GLAM ROCK - made in UK!

2 Byron loves Agdam:
Точно могу сказать,что у меня их два первых диска в 77-78 годах были,нормальный хард играли,ну и я точно не ставил их тогда на одну ступень со Slade и Sweet.

Вот как Вики отзыватся о ThE Runaways(без глэма не обошлось):
The Runaways — американская рок-группа, образовавшаяся в 1975 году в Лос-Анджелесе, Калифорния, и исполнявшая хард-рок с элементами глэма и панка.

2игорь комсомоленко:

>Точно могу сказать,что у меня их два первых диска
>в 77-78 годах были,нормальный хард играли,ну и
>я точно не ставил их тогда на одну ступень со
>Slade и Sweet.

Я с Беглянками познакомился недавно - лет пять назад и на сежее ухо у меня были такие же ощущения как у Вас.

>Вот как Вики отзыватся о ThE Runaways(без глэма
>не обошлось):
>The Runaways — американская рок-группа, образовавшаяся
>в 1975 году в Лос-Анджелесе, Калифорния, и исполнявшая
>хард-рок с элементами глэма и панка.

Вике конечно виднее, но на мой вкус я первые их три работы назвал бы хардовыми, возможно там в музыке была некая слейдовская хулиганская задиристость и нахрапистость - если речь об этом, тогда да.

The GlitterBand в свои лучшие годы.

Предшественниками The Runaways были The GTOs (англ. Girls Together Outrageously; — американская рок-группа, образовавшаяся в 1968 году в Лос-Анджелесе. В состав GTOs вошли семеро группис: мисс Памела (англ. Pamela Des Barres), мисс Спарки (англ. Linda Sue Parker), мисс Люси (англ. Lucy Offerall), мисс Кристин (англ. Christine Frka), мисс Сандра (англ. Sandra Leano), мисс Мёрси и мисс Синдерелла.

Коллектив, образованный по инициативе Фрэнка Заппы, выпустил лишь один альбом, но приобрел культовую известность на лос-анджелесской андеграундной сцене и сыграл определенную роль, в её развитии, в частности, повлияв на формировании имиджа Alice Cooper (Кристина Фрка была подружкой Винсенты Фурнье). Характерными элементами сценического шоу The GTO's были танцы, театральные трюки и вызывающе атональное пение.

Фрэнк Заппа и мисс Памела - чем не глэм?

2BigWalk:

> в частности, повлияв на формировании имиджа
>Alice Cooper (Кристина Фрка была подружкой Винсенты Фурнье).

Вот откуда у Элиса ноги оказывается растут ...

2Byron loves Agdam:

>Вот откуда у Элиса ноги оказывается растут ...

Освежи на слух первый альбом Alice Cooper "Pretties for You", который вышел, кстати, на лейбле Фрэнка Заппы (он взял под своё крыло начинающих музыкантов), там прямо отголоски Freak Out! слышны. Очень интересный и совершенно некоммерческий альбом.

2BigWalk:

>Освежи на слух первый альбом Alice Cooper "Pretties
>for You", который вышел, кстати, на лейбле Фрэнка
>Заппы (он взял под своё крыло начинающих музыкантов),
>там прямо отголоски Freak Out! слышны. Очень интересный
>и совершенно некоммерческий альбом.

Как я его могу освежить если я его никогда не слышал ? Тут уже уместнее термин первое прослушивание.

Ну а тут и гадать не надо(свой - не свой).Глянешь на фото и всё ясно...

Slade -Slade Ooh LA LA in L.A 1987 | HD |


клип,правда,поздний(1987) и глэма уже,вроде, и не было,но Slade всегда таким оставался.
Ну и девчонки какие!

2Byron loves Agdam:

>Как я его могу освежить если я его никогда не
>слышал ?

Тогда, возможно, тебя ждёт интересное открытие.

Говоря об истоках глэма, нельзя не вспомнить старого битника Вито Паулекаса, его приятеля Карла Франзони и их группу "танцоров-фриков", которые жили полу-общинной жизнью, занимались сексуальными оргиями и свободными формами танца, напоминавшими эпилептические припадки под музыку, при любой возможности.

Начиная с 1964 года в LA вдоль легендарного Сансет Стрип стали возникать новые клубы, а старые клубы, считавшиеся давно пережившими свои лучшие дни, вновь чудесным образом расцвели. В январе 1964 года молодой коп чикагской пoлиции нравов по имени Элмер Валентин открыл двери теперь всемирно известного ночного клуба "Whisky A Go Go". Чуть более года спустя, весной 1965 года, он открыл второй скоро ставший дико популярным клуб "The Trip".
Тогда и появляется дико яркий и красочный отряд Фриков Паулекаса, который был одним из ключевых компонентов стратегии, разработанной, чтобы заманить клиентов в клубы. Танцоры Вито и Карл постоянно были на сцене Сансет Стрип с того самого момента, как новые клубы открыли свои двери для публики, и, как все отмечают, владельцы клубов их чествовали с королевским почтением. Как признал владелец клуба "Калейдоскоп" Джон Хартман, он "пропустит Вито и его танцоров в "Калейдоскоп" бесплатно каждую неделю, потому что они привлекают людей.

Как сказал со свойственной ему прямотой вышеупомянутый Ким Фоули: "Группе не обязательно быть хорошей, если есть танцоры". И действительно, сама группа в значительной степени не имела значения, кроме как обеспечить некое подобие саундтрека к настоящему шоу, которое происходило на танцплощадке. Гейл Заппа честно призналась, что даже на концертах её мужа настоящее представление было не на сцене: "Посетители приходили посмотреть на танцы Фриков. Никто никогда не говорил об этом, но это было так". Фрэнк добавил, что "лишь только они появлялись, и успех обеспечен, потому что они танцевали, как никто до них, взвизгивая и крича на площадке и выделывая всевозможные странные вещи. Они одевались, как никто не мог себе вообразить, и они дали жизнь всему, что происходит вокруг".

Как Барри Майлз отмечал в своей биографии Фрэнка Заппы: "Byrds были тесно связаны с "Вито и Фриками": Вито Паулекасом, его женой Зау и Карлом Франзони, лидерами группы из примерно 35 танцоров, чьи выходки оживляли ранние выступления Byrds". В книге "В ожидании солнца" (Waiting for the Sun) Барни Хоскинс пишет, что первые успехи The Byrds и других групп в немалой степени были обусловлены "бродячей труппой самобытных 'уродцев' во главе со старым битником Вито Паулекасом и его верным и крепким приятелем Карлом Франзони". Бывший барабанщик и клавишник группы Love, Олбан "Снупи" Пфистерер пошёл ещё дальше, утверждая, что Вито фактически "собрал Byrds вместе, насколько я помню, они много репетировали в его жилище".

2BigWalk:

>Тогда, возможно,

Не исключается.)

2BigWalk:

>Как сказал со свойственной ему прямотой вышеупомянутый
>Ким Фоули: "Группе не обязательно быть хорошей,
>если есть танцоры".

Нас на такое было не взять - мы слышали только пластинки, а танцев их не видели -самое большое, что мы видели - это фотки музыкантов. Так что для советских меломанов критерии для глэмовиков были такими - умение играть и сочинять, а совсем не танцевать, а то что там у Элиса к примеру было шоу с гробами и мертвыми младенцами я воочию убедился только в 90 -е годы когда попал на его концерт, а когда я в 75 году послушал Welcome To My Nightmare ни о каких шоу Элиса и не предполагал. Так что танцы были важнее для тех кто их видел, а для нас на первом месте была музыка, а не шоу.

Marc Bolan

(2)

Ian Hunter & Mick Ronson

Ian Hunter Band Featuring Mick Ronson Live Rockpalast

Roxy Music live on Musikladen, 1973.

Live @ Musikladen ´73 :::: Roxy Music::::[Full Performance]

Roger Taylor, Queen

Brian Eno, Andy Mackay and Bryan Ferry of Roxy Music, 1973.

(2)