I want you (She's so heavy)

2Стас:

>Жаль, что Джон так резко оборвал.

Наверно, для загадочности. Это интрига.

Да какая тут загадочность. Посадил себе на лицо телку весом в 2 центнера, думая о том, как бы хорошо, чтобы это была складненькая гладенькая Йока - как промежность этой туши доступ кислорода в организм полностью перекрыла, и песне конец.

Umphrey's McGee: I Want You (She's So Heavy)

Запись из Концертного зала "Ванемуйне" (Тарту). Концерт ,посвящённый 75-летию Джона.
"Lennon 75" Mikk Tammepõld & All Star Band 2015 Tartu Vanemuise kontserdimajas:
Andres Põldroo, Avo Ulvik, Andres Oja, Meelis Punder, Tiit Kõrvits, Airi Allvee

Когда-то я очень любил эту песню. Любил как фан, безоговорочно. Был готов за нее воевать с кем угодно и когда угодно. Но со временем что-то во мне безотчетно стало протестовать против нее. И время поставило все на свои места. Я стал старше, мудрее, понаслушался много другой хорошей музыки…
И понял, что достоинство этой песни – только вступление и кода. Они потрясающие. Это действительно новаторский подход: перманентная, очень красивая басовая линия и мощнейший драйв.
Все остальное - к огромному сожалению – сплошные понты. Увы, это самое подходящее слово, которыми можно назвать вокальные и гитарные выкрутасы (ярко выражено в 01:37), вопли, клавишные дрочерства вокруг одной ноты (02:01). К таким дешевым приемчикам во все времена прибегали блюзмейкеры, чтобы замаскировать музыкальное несовершенство материала. Мне, как поклоннику Битлз и Леннона, очень неприятно, что они тоже отметились в таком безобразии. Поэтому итоговая оценка песне – посредственность. ИМХО.

Ну что, запасаться попкорном?

2Scorn_Torrent:

>Поэтому итоговая оценка песне – посредственность. ИМХО.

Помнится, в "Нашем современнике" автор в своей знаменитой статье тоже жестко прошелся по тексту. Дескать, на редкость тупой текст. Непонятно, что из него можно почерпнуть, узнать. Ко всему прочему Леннон наложил белый шум, а конец обрезал самым жестким безфэйдаутным образом. Это тоже может кому-то не понравится, раздражать и даже бесить. Потому что "она тяжелая". И с этим трудно не согласиться.

Она здорово работает в контексте альбома, на своём месте. Когда нарастает её катарсис, резко обрывающийся, и вступает Here Comes The Sun, это просто один из пиков альбома. Кстати, тут преимущество CD версии, где это явственно ощущаешь. Пластинку-то приходится как раз между этими треками переставить, теряешь время и соответственно магию.

Блюз. Тяжёлый. Как заявлено. Что ещё надо? Из текста нечего почерпнуть? А что вы хотите почерпнуть из текста любого блюза? Не помню ни одного блюза, освещающего глубокие философские проблемы. Джон хотел сделать тяжёлый блюз, он его сделал. Не нравится? Слушайте Клэптона.

Пожалейте товарища,у него уже два плюса.Кстати,блюзом это можно назвать только отчасти,там,где начинается шаффл. А так это натуральная психоделия.

Это фактически Mr. Kite, только уже более лучше звук)))

2papan:

>Кстати,блюзом это можно назвать только отчасти,там,где
>начинается шаффл.

Там еще какие-то латино-мотивы имеются. Думаю, представляя демо-версию в январе автор не очень представлял, каких масштабов достигнет развитие темы )

Вдохновляющая основа:


"Comin' Home Baby" is a song originally written as an instrumental by Ben Tucker and first recorded by the Dave Bailey Quintet in 1961, and shortly thereafter by Herbie Mann. Lyrics were added by Bob Dorough, and the vocal version became a US Top 40 hit for American jazz singer Mel Tormé in 1962. The song has since been covered numerous times.

Оригинал:

Чисто Ленноновская вещь, его стиль, и одна из наиболее ярких и интересных с моей точки зрения. Еще Джордж Мартин, отвечая на вопрос, что по его мнению в первую очередь отличает манеру сочинения Маккартни и Леннона, сказал что мелодии Маккартни чаще всего летают в довольно широком диапазоне, то время как Леннону присуще 'брожение' вокруг одной-двух нот. Что никак не умаляет его таланта, наоборот, подчеркивает его оригинальность. Конечно, есть исключения, но в целом Мартин точно все подметил. I Want You кажется несколько затянутой, но это же можно сказать и о целом ряде других песен Леннона - I Don't Want To Be A Soldier, Yer Blues, Cold Turkey, Well Well Well, I Found Out, у него вообще иной раз проявлялась склонность к этому - Revolution 9, вся вторая сторона Some Time In New York City, ранние соло-проекты. Что касается 'бессодержательности' стихов, то если, как сказал Мик Джэггер, каждая песня это в первую очередь эмоциональное состояние, то слова и музыка в этой вещи это конкретное состояние передают исключительно точно, какие могут быть претензии. Чего-чего, а у ж малосодержательных стихов или просто 'подколок' у Битлов было сколько угодно, их в таких случаях почти всегда музыка вытягивала.

to adh

Спасибо за Comin' Home Baby, не слышал раньше!

2еж ушастый:

>Что касается 'бессодержательности' стихов, то
>если, как сказал Мик Джэггер, каждая песня это
>в первую очередь эмоциональное состояние, то слова
>и музыка в этой вещи это конкретное состояние
>передают исключительно точно, какие могут быть претензии.

То мнение критика советского разлива. Но интересно и то, что другой критик еще в 60-ые имел те же претензии, на которые автор ответил:

I remember that the simplicity on the new album was evident on the Beatles double album. It was evident in “She’s So Heavy,” in fact a reviewer wrote of “She’s So Heavy”: “He seems to have lost his talent for lyrics, it’s so simple and boring.” “She’s So Heavy” was about Yoko. When it gets down to it, like she said, when you’re drowning you don’t say “I would be incredibly pleased if someone would have the foresight to notice me drowning and come and help me,” you just scream. And in “She’s So Heavy,” I just sang “I want you, I want you so bad, she’s so heavy, I want you,” like that. I started simplifying my lyrics then, on the double album.

То есть да, он выражал себя эмоционально и то был целый концепт песенных текстов на тот момент - воспевать как можно более простые, традиционные для поп-музыки ценности.

2еж ушастый:

>to adh
>Спасибо за Comin' Home Baby, не слышал раньше!

Возможно песня началась как кавер на этот номер. Результат по сути так и остался инструментальным и также с обилием импровизаций.

to adh

Согласен, разве что зрелый Леннон не сильно ориентировался на традиционные для поп-музыки ценности, скорее даже наоборот, стихотворно он "оголялся" до форм, просто шокирующих буржуа своей откровенностью. Он пел себя, свои ценности, свои победы, свои поражения, свою нетерпимость и свои мечты.

Не встречал упоминаний связи Comin Home Baby с IWY, но первая строка, конечно, наводит на мысль о возможности такой связи. Импровизации были обусловлены, думаю, музыкальной формой, приближенной к блюзовой и скупостью стихов.

Встречалось, но не массово. Первый раз по-моему в книге Карра-Тайлера. Но я не уверен. Давно это было.