Опера

Елена Образцова - Далила.

2sergiy:

>Вообще, оперы слушать
>нельзя. Даже слушая ее на русском, вы не разбираете
>кучу слов. Что уж говорить про усыпляющий итальянский.
>Оперу надо смотреть.
Лично мне такая довольно распространённая точка зрения кажется нонсенсом. Очень странно требовать от оперы какого-то проникновения в смысл слов. Это то же самое, что требовать смысла от блюза или рок-н-ролла. Смысл - только в музыке и человеческом голосе. Не зря смысл слов в оперном жанре стал важен только в начале 20-го века, когда появилось "разговорное пение" - сиречь, когда исчезла мелодия и правила бельканто. Хотя я люблю и оперу 20-го века.

В нашем Саратовском театре оперы и балета есть такой певец В.В.Верин (Народный артист России), у которого каждое слово слышно. Это просто уникальный случай. Однажды в консерватории он пел произведение на стихи Маяковского с очень сложными для произношения словосочетаниями. Зал просто неистовствовал после исполнения.
Вот даже в довольно плохой записи можно некоторые слова разобрать.

Подумал, пусть здесь будет Джесси Норман.


Это, конечно, намного лучше Образцовой, но мне Образцова больше нравится, вот я дурак)))

2Eeyore:

>2Николаевцев:
>>Насчет Мацуева - действительно, Ваш пример показывает
>>его блестящее исполнение. Но, ИМХО, есть у него
>>маленькая проблема в плане быстрой бесконтрольной
>>игры в ущерб выразительности исполнения (в этом
>>можно не соглашаться). Иногда идет немножко
>грязь.
>>Не говорю, что это на музыку не похоже. Пока
>что
>>не так это важно. Мне кажется, для Мацуева бесконтрольные
>>джазовые импровизации могут плохо сказаться
>на
>>дальнейшей игре.
>Имхо, эта проблема была даже у великих джазменов,
>например, у Оскара Питерсона. Он всё время частил
>- старался сыграть как можно больше нот. У современных
>музыкантов это тоже встречается. Есть хороший
>пианист Эльдар (Джангиров), он и на Грэмми, кстати
>говоря, выдвигался. Он так барабанит по клавишам,
>что слушать его просто невозможно. Думаю с Мацуевым
>будет проще - классическое образование как-то
>дисциплинирует музыканта. Впрочем, для Мацуева
>джаз - это только хобби.

И хорошо , что просто хобби . Джаз Мацуев играет довольно неуклюже . Довольно грязно , как выше уже было подмечено , c весьма своими представлениями о ритмике и фразировке . Как следствие - и о джазе . И дело тут вовсе не в количестве нот . Питерсон , Арт Tейтум , Чик Кориа - совсем из другой оперы ребята . Они понимают , что играют , и это дисциплинирует . Гораздо более частые примеры , когда джазовые музыканты ( тот же Чик Кориа , Хэрби Хэнкок ) весьма прилично играют "классику" , и , увы , редко когда наоборот . Тот же пример дуэта Иегуди Менухина со Стефаном Граппелли . Ну уж очень по ученически первый слушается .

В связи с приближением 200-летней годовщины Бородинского сражения особую актуальность приобретает прослушивании оперы С.С.Прокофьева "Война и мир"!..

А я Леонору сейчас слушал.

Искренне жаль , когда такие колоссы , как Каллас , Бартоли , или Дель Монико становятся тестовым материалом для
SME 20/2а с головкой Кoetsu Azule Platinum .

Нет, лучше бы они окунулись в безвестность.

Не лучше . Пусть уж так . А еще лучше союз Шаляпина с Лихницким ! Даешь Обухову с Лемешевым ! Долой поверхностных аудиофилов !

Да знаю я все это, что ни российской ни советской школы пения нет. Есть немецкая, французская и итальянская. Знаю, что семенильными шагами все развивается вперед. Но мне плевать на всю эту ботву, поскольку я этого не чувствую сердцем.

Ну вот куда мы катимся...
http://www.vzsar.ru/news/2013/06/03/saratovskyu-postanovky-rienci-nazvali-travestiinym-...
Нет! Срочно! Нам надо всем стать коробочками! Будем как Коробочка! Будем! Будем консерваторами!

И ещё у меня такой вот альбом есть.

Привет!

В Риге в 2005 году ставили балет "ЗОЛУШКА" Прокофьева, в нем главная героиня вдруг оказалась уборщицей в борделе, ее сестры там же трудились проститутками и прочая туфта-модерн-новое-прочтение. По счастью, родственники Прокофьева, живущие за границей, возмутились и через адвокатов добились снятия "балета" с репертуара. Теперь вот с Вагнером практически та же история, но ему, Вагнеру, кажется, повезло меньше, за него же, бедолагу, практически не заступаются. Идиотизм какой-то, критики, деятели культуры, служители культа, ломают копья друг о друга на какие угодно темы - религия, политика, цензура и т.д., когда все что нужно было в этой ситуации - лишь защитить искусство от пошлости, кича и профанации, и твердо встать на защиту вкуса. Куда как более нужны были бы выступления в защиту композитора, ведь идиоту должно быть понятно, что Вагнер писал музыку для своей истории, для своих персонажей и грубо разрушить либретто, втиснув оригинальную музыку в клюквенный сюжет, значит непростительно издеваться над оперой и зрителем. Зрителя надо воспитывать, а не развращать, потакая тем, кто падок на претенциозный эпатаж.

Как я Вас понимаю... Но вам гораздо хуже, наверное, приходится. Если Риенци ещё предполагает, то здесь...

Согласен с Flaming Rain.
Только Опера, причём Advanced Configuration!

2zistebá:

>И ещё у меня такой вот альбом есть.

а у меня такой

Николаевцев, о постановке "Риенци" не могу судить, но я прочел рецензии и посмотрел фотографии. С этой оперой в Саратове вроде бы обошлись корректнее, чем с "Тангейзером" в Новосибирске, фантазия режиссера, как я понял, все таки работала в канве оригинального либретто. Хотя, не исключаю и там клюквы, может быть и меньшего калибра, "Тангейзер" просто бесследно сгинул в ее зарослях. Беда, нынешние режиссеры и постановщики вовсю пользуются этим овощем в качестве приманки для зрителя, выдавая древнюю старушку за экзотические невиданные плоды своего раскрепощенного воображения.

Истоки этого кроются в мантре "культура должна зарабатывать". Абсурд. Культура должна воспитывать. Однако в редких случаях это и то и другое. Вот на оперетту "Сильва" всегда в театре полный аншлаг, доставляет персонаж Бонифац.

Культура, то есть те, кто творят на ее ниве и двигают ее вперед, должны получать хорошие деньги. Но если этот простой и понятный принцип становится ширмой для халтуры, то нужны меры по защите культуры от таких деятелей, вот и все. Тут должно быть достигнуто как можно более полное сочетание самой широкой свободы творчества с культом вкуса. Если те, кто претендуют на звание художника, не будут в своих работах руководствоваться вкусом и пускаться во все тяжкие, лишь бы заманить зрителя в зал, пренебрежительно считая его только источником дохода, то тупик - шансон, кич, липа, фальш, маннеризмы вместо художественной правды.