I want you (She's so heavy)

не пленитесь - послушайте эту вещицу в исполнении CORONER (альбом Mental Vortex)
вот где мощщь - а ведь они практически ничего не изменили

сравнение с Зеппами здесь не канает - скорее уж с Саббатами и их прото-думовыми риффами -но до саббатов ещё оставался год

А я слышал кавер этой песни от Sarah Vaughan,что-то похожее на диско а-ля Бони-М :)))

Ещё неплохо эту песню исполнял Алвин Ли(ex-Ten Years After),а на слайде у него был сам Дордж :)))

SF Sorrow***
Согласен,что по стилистике это ближе к саббатовскому подходу (кстати,с Зеппами вроде никто и не сравнивал,речь шла о тяжёлой музыке как таковой).Но если послушать джетроталловский "A New Day Yesterday" с альбома Stand Up (Sep 1969 ),то услышим,что здесь тяжести такого же типа не в пример больше,даже у первых саббатов такого нет.

Ещё можно послушать работы 1968-го:Iron Butterfly "In-A-Gadda-Da-Vida " или некоторые вещи с альбома Jeff Beck " Truth ".

И всё-таки совершенно напрасно мы отмахиваемся от Зеппелин имея в виду соответствующую стилистику .Достаточно вспомнить вещи с первого альбома (Jan 12, 1969 ).Напимер ,You Shook Me .Ну а Dazed and Confused более саббатовская,чем сами Саббат:-).

bk
Сравнивать сабж с "Happiness..." - это кощунство.:))) Последняя намного интереснее.
Все-таки у нас разные подходы - ты воспринимаешь песню как гитарист, а я - как обыкновенный любитель. Но заметь - я ведь ни слова не скажу против Камтугезы и ленноновских песен на 2-й стороне. Они мне кажутся очень классными. А в сабже, видимо, йковское влияние меня отпугивает.

Хочу поддержать противников первенства Beatles в тяжелом стиле. Yardbirds играли с Пэйджем Dazed and Confused и по словам самого Пэйджа, ему разрешали импровизировать с ней на концертах, то есть смычок в руки и на 5 минут.
Любимая песня. САмая.

Mr.Moonlight
Так я и не сравнивал. Я сказал лишь, что песни одного "призыва". И в Happiness... влияние Йоко тоже заметно:-)

"Призыва":))
В смысле очевидного эл.гитарного номера? В Happiness впечатление от электрики в основном в начале (перебор) и соло на фузз-гитаре. Запоминается. В сабже же там "живого места" нет без интенсивного гитарного звука. Предельно перегружено. Зафорсировано. Зариффовано. Уж про инструментальную коду не говорю. Джон и Джордж в унисон трудятся. Сдувает и ровняет в землей. Впечатляюще. She's so heavy.

Интересно, как бы играли ее битлы где-нибудь в период Гамбурга. Кажется, именно тогда они и научились вот так затягивать номера. В студии это было видно в ранний период только на 7-ом тэйке (что-ли) She's A Woman. А так-то готовы они были чего-нибудь блюзово-риффовое предельно растягивать.

А при чем здесь Йоко???
Просто послание любимой женщине. С равным успехом на месте адресата могла быть Синтия ли, Мэй Пэнг ли. Или они не so heavy???:))

Вот влияние Йоко, скажем, в Oh My Love. Там припевы очень "восточные". Или там чего-то Леннон на японском пел. Вот это влияние. А в области РБ Джон неприкасаем.

Expert
Гитарная - верно. Но не только в этом сходство. Обе песни крайне насыщены. И ритмически, и инструментально, и вокально. В обеих происходит "игра" размерами от 2/4 до 12/8. Просто потрясающе! И заметьте, насколько интересно при этом слушается сабж в отличии от Revolution 9, хотя обе практически звучат одно dремя - около 8 минут:-)))))

Ну и разумеется - обе песни как-бы о Йоко (Mr.Moonlight - привет!)
Вообще, вся подобная "шиза" Джона мне очень нравится(Tomorrow Never Knows, I am the Walrus, Stroberyy Fields Foirever....

Expert
Как видим - другая кроме Йоко на этом месте не удержалась:-)

Expert
Я о том (о Йоко), что необходим подъём эмоциональный для написания такой песни. Синтия, и Мэй как-то Джона не вдохновили - кто ж тому причиной?

Expert
В Oh My Love всё же больше влияния европейского (барокко). В этом Харрисон виноват. В Gimmi Some Truth DVD это хорошо заметно.

bk
Так и напишем: Синтия и Пэнг - не so heavy. :))
Собственно, разговор сейчас о том, как и кому Джон посвящал свои произведения. Ну просто он был ей благодарен и решил то немногое, что сочинил в тот период (69), ей посвятить. Все же будут до ужаса заинтрегованы - кто такая эта She. Отметим, что это совершенно другая She, в отличие от упомянутой Полом в "She Came In Through The Bathroom Window". Another Girl, скажем так. :))))

По поводу же сходств с Happiness... Все-таки в Happiness на первом месте композиционное новаторство (не опыт ли соединения таких ритмически разнородных кусков вдохновлял Пола для сочинения сюиты Abby Road?). Сабж же являет более явственно иную сторону таланта Битлз - импровизационность. Хотя и композиционно он достаточно сложен. Только в Happiness эта композиционность подчеркнута еще и тематически (каждый кусок "о своем"). В сабже же Леннон на разный манер пропевает одну и ту же мантру. Типа "Я и вот так могу".

bk
Oh My Love
Все-таки партия соло-гитары есть не более чем элемент аранжировки. Я же имею в виду ходы мелодические. Строчка "Ev'rything is clear in my heart", по-моему, очень "японская".

Expert
Всё верно.
Но - ничего восточного в Oh My Love нет.
Говоря о вкладе Джорджа, я не имел в виду соло гитару. Слушайте аккомпанимет, который играет Джордж.

bk
Тема "Объективность оценки музыкальной стилистики песен Битлз" :))???
Барокко я, конечно, побольше слушал, чем музыки японской. Но говорить о обязательных признаках того и другого стиля для меня одинаково затруднительно. Просто с самого первого прослушивания той строчки из Oh My Love родилось вот это ощущение, которое меня до сих пор не покидает:))
Да и есть ли информация о том, какую часть этой песни сочинила Йоко?

Кстати, а как со стилистикой сабжа? Аранжировочно - хард-рок. Но основной вопрос в стилистике мелодической. Кажется, это тот самый случай, когда любой шкалы не хватает и начинают придумывать что-то вроде "деп-рок" (как же - депрессионный рок). В одно из прослушиваний Happiness у меня как-то возникло впечатление, что этой такой замедленный фокстрот. Понимаю, мне никто не поверит, но послушайте, как переваливается бас в строчках

She's well acquainted with the touch of the velvet hand

С известными допущениями – это что-то старинное, танцевальное. Джон ее почему-то называл "историей рок-н-ролла"(???).

I Want You (She's So Heavy) (Я Хочу Тебя (Она Такая Суровая)
Лид-вокал: Джон. Бэк-вокал: Джон, Пол и Джордж. Запись: 22-23 февраля, 18 апреля, 8 и 11 августа 1969 г. Время звучания: 7:44.
История записи:
29 января 1969 г., студия «Эппл» – репетиции (до 11 августа песня имеет рабочее название I Want You).
22 февраля, студия «Трайдент» (Trident Studios) – запись 35 дублей ритм-трека с участием Билли Престона. Продюсер - Глин Джонс (Glyn Johns). На одном из дублей лид-вокал Пола, на остальных – «направляющий» вокал Джона.
23 февраля, студия «Трайдент» – монтаж мастер-дубля: вокал из 9-го дубля, средняя часть («мост») – из 20-го, всё остальное – из 32-го. Продюсер - Глин Джонс.
18 апреля, студия на Эбби-Роуд – наложение на мастер-дубль гитар (Джон и Джордж) для концовки песни. Стереомикс. Продюсер – Крис Томас (Chris Thomas).
20 апреля – наложение органа «Хэммонд» (Джон) и барабанов конга. Продюсер – Крис Томас.
8 августа – наложение синтезатора «Муг» (Джон) и ударных (Ринго) на смонтированную 23 февраля мастер-ленту, а не на микс от 18 апреля (окончательная версия будет результатом монтажа обоих миксов). Для получения эффекта вихря на последних трёх минутах звучания песни синтезатор «Муг» использовался с «генератором белого шума». На пластинке «белый шум» вступает примерно на 5:10. Продюсер – Джордж Мартин.
11 августа – песня получает окончательное название I Want You (She's So Heavy). Запись вокала гармонии – «she’s so heavy» (Джон, Пол и Джордж) на 4-ю и 7-ю дорожки микса от 18 апреля, а также на микс от 23 февраля.
20 августа – стереомикс на основе монтажа миксов от 18 апреля и 23 февраля (первый длится 4:37, затем идёт второй в течение 3:07 – итого 7:44, рекорд для пластиночных песен Битлз). Фактически запись длилась 8:04, но для эффектного финала Джон резко оборвал запись.
Алан Парсонс: «Мы прослушивали микс, когда Джон вдруг воскликнул: «Здесь! Обрезать ленту здесь!» Джефф Эмерик отрезал ленту, и всё. Конец первой стороны альбома!»
Во втором часу ночи был сделана окончательная компоновка альбома. Во-первых, переставили местами стороны пластинки – теперь сторона А заканчивалась привычной I Want You (She's So Heavy). Соответственно, попурри ушло на вторую сторону. Во-вторых, поменяли местами Octopus’s Garden и Oh! Darling.
Эта песня Джона посвящена Йоко Оно.
I want you so bad – Я хочу тебя так сильно.

А я вот вспомнил, сколько страниц мы обсуждали где-то всевозможные варианты перевода She's So Heavy, даже с участием носителей языка, а вот у Сергея все просто, суровая и все тут... :))