Отрывок из книги Андрея Макаревича. Вначале был звук (издательство: Эксмо, 2010 г.)

2papan:

>2kostya34:>ак вот пишет что постоянно и с самого
>начала. >Верить ему или нет? ему то откуда знатьА
>может,когда Машина записывалась на Эбби Роад,Макар
>при случае спросил у Мартина:"сэр,не расскажите
>ли,в чём секрет битловского звука?"И Мартин
>ответил:"в компрессии ,юноша,в ламповой компрессии".
Да у меня такая же мысль была о его сессии на АR. Хотя Д.Мартин там вряд ли был, может кто из других старых звукарей попался)

С Мартином он точно встречался - показано в документальном фильме Time Machine.

Такс, спасибо. Макаревичу, похоже, можно доверять)

2papan:

>2kostya34:
>>ак вот пишет что постоянно и с самого начала.
>>Верить ему или нет? ему то откуда знать
>А может,когда Машина записывалась на Эбби Роад,Макар
>при случае спросил у Мартина:"сэр,не расскажите
>ли,в чём секрет битловского звука?"И Мартин ответил:"в
>компрессии ,юноша,в ламповой компрессии".


:)))))))))))))))

2TheEagle:

>С Мартином он точно встречался - показано в документальном
>фильме Time Machine.

Даже если встречался, то о "секретах битловского звука" они отнюдь не говорили. К тому же Мартин от узких технических деталей открещивается, считая это обязанностью звукоинженера. А вот о работе Нормана Смита (не говоря уже об Эмерике) Макаревич почему-то старательно умалчивает.

There is a race of men who are producer-engineers; they combine both functions. In theory I could do that. But I do not think it is a very good idea. I would not be able to see the wood for the trees. The essence of a producer's job is to be impartial. He must be able to see the whole picture, and make a value-judgement as quickly as possible. But when you are playing about with equalisation knobs, trim¬ming limiters and compressors, varying the amounts of echo or reverberation time, and involving yourself in a million other technical activities, you tend not to listen to the music. And I am rather single-minded about that.

A producer's function is to listen to the sound, and to the music as an overall unit together, and from that he must judge the recording. An engineer's function is to ensure that, technically, it is the very best recording obtainable. If they are worrying about each other's area of responsibility, they are not doing their own jobs properly.

All You Need Is Ears

Благодарен. Прочел с интересом. Будем брать.

Expert:

>Даже если встречался, то о "секретах битловского
>звука" они отнюдь не говорили.

Встреча была весьма кратковременной. Но - была.

Интересно, на фото они до или после передачи секрета о битловском звуке? судя по довольным лицам после.....

:)

2Монстр66:

>Интересно, на фото они до или после передачи
>секрета о битловском звуке? судя по довольным
>лицам после.....
>:)

Передавай-не передавай, Макар так и останется Макаром.

Выше я несколько неточно выразился:

>Сын Левия пишет, что компрессоры использовались
>начиная с середины звукозаписывающей эпопеи Beatles
>(1966), т.е. для достижения определённого эффекта,
>а не для создания "фирменного битловского звука".

Более правильно было бы так: в его Евангелии первое упоминание об использовании компрессора относится к 1966 г. Что вообще-то не исключает более раннего использования данного прибора, особенно если это было общепринятой практикой.

2Грибушин Сергей Иванович:

>в его Евангелии первое упоминание об использовании
>компрессора относится к 1966 г.

А Макар говорит:"пластинка «Hard Day's Night» звучит так, как будто записана сегодня...
...и пропустил готовую запись через компрессор, причем сильно разогнанный."
Типа вот когда произошла революция и была занята ниша.

Сегодня купил и уже прочитал. Сильно.

Вот мнение Эмерика. Он упоминает компрессор в случае, когда необходима обработка "нештатного" сигнала (чтобы вытащить слишком тихое звучание). Говоря о других песнях того периода, компрессор не упоминает. Но он работал с Beatles не с самого начала.
Всё это пока не опровергает информации Большого Джорджа о массированном использовании компрессоров в ранний период звукозаписывающей эпопеи Beatles.

2Грибушин Сергей Иванович:

>Всё это пока не опровергает информации Большого
>Джорджа о массированном использовании компрессоров
>в ранний период звукозаписывающей эпопеи Beatles.

Всё это так.У меня просто сомнения по поводу оценки компрессии как решающего компонента в волшебном битловском звуке.

А, ну тогда и думать нечего, решающий компонент — волшебство.

2Грибушин Сергей Иванович:

>А, ну тогда и думать нечего, решающий компонент
>— волшебство.

Трудно не согласиться.

2Beatles.ru:

>Целое поколение успешных и образованных людей
>сегодня неистово отплясывает под чудовищный «Ласковый
>май» и «Мираж»...

Забыл ещё Андрея Державина в этой связи упомянуть :)))

2Bobjor:

>2Монстр66:>Интересно, на фото они до или после
>передачи >секрета о битловском звуке? судя по
>довольным >лицам после.....>:)Передавай-не передавай,
>Макар так и останется Макаром.

2papan:

>Всё это так.У меня просто сомнения
>по поводу оценки компрессии как решающего компонента
>в волшебном битловском звуке.
Мне это тоже показалось подозрительным, решающая роль компрессии, в ранних альбомах, да ещё от Макаревича. У него самого, видать, слабость к этой штуковине. А насчёт звука, как уже кто-то сказал в другой теме, это вопрос, скорее, эзотерический)

А ещё пишет вот, что для него живые выступления (без компрессора) - "то, да не то". А как по мне, даже на записях стар-клаба всё у них нормально "качает", или и там кто-то нехороший компрессором поработал))
А вообще, наверно, книжка хорошая.