Группа Czerwone Gitary (Червоне гитары) и другие исполнители из стран Восточной Европы

HALINA FRĄCKOWIAK - MAŁY ELF

Еще в середине 1960-х Кася Собчик успокаивала своего бывшего: «Обо мне не беспокойся, я справлюсь». Песня начинается с монолога девушки: «Ладно, мы можем расстаться. Я не буду судорожно вцепляться в твой рукав! Нет, нет, не бойся, можешь идти куда хочешь, когда хочешь и с кем хочешь!» После чего она добавляет: «И не делай такое жалостливое лицо». Если ожидание утешения мы считаем отсутствием чувствительности и такта, то укрепит нас в этом мнении ретроспективный образ отношений, согласно которому мужчина руководствовался исключительно собственным мнением и больше ценил свое время, чем встречи с любимой. Глупо и недальновидно. Вместо того, чтобы заботиться о сохранении отношений, героиня песни не отказывается от других дружеских предложений: сходить в кино, театр, прогуляться на пристань или отправиться съесть трубочки с кремом. Так что не удивительно, что она советует бывшему возлюбленному: «Не следи за мной и не мучай меня больше».

Имя Каси Собчик (а точнее Кази, поскольку ее настоящее имя Казимера) однозначно ассоциируется с 1960-ми и эпохой польского биг-бита, то есть польского рок-н-ролла, когда она была связана с группой Czerwono-Czarni. Ее дальнейшая эстрадная карьера развивалась преимущественно в США. Творческая биография Собчик поначалу шла параллельно с биографией другой звезды 80-х — Халины Фронцковяк. Кася была старше Халины на два года и дебютировала двумя годами ранее, но встретились они лишь в 1963 году на II Фестивале молодых талантов в Щецине, то есть в момент дебюта Фронцковяк. Обе позже были связаны с группой Czerwono-Czarni (Кася восемь лет, Халина значительно меньше). Здесь мы затрагиваем феномен группы Czerwono-Czarni, вокалистами которой были среди прочих Михай Бурано, Войцех Гонссовский, Хелена Майданец, Карин Станек, а кроме того, с группой выступали Чеслав Немен, Мира Кубасинская и Тадеуш Налепа, Здзислава Сосницкая, Марыля Родович и Халина Фронцковяк.

Песня Халины Фронцковяк, написанная двадцатью годами позже, описывает другую жизнь. Это уже не прогулки за мороженым или на пристань, а большой мир: Сан-Франциско, стеклянный отель-небоскреб в Йокогаме. И в этом мире, в такси, героиня, вспоминает только что завершившийся роман: «Пора уже доиграть до конца этот акт», раз с неба упал бумажный месяц и закончился видеофильм. Но следы слез на стекле быстро высыхают, и уже не важно, роман это был или шутка. Кшиштоф Кравчик исполнял когда-то шлягер «Потанцуешь со мной» («Zatańczysz ze mną»), герой которого задумывался о том, кто из расставшейся пары будет спустя годы вспоминать давний роман. И хотя героиня песни Фронцковяк тоже задается вопросом, «кто из нас когда-нибудь глядя назад вспомнит love story давних минувших дней», при этом она заявляет, что завтра для нее будущее, в котором она будет кем-то иным: «другой наряд и лицо». Но этот новый наступающий мир тоже полон новых «безумств и глупостей», а также, возможно, новых мужчин — «король умер, да здравствует король».

1985 год, год премьеры «Бумажного месяца», оказался для Халины Фронцковяк невероятно сложным: ее мужчина и отец ее сына Юзеф Шанявский, известный советолог и журналист, был арестован властями ПНР за шпионаж. Певица делала все, что могла, чтобы ему помочь. Ей удалось встретиться с тогдашним министром внутренних дел генералом Чеславом Кищаком. Кищак обещал сократить Шанявскому десятилетний срок при условии, что Фронцковяк выступит на Фестивале солдатской песни в Колобжеге — певица согласилась, генерал свое слово не сдержал. Шанявский вышел на свободу в декабре 1989 года, став последним политзаключенным коммунистической Польши. Вскоре после этого Фронцковяк попала в серьезную аварию, а выздоровев после долгих месяцев реабилитации, приняла решение расстаться и сама уехала на метафорическом такси.

Одна из песен, в которых описывается непростая ситуация начала 80-х, — это «Разговор через океан» («Rozmowa przez ocean») Марыли Родович. В ней явно прослеживается политический контекст: легко догадаться, что речь идет о паре, разделенной не только большой водой, но и железным занавесом. По одну сторону — безумство и панк-рок, по другую — терновый венец. Песня быстро завоевала популярность, хотя в 1986 году на фестивале в Ополе, где она была впервые исполнена, случилось неприятное происшествие: перед Марылей Родович выступил Ян Петшак с песней «Чтобы Польша» («Żeby Polska»). Его пять раз вызывали на бис, а анонс выступления певицы освистали.

Однако нас здесь интересует не политический контекст, а романтический слой. Итак, перед нами пара в отношениях на расстоянии. Он присылает письма, «милое слово» из лучшего мира, с теплых морей, а она читает их варшавским осенним утром посреди мерного покашливания родственников. Герои живут в двух разных мирах, «к своим местам прицепившись как репей». Мир мужчины внешне лучше, солнце греет в нем сильней, в нем есть большие деньги, стабильность и покой. Этим материальным благам героиня противопоставляет высшие ценности: детей и надежду. И она уверена в своем выборе: хотя «тот вечер, когда я и ты — да, это было прекрасное мгновение», но «сегодня высохли слезы, так что с приветом, Марыля». За отношения не стоит платить любую цену. Кстати, бывший муж певицы Анджей Дужинский был уверен, что песня намекает на более ранние неофициальные отношения Марыли Родович с Кшиштофом Ясинским.

Żeby Polska była Polską - Jan Pietrzak

Джульетта спускается с балкона

Не всегда расставание стоит оплакивать. Еще энергичная Кася Собчик пела о том, что быть брошенной неблагодарным мужчиной — это только к лучшему, поскольку отношения себя изжили. В свою очередь в песне Моники Борыс «Не имеешь права» («Nie masz prawa») убедительно говорится о патологических отношениях. Поначалу сбивает с толку приторный рассказ о танце «так близко, что нельзя уже ближе», о сладкой дрожи, но это всего лишь сон рассказчицы. Отношения описаны так, что с сегодняшней перспективы мы четко понимаем, что перед нами мужчина-агрессор, если его партнерша утверждает: «Я не могу ни смеяться, ни плакать, ни ругаться, нарисованная кукла блондинка». Впечатляет высокий уровень самосознания героини. Она точно видит, когда партнер выходит за рамки допустимого: «ты не имеешь права запрещать», «ты не имеешь права поправлять и укрощать». Она умеет называть свои эмоции: «это не капризы — это только злость»». Но еще она знает, что только она в этих отношениях осознает собственные границы: «Эту черту, которую я не хочу переступать, ты не увидишь никогда». Хит конца 80-х говорит на языке современной психотерапии.

Голос эмансипированной женщины удивляет не столько в контексте песенного мейнстрима времен упадка ПНР, сколько в контексте карьеры самой Моники Борыс. Ведь ее главным хитом стала песня, исполненная годом позже, под названием «Что ты, король-золото» («Co ty, królu złoty»), героиня которой наслаждалась жизнью, когда он ее нежно поглаживал. Поглаживал не просто так: «когда я за тебя плачу, чувствую себя мужиком», признавалась женщина, которая до знакомства с золотым королем была «умная как институт», но он «отменил Версаль» и «прахом пошли мои планы»…

Другой полный ожиданий мужчина появляется в песне группы Banda i Wanda. Поначалу холодный и равнодушный, он вдруг начал опасаться измены и в итоге решил закрыть свою возлюбленную на ключ. Как можно догадываться, он перешел от позиции «прощаю» к попыткам силой удержать женщину при себе. Но та вместо того, чтобы оправдываться и развеять его подозрения, устами Ванды Кветневской называет все это «ненормальной идеей». Джульетта, классический образ романтической возлюбленной, становится Пенелопой, терпеливо ожидающей возвращения любимого. Впрочем, не важно, Джульетта или Пенелопа — героиня песни решительно не согласна верно ждать на балконе. Она категорически заявляет, что ей это не подходит, это не в ее стиле, и вообще — время уже не то.

MAANAM i KORA...

Под конец предлагаем вашему вниманию блюзовую песню группы Breakout в исполнении Миры Кубасинской. На первый взгляд это типичный текст в духе народной поэзии. Девушка хочет следовать за любимым, но мир старается ей помешать: небо слишком высоко, поэтому ее охватывает страх, ад слишком жаркий, а перепутье слишком далеко для девичьих ног. В голове звучат тоскливые нотки: «Будь у меня крылья как у гусочки, полетела бы я за Ясеком в Силезию». Действительно, многие польские группы и исполнители испытали влияние фольклора. Но под конец героиня песни неожиданно заявляет, что да, она могла бы полететь за мужчиной, но ей просто не хочется…


Автор: Зузанна Грембецкая, март 2018

https://culture.pl/ru/article/zhenschiny-v-pesnyakh-vremen-pnr-60-80-e-gody

2Eneg:

>Увы и к сожалению. Это чудом сохранившаяся открытка
>которую мне прислала в пору переписки юношеской
>моя польская знакомая Магда Завадская. (где она
>сейчас?)Обменивались тогда пластиночками, помнится
>еще и гибкая Трубадуров была с
>Przy dolnym mlynie. Еще сохранился с тройным
>разворотом 3й. Но это уже видимо и не раритет.
>Спасибо за информацию. Было бы интересно еще узнать
>про это Бюро рекламное ЧГ во Вроцлаве, но видимо
>об этом уже и не прочитать нигде. Ведь если там
>снимали группу то наверняка не один снимок же
>делали.
Не нашел к сожалению есть ли возможность редактировать свои сообщения. Поэтому вынужден уточнить таким образом. Подружку моей юности звали Мариола а не Магда, а то подумают еще что я с самой МАГДАЛЕНОЙ переписывался...Нет.. Мариола... фоточки ее юной в альбоме до сих пор... симпатяга...PS: Не сочтите это уточнение за флуд,

CZERWONE GITARY "Na fujarce", 1970
Czerwone Gitary: Seweryn Krajewski (gitara, gitara basowa, śpiew), Bernard Dornowski (gitara basowa, gitara, śpiew), Jerzy Skrzypczyk (perkusja, śpiew), Dominik Konrad (flet, gitara, śpiew).
Realizacja: Zofia Gajewska, Jacek Złotkowski
Okładka: Marek A. Karewicz

https://www.discogs.com/Czerwone-Gitary-Na-Fujarce/release/4219279

1 августа 1944 года... Мы помним...


Trubadurzy - Jest Warszawa

Piosenka o mojej Warszawie

Ania Iwanek & Pati Sokół ft. Piotr Cugowski - Miasto

muz. Paweł Lucewicz, sł. Zofia Jaworowska

Był kiedyś inny świat
Który znałeś ty, który znałam ja.
Odmierzałam czas w rytm twoich kroków.
Razem biegliśmy za
Ogniem, który bezlitośnie zmienić miał
Miasto w popiół.
Był kiedyś inny świat
Miłość bez tchu…
Chcę ufać znów
Że rozumiesz bez wielkich słów
Że twoje usta dotkną jeszcze raz
Moich ust.
Zamykam oczy, czuję jak
W twoich dłoniach tonie moja twarz.
Przysięgasz miłość aż po śmierć
Słyszę wspólne bicie naszych serc.
I chociaż walczysz z całych sił,
O coś więcej niż parę chwil.
Po cichu ciągle wierzę, że
Nadejdzie taki dzień
Gdy wrócisz by stąd zabrać mnie
I powiesz mi
Wciąż kocham cię
Wciąż kocham cię.
Zamykam oczy, czuję jak
W twoich dłoniach tonie moja twarz.
Przysięgasz miłość aż po śmierć
Słyszę wspólne bicie naszych serc.
I chociaż walczysz z całych sił,
O coś więcej niż parę chwil.
Po cichu ciągle wierzę, że
Nadejdzie taki dzień
Gdy wrócisz by stąd zabrać mnie
I powiesz mi
Wciąż kocham cię.
Powróci tamten letni czas
Odżyje blask sierpniowych barw
Będziemy razem dalej iść
By miasto nie przestało żyć.
I chociaż walczysz z całych sił,
O coś więcej niż parę chwil.
Po cichu ciągle wierzę, że
Nadejdzie taki dzień
Gdy wrócisz by stąd zabrać mnie
I powiesz mi
Wciąż kocham cię.
Wciąż kocham cię.
Wciąż kocham cię.

Как вы все уже успели заметить я очень люблю хвастаться - ну есть у меня такой грех.
В последние полтора месяца я активно начал осваивать Фейсбук. К своему удивлению выяснил, что на этом Фейсбуке я состою с 20010 года. Видимо, как-то случайно там зарегился и благополучно об этом забыл на долгие 8 лет. Но сейчас не об этом. Дело в том, что благодаря этой соцсети я имею честь состоять в друзьях с двумя легендами.


Об этом чуть ниже.

Вот первая легенда - Юзеф Скжек!


https://www.facebook.com/jozef.skrzek


На мой вопрос, когда его ожидать снова в Москве, музыкант ответил, что это уже будет вместе с SBB. А на уточнение:"Когда же!" он только поставил лайк моему вопросу.
Кстати, фотография Юзефа Скжека, которую я разместил собрала уже почти 80 лайков. Пустячок, а приятно. Опять хвастаюсь :))

А это вторая легенда - Алиция Лидия Кленчон (Биби). Как говориться, комментарии излишни.


https://www.facebook.com/AlicjaLKlenczon

Czerwone Gitary & Krzysztof Klenczon - Biały Krzyż Opole 1969