Просто интересное кино

2еж ушастый:

>Американцы и их кино-институты считают фильм
>безусловной комедией.

Да просто тут сравнивали Тутси и В джазе. В сравнении Тутси не комедия, поскольку В джазе это безусловная комедия на уровне тортом в морду, а в Тутси подобного примитива нету. И если человек ждёт от Тутси уровня Девушек, ессно он будет разочарован. А так и Форест Гамп можно комедией считать. Смешные сцены там есть.

Даже не начинай.

2realife:

>У меня странные ощущения вызывают фильмы Вуди
>Аллена. Смотрятся легко интересно. Но, спустя
>какое-то время в голове от них ничего не остается.
>Ни эмоций, ни воспоминаний.

Есть такое:))) Но в защиту Вуди Аллена - он не единственный) Не все хорошие фильмы впечатываются навсегда в сердце и мозг. Но когда смотришь, интересно - и это уже, мне кажется, хорошо.

2еж ушастый:

>'Французский поцелуй' если посмотрите,

Программа расписана, но хочется посмотреть)

Мне кажется, Вуди Аллену мешает его чрезмерная плодовитость. Получается конвейер, который никогда ещё никому на пользу не шёл. Неофитам вообще не понятно, с чего начинать. Я тут прикинул, что смотрел где-то 25 фильмов Аллена. А это треть где-то фильмографии,до половины точно далеко. Но нужно сказать,хотя в каждом фильме мы находимся как бы внутри Аллена и каждый актёр играет именно самого Аллена,тем не менее фильмы разные и что-то интересное раз5люди для себя могут найти. Я попробую выделить для себя с десяток лент. Может, кому-то будет интересно.
Главный эксперимент в его фильмографии - Зелиг. Это можно назвать одним из отцов модного нынче жанра мокьюментари. Удивительный фильм с оригинальным сценарием (что есть его главная фишка),который точно заставит посмотреть на Аллена с другой стороны.
Пурпурная роза Каира - очень тёплый,добрый, даже наивный (некоторых это раздражает) фильм о нас, зрителям, наших сокровенных мечтах. Идеальный фильм для романтического свидания по моему.
Мужья и жёны - а вот это совсем другой коленкор и для другого антуража фильм. О запутавшихся в своих отношениях двух семейных парах. Я бы сравнил его со Сценами из супружеской жизни Бергмана.
Дни радио - во многом автобиографическая картина о взрослении молодого Вуди в шумной , немного сумасшедшей еврейской семье. Можно было бы вполне сделать ремейк, переместив его в Одессу.
Пули над Бродвеем - малейшая стилизация под "ревущие двадцатые". Джон Кьюсак в главной роли играет,конечно же, Альтер эго самого Аллена - драматурга,пытающегося поставить на Бродвее свою пьесу в условиях, приближенных к боевым)
Матч-пойнт - по-моему вторая картина Аллена, виденная мной после Энни Холл,причём в формате жилого времени,ходил в кино. Наверное лучший фильм Аллена в новом веке, открыввший й его для т.н. миллениалов.
Полночь в Париже - многие из нас порой задумываются о том,в каком бы месте и исторической эпохе хотели бы пожить, эту достаточно очевидную идею Вуди и воплотил на экране. Удивительный творческий котёл Парижа столетней давности и достаточно предсказуемый сюжет, но опять же - с атмосферой фильм справляется на пять баллов и оставляет приятнейшее послевкусие.
Жасмин - бенефис моей любимой Кейт Бланшетт
Бонусом,конечно, Любовь и смерть,одна из ранних его картин, пародирующая нашу классику: Толстого, Достоевского и иже с ними.фильм, по которому можно проверять чувство юмора и самоиронии точнее. Мне встречались люди,искренне считающие, что Аллен глумится над нашим всем и активно его за это презирающие. На деле же картина абсолютно противоположная. Аллен большой любитель и ценитель Достоевского, Чехова, Набокова etc. , однако не относящийся к ним как к сакральным божествам, и несмотря порой на откровенную буффонаду,в картине хватает очень точных и занятных наблюдений, как говорится, со стороны.

Наверное бросается в глаза отсутствие в моем списке канонических картин, обласканных критикой и сделавших ему имя, - Энни Холл и Манхэттен. Но они действительно не являются моими л,любимыми, хотя кино стоящее безусловно

2Ourson:
Мой список покороче. но интересно, что по главным фильмам практически пересеклись (кроме Манхэттена, который лично для меня - один из главных фильмов всего кинематографа).

>Пули над Бродвеем - малейшая стилизация под "ревущие двадцатые"
Пишу, собственно, чтобы исправиться. Совершенно забыл про этот изумительный фильм - тоже очень рекомендую. Незамысловато, иронично и в этой простоте - восхитительно...

to Ourson
karp

Интересно, спасибо. Как я уже писал, с десяток фильмов Аллена я смотрел, а то и больше, как выясняется, просто не всегда обращал внимание на то, кто режиссер. 'Лунный свет', 'Сенсация', 'Под маской жиголо', к примеру, я на его счет не относил. Как бы там ни было, посмотрел 'Манхэттен'. Оказалось, я его пытался смотреть несколько раз, всякий раз неуемная болтливость главного героя меня отваживала. Фильм хорош игрой всех актеров - Стрип, Китон, Хемингуэй, все вносят свои нотки, новые нотки в старую мелодию большого города, романтику которого фильм пытается донести. Кроме Вуди, персонаж которого для меня ничего нового не вносит, а просто продолжает петь свою собственную песенку, перепевать себя. Ну во всех фильмах Аллен сам себя играет, или тот образ себя, который хочет проецировать в кино. Хороший фильм, но набивший оскомину главный герой. Мое видение, конечно, моя отношение. Буду дальше знакомиться, но уже сейчас мне понятно, что в роли главного героя в фильмах Аллена ему я предпочитаю других актеров. Ну два, ну три раза, но десять - один и тот же в чем-то милый, в чем-то занудный, закомлексованный интеллектуал, женолюб, говорливый и одновременно тонкий городской типаж, дитя асфальта, шагающее из фильма в фильм, это для меня слишком.

2Ourson:

>Бонусом,конечно, Любовь и смерть,одна из ранних
>его картин, пародирующая нашу классику: Толстого,
>Достоевского и иже с ними.фильм, по которому можно
>проверять чувство юмора и самоиронии точнее. Мне
>встречались люди,искренне считающие, что Аллен
>глумится над нашим всем и активно его за это презирающие.
>На деле же картина абсолютно противоположная.

Как-то здесь уже обсуждали, но все таки повторюсь - встречала мнение, что Аллен пародирует не русскую классику, а отношение некоторых американцев к русской классике)

2Katarina:

>Как-то здесь уже обсуждали, но все таки повторюсь
>- встречала мнение, что Аллен пародирует не русскую
>классику, а отношение некоторых американцев к
>русской классике)

А точнее даже конкретные их клюквенные экранизации. Но не все их считывают

'Пурпурная роза Каира' - мило, романтично, местами наивно, местами смешно. Мне фильм атмосферой напомнил некоторые новеллы О'Генри, но не из самых сильных. Одновременно, что забавно, киношный герой, сошедший с экрана в мир, и некоторые перипетии сюжета, их обыгрывание - скажем, сцена в борделе - вызвали в памяти 'Лимонадный Джо' и его высокоморальное главное действующее и благородное до смехотворности лицо, ну, прямо сошедшее с экрана.

Семейство Фарроу представлено обильно - три сестры участвовали в фильме, две актрисы, а в титрах мелькнуло: Art Department Communication - Prudence Farrow. 'Dear Prudence, won't you come out to play...'

В паре сцен из 'Копакабаны' камера фиксировала свой взгляд на трубаче, очень характерный типаж подобрали, если бы Хамфри Богарт не умер лет за двадцать до съемок 'Розы', я решил бы что это он.

народ, а посоветуйте какую нить легкую комедию без зашкаливающей тупости, но и без грузилова... на вечер мозг расслабить после для трудового

2koderr:

>посоветуйте какую нить легкую комедию

Я пересмотрел экранизации Праттчета - кроме Сантахрякуса всё гут.

2VadLit:

>2koderr:
>>посоветуйте какую нить легкую комедию
>Я пересмотрел экранизации Праттчета - кроме Сантахрякуса
>всё гут.

а кины то сами как называются?

2koderr:

>кины то сами как называются?

Если Праттчета не читал, то начинай с Цвета волшебства. Это сериал, но небольшой.

'Матч Пойнт', 2005, режиссер Вуди Аллен, психологическая драма, триллер.

Смотрел второй раз, первый лет пятнадцать назад, тогда фильм произвел впечатление сильного, но подзабылся, стал смотреть - вспомнил и досмотрел до конца. Американские критики в восторге, считают фильм 'возвращением' Аллена в кинематограф после застойного периода, англичане изрядно фильм поругивают, упрекая Аллена в неестественности диалогов и вообще в заблуждениях на счет британского английского, в демонстрации Лондона туристического, ненастоящего, и проч. Тем не менее, Скарлетт Йоханссон, по-моему, тут сыграла хорошо, возможно потому, что персонаж оказался незамысловатым, как раз ей по плечу, львиную долю работы делала за нее внешность. Риз Майерс в роли современного Раскольникова по-настоящему молодец, время от времени ловил себя на мысли, что манерами, движениями и даже лицом (в три четверти) он напоминает молодого Малькольма Макдауэлла.

Сюжет пересказывать не буду, замечу только, что он и сильная и слабая сторона фильма одновременно: история полная гибельных желаний и страстей, улыбки и гримасы фортуны, преступление и наказание, правосудие и справедливость и насмешка над ними, все это не может не волновать, это одно. Но Драйзер, Достоевский и несколько режиссеров до Аллена добросовестно эти темы художественно исследовали, это другое.

Во многом работе Аллена, думаю, принесла удачу актерская команда, молодежь в особенности, показавшая отличную работу в целом, как бы кинокритики ни роптали.

Никто не смотрел экранизацию романа Ивлина Во (Scoop) 'Сенсация'? Не могу найти на рутрекере, не знаю, стоит ли заводиться с поисками DVD. Писателя этого очень люблю, ни одна вещь не разочаровала. Но кино дело другое, всякое возможно. Хотя экранизация его 'Пригоршня праха' великолепна, смотрел не раз и даже переводил.

Может ли кто-нибудь поделиться впечатлениями?

Жанр: комедия, приключения
Год выпуска: 1987
Режиссеры: Гэвин Миллар
Сценарий: Уильям Бойд, Ивлин Во
Композиторы: Стенли Майерс
Операторы: Роджер Прэтт
Продюсеры: Сью Бертвисл, Ник Эллиотт, Патрик Гарлэнд

Актеры: Майкл Мэлоуни, Роберт Эддисон, Джейк Вуд, Люси Спид, Дональд Плезенс, Денхолм Эллиот, Херберт Лом, Уильям Армстронг, Кристиан Беркель, Майкл Хордерн, ... [актеры и роли]

Страна: Великобритания
Премьера в мире: 25.04.1987
Кинокомпания: London Weekend Television
Продолжительность: 120 мин.

Советовал тут, советовал 'Французский поцелуй', сам и пересмотрел вчера снова. Как заново.

Есть там один эпизод, блестящая победа оператора: комнатенка в старом сельском доме во Франции, летний солнечный день, свет и тень внутри играют так как они могут это делать лишь в разгар светлого, безмятежного лета. Атмосфера, чувства передаются на раз. Что-то очень проникновенное, как вот у ДДТ 'В час когда усну'.

'Бутч Кэссиди и Санденс Кид', США 1969. Режиссёр Джордж Рой Хилл. Композитор Берт Бакарак. В главных ролях: Пол Ньюман, Роберт Редфорд, Кэтрин Росс.

Симпатичная троица.

И слегка забуревшие.