Nan Vernon выкинула "глупую" строчку из песни Битлз

Еще больший парадокс состоит в том, что даже по собственному признанию Джон играл на пианино "еще хуже чем на гитаре". О том же говорит и студийный персонал Эбби Роуда.
Не раз встречался с мнением, что Imagine сыграна Хопкинсом, с которым они до этого репетировали вместе. Подозрительно чисто сыгран студийный вариант.

Свидетели утверждают что вступление к Ob-La-Di Леннон выдал в состоянии полной обдолбанности. Возможно, он просто забыл, что плохо играет на пианино. Что касается Imagine, то в общем да, сомнения могут быть, действительно очень профессионально сыграна партия.

2еж ушастый:

>Что касается Imagine, то в общем да,
>сомнения могут быть, действительно очень профессионально
>сыграна партия.

абсолютно простая партия, сыграет легко ученик муз.школы. Вопрос, кто её придумал - Леннон или Хопкинс.

2еж ушастый:

>Что касается Imagine, то в общем да,
>сомнения могут быть, действительно очень профессионально
>сыграна партия.

Да ну ладно, никаких сомнений, играет явно Джон - местами чуточку неровно, местами чуточку неуверенно.

Партия не сложная, это бесспорно. И легкие неровности есть в игре, но в целом на мое восприятие сыграно не без лоска и есть глубина, а это приметы профессионализма. Кто знает, может и Джон сыграл, ну, тогда просто честь ему и хвала.

Ничего сложного в фортепианной партии в Имэджине нет - как раз ленноновский уровень. А вот в Jealouse Guy из того же альбома - посложнее. И там уже вряд ли Джон.

А Рон Вуд в своей автобиографии пишет прямо:

В американском турне были Джефф, Род, Микки и я, плюс Ники Хопкинс на
клавишных. Он позднее сыграл на пианино в прекрасной песне Джона Леннона “Imagine”, а также на первой пластинке Джо Кокера “Margarine”.

В первом тэйке Хопкинз на фисгармонии.

2Slappna Av:

>Он позднее сыграл на пианино в прекрасной
>песне Джона Леннона “Imagine”

Сыграть то безусловно сыграл, но если верить BB,
то в первых тейках, ни один из которых не вошел
в официальный релиз. Опять же, если посмотреть
на внутренний конверт, то в кредитах к Imagine
он не указан. На пианино только Джон. Зато почти
во всех остальных номерах он указан.

2Norwegian Voodoo:

С этим ладно - дело темное. Просто получилось так, что в истории популярной музыке одну из лучших песен на фоно исполнил автор, в основном игравший на этом фоно весьма посредственно. Хотя я и каверов особо выдающихся припомнить на нее не могу - песня Леннона какбыоннииграл.

И кстати в числе музыкантов первого альбома Джо Коккера Ники не упомянут вовсе.

http://en.wikipedia.org/wiki/With_a_Little_Help_from_My_Friends_(Joe_Cocker_album)

Не думаю, что Вуд будет просто так раздавать кредиты.

Вот перевод из Beatles Bible:

«По возвращении в студию, в некоторых ранних дублях песни Леннон играл вместе с Ники Хопкинсом на одном пианино, (Хопкинс еще и на электропиано) или с Джоном Барнэмом на фисгармонии. Первый из этих дублей представлен в комплекте John Lennon Anthology.

В финале, однако, Леннон вместе со Спектором решили что песне требуется простая аранжировка. В самом деле, без струнных по звучанию она пришлась бы к месту на предыдущем альбоме Леннона, который был лишен всяческих прикрас - John Lennon/Plastic Ono Band.»

То есть в BB нет однозначных свидетельств в пользу любой из версий исполнения партии клавишных в официальном издании Imagine. Не из желания спорить, поскольку и у меня тоже нет никаких прямых доказательств, но справедливости ради замечу, на альбоме Please Please Me фамилия Энди Уайта, игравшего на ударных в Love Me Do, не фигурирует. Также на альбомах "Битлз" никогда не указывалось имя Джорджа Мартина как исполнителя, равно как имена множества сессионных музыкантов. The Flux Fiddlers на альбоме Imagine не расшифровываются, известно лишь, что это музыканты из Нью-Йоркского филармонического оркестра. Так что полной ясности в вопросе я не вижу.

Верьте ушам. Ники Хопкинс никогда не играл простых как бревно клавишных партий. Его работа отчётливо слышна в первом дубле Imagine, что на Антологии, но этой песне действительно не идут инструментальные навороты. В оригинальной альбомной версии разумеется за роялем Джон.

Антологию переслушаю, надо освежить память. Но партия в Imagine совершенно не подпадает под определение "простая как бревно". Простая же не то же самое что примитивная. А простые партии у Хопкинса были и в Kinks и в Who, да и в Stones. Собственно в How? на том же альбоме Imagine он тоже особенно сложного ничего не сыграл, зато КАК! Мастер, он и "навороты" выдаст и пять нот сыграет так, что не надо симфонического оркестра, на то он и мастер. Тот же Престон, разве на Plastic Ono Band в песне God он что-то сложное играл, нет, но опять же КАК.

Вот перевод небольшого отрывка из интервью Рэя Дэвиса в New York Times, 1995:

«The Kinks всегда использовали пианино, чтобы выстроить стену звука, ассоциирующуюся с нашими ранними хитами "You Really Got Me" и "All Day and All of the Night." Тогда мы делали наш третий альбом и наш продюсер, Шел Талми, решил что нам нужен такой музыкант, который сможет внести в альбом больше, чем просто аккорды заднего плана.

Ники, в отличие от музыкантов помельче, не старался выпендриться; он играл лишь тогда когда было нужно. Но он обладал способностью превратить самый обычный трюк в жемчужину – вставить нужный аккорд в нужный момент, или рассыпать горсть триолей, чтобы заставить тебя пуститься в пляс. В балладах он чувствовал в какие именно ноты следует облечь песню, и при этом не впасть в назойливость. Он смог, к примеру, придать песне "Days," таинственный религиозный оттенок, но без набожности или сентиментальности.

Когда мы записывали "Sunny Afternoon," Шел настоял чтобы Ники скопировал мою манеру тяжело барабанить по клавишам. Другие музыканты посчитали бы себя оскорбленными, но Ники как будто изнутри сжился с моей манерой играть и сыграл точно так, как это сделал бы я. Без всяких взбрыков Я. Может, в этом и был его секрет.

Сессионные музыканты по большей части безымянные тени звезд. Они делают свою работу за плату и уходят, они редко видят свои имена на пластинках. Их игра никогда не идет передним планом, но если ее изъять из микса, трек будет звучать совсем по-другому. По-настоящему понимаешь как они нужны когда их на треке нет.»

2еж ушастый:

>Их игра никогда не идет передним планом

О да, как добился этого от Билли Престона Кит Ричардс:

Billy produced a different sound for us. If you listen to the records with Billy Preston, like “Melody,” he fit perfectly. But all the way through a show with Billy, it was like playing with somebody who was going to put his own stamp on everything. He was used to being a star in his own right. There was one time in Glasgow when he was playing so loud he was drowning out the rest of the band. I took him backstage and showed him the blade. “You know what this is, Bill? Dear William. If you don’t turn that fucking thing down right now, you’re going to feel it.” It’s not Billy Preston and the Rolling Stones. You are the keyboard player with the Rolling Stones. But most of the time I never had a problem with it.

Я читал Ричардса, Slappna Av. Но, видимо, Рэй Дэвис не играл с Престоном, а Хопкинса он в свое время "задвинул", приписав себе все заслуги, чем здорово и надолго того задел. Вот запоздало и отдал тому должное.

2Slappna Av

>>Битлз весьма аргументировано претендовали на соул уже со второго альбома, сделав каверы Мотауна: Почтальон, Мани, песню Смоки Робинзона. И солистом везде был Джон, которому в свою очередь принадлежит "All I’ve Got to Do" - написанная под явным влиянием соул-музыки.

Может быть я вас расстрою, но весь второй альбом Битлз это ярчайший образец мерси-бита. Оригиналы упомянутых каверов возможно действительно песни в стиле соул, но битловские исполнения - это мерси-бит. Особенно отчетливо это заметно в песне "You Really Got To Hold On Me", тем более что кавер сделан практически нота в ноту. Но какая колоссальная разница в звучании!
"All I’ve Got to Do" написана не под влиянием соул-музыки вообще, а конкретно Артура Александера, по мелодике во всяком случае. А по исполнению - все тот же мерзи-саунд.
А упомянутая Гражданином Кейном "Got To Get You Into My Life" - совсем другая история.

2Mr.Moonlight:

>Может быть я вас расстрою

Вы меня расстроите еще больше, если не назовете хотя бы 5-7 главных признаков, отличающих соул (или как его называли в начале 60-ых - R@B) от биг-бита.

В качестве подсказки - Роллинг Стоунз в те времена очень плотно сидели на соул-музыке, на том же Александере. И по вашему определению все это тоже называется не иначе как мерсибит. Ведь у них тоже гитарное звучание как и у Битлз и звучание это так сильно отличает их каверы от оригиналов.

Может быть завтра, я, или кто-нибудь другой, вам расскажет, чем отличается соул (R@B? - что за черт?) от биг-бита.