогичная история.
Мелодичности этому альбому не занимать.
Негативный отзыв Джона, мне кажется, это
отражение их тогдашних отношений.

Stereogum обратил внимание на битловские цитаты в альбоме Кристии Кабрал. На сингле Haunted Water она цитирует строчки из Uncle Albert/Admiral Halsey "hands across the water, hands across the sky", но вместо шутки у Кристии рефлексия об эпохе рабства.


дальше на альбоме есть песня Real Fun про инопланетян, которые слушают земную музыку: We’re gonna sway to ‘Holiday’, Groove to ‘Billie Jean’, ‘Raspberry Beret’ And ride a yellow submarine