Российские музыканты о Дэвиде Боуи

Илья Лагутенко («Мумий Тролль»):

- Песни Дэвида Боуи всегда были рядом со мной, с самого детства. Лет в 10–11 у меня появилась пластинка Diamond Dogs — ее обложка меня глубоко впечатлила. Я ничего не знал об этом артисте тогда, просто кто-то из старших друзей порекомендовал мне его вместе с группой Kiss и Alice Cooper, которые были больше знакомы широким кругам слушателей советского рок-подполья. Не скажу, что я сразу раскусил альбом, он показался мне чересчур традиционным роком, а меня тогда уже больше интересовал панк-рок и симфо-рок. Но самое начало было просто феерическим, я переслушиваю его с тревогой и волнением до сих пор. Шум толпы и сквозь нее: "This ain't roсk-n-roll, this is genocide!". Я был шокирован и не мог понять, что все это означает. Но благодаря таким вот концептуальным альбомам я начал учить английский, узнал и про Оруэлла и его "1984".

В начале 1980-х фото Боуи всегда были в избытке в японских музыкальных журналах, которые мы могли достать у нас во Владивостоке. Мне нравилась театральность образов Боуи и Меркьюри. Альбом Let’s Dance попал ко мне сразу после выхода. «Народным», как, например, работы Depeche Mode того же периода, в России он не стал. Но эту пластинку я до сих пор считаю одной из кульминаций развития поп-музыки. У этой музыки нет минусов, только стиль, своевременность. А теперь уже можно сказать, что это вечная классика.

Я люблю Outside и Heathen по причине, непонятной мне самому. Мне не кажется, что это самые «услышанные» публикой альбомы, но их я уже слушал как действующий и гастролирующий музыкант. И их настроение полностью совпадало с моим собственным мироощущением, когда хочется переосмыслить свои творческие амбиции и текущие тенденции и перейти на иной, непонятный, но подспудно ощущаемый уровень.

Я запомнил один из фестивалей в Великобритании в начале 2000-х, где Боуи был хедлайнером. Это было время расцвета всех групп брит-попа, они все там играли, собралась молодежь со всей Европы… И вот вдруг часов в восемь-девять вечера в воскресенье новая лавина публики накрыла поле. Это были мамы с колясками, дяди под 60, люди как будто из офиса, тинейджеры — в общем, буквально весь срез общества, и все они пришли на Боуи. Я тогда ощутил его силу по полной, он что-то значил для всех этих людей, он был частью их жизни! И понял, что сам я здесь тоже не случайно.

Василий Шумов («Центр»):

- На мой взгляд, Боуи в первую очередь — это трендсеттер. Он на протяжении всей своей творческой жизни держал руку на пульсе последних веяний и писков в музыке, моде, искусстве, которые моментально отражал в своем творчестве.

Благодаря этому весь мир открыл для себя самые разнообразные стили и направления, которые без Боуи могли бы остаться маргинальными. Например, после берлинского периода Боуи 1970-х годов мы узнали, что такое краутрок. Теперь краутрок — это уважаемый, влиятельный и хорошо изученный стиль немецкой рок-музыки 1960–1970-х годов. Если бы не Боуи и его три берлинских альбома, то неизвестно, что было бы с краутроком сегодня в плане всемирного признания!

Впервые ко мне в руки попали два альбома Боуи, когда я учился в школе. Это были Pin Ups (1973) и Diamond Dogs (1974). Я ничего не знал тогда о Боуи, но оба эти альбома мне сразу очень понравились и нравятся до сих пор. В силу недостатка информации в СССР я не сразу понял, что альбом Pin Ups — это сборник каверов, а Diamond Dogs — это первый альбом после знаменитого периода, который в творчестве Боуи обозначен как Spiders from Mars. Бывало, что я, услышав треки с Pin Ups в оригинальном исполнении The Who, Pink Floyd, The Kinks, Yardbirgs, думал, что они исполняют Боуи. Что вызывало интерес узнать про эти группы больше.

Лично мне творчество Боуи помогло вот чем. Когда у меня было ощущение, что хороший артист старается не повторяться, всегда ищет новые формы выражения, что его альбомы не похожи один на другой, то у Боуи я находил поддержку, глядя на то, что он делает. У него практически каждый новый альбом заметно отличается от предыдущего по стилю, содержанию, концепции и сценическому образу.

Я не знаю больше никого, кто делал бы авангардный и экспериментальный рок в течение последних 50 лет и при этом продал бы миллионы альбомов, собирал стадионы и был всемирной рок-звездой уровня Боуи.

Александр Липницкий («Звуки Му»):

- Смотрел недавно по каналу «24_DOC» фильм про «Крафтверк», где участники группы вспоминают: «Когда в 1970-е Боуи стал на каждом углу трубить, что за рулем нужно слушать только наш альбом “Автобан”, мы с его легкой руки сразу стали культовой группой на все времена». Вот что значило в арт-мире XX века мнение британского гуру! Добавлю лишь, что, на мой взгляд, Дэвид оказал решающее влияние на весь стиль «новой волны»: его пластика, манера держаться на сцене (самоирония) и, наконец, фирменная «инопланетная» интонация распространились по обе стороны Атлантики, их легко обнаружить в лучших клипах Talking Heads, Марка Алмонда, Duran Duran и Human league.

И, что вытекает из вышесказанного, русская рок-музыка советского периода, сугубо провинциальная по причине железного занавеса и вечной борьбы властей с космополитами, не впитала и доли природной элегантности британца. (Даже левиафан отечественной культуры, русская литература, не смогла толком осмыслить горизонты безраздельной свободы, распахнутые Оскаром Уайльдом — что уж тут было ожидать от задрюченных коммуняками рокеров!) И тем не менее она безраздельно, но отнюдь не безнадежно, ему подражала. Особенно наглядно это проявлялось в регулярной смене имиджа («прикида») лидера ленинградцев Бориса Гребенщикова в 1980-е. Уже в разгар перестройки БГ удалось познакомиться с модником № 1, и Борис вернулся из Лондона в свою коммуналку на улице Софьи Перовской с большим ...

https://www.beatles.ru/books/articles.asp?article_id=1979

Как забавно все это читать: умер музыкант уровня Битлз, а реакция такая как у школяров, вызванных к доске "Расскажи нам Иванов про вклад...". При чем школяры эти явно прогуляли первые уроки: вспоминают какой-то Пин-апс, но никто ничего не говорит о Space Oddity. Зигги Стардаст упоминается без каких-либо комментариев. Видимо проходной альбом был у автора, малозаметный и второстепенный. China Girl несомненно принадлежит Боуи. Урок про Игги Попа мы тоже прогуляли.
Ок, пропустили так много, но кто мешает сейчас переслушать, осмыслить . Коммунизм кончился, но задрюченные им музыканты по-прежнему остаются и даже чего-то там композиторствуют, выступают, дают оценки Дэвиду Боуи и сочиняют про него песни....

2Tape Recoder:

>Как забавно все это читать: умер музыкант уровня
>Битлз, а реакция такая как у школяров, вызванных
>к доске "Расскажи нам Иванов про вклад...".

Вы слишком строги. Нормальные комментарии, личные воспоминания из детства и юности, которые выпали на определенную эпоху, - и только.

Из прочитанного уяснил,что в России Боуи не был какой-то особой фигурой,сравнимой с Юрай Хип или Назарет. В то время как у нас в определённый период (1972-1975) все буквально бредили им. Приятель-теннисист первым делом в Югославии на чемпионате Европы купил "Алладина" и ни за какие деньги не хотел продавать потом уже изрядно запиленный.

2papan:

>Из прочитанного уяснил,что в России Боуи не был какой-то особой фигурой,сравнимой с Юрай Хип или Назарет.

Ну он сам по себе товарищ непростой для вруба, лично я в него въехал только после Space Oddity, до которого были и Зигги, и Молодые Американцы, и ПинАп с Бриллиантовыми Псами. Назарет, Юрайхип и прочий Дипперпл все ж таки попроще, подоходчивей, потому и музыка Боуи у нас в основном удел интеллектуалов, да не просто интеллектуалов, а с нетрадиционным мышлением. Собственно, один лишь перечень опрошенных это лишний раз подтверждает.

Странно как-то повлиял Боуи на отечественных музыкантов: чисто внешнее подражание (прически, одежда).В вот его музыка видимо прошла мимо них.

2Winston OBoogie:

>Странно как-то повлиял Боуи на отечественных
>музыкантов: чисто внешнее подражание (прически,
>одежда).В вот его музыка видимо прошла мимо них.

Я это тоже заметил. При том,что с образом его познакомиться было гораздо труднее ,чем с музыкой.Дейсьвительно странно это, как будто подгоняют ответ под известное клише.

2Игорь Цалер:

>Вы слишком строги. Нормальные комментарии

А я ничего против и не имею :)
Просто на мой взгляд комментарии МУЗЫКАНТОВ они как-то должны же отличаться от личных воспоминаний, мнений просто любителей музыки. Ну какой смысл говорить в данном контексте о своей личной коллекции записей или даже смене собственного имиджа. Выскажись именно как профессионал. Ведь по этой причине к тебе обращаются. Услышать мнение коллеги, а не просто любой мнение.

О влиянии Дэвида Боуи на Пола Маккартни
с точки зрения россиийских музыкантов.

Нормальные комментарии. Боуи артист крайне разноплановый и уникальный в том числе тем, что не имел какого-то одного творческого пика, а таковых как минимум несколько. Музыканты, представленые здесь, особый акцент сделали на альбомах нововолнового периода, Лагутенко упомянул эксперименталтные альбомы 90-х. Это из той серии, сто у каждого свой Боуи. Потому он и велик. В том числе.

2Ourson:

>и уникальный в том числе тем, что не имел какого-то
>одного творческого пика

Что может сравниться с З.Стардастом в творческом и в коммерческом отношении?

2Tape Recoder:

>2Ourson:
>>и уникальный в том числе тем, что не имел какого-то
>>одного творческого пика
>Что может сравниться с З.Стардастом в творческом m
>и в коммерческом отношении?

В творческом "берлинская трилогия", в коммерческом, например, Let's dance. Это навскидку, то, что на поверхности.

2Ourson:

Могу со всем этим согласиться, но не с позиции личного вкуса и личных приоритетов под знаком сикстиз. Температурно для меня после Зигги Боуи слишком сдал. И когда люди что-то говорят про новую волну и прочее, игнорируя классику начала карьеры (Hunky Dory, The Man Who Sold, Ziggy) у меня это вызывает непонимание. После Зигги все прочее выглядит неким пристроем, самоироничной попыткой остаться на плаву несмотря ни что.

2Beatles.ru:...рок-музыка советского периода, сугубо провинциальная по причине железного занавеса ...

А сейчас она типа не провинциальная?

2 Гегемон

за ней давно не слежу именно по указанной тобой причине. Вторичная и провинциальная.

2 papan,
как были они напыщенными пустышками, эстетствующими на публику, так и остались. Ну скажи честно, что слушал Дип Перпл, Смоки, Уингз и т.д. Народ поймет, ничего в этом зазорного нет. А как ведь хочется казаться в глазах СМИ и читающей аудитории оригиналом, мыслящим нестандартно. Я этим персонажам давно уже не верю. Они существуют в своей вымышленной реальности, которая с моим мироощущением никак не коррелирует.

2 Tape Recorder
разделяю твою точку зрения. По молодости увлекался берлинским периодом Боуи и его работами в 80-е. А сейчас восторгаюсь его ранним материалом (rabber band)и Ziggy.Нравится и сам материал (особенно мелодии) и манера его подачи (вокал того периода). Потом он стал более нервным, даже истеричным на сцене и в своих песнях. Мне это не близко.

Тут просто музыкантов собрали таких...на понтах...

2 Гегемон

Сейчас хватает молодых групп, звучащих современно и актуально, не хуже своих западных аналогов. То что их не показывают по тиви, не значит, что их в природе не существует.

2Winston OBoogie:

>разделяю

Ок, благодарю за поддержку.
Вот в качестве подтверждения большей гуманности раннего репертуара:


Очень сомневаюсь, что кто-нибудь будет петь на своем рабочем месте что-нибудь в духе "Let's Dance". А Крис Хэдфилд может космонавтом из-за нее стал и пронес мечту исполнить на орбите.
Кстати как носителю языка ему доступен смысл песни. И если бы отечественные музыканты догадывались хоть немного о чем Space Oddity, они бы обязательно упомянули ее в своем хит-параде. Уж про музыку молчу. Определенно никто из них на что-то подобное не сподобился бы ни в жизнь..

2Tape Recoder:


И если бы отечественные музыканты догадывались
>хоть немного о чем Space Oddity, они бы обязательно
>упомянули ее в своем хит-параде.

Ну не ПОВЛИЯЛА на них обманчивая простота этого альбома, и что теперь? Под расстрел с конфискацией подводить? А самой по себе акустики такого рода у русского рока до черта, начиная с Гребенщикова.

2Tape Recoder:

>Температурно для меня после Зигги Боуи слишком
>сдал. И когда люди что-то говорят про новую волну
>и прочее, игнорируя классику начала карьеры (Hunky
>Dory, The Man Who Sold, Ziggy) у меня это вызывает непонимание.

Для кого-то первыми и знаковыми пластинками Боуи стали более поздние. Кому-то ближе Боуи другого периода. Что в этом такого?
Ваш вкус остается вашим вкусом.

Многое от возраста зависит.Что человек впервые услышал из его песен.