Новое издание Sgt Pepper (2017)

2Little Child:

>Возможно, у вас на сабвуфер
>были перенаправлены басы от фронтальных колонок.

Исключено.

2Макс Жолобов:

>Да, я думаю что и когда любой из нас впервые
>услышал стерео в далёком детстве, он балдел, следя
>за перемещением звуков из канала в канал. Но с
>тех пор уже много воды утекло, такие вещи теперь
>скорее раздражают, нежели забавляют, и я рад,
>что Джайлс перестал играться в звуковые мультики
>и подошёл к новому ремиксу со всей серьёзностью.

Однако ж Джайлс не удержался пошаманить с "риффом" Люси,плавающим по каналам...

2ЮВ:

>Однако ж Джайлс не удержался пошаманить с "риффом"
>Люси,плавающим по каналам...

В сурраунде мне это в уши не бросилось, но я ещё послушаю.

2ЮВ:
Вот это меня напрягло. Но хуже всего - бас справа... Пришлось его самому двигать :)))
>Однако ж Джайлс не удержался пошаманить с "риффом"
>Люси,плавающим по каналам...

2ledzep:

>Могу уверить, будь ТОГДА такая техника -
>писали бы сразу "как теперь".

"Тогдашняя" техника была способна порождать (и порождала) непревзойдённое звучание, чему есть множество свидетельств.

Sgt. Pepper стал "жертвой" прежде всего 4-дорожечного оснащения студии. Что сегодня преодолевается возможностью собрать все рабочие 4-трековые ленты и собрать для последующего сведения порядка десятка синхронных треков (против использования лишь "окончательного" 4-track'а, как это было в случае с оригинальными моно- и стереомиксами).

Фантастик! Переслушал пару раз многоканальную версию. После предыдущих плоских стерео вариантов, это кайф. Люська In The Sky With Diamonds! Лучшее звучание альбома, из существующих, доступных.

Наконец на третий день взялся прослушать сессионные CD.

Нет, этот период битловского музицирования определённо не по мне. Помнится, ещё на Антологии 2 блок, посвящённый работе над Сержантом, произвёл самое тусклое впечатление. Битлз этот проект собирали как некий конструктор, и слушать какие-то отдельные вырванные из контекста блоки совершенно не интересно. Мне, по крайней мере. Здесь у Битлз очень мало простора для импровизации, Джорджу практически нечего играть, Джон как-то робко присутствует, один только Ринго отрывается как может (возможно, нервишки шалят), ну и Пол естественно, потому что это его пьеса.

Не очень понравилось, что на обоих дисках треки идут практически без пауз, слиты воедино, а это очень мешает морально переключаться не только с дубля на дубль, но - что особенно важно - с песни на песню.

Зато видно отчётливо, насколько Сержант зависел от пост-продакшна: музыканты наиграли-напиликали напели свои партии, как смогли (хотя могли и лучше!), и вот за дело взялись серьёзные дяди под руководством Джорджа Мартина и сделали из того, что было, продукт настолько качественный, что мы и по сей день о нём спорим.

Да, моя точка зрения, возможно, спорна, но я считаю, что чуть ли не 60% удачи Сержанта на совести Джорджа Мартина. В прежние времена Битлз приносили ему песни и получше (я не имею в виду "A Day In The Life", эта вне конкуренции). Он же предоставил им самое передовое на тот момент оборудование (пусть и четырёхканальное), но самое главное: он ВОШЁЛ в процесс с головой. В том, кстати, великая сила Мартина-старшего, что он был способен производить качественный убедительный хитовый битловский саунд на протяжении абсолютно ВСЕХ периодов, которые группа проходила, а то были, извините, ПЕРИОДЫ! Ему одинаково удачно удавалось записывать рок-н-ролл, фолк, романтические баллады, психоделию, ранний хард и ранний симфо-рок. Но из всех стилей, в которых Битлз себя испытали, я считаю, психоделик-рок был самым непростым для работы саунд-продюсера, находившегося тогда в возрасте сорока лет. Тем не менее, Мартин счастливо "впал в детство", сумел выйти с Битлз на одну волну и смог предложить им такие решения, без которых их Сержант попросту провалился бы. Потому что, положа руку на сердце, Сержант был рискованным предприятием. Если бы он провалился, Битлз пришлось бы снова надевать пиджачки, сбривать усы и лететь на гастроли в Штаты.

2Макс Жолобов:

Потому что, положа руку на сердце,
>Сержант был рискованным предприятием. Если бы
>он провалился, Битлз пришлось бы снова надевать
>пиджачки, сбривать усы и лететь на гастроли в Штаты.

Я бы не назвал это риском. У битлов уже был "Револьвер", которых всех оглушил своим саундом, одна песня Tomorrow never knows чего стоит. Так что никаких сбриваний усов и концертов в США!

Да взять хотя бы первые дубли "When I'm 64" и "Fixing A Hole" - они же и вошли в итоге в альбом. А сравните то, что было с тем, что стало... Небо и земля! Вот, что такое грамотный пост-продакшн.

Это я написал ещё не видя твоё сообщение, Стас.

2Стас:

>У битлов уже был "Револьвер",
>которых всех оглушил своим саундом, одна песня
>Tomorrow never knows чего стоит. Так что никаких
>сбриваний усов и концертов в США!

Ну и где та "Tomorrow Never Knows" сегодня? Только битломаны её и знают. Да и в том году наверняка не она была фаворитом у покупателей "Револьвера".

Я не собираюсь спекулировать на тему, "что было бы, если". Я просто хочу сказать, что записывая Сержанта, Битлз всецело положились на пост-продакшн, уверенные, что раз потом за них всё сделают дяди в студии, то можно особо и не изощряться вокально и инструментально. А это их развратило в последствии, потому что играть стали хуже. К Ринго это не относится: он в Сержанте красавчик везде (и немножко даже - когда поёт).

2Макс Жолобов:

А это их развратило в последствии,
>потому что играть стали хуже. К Ринго это не относится:
>он в Сержанте красавчик везде (и немножко даже
>- когда поёт).

В каком месте они потом стали играть хуже? Что Белый альбом и Эбби Роад совсем уж никакущие альбомы?

2Стас:

>В каком месте они потом стали играть хуже? Что
>Белый альбом и Эбби Роад совсем уж никакущие альбомы?

Да какущие, какущие )))

Но ты же слышал чисто битловский дубль, скажем, "Моржа" - без оркестра? Конечно, слышал. Тебя в нём всё устраивает? Лично меня - только работа Ринго.

2Макс Жолобов:

>Но ты же слышал чисто битловский дубль, скажем,
>"Моржа" - без оркестра? Конечно, слышал. Тебя
>в нём всё устраивает? Лично меня - только работа Ринго.

Просто ты не любишь эту песню, я к битлам нежно отношусь, могу простить любую лажу, потому что это битлы :)

Касаемо версии "Моржа" без оркестра ничего плохого сказать не могу. А что тебя там не устраивает? Вокал Джона, гитара Пола?

2Макс Жолобов:

>А это их развратило в последствии, потому что
>играть стали хуже.

Они в интервью жаловались, что во время бесконечных гастролей, когда их никто не слушал, играть стали хуже. Теперь выяснилось, что во время записи своих "Сержантов" играть стали еще хуже. История "Битлз" - история поступательной деградации от блестящей игры в клубе "Кэверн" к торжеству постпродакшена "Эбби Роуд".

>Ну и где та "Tomorrow Never Knows" сегодня?

Really?

2Стас:

>Просто ты не любишь эту песню,

Кто тебе такое сказал? Песня - класс, Джорджу Мартину респект.

>я к битлам нежно
>отношусь, могу простить любую лажу, потому что
>это битлы :)

Значит, допускаешь вариант битловской лажи? ;-)
Ну как мы можем что-то "простить битлам", где бы мы были без них вообще... Я лишь констатирую очевидный для меня факт: отпала необходимость всё играть самостоятельно, доверились сейшн-музыкантам, и вот итог: лабаем левой пяткой, а там потом причешут.



2Игорь Цалер:

>История "Битлз" - история деградации.

Каждый видит то, что видит.

2Макс Жолобов:

>Я лишь констатирую очевидный для меня факт: отпала
>необходимость всё играть самостоятельно, доверились
>сейшн-музыкантам, и вот итог: лабаем левой пяткой,
>а там потом причешут.

Это ты про Клэптона и Престона?

2Игорь Цалер:

>История "Битлз"
>- история поступательной деградации от блестящей
>игры в клубе "Кэверн" к торжеству постпродакшена
>"Эбби Роуд".

Вижу, Вы отредактировали свой пост. Отвечу на новую редакцию.
Вы зря обобщаете и передёргиваете, моя критика касается ТОЛЬКО периода 1967 года. В 1968-м они всё-таки вернулись к ансамблевой игре и смогли продемонстрировать весьма высокую её форму в своих последних проектах. Но в 1967-м зависимость от сейшн-музыкантов у них была слишком сильная.

Что собственно и бросается в уши при прослушивании двух сессионных дисков из нового переиздания, подытоживаю я свою витиеватую мысль.

2Стас:

>Это ты про Клэптона и Престона?

Их не было в Сержанте, Стас.

2Макс Жолобов:

моя критика
>касается ТОЛЬКО периода 1967 года.

Ну дык битлы тогда сильно на наркоте сидели, что с них взять в плане музыки, если Джону так один раз поплохело, что Мартин вывел его на свежий воздух... Тут уж не до нормального музицирования...