favourite wilbury

Ая, "самое слабое звено" альбомов Мальмстина ,как мне кажется,это его вокалисты.От этого недостатка свободен мой любимый неоклассик Vinnie Moore,на его альбомах вообще не поют:-) Горячо рекомендую!
ЗЫ.На альбоме Винни Time Odyssey имеется неплохая версия While My Guitar Gently Weeps .

Пардон, как это мы от Уилбуриз умудрились скатиться к Мальмстину? Неисповедимы...

Михаил, воистину неисповедимы. Но есть ведь темы, ещё дальше отбредавшие от изначальной. Хотите вернуться? Я только за... Кажется, мало мы про Тома поговорили ;)))
Papan, вокалисты -- это да. но я ведь о гитаристах ;) А эта версия WMGGW у меня есть -- правда, весго альбома не слышала...

Да уж, я лучше б про Тома да про Боба.
Могу поделиться случаем, когда я был на пике увлечения Уилбурями (лет десять-двенадцать тому назад), я заставил знакомую стажёрку-американку вручную снять и переписать мне все тексты с обоих альбомов. Сейчас понимаю - изуверство, конечно. Но получив искомое, был весьма счастлив. Да и она, в общем-то, не стала ко мне хуже после этого относиться.

История знатная! В моей жизни такого, правда, увы, не было: скорее я оказывалась в положении знакомой американки (ну, англичанки ;).
Но как раз в связи с Томом мне довелось испытать жуткое состояние, которое можно охарактеризовать примерно так: ой-ой-ой-то-ли-я-оглохла-то-ли-забыла-английский. Разрази меня гром, я ни-че-го не понимала, из того, что он пел. Не в TW, а на (первом моём альбоме TP) Full Moon Fever. Потом были Torpedoes, и ситуация усугубилась, потому что FMF я к тому моменту (впервые в жизни -- всецело! -- с бумажкой) уже расшифровала, но к южному акценту (where he comes from) так и не привыкла.
И сейчас ещё не вполне, хотя тому уж будет лет 5-6. Текст к American Girl я узнала исключительно благодаря Лене -- из некой сцены в Heartbeakers' Beach Party. И благодаря ей же избавилась от сопряжённого с этим (то бишь с непониманием) комплекса, ибо вышеупомянутая сцена сводится к вопрошанию неким юным калифорнийцем гордо восседающего перед аудиторией Тома, а что же, собственно, он за слова такие поёт после "yeah, she could hear the cars roll by". Ну и, соответственно, что такое "4.41" (здесь я оказалась догадливее американца, предположив, что это номер шоссе).
Любопытно, что с Бобом у меня подобных проблем совсем (или почти совсем) не возникало даже в те достопамятные времена, когда его прононс и впрямь казался мне чудовищным (с тех пор я в изрядной мере им заразилась, особенно за последние года два, когда "настоящих" инглиш-спикеров слышать приходится только по большим праздникам по телефону).
А вообще lyrics -- дело такое. Каждый понимает в меру своей испорченности ;) (It's such a feeling that my love I get high... Любопытнее всего, что я *правда* слышу именно это, а не I can't hide, как ни стараюсь услышать "правильно".)

Честно говоря, самолично разбирать английский текст с музыки ухом для меня не всегда посильная задача. Во-первых, с той или иной степенью интенсивности мешает музыка; во-вторых, у каждого свой прононс, и надо ещё привыкнуть (очень мило, например, разбирать тексты, напетые черными блюзменами тем более на старых записях, сами носители не справляются); в-третьих, надо быть сильно в материале, читай в реалиях, в которых имеет удовольствие жить автор - как, например, приведённый пример с шоссе; ну и наконец, стихи ести стихи, а там может быть и поэзия абсурда, и Бог ещё знает что. Рискованное, короче, занятие.
Да что там, я и русские тексты песен порой не могу разобрать.

Насчёт русских текстов -- это да. Эта проблема у меня была всю жизнь. Помню, в "Трёх мушкетёрах" я долго слышала "притом оленя грабили, наверно" вместо "притон, молельня, храм или таверна" ;)))
Что же до реалий -- это тоже большая проблема. Причём даже и не только с песнями. Знаю одного человека, который, довольно прилично зная английский, неизменно пасует перед простейшими аббревиатурами типа VCR. И когда несчастному как-то на улице (живёт он сейчас в Нью-Йорке) некий юный хулиган сказал "XYZ", то бишь (простите) "examine your zip", Саша обегал за мальчиком пол-Нью-Йорка, допытываясь, что же тот имел в виду. А сколько разнообразных неологизмов построены на вообще недоступных (моему) запоминанию обстоятельствах? Вот например в Британии меня как-то пожалели таким образом: пока меня не было. ко мне кто-то заходил, но соседка не могла объяснить, ни кто это был, ни как его звали, после чего сокрушённо добавила -- какая, мол, жалость, что in real life you can't dial a seven! Набрать семёрку? Какую?! -- Разгадку я нашла экспериментальным путём, набрав семёрку на телефоне. Оказалось, International Telecom предоставляет такую услугу (теперь это, кажется, 114) -- набираешь, и узнаёшь, кто звонил тебе последним. (Теперь, правда, это уже и не загадка вовсе, ибо и в Bridget Jones's Diary, и в Sliding Doors эта услуга обыгрывается.)
А ещё есть такой мюзикл -- Rent. Люблю. Так вот он набит всевозможными неологизмами, американизмами, "богемизмами" ;) и чем только не. К нему нужно краткий путеводитель писать. И слушать\смотреть, имея этот самый путеводитель перед глазами. А иначе -- 90% пролетает мимо.
Словом, реалии, слэнг, произношение -- это всё жизнь не облегчает.
Но относительно Боба -- мне проще, потому что я более-менее имею вхождение в контекст, кроме того, очень хорошо знаю его фонетику. Как-то мы спорили с подругой (американкой из Массачусетса) о некой строчке из From a Buick... Угадайте, кто переспорил ;) (И до сих пор я жутко собой горда). Это не бахвальство (хотя я себя очень люблю ;)))), а попросту замечание: до сих пор мне везло. Честно говоря, я даже побаиваюсь вслушиваться в Love & teft (покамест ставила его только единожды, и то, да простит меня Боб, фоном) -- а вдруг наконец-то везти мне перестало? ;)
Кстати же. Что о Love & Teft скажете? В сравнении с Time out of Mind и вообще?

Love and Theft очень хороший, очень мне понравился. Не в последнюю очередь потому, что я уловил там довольно значительную блюзовую составляющую, а на такие дела я покупаюсь враз. Впрочем, на blues.ru к данному тезису отнеслись довольно прохладно.
Впрочем, сказать, что я заслушал его до дыр, я также не могу. Слушал всего раз пять или шесть, но впечатление однозначно положительное.
С предыдущим сравнивать я бы не стал. Мне кажется, они довольно разные, причём каждый хорош по своему.

Собственно, я почему спросила... У меня оба альбома появились одинаково: в день, когда меньше всего хотелось вообще что-ибудь слушать. Тем паче вникать и проникаться. И оба я решила-таки поставить фоном.
Так вот ТООМ уже с Lovesick полностью меня от всего отвлёк, захватил, потащил за собой, и две недели я слушала его, не выключая.
А Love and Teft так и не переслушала :\
Это, опять же, не изъян Боба, потому как штука в том. что L&T достался мне 30 ноября. То есть, в общем, понятно, насколлько мне было не до того и не до чего...
Эх, ладно, и вправду надо ещё раз послушать. Вот сейчас пойду и поставлю.
Правда, с блюзом у меня не такие нежные отношения, как у Вас: попросту говоря, у меня с блюзом вовсе никаких отношений нет ;) Ну да чем Боб не шутит.

Ая: Ну, напиши про Леонидова ниаши коллективные выводы!
Лена: Чего это я буду писать про Леонидова? сама пиши, у тебя язык лучше.
Ая: а я не помню, как альбом называется!
Лена: "Четверг" он называется...

Коллективное послание:
Слушаем мы, значит, Леонидова. Во-первых, потому, что обе "Секрет" любим. Во-вторых, потому, что больше слушать нечего ;)))))
Так вот, слушаем мы его слушаем, а сами думаем
(Лена: "Нам явно не хватает двух мышек и двух мониторов!"
Ая: "Нет, мы думаем не это..."), что альбом совершенно wilbury'евский. То есть вплоть до того, что можно ткнуть пальцем в "автора" песни\текста и исполнителя.

Лена: Так тфы припиши, что он не содрал с wilburys, а просто похоже очень!
Ая: я и пишу: *инспирировано*! О как.

Вот.
Если почтеннейшая публика сумела нас понять, то интересно было бы узнать ее (ваше, то есть) мнение.

(Попытка рассказать то же самое связно и по песням)
ч-- Джефф и Джордж, совместная работа. Джеффов звук, Джорджев слайд, а текст писали вместе.
Часть 1
..."Любовь" -- песня с Джорджевыми верхами в вокале и и на подпевках. К тексту приложилсь Боб и Джордж. (например строчка про свет внутри - это явно Джордж)
"Позывные любви" -- Джефф и Джордж, совместная работа. Джеффов звук, Джорджев слайд, а текст писали вместе.
(Продолжение следует)

продолжение)
"Радио" текст Боба, написанный в пьяном состоянии. Видимо ч музыкальной частью помогал Том.
"Четверг" Это Тр. с историческими и пр. аллюзиями помогал Боб.
"Патрульный Петров" Написано для Роя текст и музыка Джеффа и Джорджа. возможно приложил лапу ТР.
"Маленькая роль." Это Том.
2обезьяна..." Это явно Бобенькинтекст. хотя музыкально скорее ТР.
"Ключь да замок"-абсолютный Джордж. И текст и музыка и индийский музыкант.
Вобще в альбоме много восточных мотивов в музыке.

А теперь скажите прямо, честно, по-мужски: чего слушать-то актуальнее - Леонидова или TW?

Актуальнее на данный момент -- TP ;)

Вооооооооот, совсем я ослеп, тему такую пропустил, эх, и хде мой глаз то был, да, братья & сестры, не легго быт без глазым, ну а ежели по теме, то:
№1. George Harrison! (рулит)
№2. Jeff Lynne (Хто не понял, смотри тему по ELO)
№3, да неверно все остальные пратья-путешественники, здесь и Боб, здесть и Том, и Рой, и даже Дел, ето который Шеннон, а Не Леннон!
Пока, я все сказал, но наступит день, ох держите меня..........................................................................................................................
С вами, был Felix (под кайфом)!

Ну наконец-то, Феликс! А я уж было думала, что ты так долго выбираешь ;))) И не пей так много чаю, это вредно, если рядом нет Лены ;)))

Да, сам не знаю, что нашло на меня, говорю же ослеп!
Это не чай, это все благовония, я как ежик в тумане...

А вот хоть и старое,но по теме интервью Jeff Lynne:
http://guitars.ru/music/lin.html

Спасибо. Хорошее интервью. :)

Кусочек нового интервью Тома, где он говорит о TW
Q: The best answer I ever got to this question came from Miles Davis. How would you like to be remembered?

PETTY: "I'd just like to be remembered. Hopefully, I'd like to be remembered fondly. I remember Roy Orbison saying that. Someone asked him: 'How would you like to be remembered?' And he said: 'Well, it would just be nice to be remembered.' Just like anyone, I'd like to be remembered fondly.'

Q: You mentioned Roy, and we talked about George Harrison earlier. You were the youngest member in the Traveling Wilburys, and I'm wondering if you had to pinch yourself at some point? Not that you didn't deserve to be there, but you grew up listening to these guys and they were icons, and here you are interacting with them as an equal in a band.

PETTY: "That was far out. Not quite as shocking as most people picture it, because I was actually friends with these people for a long time. We were pretty close. But I think all of us felt that way when we actually got around to making the band. I think we were all pretty much knocked out that we were in this band, and that it was happening was so far out.

"It would never have happened without George, and George's enthusiasm and energy. He had so much energy and really, the Wilburys -- without George I don't think we would've had the glue to stick together.

"But, yeah, I did pinch myself a few times and just go, 'Jesus, what a group!' It was a great band."

Q: Is there anything unreleased that might ever come out?

PETTY: "No, I don't think so. I don't think there could be more than a track or two that we didn't use. Both albums were made pretty quickly and everything we did was used. The Wilburys never really jammed or anything, so I don't think there's any bootlegs to be had."

Q: When you have five really accomplished people like that in one band, is everybody really deferential to each other?

PETTY: "Well, we didn't think much about what the person next to you has done, when you're doing it. You just try to find your strengths as a group. We would do things like have two or three of us sing leads, to just find who could sing the song best.

"I remember once we were doing one of the tracks that I wound up singing, but it started with Roy singing it. And then George said, 'OK, well, let's hear Tom sing it.' That's a really scary feeling. 'What? You want me to go out after Roy Orbison and sing the song?' But in the end they chose my voice because it best suited that track.

"So we did things like that, and the thing about working with people that are that good and that professional is they do know when to step out of the way. Or when it's better to lay back than push forward."

Q: One thing I fondly recall about the Wilburys' first album is how playful (Bob) Dylan was. And it seemed to me that, because of the iconic image surrounding him, people forget that he could be really playful; in fact, you can go to nearly every album of his and find some really funny stuff.

PETTY: "I think what really made Dylan so great was his sense of humor. And I think he got a lot of important things over to us that we may not have taken in so well without that humor. Yeah, he's a person like everyone else, and I think he enjoyed being able to feel a little freedom (with the Wilburys). We all felt a lot of freedom just being out of our normal jobs. And that was really healthy