Записи на студии DECCA

Перед Роу на прослушивании надо было исполнить "Tomorrow Never Knows" – звук не гитарный, синтетика, tape loops, потом "Strawberry Fields Forever" – "А у вас есть меллотрон?".

Роллинги были тоже гитарной группой. Дик Роу понимал, что если опять упустит свой шанс, то репутацию свою испортит. Можно рассуждать по разному, но с Роллингами Декка реабилитировалась - после Битлз, вторые топовые артисты 60-х в Британии, по сути и в Америке. Харрисон помог, тем не менее, Роу с этим выбором.

а кто знает, байка или нет: каждый год декавцы, в день битловской сессии закрывают студию, после чего напиваются, так они отмечают свой черный день!

темир, сам придумал?
:))

2темир:

>а кто знает, байка или нет: каждый год декавцы,
>в день битловской сессии закрывают студию, после
>чего напиваются, так они отмечают свой черный день!

Возможно в первой половине 60х так оно и было, а потом успокоились)))

Ба, какая тема ожила!..

Отказав битлам, "Декка" была совершенно права. Разглядеть в этих ничтожных, трясущихся от страха провинциалах Великих Мира Сего в тот момент было совершенно невозможно. Надо было быть поистине визионером, чтобы это увидеть. Мы можем оценить - запись-то есть! Возьмите и послушайте тот ужас, который они там изобразили. Битлы, поющие Besame mucho! - это что-то... Не в вокале Джорджа там дело, и вообще не в вокале - там энергии нет. Вообще ничего от битлов. Какие-то чужие, непонятные придурки, поющие черт знает что черт знает как. Да 9/10 ливерпульских групп спели бы лучше!

Вопрос не в "Декке". Вопрос в Мартине. Он-то откуда узнал, ЧТО они такое на самом деле? Как догадался? Уж только не по декковской записи. Брайен напел? Так он и Дику Роу мог напеть. Несомненно, Мартин сумел добиться, чтобы битлы сыграли так, как могут, так, они обычно играют. Где-то и как-то он их услышал в их натуральном виде. Где и когда? Кто-нибудь знает?

2Go Cat Go:

>Где-то и как-то он их услышал в их натуральном
>виде. Где и когда? Кто-нибудь знает?

Есть стопицот книжных и прочих источников, для решения величайшего вопроса современности.
Как от Самого, так и от совсем левых людей.

2Go Cat Go:

>Вопрос не в "Декке". Вопрос в Мартине. Он-то
>откуда узнал, ЧТО они такое на самом деле?
Да всё дело в настырности Брайена и в плачевном состоянии дел Парлофона. Мартин обладая талантом аранжировщика, совершенно не обладал административным даром. При нем Парлофон стал самым худшим филиалом EMI и только благодаря Битлз стал процветающей компанией. И после ухода Битлз, опять же при Мартине, Парлофон снова впал в кризис.

2VeeJayMan:

>И после ухода Битлз, опять же при Мартине, Парлофон
>снова впал в кризис.

Надо сказать, что в 68-м он уже организовывал свой AIR, который стартовал в 69-м, и успешно функционировал. Так что ушли все, по сути.
Также стоит учесть, что с 65-го он уже не работал в Парлофоне официально.

2Flaming Rain:
>Есть стопицот книжных и прочих источников, для
>решения величайшего вопроса современности.
>Как от Самого, так и от совсем левых людей.
Вот-вот. Когда слишком много, то желательно найти один, но правдивый. Кажется, я как-то задавал уже этот вопрос и не получил ответа (хотя могу и путать): побывал Мартин в "Пещере" или нет?

2Go Cat Go:

>побывал Мартин в "Пещере" или нет?
Нет конечно, он вообще-то в другом городе жил. Там Брайан был.

2Go Cat Go:

>Когда слишком много, то желательно найти один,
>но правдивый.

The Beatles Anthology

Так все-таки фотка Дика Роу никому не попадалась?

>Так все-таки фотка Дика Роу никому не попадалась?

Если мне память не изменяет, была она в спецвыпуске "Студенческого меридиана". Лысоватый дядька в очках.

Нету там

ну вот.только я не знаю это Дик или не Дик

2Flaming Rain:
>The Beatles Anthology
Ну да, самый правдивый источник, как же... Это примерно то же, что "Краткий курс истории ВКП(б)". Вроде все на месте, а рассмотришь - просто черт возьми... Дьявол в деталях. Главное не то, о чем говорят, а то, о чем умалчивают. Ну да, жил в другом городе... По английским понятиям это не совсем то же, что у нас. Несколько часов, всего-то. Но настоящих битлов он же где-то услышал! Вот и есть у меня некоторые сомнения. Как и во многих других случаях.

2Go Cat Go:

>Разглядеть в этих ничтожных, трясущихся от страха
>провинциалах Великих Мира Сего в тот момент было
>совершенно невозможно.

Вах, ну не до такой же степени - "ничтожные". Нормальная группа для питейного заведния. К тому же Сиду Коулмэну этого было достаточно. Sapienti sat:


The manager of the HMV record store on London's Oxford Street suggested that Epstein transfer the recordings from reel-to-reel to disc, to enable them to be more easily played. Epstein agreed, and immediately took the tapes to a studio and pressing plant situated above the store.

Engineer Jim Foy was impressed with the recordings. When Epstein told him three of the songs were original Lennon-McCartney compositions, Foy contacted Sid Coleman, of music publishers Ardmore & Beechwood (a subsidiary of EMI), who offered Epstein a publishing deal.

Epstein's priority was to get the group signed, and so Coleman arranged a meeting between The Beatles' manager and George Martin, the A&R head at Parlophone. Upon hearing the Decca recordings, Martin was sufficiently interested to offer The Beatles an audition at Abbey Road.

http://www.beatlesbible.com/1962/01/01/recording-decca-audition/

Go Cat Go:

>Вопрос не в "Декке". Вопрос в Мартине. Он-то
>откуда узнал, ЧТО они такое на самом деле? Как
>догадался? Уж только не по декковской записи.
>Брайен напел? Так он и Дику Роу мог напеть. Несомненно,
>Мартин сумел добиться, чтобы битлы сыграли так,
>как могут, так, они обычно играют. Где-то и как-то
>он их услышал в их натуральном виде. Где и когда?
>Кто-нибудь знает?

Flaming Rain:

>Есть стопицот книжных и прочих источников, для
>решения величайшего вопроса современности.
>Как от Самого, так и от совсем левых людей.

Flaming Rain:

>The Beatles Anthology

Flaming Rain:

>2Go Cat Go:
>>побывал Мартин в "Пещере" или нет?
>Нет конечно, он вообще-то в другом городе жил.

Г-н Flaming Rain даёт хороший совет, над которым он, видимо, недолго думал: обратиться к источникам, в т.ч. от Самого. Было бы неплохо ему для начала последовать собственному совету, т.к. этот вопрос вовсе не предполагает простых ответов, типа, см. The Beatles Anthology, а Мартин в другом городе жил.

Но поскольку г-н Flaming Rain воздержался от объяснений, ограничившись советами поразительной глубины, позволю себе привести фрагмент источника, и как раз от Самого, по данному вопросу.

Брайан делал всё, что мог, чтобы Битлз начали записываться. В то время Decca отказала Битлз, устроив прослушивание и решив, что их звучание определённо не на нужном уровне. Ему отказали Columbia, HMV, Pye и все другие компании звукозаписи, куда он обращался с демонстрационной записью Битлз, – включая Embassy, лейбл, принадлежавший Woolworth, – даже не давая себе труда устроить прослушивание. Ворота к славе и счастью, как оказалось, не так-то просто открываются. Постепенно дела начинали складываться таким образом, что ему придётся вернуться к обязанностям в семейной фирме, не выполнив великолепных обещаний скорого прихода к ребятам славы и удачи.
Последней попыткой избежать приближающегося краха был визит Брайана в магазин HMV на Оксфорд-стрит в Лондоне. Собственно, он решил перевести запись с демо-ленты на демо-диск на случай, если представится возможность продемонстрировать эту запись кому-либо. Тогда Брайан Эпстайн был близок к отчаянию, и ситуацию мог исправить только случай.
Большая часть того, что произошло потом, действительно было чистой случайностью. Оператору, переводившему запись на демо-диск в магазине HMV, понравилось мощное роковое звучание, он счёл такой стиль по крайней мере необычным. Оператора звали Jim Foy.
«Вы это показывали где-нибудь? – спросил он Брайана, – Я имею в виду компании звукозаписи...»
«Везде, – ответил Брайан, – и везде получил один ответ: нет».
«А вы обращались к музыкальным издателям?» – спросил Фой.
«Нет» – ответил Брайан.
«Вот что я Вам скажу, – продолжал заботливый оператор, – не позвонить ли нам Сиду Колману? Его офис в этом же здании, на верхнем этаже. Думаю, это может его заинтересовать». Джим тут же позвонил Сиду. И этим простым действием привёл в движение цепь событий, которым было суждено перевернуть мир популярной музыки.
Через несколько минут слегка ошеломлённый Брайан был препровождён в роскошный кабинет главы Ardmore & Beechwood, музыкального издательства EMI.
После обоюдных приветствий Сид начал: «С кем Вы встречались по этому поводу, г-н Эпстайн?»
«Да, собственно, практически со всеми» – ответил Брайан, стараясь, чтобы это не прозвучало как приговор.
«И Вы хотите издать музыку этой группы, правильно я Вас понял?»
«Нет, – ответил Брайан, – я хочу добиться для них контракта на запись».
«Вы встречались с кем-то из EMI?» – спросил Сид.
«Да».
«В EMI Вам отказали? И в Phillips отказали, и в Pye?»
«Да, – сказал Брайан, скрежеща зубами, – мы прошли прослушивание на Decca, но там нам тоже отказали».
«Так, – сказал Сид, – а с Parlophone Вы встречались?»
Брайан озадаченно посмотрел на него: «А кто это – Parlophone?»
«Некто Джордж Мартин, – ответил Сид, – он выпускает юмористические пластинки. Он добивался успеха с крайне необычными записями».
«Боже, – подумал Брайан, – ниже этого мне точно не упасть».

Сид позвонил мне: «Джордж, я не знаю, заинтересует ли это тебя, но тут у меня один парень с записью группы, которой он руководит. У них нет контракта на запись, так что я подумал, может быть, ты захочешь с ним встретиться и прослушать то, что он принёс?»
«Почему бы нет, – ответил я, – я готов прослушать всё что угодно. Скажи ему, чтобы зашёл ко мне».
«Хорошо. Его зовут Брайан Эпстайн».
Когда я сказал, что готов прослушать всё что угодно, это было абсолютной правдой. Юмористические пластинки шли хорошо, они даже начали приносить Parlophone известность, но я отчаянно искал кого-то из мира поп-музыки.
В то время EMI имела четыре отделения: HMV, Columbia, Parlophone и Regal Zonophone. Columbia выпускала каталог CBS: Фрэнк Синатра, Дорис Дэй, Гай Мичел... HMV занималась артистами RCA Victor: Элвис Пресли, Харри Белафонте и так далее. Эти два отделения были самыми важными. По сравнению с ними Regal Zonophone и моё отделение – Parlophone – были просто карликовыми. Продюсеры HMV и Columbia уже, как мы знаем, отказали Брайану. Так что он был хорошо знаком с EMI – с отрицательной стороны.
Несмотря на это, Брайан храбро направился на встречу со мной в условленное время. К тому времени я принял отделение у Оскара Пройса. Это Оскар предоставил мне возможность заняться звукозаписью, переманив меня в 1950 на должность своего помощника из музыкальной библиотеки ВВС, где я был мелким служащим. Когда Оскар вышел на пенсию, я унаследовал не только его офис, но и молодую очаровательную секретаршу Джуди Локарт-Смит, – а спустя десять лет мы поженились.
Во время первой встречи со мной Брайан произвёл впечатление любезного и обаятельного молодого человека, прирождённого музыкального менеджера. Он говорил на чистом английском и очень стильно выглядел в пальто с каракулевым воротником и бархатной подкладкой. Он поставил свой драгоценный, только что изготовленный демо-диск на проигрыватель, и мы занялись прослушиванием.
Качество записи было ужасным. Вдобавок эти Битлз, как они себя называли, вымучивали из себя набор лирических песен, казавшихся устаревшими уже тогда, каких-то «Over The Rainbow» или «Besame Mucho», слегка разбавленный блюзовой классикой типа «Your Feet’s Too Big» Фэтса Уоллера.
Изучив хит-парады, Брайан сделал вывод, что медовая баллада – гарантированный, и, более того, единственный путь к успеху. Поэтому он настоял, чтобы Битлз сделали демонстрационную запись из номеров такого типа. Сразу же мне показалось, что исполнительская манера Битлз, весь их стиль абсолютно не подходили для материала такого сорта. Я начал немного беспокоиться.
Впрочем, минутку... среди этого засилья баллад обнаружились несколько собственных мелодий членов группы. Песнями, которые они написали, были «Please Please Me» и «Love Me Do».
Когда прослушивание было закончено, я выключил проигрыватель и посмотрел на него. «На мой взгляд, это не самый высший класс, – сказал я, – не знаю, что и делать...»
В то время как я колебался, Брайан со свойственной коммерсанту сноровкой принялся превозносить Битлз до небес. «Однажды, – вещал он с фанатичным блеском в глазах, – они станут более популярны, чем Элвис Пресли».
Пока он произносил свой панегирик, я напряжённо размышлял. Мне страшно нужен был кто-то... я искал собственного Клиффа Ричарда. Я всегда очень завидовал Norrie Paramor, одному из моих коллег по Abbey Road. Он не знал забот, будучи продюсером Клиффа для Columbia. А я, записывая Bernard Cribbins, Charlie Drake и Rolf Harris, выбивался из сил в попытках найти песни, которые подойдут им, будут смешными и хорошо пойдут. А ещё каждая пластинка должна была быть совершенно оригинальной, в то время как Клиффу достаточно было дать какую-нибудь песенку двусмысленного содержания, – и хит готов. Станут ли Битлз моей курицей, которая несёт золотые яйца? Вряд ли. Но в них было что-то вызывавшее интерес, хотя я ещё не понял, что именно... во всяком случае, они были оригинальны.
«Вот что, – сказал я, – единственный способ решить, буду ли я работать ли с ними, – это увидеть их живьём. Привезите их в Лондон, и я проведу прослушивание в студии».
Согласно всеобщему мнению, они прибыли в студию Abbey Road 6 июня 1962, по возвращении с очередных гастролей в Гамбурге. Не зная точно, какое звучание на записи было бы для них предпочтительнее, я решил продемонстрировать им некоторые наши записи со словами: «Послушайте, что у нас есть, и скажите, если вам что-то не нравится». Реакция Джорджа Харрисона была молниеносной: «Ну, начнём с того, что мне не нравится Ваш галстук», и с тех пор этот обмен репликами стал общим местом в исследованиях о Битлз. После этого я уже не забыл бы этих парней в спешке, что бы ни случилось.