A day in the life

Да что там говорить,эта песня вершина творчества БИТЛЗ!!!

Ну я бы сказала - одна из вершин.

Неужели вклад Пола в эту песню,это то что он поёт??Думаю и финальное крещендо его рук дело,Джон бы до этого не дотумкал,он был попроще в этом деле :)))

Стас
Быстро же ты сообразил.-)))))))))))

Одна из вершин Джона.

Великая вещь Битлз.

Потрясающая песнь!


2Стас:
>Неужели вклад Пола в эту песню,это то что он
>поёт??Думаю и финальное крещендо его рук дело,Джон
>бы до этого не дотумкал,он был попроще в этом
>деле :)))

Кстати, идея крещендо как раз Джона. А совершили эту задумку все Битлы за роялями (финальный аккорд) и Джордж Мартин.

Ринго в ней играет просто убойно! И демонический голос "One, two, three, four..."
Видео на песню - это что-то потустороннее... И что они сделали с музыкантами!!! Серьёзные дядьки в клоунских масках!!!

Rosco
И сколько же роялей стояло в студии?
И насчет идеи крещендо... это вы как-то... хотя сочинять не вредно.-)))

2Pataphisist:
>Rosco
>И сколько же роялей стояло в студии?
>И насчет идеи крещендо... это вы как-то... хотя
>сочинять не вредно.-)))

Если фотку найду...хотя её сами наверняка видели.

Я имел в виду конкретно финальный аккорд.

Если брать оркестровую часть - идея Битлз (возможно, преимущественно, Маккартни) и Джорджа Мартина (по крайней мере, судя по видеофильму История Битлз, в котрой он сам о ней рассказывает)

Rosco
Я сам леннономан, но зачем переписывать историю? На том сайте, на который вы ссылаетесь, всё чересчур однобоко. То есть, если Джон постоял рядом с Полом во время сочинения песни, стоит 50/50, а если Пол сочинил даже половину песни, все равно указан один Джон. Я бы не стал верить этому сайту.
А процесс создания A Day In The Life описан многократно. Все оркестровые части - идея и воплощение Пола. Мартин был исполнителем, не более. Просто он мог профессионально объяснить оркестрантам то, что хотел Пол.

При всем уважении к Джону, вообще, и его вкладу в эту песню, в частности, сабж продукт коллективного творчества. Полу, помимо его вставки (кстати весьма и весьма уместной), конкретно принадлежит идея крещендо, Мартину реализация этого крещендо. В сабже действительно совершенно потрясающая партия ударных (возможно лучшая в творчестве Ринго). Пожалуй, наименее заметен в песне Джордж.

2Pataphisist:

Насчёт того сайта мне с вами не о чем говорить. Если у вас есть другие источник - пожалуйста, дайте ссылку.

О A Day In The Life я не спорю и не оспариваю заслуги Маккартни, который предложил основные идеи для записи этой песни.

Я имел в виду, что финальный аккорд был придуман точно не им одним и исполнен группой. Фотографию вы точно видели.


ps А про тот сайт я бы так неуклоничво всё таки не говорил бы. Всё таки так не голословно всё указывается. Прочитайте основные страницы на нём повнимательнее.
Если у вас есть какие-то чёткие аргументы против каких-то именно композиций или самого сайта или того, как что-то там указано, дайте свои источники, более достоверные (на ваш взгляд).

Rosco
Источники: та же Антология, Марк Робертсон, Барри Майлз, интервью Джона и Пола. Я не говорю, что сайт плох, он однобок. Его автор перечисляет всё, что написал Джон, забывая о том, что в ряде вещей делал Пол. Зато целый ряд вещей, которые однозначно атрибутируются Полу, он делит с Джоном пополам. К примеру, известно, что сделал Пол для той же In My Life или A Day In The Life (кстати, это подробно обсуждалось на сайте), но автор этого не замечает. Зато если в той же Getting Better Джон придумал строчку, пропорция делиться пополам. А, к примеру, в She's a Woman участие Джона мне неизвестно. Верней, они ОБА (прав Expert) в той или иной мере участвовали в создании большинства песен. Поэтому сам принцип деления, особенно, предвзятого, мне кажется неверным и, пардон, глупым.

2Pataphisist:

Для большинства песен он всё же верен.

Хотя не идеален.

По поводу деления, я уже говорил, что безусловно практически в каждой песни и тот, и другой участвовал, в разной степени.

Что касается книг, названных вами, ни одна из них не даёт полный перечень.

А про интервью Джона ('Last Interview', 1980) я уже говорил, ибо я его читал. И, кстати, фрагменты из него цитируются и на этом сайте.

По логике автора этого сайта Hard Day's Night и Tomorrow Never Knows должны быть обязательно поделены 50/50 с Ринго, ибо он придумал обе заглавных фразы.-))))))))))))))

2Pataphisist:
>По логике автора этого сайта Hard Day's Night
>и Tomorrow Never Knows должны быть обязательно
>поделены 50/50 с Ринго, ибо он придумал обе заглавных фразы.-))))))))))))))

:)

Это уж у автора сайта узнайте;)..

Ещё раз говорю: дайте тогда другу ссылку, где сайт с более достоверными (на ваш взгляд) данными.

A day in the life - поистине шедевр. Я не склонна выделять в творчестве Beatles лучшие вещи и вещи менее удачные, я люблю абсолютно все их песни, но A day in the life, действительно, заслуживает особого внимания. Мне безумно нравится, как описывается процесс записи этого (не побоюсь этого слова) произведения искусства в книге «Осколки неба, или подлинная история Битлз»:
Пол - оркестру: Впервые за всю вашу карьеру я попрошу вас исполнить не стройное классическое произведение, а всякую чушь.
Хаос!
Конец света!
Настоящий апокалипсис получился с девятого раза и закончился мощным мажорным аккордом, взятым на трёх фортепиано и фисгармонии, после чего Джефф Линн, взявшись за голову, сказал: Больше нет смысла ничего писать. Всё. Музыка кончилась… Они нам ничего не оставили...........

Композиция действительно просто фантастическая и больше сказать нечего.
Но почему то мама моя ее боится, особенно финал!!!

2Rosco
Если речь идет об этой фоте, то, присмотревшись внимательно, думаю, что это запись With A Little Help. Пол и Джон показывают Ринге новую песню.

Касательно записи фортепьянного аккорда 22 февраля - таких фото видимо нет. Должно быть на фото три фоно за которыми - Джон, Пол, Ринго и Мэл Эванс.

Авторство идеи же финального аккорда тоже неопределенно. Первый вариант концовки был записан уже 10 февраля, когда оркестранты ушли домой. Кажется, была идея закончить все это смехом в болтовней. Сродни тому варианту, что звучит на Антологии.

В отношении завершения номера - не сразу заметил, но перед нами интересный пример звуковой симметтрии - если оркестровая часть начинается из "ниоткуда" и набирая обороты достигает макс.мощности, то фоно-часть наоборот - от громкого удара начинается постепенно испаряться в тишине до полного "исчезновения".

a lucky man who made the grade