Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

*

*

*

*

ONE AFTER 909 9.45 (0:43) -> (часть) фильм “Let It Be”
ONE AFTER 909 9.46 (0:22) -> (часть) фильм “Let It Be”
ONE AFTER 909 9.47 (0:17) -> (часть) фильм “Let It Be”
ONE AFTER 909 9.48 (0:55)
NORWEGIAN WOOD 9.49 (0:37)

*

*

Несколько попыток улучшить песню Пола оказались крайне несерьёзными
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 9.50 (0:17)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 9.51 (2:16)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 9.52 (0:17)
BE BOP A LULA / BABY BLUE 9.53 (1:07)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 9.54 (0:19)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 9.55 (2:25)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 9.56 (2:22)
SHE CAME IN THROUGH THE BATHROOM WINDOW 9.57 (0:21)
THE RIGHT STRING, BUT THE WRONG YO-YO 9.58 (0:05)
BOOGIE WOOGIE 9.59 (0:07)
BAA, BAA, BLACK SHEEP 9.60 (0:25)
MR. BASS MAN 9.61 (0:05)
UNKNOWN 9.62 (1:13)

*

Незаметно переключились на самую раннюю версию
GET BACK 9.63 (2:27)
GET BACK 9.64 (5:17)
GET BACK 9.65 (5:27)
GET BACK 9.66 (3:06)
В следующей попытке Пол спел несколько строчек из первоначального текста песни: «Не пускайте пакистанцев, занимающих все рабочие места, не надо никаких пуэрториканцев, приезжающих из США». Первоначально песня так и называлась “No Pakistanis”. Но Пол изменил текст, опасаясь обвинения в расизме.
GET BACK 9.67 (0:37)
GET BACK 9.68 (4:34)
LET IT BE 9.69 (1:57)
INSTRUMENTAL 9.70 (5:46)
LA PENINA 9.71 (1:07)
INSTRUMENTAL 9.72 (1:17)

Репетиции песни Джона снова не принесли результата, на который он рассчитывал
ACROSS THE UNIVERSE 9.73 (1:03)
ACROSS THE UNIVERSE 9.74 (1:01)
ACROSS THE UNIVERSE 9.75 (0:06)
ACROSS THE UNIVERSE 9.76 (0:33)
ACROSS THE UNIVERSE 9.77 (1:28)
ACROSS THE UNIVERSE 9.78 (1:02)
ACROSS THE UNIVERSE 9.79 (0:07)
ACROSS THE UNIVERSE 9.80 (0:05)
ACROSS THE UNIVERSE 9.81 (0:04)
TEDDY BOY 9.82 (0:15)
JUNK 9.83 (0:16)
ACROSS THE UNIVERSE 9.84 (4:15)
ACROSS THE UNIVERSE 9.85 (1:59)
ACROSS THE UNIVERSE 9.86 (3:34)

Группа переключилась на импровизации и исполнение рок-н-рольной классики
SHAKIN' IN THE SIXTIES 9.87 (0:41)
Джон возглавляет группу в этом кавере Клиффа Ричарда
MOVE IT 9.88 (0:52)
Хорошие версии старых песен пострадали от того, что слова текста были почти забыты
GOOD ROCKIN' TONIGHT 9.89 (2:05)
Этот номер исполнен благодаря Джорджу, который неплохо помнил слова
TENNESSEE 9.90 (2:01)
ACROSS THE UNIVERSE 9.91 (0:20)

Собирались сыграть песню Джорджа “I Me Mine”, но после нескольких тактов вступления Джон вдруг запел
HOUSE OF THE RISING SUN 9.92 (3:12)
но слова песни так никто и не вспомнил. Пришлось заменить текст невнятным бормотанием, мычанием, стонами, криками – и это при том, что каждый из Битлз придерживался своего собственного мнения относительно темпа и тональности песни.

Далее последовал рок-н-ролл в стиле Элвиса со словами Пола вновь на тему иммиграции и расизма, которую в этот день в утренних газетах высказывал политик консервативной партии Енох Пауэлл («отправка обратно в страну происхождения, всех небелых граждан Британской империи, проживающих по визам в Англии»).
COMMONWEALTH 9.93 (3:36)
ENOCH POWELL 9.94 (0:29)

Странное выступление Джона и Пола. Пол непрерывно повторяет «Get Off», в то время как Джон кричит «White Power»
GET OFF 9.95 (5:58)
WHY DON’T WE DO IT IN THE ROAD? 9.96 (0:03)
FOR YOU BLUE 9.97 (0:22)
GET OFF 9.98 (0:10)
FOR YOU BLUE 9.99A (0:17)
GET OFF 9.99B (0:52)

Джон и Пол поочерёдно пытаются исполнить песню Биг Джо Тёрнера, но никто не помнит слов
HONEY, HUSH 9.100 (2:13)

Несколько новых дублей исполнения песни Джорджа
FOR YOU BLUE 9.101 (0:59)
FOR YOU BLUE 9.102 (2:45)
FOR YOU BLUE 9.103 (0:32)
HITCH HIKE 9.104 (0:47)
FOR YOU BLUE 9.105 (1:52)
FOR YOU BLUE 9.106 (3:31)
QUIT YOUR MESSING AROUND 9.107 (0:36)
INSTRUMENTAL 9.108 (0:34)
ALL TOGETHER NOW 9.109 (0:07)

Джордж исполнил свою новую композицию «Dylanesque», которая никогда не развивалась дальше, и была названа бутлегерами как
RAMBLIN' WOMAN 9.110 (3:18)

Затем Джордж спел две акустические версии песен Боба Дилана. Он не стремился петь в микрофон, поэтому его голос едва слышен
I THREW IT ALL AWAY 9.111 (2:14)
MAMA, YOU BEEN ON MY MIND 9.112 (2:25)
Глин Джонс, заметив, что Джорджа не слышно, придвинул к нему ещё несколько микрофонов, но тот уже закончил.

В конце дня перешли к основательным репетициям песни Пола. Здесь он полностью взял управление и выдавал предложения о том, как другим надо играть. Джон взялся за бас-гитару, так как группа собиралась записать песню без наложений, а Пол играл на фортепиано.
Заметим, что по примеру Джона (то ли ему в отместку) остальные Битлз стали приглашать на сессии своих жён и подруг. На этой сессии побывала Линда, которая в отличии от Йоко, старалась на попадаться в кадр, наоборот, сама при первой возможности сделала несколько снимков будущего мужа.
(Чтобы не повторяться, см. также здесь https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...46&cfrom=1&showtype=0&cpage=4#2921733)

LET IT BE 9.113 (8:39)
LET IT BE 9.114 (16:39)
LET IT BE 9.115 (1:52)
LET IT BE 9.116 (2:25)
LET IT BE 9.117 (2:12)

Джон явно недоволен тем, что должен играть на басу, и он с радостью переходит на исполнение номера Бадди Холли
THAT'LL BE THE DAY 9.118 (2:59)
I'VE GOT A FEELING 9.119 (0:25)

Пол поёт попурри из двух песен Литтл Ричарда, к нему присоединяется Джон
JENNY, JENNY / SLIPPIN' AND SLIDIN' 9.120 (2:25)

Далее продолжение репетиции
LET IT BE 9.121 (3:57)
LET IT BE 9.122 (20:07)
LET IT BE 9.123 (2:55)
LET IT BE 9.124 (1:25)
LET IT BE 9.125A (2:13)
LET IT BE 9.125B (7:22)
LET IT BE 9.126 (3:30)
LET IT BE 9.127 (3:42)
Dialogue (1:09)
Dialogue (0:35)

Фонограмма этой сессии не содержит каких-либо дискуссий и споров по проекту, если только они не записаны на двух недоступных пока плёнках.

1969.01.10 (10:00 – ?) Twickenham Film Studio, продюсер Джордж Мартин, звукоинженер Глин Джонс

Самый драматичный день январских сессий.
Хотя утром ещё ничего не предвещало беды. Настроение у всех кажется хорошим. Пол, прибывший чуть раньше, занял место за роялем. Затем прибыли остальные.
В это утро в студию заглянул музыкальный издатель Дик Джеймс, и за игрой Пола прослушиваются несколько разговоров: Дик Джеймс начинает дискуссию с Майклом Линдси-Хоггом о преимуществе курения сигар перед сигаретами, затем следуют рассуждения о том, как положение в обществе и занимаемая высокая должность может изменить людей. Подключившийся к разговору Джордж рассказывает о каком-то кинопродюсере, который собирается к ним приехать для обмена опытом. Очевидно, Майкл не воспринимает мысль о том, что какой-то другой кинорежиссер может выйти на орбиту проекта, и сразу меняет тему разговора, спрашивая об Алексисе (Magic Alex) Мардасе. Джордж с увлечением рассказывает о нём, как о неком гении электроники, имеющим массу идей в этой области, что он разработал немало отличных вещей, но пока ещё не сделал их, потому что очень занят оборудованием их новой студии звукозаписи. Майкл спрашивает, а действительно ли Алекс придумал устройство, предназначенное для записи звука, без использования магнитофонной пленки. Джордж отвечает, что, как ему кажется, это чудесная идея, которая может реализоваться в самом ближайшем будущем и тогда все эти новые кассетные магнитофоны, придуманные американцами (ужасно дорогая штука в те годы) станут просто никому не нужны. Далее речь заходит о намеченной встрече у Ринго в его новом доме в предстоящее воскресенье. Джордж сообщает Джону, что Нил (Аспиналл) хотел бы встретиться с ним завтра и сообщить «интересные новости». Джон спрашивает, идет ли речь о «свинье». (Вероятно, здесь речь шла о какой-то новой информации о полицейском сержанте Нормане Пилчере, ранее уличившим Джона в хранении наркотиков).
Dialogue (24:29)
Dialogue (10:37)
IMPROVISATION 10.01 (1:36)
IMPROVISATION 10.02 (0:37)
THE LONG AND WINDING ROAD 10.03 (2:53)
LET IT BE 10.04 (2:32)
DON'T LET ME DOWN 10.05 (1:55)
MAXWELL'S SILVER HAMMER 10.06 (1:48)
I'VE GOT A FEELING 10.07 (2:51)
THE LONG AND WINDING ROAD 10.08 (2:11)
IMPROVISATION 10.09 (2:22)

Все вместе приступили к репетиции
GET BACK 10.10 (2:58)
I'VE GOT A FEELING 10.11 (0:25)
I'VE GOT A FEELING 10.12 (2:58)
GET BACK 10.13 (7:37)
GET BACK 10.14 (1:38)
I'VE GOT A FEELING 10.15 (5:31)
GET BACK 10.16 (1:35)

Следующий дубль исполняется в таком бешенном темпе, что Джон и Пол просто не успевают пропеть слова
GET BACK 10.17 (2:08)
Дальнейшая репетиция идёт уже в обычном ритме, и в конце заметен значительный прогресс
GET BACK 10.18 (6:17)
GET BACK 10.19 (3:15)
GET BACK 10.20 (3:05)
SHE'S A WOMAN 10.21 (0:21)
GET BACK 10.22 (10:30)
GET BACK 10.23 (4:03)

Джон переходит к исполнению хита Томми Таккера. Через некоторое время к нему подключается Пол
HI HEEL SNEAKERS 10.24 (2:02)
HI HEEL SNEAKERS 10.25 (0:50)

Пол предлагает Джону с Джорджем попробовать сыграть “Get Back” в стиле
LONG TALL SALLY 10.26 (0:42)
И демонстрирует свободный джем этой мелодии, смешанной с
GET BACK 10.27 (0:22)

Джон пытается начать песню несколькими разными способами, а Пол даёт рекомендации для Ринго по барабанному биту.
INSTRUMENTAL 10.28 (1:34)
GET BACK 10.29 (3:57)
GET BACK 10.30 (3:16)
GET BACK 10.31 (3:23)
GET BACK 10.32 (2:12)
GET BACK 10.33 (1:06)
THEME FROM THE BEATLES CARTOON 10.34 (0:43)

Было предпринято ещё нескольких попыток придать песне нужную форму
GET BACK 10.35 (4:03)
GET BACK 10.36 (2:41)
GET BACK 10.37 (3:45)
CATCH A FALLING STAR 10.38 (0:45)
GET BACK 10.39 (1:33)
GET BACK 10.40 (1:40)
GET BACK 10.41 (1:51)
IMPROVISATION 10.42 (3:29)
I'M TALKING ABOUT YOU 10.43 (0:12)

*