Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

11 марта. Olympic Sound Studios
Стерео микширование:
Two of Us 31.15
The Long and Winding Road 31.40
Lady Madonna 31.34

12 марта. Olympic Sound Studios
Стерео микширование различных дублей The Long and Winding Road и Let It Be, записанных 31 января. В дальнейшем они не пригодились.

13 марта. Olympic Sound Studios
Стерео микширование:
I've Got a Feeling 27.84
Dig It 24.85
Dig It 26.56 (редактирование с частью Dig It 24.85)
Maggie May 24.41
Shake Rattle And Roll 26.58
Blue Suede Shoes 26.60
You Really Got A Hold On Me 26.51
Kansas City / Miss Ann / Lawdy Miss Clawdy 26.59

Между тем сроки выхода очередного сингла поджимали и
26 марта в Abbey Road Studio под руководством Джорджа Мартина звукоинженер по балансу Джефф Джарратт сделал четыре моно микса Get Back 27.63

«Моно-формат» на пластинках-синглах в то время всё ещё являлся в Великобритании основным и решалась совсем непростая задача сведения восьмидорожечной записи в один канал и достижения при этом хорошего качества звука при воспроизведении пластинки на самых дешёвых моно-проигрывателях, какие были у основной массы слушателей.
Был определён лучший микс, с которого нарезали несколько ацетатов, в том числе и предназначенного для передачи рекламной радиотрансляции песни в эфир.

6 апреля в программе BBC Radio 1 прозвучала песня "Get Back" и ведущие Джон Пил и Алан Фримен торжественно объявили слушателям, что выпуск этого сингла намечен на 11 апреля.

Но Пол Маккартни все ещё не был окончательно доволен смешиванием, а услышав песню по радио, настоял на срочной её переделке, для чего Глин Джонс быстро забронировал время в студии Olympic.

7 апреля. Olympic Sound Studios
Продюсер – Джордж Мартин, звукоинженер – Глин Джонс, 2-й звукоинженер – Джерри Бойс (оператор EMI Studios, вызвался помочь). Присутствовал Пол Маккартни.
Была сделана отредактированная версия, с использованием основной части песни Get Back 27.63 и «лучшей коды», записанной 28 января в дубле 28.43. В результате у песни появилось хорошее затухающее окончание, с добавочной подпевкой Пола: “ho-ho-hos”. Данное редактирование, конечно же, было отклонением от концепции «прямого живого исполнения без студийных манипуляций», но оно было крайне незначительным, зато позволило избежать несколько резкого окончания песни, (что и можно услышать в альбоме «Let It Be ... Naked»).
В тот же день был сделан единственный моно микс «Don't Let Me Down» с дубля 28.45, а затем были сведены и стерео версии.

Таким образом появился первый результат проекта:
"Get Back" (27.63 / 28.43 «ремикс 5») – реализован на сингле в Великобритании
"Don't Let Me Down" (28.45 «ремикс 1») – реализован на сингле в Великобритании
Стерео микширование:
"Get Back" (27.63 / 28.43 «ремикс 5») – реализован на сингле в США
"Don't Let Me Down" (28.45 «ремикс 1»)) – реализован на сингле в США

Официальной датой релиза сингла «Get Back / Don't Let Me Down» в Великобритании считается 11 апреля (запланированная дата выпуска), но фактически первые пластинки появились в продаже
только 14 апреля.

В США сингл вышел строго по плану, 5 мая, и был в стерео варианте. Моно записи в технически передовой и богатой Америке уже никого не интересовали.

17 апреля в программе BBC-TV “Top Of The Pops” впервые были показаны видео-клипы песен с «концерта на крыше», правда в чёрно-белом варианте и в моно.

25 апреля. Abbey Road Studio
Продюсер – ?, звукоинженер – Питер Мью, 2-й звукоинженер – Крис Блэйер. Присутствовал Пол Маккартни.
Моно микширование:
Two Of Us 31.15 (ремикс 1)
Этот грубый микс и он был сведён лишь с одной целью – нарезать ацетат, который Пол передал Нью-Йоркскому трио Mortimer в качестве демо к их кавер-версии, которую они собирались записать и выпустить на Apple. (См. также https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...g_id=27940&cpage=52&forum_id=#3062456)

В дальнейшем из этого микса в альбом «Get Back» попала фраза Пола: "Итак, мы покидаем маленький городок Лондон, Англия."

30 апреля. Studio Three, Abbey Road Studios. (19:15 – 2:00)
Продюсер - Крис Томас, звукоинженер – Джефф Джарратт, 2-й звукоинженер – Ник Уэбб.
Let It Be 31.64 – наложение нового гитарного соло Джорджа.

7 мая 1969. Studio One, Olympic Sound Studios (20:00 – 7:30)
Продюсер – Джордж Мартин, звукоинженер – Глин Джонс, 2-й звукоинженер – Стив Вогэн

В эту титаническую сессию, начавшуюся в восемь вечера и закончившуюся на следующий день в семь тридцать утра, был окончательно определён состав песен для альбома. Отобранные треки заново отмикшировали и определились, что именно будет звучать стороне «А» и что стороне «В». И всё это было сделано в отсутствии Битлз, которые в этот день проводили фотосессию в EMI House.

Когда Ангус Макбин фотографировал группу в 1963 году для обложки их первого альбома, он спросил у Джона как долго они будут оставаться группой. Джон тогда ответил: «Я полагаю, лет шесть, не больше. Кому дальше будут нужны полысевшие Битлз?». И вот через шесть лет Макбин получил новый заказ сфотографировать группу в том же самом месте. Вопреки прогнозу Джона группа выглядела значительно более волосатой.
К этому времени в штаб-квартире EMI была проведена реконструкция крыльца под лестницей, и это не позволило Макбину провести фотосъёмку с той же точки, что в 1963 году. Тем не менее он сделал несколько снимков, пытаясь получить точную копию знаменитой обложки альбома «Please Please Me». Парни при этом старались занять те же позы. Особенно старался Джон – идея обложки была его.

На этом, более удачном снимке, в правом нижнем углу виден элемент мешающей конструкции.

для сравнения

8 мая 1969 Джон, Джордж и Ринго подписали контракт на управление с Алленом Кляйном, фактически сделав его своим менеджером. Пол взял паузу на размышление.

9 мая 1969. Studio One, Olympic Sound Studios (15:00 – 23:00)
Продюсер – Джордж Мартин, звукоинженер – Глин Джонс, 2-й звукоинженер – Стив Вогэн
Присутствовали Битлз и их новый бизнес-менеджер Аллен Кляйн.

К этому времени для сохранения «живой» концепции альбома была выбрана идея смонтировать его в стиле «Fly-on-the-wall» (муха на стене) - это стиль документального производства, ранее используемый в кино и на телевидении. Название происходит от идеи, что события видятся откровенно и безо всяких приукрас, как незаметно залетевшая муха и севшая на стену может их видеть. В данном случае, когда речь идёт о музыке, муха на стене слышит весь репетиционный процесс без студийных облагораживаний. Песни, отобранные для альбома, были соединены в одно целое при помощи вставок из обрывков болтовни и шуток, взятых из оригинальных январских репетиционных сеансов группы. Ещё раньше (в январе) по предложению Леннона было принято будущее название альбома: «Get Back with Let It Be and 11 other songs", по аналогии с полным названием первого битловского альбома «Please Please Me», записанного также без всяких студийных доработок.
Рассмотрев ранее сделанное фото на обложку, было решено ещё раз пересняться, поскольку получилось большое отличие от снимка 1963 года. Было сделано телефонное обращение к руководству EMI (сэру Джозефу Локвуду) посодействовать проведению фотосъёмки с необходимой точки. Тот пообещал помочь.

На фото: счёт от Olympic Sound Studios на оплату услуг за этот день. (Ладно хоть в оплату не включили использование туалета, израсходованной электроэнергии и прочего).

В самом конце сессия переросла в ожесточенный спор о бизнесе. Кляйн сказал остальным, что он должен был немедленно подписать трехлетний контракт на управление, потому что на следующий день он летел обратно в Нью-Йорк и должен был представить его совету своей корпорации. Спорили о процентах оплаты Кляйну, но так и не договорились из-за возражений Пола. В конце концов все ушли, оставив его одного в студии. Впрочем, к этому моменту наступило время, назначенное Стиву Миллеру для его записи в студии, и Пол предложил свою помощь. Был записан трек 'My Dark Hour'. Пол играл на басу, гитаре и ударных и пел бэк-вокал.
Джон в этот день дал интервью прессе: «Многие треки будут похожи на «Get Back». Мы сделали около 12 треков, некоторые из которых еще предстоит микшировать, а Пол и я, мы работаем над своего рода монтажом, который позволит им звучать как одно целое. У нас есть две недели, чтобы закончить все это, поэтому мы действительно работаем над этим».
На фото: редкий совместный снимок Пола и Стива Миллера более позднего периода.