How do you sleep?

2Пол Маккартневич:
>застал тебя врасплох - захватил тебя полностью

Чтобы подчеркнуть издевку первой строки, можно и вот так "напрямую":

Сержант, конечно, стал для тебя сюрпризом.

Видимо это ответ на строчку Too many people going underground. Джон имеет в виду традиционализм Маккартни, на фоне которого и появился Сержант с его авангардной направленностью. "Ладно, ты сам к андеграунду не имеешь отношение. Тогда твой Сержант - вот сюрприз".

2Expert:
А со второй строчкой как это соотносится?

Джон Леннон: "Cranberry Sauce" - "I'm bureing Paul"

Что ещё за "I'm bureing Paul"?
"I BURRIED PAUL"!

Вторая строчка - это, скорее, про Линду. Типа: "Смотри на мир и дальше глазами мамули". ИМХО.

2Голубяка:


>Вторая строчка - это, скорее, про Линду. Типа:
>"Смотри на мир и дальше глазами мамули". ИМХО.
А мне кажется, это связано с "Let It Be"...

2Голубяка:

>Что ещё за "I'm bureing Paul"?
>"I BURRIED PAUL"!

Текст песни таков, что Леннон "хоронит" Пола.

Мне кажется, что "So Sgt. Pepper took you by surprise" надо понимать, как "/успех/ Сержанта оказался для тебя неожиданностью /застал врасплох/". При этом обыгрывается и другое значение take (took)= bring into a specified state (Compact Oxf. Dictionary). То есть, не только застал врасплох, но и позволил занять определенное положение. Джон все-таки понимает, что Пол - это не "сявка", а Сержант - не фунт изюма.
Однако, он вовсе не хвалит Пола, а, напротив, старается унизить, намекая на случайность его успеха. "Все что ты делал - это "Вчерашний день", а с тех пор, как ушел - всего лишь "Другой день".

Речь скорее о зависти одного поп-исполнителя к другому. "Number 5 in Sweden". "Я завидую, что ты написал "Yesterday", завидую и тому, что ты написал "Another Day". Зависть в какой-то форме была одним из стимулов их соперничества. Только теперь Леннон повернул ее в самом неприглядном виде, ссылаясь на уколы альбома RAM. "Как тебе спится?" – "Не слишком ли легко тебе все достается?". Песня пасквильная, низкая, песня вонючки. "Смотри, Джордж, вот песня вонючки" – приговаривал Джон, беря первый аккорд на студийном пианино, пытаясь хоть как-то оправдать вероломство "Those freaks was right when they said you was dead". Джордж на этот раз промолчал и только во время очередных матершинных выкриков Леннона на записи посмотрел на него как-то уж очень укоризнено.

You must have learned something in all those years

Последняя строчка песни – найди названия двух песен Харрисона.


Джон Леннон на репетиции: "Электро-пианино должно звучать как в "The thrill is gone" – старинный блюз 50-ых в исполнении Би Би Кинга в начале 70-ых стал его крупнейшим хитом.

"The Thrill Is Gone" is a blues song written by Rick Darnell and Roy Hawkins in 1951 and popularized by B. B. King in 1970. The song was first recorded by Hawkins and became a minor hit for the musician. King recorded his version of the song in June 1969 for his album Completely Well, released the same year. The song's polished production and use of strings marked a departure from both the original song and King's previous material. When released as a single in 1970, the song became the biggest hit of King's career (#3 R&B / #15 Pop) and his signature song. B. B. King's recording earned him a Grammy Award for Best Male R&B Vocal Performance and a Grammy Hall of Fame award in 1998. Memorable live versions of the song were included on King's albums Live in the Cook County Jail (1971) and Live at San Quentin (1991). King's version of the song was placed at number 193 on Rolling Stone magazine's list of the 500 greatest songs ever.

2Expert
Пишу потому, что давно хотлось поговорить об этой песне.
Мотив зависти все-таки представляется несколько натянутым. Во-первых, в творческом плане Джон в эти годы был достаточно успешен. Критика и слушатели очень тепло приняли Plastic Ono Band. Даже создавая сабж, Джон отдавал себе отчет, что пишет песню для исторического альбома.

Первые два сольника Пола критики, напротив, подвергли разносу - по обе стороны океана (хотя в известной мере потому, что считали Пола виновником развала Битлз). И это несмотря на огромные тиражм обоих дисков. Один критик говорил, что музыка Пола - это пастила, но что мы можем поделать с тем, большинство населения земного шара обожает пастилу.

Немного заедать Джона могло то, что Uncle Albert/Admiral Halsey, помимо 1-го места в Билборде, отхватила еще и Грэмми (аранжировка, бэк-вокал).
Но не тот человек Леннон, чтобы из-за успеха слащавой, с его точки зрения, песенки (muzak), так окрыситься на бывшего соавтора.

Корни лежат в другом. Все в том же процессе распада группы, который прошел - и это заедало больше всего - не по сценарию Джона. Где-то Леннон промахнулся, где-то Пол (намного более хитрый и дипломатичный) его переиграл. Но суть остается: о распаде Битлз объявил именно Пол. Для Джона, который считал себя (и не без оснований) создателем группы, это был удар в пах. Джон думал (Йоко постоянно жужжала в уши, что он главный, что он должен распустить группу), что никто не посмееет так поступить. Пол поступил. Сабж - ответ, хоть и несколько запоздалый. Но тут настроение играет роль, а не формальная близость во времени.

Впрочем, справедливость заставляет сказать, что продолжающаяся успешность Пола (несмотря на уничтожающую критику), конечно же, подзуживала Джона, не давала ИМЕННО ЕМУ "спать спокойно". В этои смысле вопрос сабжа "Как тебе спится?" свидетельствует о большой сумятице ы голове Джона.

2Mr.Moonlight:

По поводу "зависти" могу сказать лишь то, что в любом случае сложно говорить о каком-то одном, всеопределяющем чувстве. Здесь слишком много всего намешано. Можно долго разбирать, скажем, только с контекст их отношений, предысторию конфликта в частности, ну а здесь уже будет трудно избежать, чтобы не влезть в историю Битлз. И на этом глобальном фоне сложно поверить, что Леннон или Маккартни были серьезны в каких-либо обвинениях-оскорблениях в адрес друг друга. Это вообще НЕВОЗМОЖНО. При всем том уважении, которое они питали к творчеству друг друга. Вряд ли Джон чувствовал себя таким уж "отличником" на фоне своего первого сольника. Тем более вряд ли первые сольные работы Пола он полностью признавал "мюзаком". Речь возможнее всего идет о позиции, которую Леннон захотел занять этой песней: что-то вроде "я тебе породил, я тебе How do you sleep? сочиню-спою". Джон напоминает Маккартни о том влиянии, которое он оказал на него:

You must have learned SOMETHING in all those years

И с этим Пол согласился в ответе Let Me Roll It

You gave me something I understand

Следует учесть и их совместную некую игру на публику, изображение такого конфликта, чтобы все поверили. Так и случилось. Никто не хочет видеть последующее застенчивое извинение Леннона перед Маккартни, принесенное на Mind Games - I Know (I Know):

And I know and I'm sorry, yes, I am,
But I never could speak my mind.

It's fun to see Siamese twins' fighting.

Expert
You must have learned SOMETHING in all those years

"ты должен был научитьяся чему-то в эти годы (- а ни хрена не научился".

И как Джон поет "Звуки, которые ты издаешь" - музычка (muzak - презрительное обозачнение ысякой сентиментальной ерунды, попсы и прочее) для моих ушей.
И дальше сакраментальное: "Ты что же ничему не научился за все эти годы". Хотя это и несколько вольная трактовка. Фактически там просто утверждается: ты должен был научиться....

Пардон, но никогда не любил этой песни. И не то, что бы ненавидел её, просто, она была десятью из тридцати процентов того, что мне не нравилось в "Imagine".
Я, конечно, понимаю, что в ней есть текстовой смысл, вот только я не текстовик, я музыку люблю. А музыки там не так уж и много, не смотря на продолжительность песни. Причём, нет никакой развязки, которые свойственны песням Леннона. Во многих его песнях, есть интересные всплески, неожиданно выделяющиеся от основной идеи. А тут..пять минут одно и тоже..

Mr.Moonlight

Muzak n. 2 (muzak) recorded light background music. [fanciful var. of *music]

Просто фоновая музыка, которую можно не слушать.
Кстати в фильме Леннон поет нечто более близкое к music. Видимо muzak родилось во время записи.

>>Фактически там просто утверждается: ты должен был научиться....

О чем говорит Сержант. Что Пол научился. Но Леннон называет его "сюрпризом" для Маккартни, который сочиняет Another Day. Пример трепетно-ревностного отношения к творчеству бывшего коллеги. Ему вдруг стало небезразлично и он пеняет ему: "Ведь ты сочинял со мной. Дела Леннона будь достоин.."

Textpert

Тоже так думал, пока не попробовал сам спеть. С вокальной точки зрения - прикольно. В конце строф можно весьма свободно импровизировать su-u-rpri-a-a-a-a-se при неизбежном возвращении в начало.
Кстати, на тех же репетициях Леннон говорит что-то про японскую обработку мелодии. И Восток там здорово в скрипках чувствуется. Ну и по сравнению с "Солдатом" она "однообразной" не покажется :)

Expert **

Пробовал, по всякому, похоже..и поздно. Не то, что бы не люблю, а и преклоняться причин не имею, слишком просто, как для Леннона, во времена "Imagine".
Я люблю Леннона, как музыканта, социальный Леннон - это для статей и книжек, но не для меня : )

Expert ***

Больше всего, из ленноновских песен, люблю петь : Love, Strawberry Fields Forever,
Across The Universe и Look At Me : ) И ещё многие, ленновские гармонии и мелодии очень люблю .

2Expert:

>И с этим Пол согласился в ответе Let Me Roll It
>You gave me something I understand
Почему Вы думаете что Пол имел ввиду Леннона?
Я всегда считал что Let me roll it - обычная песенка про любоффь

2ИГОРЬ: Говорят, что в этой песне Пол специально сделал Ленноновскую реверберацию на голосе. Действительно, похоже.

Expert
По поводу Muzak я с тобой не соглашусь. Думаю, что Джон брал слово в более широком о смысле, о котором говорит Википедия:
The word "Muzak" has, in popular usage, broken free from its corporate parent and become a catchall generic term (often pejoratively applied) for easy listening, MOR, or elevator music—or, indeed, for any type of banal, derivative, or repetitive music.

И смысл этот, как ты видишь, более уничижителен в отношении качества музыки Пола.