Польская мозаика

Впечатляющий Гуревич

Санаторий Абрама Гуревича, Отвоцк, фото: Дагмара Смольна

Наша прогулка начинается около недавно отремонтированного здания бывшего санатория Абрама Гуревича. Это самый большой деревянный дом в Польше, а может, и во всей Европе. Ценный памятник местной архитектуры состоит из семи крыльев с открытыми террасами для принятия солнечных ванн и застекленных веранд, придающих ему особое очарование . Это сокровище Отвоцка может рассказать о более, чем вековой истории модного подваршавского дачного поселка. До войны сюда съезжались состоятельные курортники, чтобы отдохнуть, насладиться полезным для здоровья климатом и развлечься. Болеслав Прус восхищался этим местечком, бывали здесь также Юлиан Тувим и Януш Корчак. Виллу окружал душистый сосновый парк и ухоженный сад с оранжереей, экзотическими видами растений и фонтанами. Здесь была библиотека, гостиная, столовая и концертный зал с фортепиано.

Противотуберкулезный санаторий доктора Владислава Пшигоды в Отвоцке, 1926 год. Фото: Koncern Ilustrowany Kurier Codzienny — Архив иллюстраций / Государственный цифровой архив / www.audiovis.nac.gov.pl

Уже несколько лет санаторий Гуревича на несколько весенних дней открывает двери для гостей фестиваля «Швидермайер» и превращается в музыкальную сцену и пленэр для фотографов. Очарование швидермайера так пленило вокалистку и посла деревянного зодчества Мелу Котелюк, что она записала в санаторном саду видеоклип на песню «Мимолетная мелодия» («Melodia ulotna»), а в интервью призналась, что всегда с удовольствием возвращается в Отвоцк и его окрестности. Фестиваль призван вернуть популярность довоенному пригородному курорту.

Однако вернемся к истории.

Роскошный пансионат строился поэтапно, между 1906 и 1921 годами, постепенно превращаясь из небольшой виллы владельца в великолепное лечебное учреждение. Впоследствии здание еще несколько раз меняло свое назначение. Во время Второй мировой войны дом служил помещением для комендатуры и военного госпиталя, а после ее окончания здесь находились поочередно НКВД и медицинский лицей. Со временем здание почти превратилось в руины, но теперь, благодаря новым владельцам, «Гуревич» возвращается к своему былому великолепию. В интервью для «Газеты Выборчей» они заявили: «Прекрасно сохранились большие изразцовые печи. На них нет украшений, поскольку Абрам Гуревич был не расточительным, но практичным человеком. Эти печи, естественно, будут отреставрированы, так же, как и старая балюстрада лестничной клетки. Мы приобрели это здание с намерением сохранить то, что осталось от старинной атмосферы». Что ж, ловим на слове!

Швидермайер на съемочной площадке

Вилла Кагана, Отвоцк. Фото: Дагмара Смольна

По грунтовой дороге доезжаем до скрытой в лесу Виллы Кагана. Именно здесь, на открытой веранде с хорошо сохранившейся ажурной балюстрадой,в доме номер 7а по улице Конопницкой, просиживала долгие часы актриса Данута Шафлярская во время съемок фильма Дороты Кендзежавской «Время умирать». Так же, как в фильме, каждый уголок дома имеет свою историю. Сюда стоит заглянуть! Один из самых прекрасных и наполненных ностальгической атмосферой отвоцких «швидермайеров» находится под охраной государства как памятник архитектуры.

Лето Реймонта

Улица Реймонта, 29А и Б, Отвоцк. Фото: Дагмара Смольна

Двери одноэтажного дома конца XIX века открывает нам хозяйка Мария Миколаевская, охотно рассказывающая о его более чем столетней истории. На участке есть еще одно строение, которое, как мы узнаём, в будущем должно стать памятным залом, посвященным Владиславу Станиславу Реймонту — польскому писателю, лауреату Нобелевской премии по литературе 1924 года. «Если только удастся найти финансирование», — оговаривается хозяйка. Поскольку дома требуют срочного ремонта и их все труднее поддерживать в надлежащем состоянии.

Летняя вилла первоначально принадлежала предкам Реймонта, сам нобелевский лауреат жил и работал здесь в 1908–1918 годах, о чем напоминает каменная табличка, помещенная здесь же, рядом с очаровательной верандой.

Улица Реймонта, 29А и Б, Отвоцк. Фото: Дагмара Смольна

Как следует из сохранившихся воспоминаний, именно в этом доме была написана IV часть его нобелевской эпопеи «Мужики» — «Лето». Вилла Реймонта находится в самой старой части Отвоцка, которая называется Александрувка. История этой улицы трагически связана с судьбой Адели Тувим, матери Юлиана Тувима, которая во время войны была пациенткой психиатрической лечебницы «Зофиювка» и скрывалась вне территории отвоцкого гетто. Здесь ее настигли нацисты, в доме по адресу Реймонта, 1. Ее тело выбросили с балкона. Она была одной из десяти тысяч людей, погибших от рук фашистов во время ликвидации отвоцкого гетто

Дом Ирены Сендлер

Улица М. Коперника, 8 (бывшая Т. Костюшко, 21), Отвоцк. Фото: Дагмара Смольна

«Меня постоянно тянуло в эти места. Я думаю, что так действовали закодированные во мне переживания детских лет. Ведь эти впечатления были для меня настоящей отвоцкой легендой!» — вспоминала Ирена Сендлер — обладательница почетного звания «Праведница народов мира» за спасение еврейских детей во время войны. В доме 21 по улице Костюшко Ирена жила в 1911–1920 годах.

Сегодня немногие жители Отвоцка знают и помнят об этом. Отец Ирены Станислав Кшижановский, польский врач и общественный деятель, руководил легочным санаторием, находившимся на берегу Швидера, применял инновационные методы лечения, используя уникальные климатические свойства курорта. Больные по его предписанию принимали солнечные ванны на веранде даже зимой. После смерти доктора санаторий был ликвидирован.

Спустя годы Ирена Сендлер вспоминала отвоцкие годы как самый счастливый период жизни. Память о том времени хранит великолепный двухэтажный дом, окруженный парком. Когда-то в нем было двадцать удобно обставленных номеров, застекленные палаты, игровая комната, библиотека, баня, столовая и кабинет-приемная.

Деревянные домики на улице Пруса

Большой, покрытый лесом участок по улице Пруса, 7 скрывает небольшой деревянный дом начала XX века. Это, как гласит запись на портале turystycznyotwock.pl, старый пансион супругов Голембовских, подаренный монашеской общине с целью организации в нем сиротского приюта. В конце улицы стоит задержаться у дома номер 13, чтобы увидеть отремонтированный дом Касперовича, «швидермайер» с башенкой.

До войны здесь жил известный общественный деятель Эдвард Касперович, секретарь «Общества друзей Отвоцка», автор проекта первого герба города.

Аромат роскоши на улице Костельной

Улица Костельная, дом 23, Отвоцк, фото: Дагмара Смольна

Экскурсию на берега Швидера заканчиваем на самой старой и одной из самых респектабельных улиц Отвоцка. В этом районе сохранилось больше всего характерных для города памятников архитектуры — как тщательно отреставрированных зданий, так и лежащих в руинах развалин. Задержимся около пансионата с номером 23, которым руководил знаменитый отвоцкий врач Павел Мартышевский. Увенчанное треугольным тимпаном здание с небольшим балконом на фронтоне было построено в 1924 году. До Второй мировой войны здесь находилась легендарная кондитерская «Luksus», а также гостиница «Hotel Polski»

Улица Костюшко, дом 15, Отвоцк, фото: Дагмара Смольна

Богато украшенная веранда в глубине улицы привлекает внимание к скрытой во дворе одноэтажной вилле Одо Буйвида, известного ученого-бактериолога, создателя польской научной школы микробиологии. Это один из самых старых домов в стиле швидермайер в Отвоцке, построенный в 80-е годы XIX века. Невозможно пропустить и летнюю виллу генерала Михала Яцимирского 1890 года постройки под номером 22.

Источники: Gazeta Wyborcza, świdermajer.info. pl. www.andriolli.pl. Radio KiS, Turystyczny Otwock, Polska Niezwykła, текст: Анна Легерская, фоторедактор: Сильвия Яблонская, Дагмара Стага.


http://culture.pl/ru/article/stil-shvidermayer-putevoditel-po-arhitekturnym-pamyatnikam...


На ссылке находятся ещё несколько интересных фотографий, которые не удалось разместить.

Десять фотографий «черного репортажа», которые стоит знать

Верующие в ожидании папы римского Иоанна Павла II, 1987, фото: Кшиштоф Павеля / Музей фотографии в Кракове

Фоторепортеры, объединившиеся вокруг редакции студенческого еженедельника «itd», документировали польскую действительность 1960-х, 70-х и 80-х годов, прошедших под знаком коммунистической пропаганды. Некоторые в шутку называли их «дети из итд», сами они так до конца и не создали определенного направления. Застрявшие между этикетками «социологическая фотография», «гуманитарная фотография» или «ангажированный фоторепортаж», они просто-напросто делали свое дело.

Спустя четыре десятилетия после их первых проектов в Музее фотографии в Кракове открывается выставка «Фоторпеортеры» и выходит одноименный альбом. Среди работ Кшиштофа Баранского, Анджея Батуро, Славека Беганского, Станислава Чиока, Мацея Мусяла, Анны Мусял, Мацея Осецкого, Кшиштофа Павели, Влодзимежа Пневского, Анджея Польца и Гарри Вейнберга можно найти десять необычных снимков, которые показывают жизнь Народной Польши без прикрас.

1. Черный репортаж с берегов Вислы

Выборы солтыса в деревне Аннополь недалеко от Семятичей, 1980, фото: Мацей Осецкий / Музей фотографии в Кракове

Определение «черный репортаж» по отношению к фоторепортерам, работавшим в 1970–80-е годы, впервые применил Ежи Левчинский. Термин этот был призван «стать противовесом подслащенной пилюле пропаганды, в красках расписывающей тогдашнюю реальность», — читаем во вступлении Марты Мисковец к альбому «Фоторепортеры».

Фотографию, идеально передающую дух этого термина, сделал в 1980 году Мацей Осецкий. Фотограф поймал момент во время выборов солтыса в деревне Аннополь недалеко от Семятичей, когда недовольный результатами голосования конкурент показывает знаменитый «жест Козакевича»

2. Суета сует

Варшавский микрорайон Служев-на-Долинке, 1978, двое школьников стоят на коленях у свежей могилы, фото: Мацей Осецкий

Среди тем, к которым обращались авторы «черного репортажа», была нищета, отсталость, уродство, проявления тупости чиновников, религиозность поляков, забастовки и митинги. На фотографии 1978 года «Служев-на-Долинке» Мацея Осецкого двое младшеклассников стоят на коленях у свежей могилы. Дети застыли в характерной молитвенной позе. Справа композицию кадра нарушают двое рабочих в запачканных одеждах и тяжелых ботинках. Метафоричности мизансцене придают панельные многоквартирные дома, будто вырастающие из могил.

3. Скука

Дети с окраин, Аннополь, 1958, фото: Славомир Беганский

Фотография Славомира Беганского 1958 года, несмотря на то, что формально старше остальных работ, рисует образ нового поколения — детей. Повиснув на хилом деревенском заборе в Аннополе, они смотрят в объектив. У каждого на лице своя эмоция. Любопытство самой высокой девочки перекликается с почти агрессивным выражением лица малыша, стоящего перед ней. Однако сильнее всего внимание приковывает мальчик, взобравшийся на забор: закрыв глаза, он что-то жует, совершенно не заинтересованный ни фотографом, ни ровесниками. Образ этого ребенка, представляющего собой композиционную ось работы, можно трактовать как аллегорию безразличия, которое под действием многолетней пропаганды стало неотъемлемой частью жизни польской деревни.

4. Товар привезли

«Товар привезли», 1963, Орнета, фото: Анджей Батуро

Эмоциональный посыл фотографии Анджея Батуро «Товар привезли» не так-то просто расшифровать без знания контекста. Жесткая регламентация продовольственных товаров, в том числе мяса, способствовала расцвету черного рынка. Его символом стал снимок Криса Ниденталя, на котором мы видим свиней, перевозимых в багажнике. Однако десятью годами ранее Анджей Батуро уже запечатлел на светочувствительной пленке сцену, также иллюстрирующую незаконную торговлю мясом. На фотографии мы видим улицу, на которой лежит разделанная свиная полутуша, вторую половину двое мужчин тащат по грязи в сторону домов. Мясо следует как можно быстрее унести — пока кто-то не донес, не появилась милиция и не начала проверять у всех карточки. Мужчины не ожидают солидарности или помощи от прохожих. Слева мы видим зеваку, наблюдающего за их перипетиями. Он безучастен.

5. Царица жизни

Женщина в автомобиле марки «сиренка», микрорайон Урсынов, 1984, фото: Кшиштоф Павеля / Музей фотографии в Кракове

Деревню всегда противопоставляли городу. Если селяне «тянули лямку», то городские могли наслаждаться всеми благами. На период Народной Польши пришелся расцвет жилищного строительства, а также производство культовых «сиренок». На фото Кшиштофа Павели внушительных габаритов женщина сидит в новой белой машине на фоне спального района. Не всех коммунистические тиски сжимали одинаково. Белая колористика и свободное пространство лишь подчеркивают этот разлом. В «сиренке» кроме этой женщины нет других пассажиров. Нет вообще никого. Есть только она — царица жизни.

6. Показатель счастья

«У пункта приема молока», 1989, фото: Станислав Чиок

Для контраста стоит поближе присмотреться к фотографии Станислава Чиока «У пункта приема молока» 1989 года. Пожилая женщина с беззубой улыбкой залихватски смотрит в объектив, держа велосипед и сумку. Она только что продала свои бидоны. Дополнительный заработок заметно поднимает ее настроение. Несмотря на то, что у велосипеда нет седла, а денег хватит ненадолго, показатель счастья на какое-то время вырос.

7. Новый поворот

Электричка, 2 класс, 1978, фото: Анна Мусял

Анна Мусял стала репортером случайно. Ей прочили карьеру примабалерины и жизнь, весьма далекую от той, которую ей было суждено фотографировать. После травмы колена врачи сказали, что настала пора пересмотреть планы.

В альбоме «Фоторепортеры» она вспоминает:
«Мне было 23 года, на память остался диплом балерины, забинтованное колено и бумажка, подтверждающая инвалидность третьей группы. Чтобы отвлечь меня от горестных мыслей, брат дал мне в руки фотоаппарат, объяснил, как снимать, и отправил на улицу, к людям. Так несчастный случай превратился в подарок судьбы».
Благодаря травме родилась новая Анна Мусял — внимательная наблюдательница. Ее фирменный репортерский стиль — простые, выверенные кадры Она не хотела шокировать, а хотела запечатлеть мир, даже если он не всегда был интересным. Она сосредотачивала внимание на событиях, кажущихся несущественными, или таких, о которых лучше было бы лишний раз не вспоминать.

Мусял — автор поразительного цикла «Минус один», посвященного теме абортов. В кадрах этого проекта мы не увидим эмоций, только чистые композиции: стол, хирургические инструменты, помещенный на белый материал плод.
Репортер умела гениально ухватить моменты радости и волнения. Как на этой фотографии, на которой развеселившаяся супружеская пара дурачится во время поездки на электричке.

8. Мальчик с яблоком

«Мальчик с яблоком», 1981, фото: Анна Мусял

Анна Мусял много внимания уделяла детям. Она обладала способностью забраться в их мир и фотографировать, как ровесник ровесника. Это необычайное чутье видно хотя бы по фотографии «Мальчик с яблоком». Снимок относится к серии «Многодетные семьи», в которой фотограф занималась ситуацией детей, воспитывающихся в семьях, где предохранение от беременности и планирование семьи были темами-табу.

Фотография мальчика, держащего яблоко, говорит сама за себя, хотя может быть использована в различных контекстах. Есть в ней какая-то тоска и усталость. Отсутствие детской радости вызывает в зрителях беспокойство, заставляет задуматься о жизни и будущем маленькой модели.

9. Рыжая выходит замуж

Фотография из цикла «Рыжая выходит замуж», 1974, фото: Кшиштоф Баранский и Славек Беганский

Во вступительном слове к альбому Марта Мисковец пишет:
«Репортаж “Рыжая выходит замуж” (1977) авторства Кшиштофа Баранского и Славека Беганского, — это серия фотографий, в том числе портрет невесты в дверях барака, показывающих сельскую свадьбу на фоне промышленного пейзажа».

Фотография была сделана вскоре после того, как молодая женщина вышла из барака к собравшимся гостям. Она стоит, дерзко заложив руки, рядом со своим мужем, пристально смотря в объектив. Полный диссонансов кадр иллюстрирует последствия трудовой миграции. На фото все вперемешку: ветхие бараки, индустриальный пейзаж на втором плане, а также полный символизма традиционный обряд.

10. Завтрак с Жабкой

Лешек Вильчек с кабанихой Жабкой за завтраком, 1975, фото: Мацей Мусял

Историю Симоны Коссак, прозванной «ведьмой из лесной сторожки», два года назад напомнила книга «Симона. Рассказ о необыкновенной жизни Симоны Коссак» Анны Каминской. В домике лесника «Дзедзинка» в Беловежской пуще она жила не только с лесными зверями, но и со своим партнером Лешеком Вильчеком. Это он — автор прекрасных портретных фотографий Симоны. Как правило, он стоял по другую сторону объектива, поэтому редко появлялся в кадре. К счастью, сохранились фотографии Мацея Мусяла, который многократно навещал двух нелюдимов в сердце пущи. Он ухватил момент, когда Лешек Вильчек во время завтрака подкармливал хлебом огромную кабаниху Жабку. Фотография отлично передает удивительный и таинственный характер места, которое пара любителей животных создала вдали от мира, людей и политики.

Каждая из этих фотографий несет в себе собственный заряд эмоций, повествует о чем-то своем, однако все их объединяет общий концепт реализма и критицизма.
Анна Мусял подводит итог:
«Мы чувствовали себя избранниками народа, вооружившись аппаратом с объективом, который давал нам возможность присмотреться к жизни поближе. Нас объединял интерес к миру и критическое отношение к единственно верной идеологии».

Автор: Дагмара Стага, ноябрь 2017


http://culture.pl/ru/article/desyat-fotografiy-chernogo-reportazha-kotorye-stoit-znat

Автор надгробного памятника Кшиштофу Кесьлевскому — кто он?

Фото: Кшиштоф М. Беднарский у скульптуры «Польский Танатос», 1984 год. Фото: Марцин Войчеховский / AG

Варшава, кладбище Повонзки. Ладони известного режиссера, как бы кадрирующие изображение — это одно из самых узнаваемых надгробий в мире. Его автор — Кшиштоф М. Беднарский, автор надгробных памятников и скульптур в различных уголках Польши и Европы.