Ну что, дождались! 9 сентября вышел ремастированный каталог The Beatles!

По поводу качества релизов 87-го года:

2 декабря [1987 г.] - очень насыщенный день. С утра Пол записывает песню Once Upon a Long Ago для программы "Top of the Pops", затем вместе с Линдой принимает участие в скетче для программы "Comic Relief", после чего едет в гости к Питу Тауншеду.

Пит: "Я поставил Полу только что переизданные на компактах старые диски WHO, чтобы он убедился в их плохом качестве. А после завел ему битловские компакты, за изданием которых присматривал Джордж Мартин. Качество Битлз было лучше". Обидно, правда?!

(Анатолий Максимов, «McCartney. День за днем»)

2илюха:

>2Little Child:
>Я понял из Ваших описаний и картинок, что Вы
>не услышали толком свиста на ремастере - и если
>ремастер соответствует правой картинке, в смысле,
>ничего нигде не напутано в картинках и описании,
>то частоты ниже 15 кГц вроде как лежат ниже по
>громкости.
>Вот с этой страницы
>http://www.stevehoffman.tv/forums/archive/index.php/f-2-p-1578.html
>
>Вы найдете линки к описаниям отдельных альбомов,

Анализ "собачьего" свиста не самоцель, он лишь только подтвердил мои субъективные ощущения, что в целом высоких частот стало меньше (хотя на разных песнях обработка частотного диапазона могла быть разной), и указанные альбомы стали звучать несколько глуше, чем те, что были изданы в 1987 г., хотя, может быть и чище, и ближе к оригиналам. Видимо, цель была добиться не максимально приятного звучания для слушателей (как, например, на YS-1999), а максимальной близости звучания к мастер-лентам.

За ссылки спасибо. Мельком взглянул. Сейчас читать подробно нет времени. В основном, большинство пишущих там восхищается басами, а басов мне хватало и раньше.

2Little Child:
<Видимо,
>цель была добиться не максимально приятного звучания
>для слушателей (как, например, на YS-1999), а
>максимальной близости звучания к мастер-лентам.

Почему? Максимальная близость к оригиналу - это аудиофильские задачи, задачи аудиофильских изданий, см. ранние страницы. Цель ремастера была как раз по поводу приятного звучания. Судя по всему - не максимально приятного. Короче, критики новым ремастерам хватает.

Не должно там быть дополнительной гармошки. Это чисто американский артефакт.

2ЮВ:

>2Евгений Соколов:
>>Спасибо. Хотя, мне кажется, это не совсем правильно
>>так делать.
>Что именно неправильно?

2Евгений Соколов:
>Не должно там быть дополнительной гармошки. Это
>чисто американский артефакт.

С одной стороны верно.
С другой - американская версия мне лично больше нравится - гармошки там больше и звучит она интереснее.К тому же нельзя обвинить её в "новодельстве" или ремикшировании.

Это именно "новодел". "Новосделанный" трэк для Second Album.

2tommy-kun:

>по вашему лучше неуёмные любители компресии и
>"шумодавов" с EMI ?

Мыслите только в формате черное-белое? Или лучшего не слушали? ))

2Little Child:

>акустическая наука гласит, что достоверно можно
>воспроизводить звуки с максимальной частотой -
>частота дискретизации, поделенная пополам

Это не так. Ваше относится только к детерминированному сигналу. Однако музыка это нестационарный, более того, имеющая импульсный характер сигнал, потому для того, чтобы достоверно его перевести в PCM требуется значительно более высокая частота, чем удвоенная высшая частота сигнала.
Все таки следует вспоминать, что когда Сони с Филипсом принимали формат CDDA, технология только-только подошла к производству 16 разрядных преобразователей. Первые проигрыватели Филипса вообще были 14 разрядными (однако звучали замечательно из-за того, что отбрасывали при воспроизведении нижние, "мутно" оцифровнные разряды).

" 2 Little Child "что в целом высоких частот стало меньше (хотя на разных песнях обработка частотного диапазона могла быть разной), и указанные альбомы стали звучать несколько глуше, чем те, что были изданы в 1987 "
Там низы были провалены - на 1987 и вся картина казалась смещенной к высоким !А басов как раз не хватало . For Sale вообще зарезан и по верхам и по низам .В нынешнем издании все респект , особенно если есть эквалайзер , и можно подстроить звук под свои вкусы!

2Грибушин Сергей Иванович
>Это именно "новодел". "Новосделанный" трэк для Second Album.

Если для Вас 1963-1964гг "новосделанный",то извиняйте))). Это наверно пиндосы САМИ в гармошку насвистели))).
Запись пластинки сделана с оригинальной мастер-ленты.Что в моно,что стерео!Просто было 2 варианта.Английский-сингловый моно без гармошки и 2 американских(моно-стерео с гармошкой),которые и вошли в SA . Вы в ту пору пластинки-то видели,слушали?! Не надо молодежь вводить в заблуждение! Учите матчасть)))Возьмите тот старый винил или Капитоловские CD и посмотрите,что ТАМ написано.Потом говорите о новоделах и проч.

2Евгений Соколов
>Не должно там быть дополнительной гармошки. Это чисто американский артефакт.

Вам об этом сам Д.Мартин рассказал?)))

Сколько сколько коробок 40 тысяч и 10 тысяч???
Мне тогда не понятно а как они тогда могут на 50 тысяч коробках заработать миллиарды долларов??))))))))))))))

У Ринго то ли стул, то ли педалька плохо смазана на ранних альбомах, часто слышу поскрипывание в левом канале на ранних альбомах

2Vla uga:

>2tommy-kun:
>>по вашему лучше неуёмные любители компресии
>и
>>"шумодавов" с EMI ?
>Мыслите только в формате черное-белое? Или лучшего
>не слушали? ))

если EMI делает компрессию и срочно заставляет заводы переставать печатать такие CD на которых компрессии не было (это не только серия Black Triangle) по вине сотрудников их заводов и филиалов то что, молчать? потому что это слишком "чёрное"? и EMI делала компрессию ещё для выпуска на виниле. так что это у них давняя история.

лучшего я бы предпочёл не слушать - ремастеров. их вообще не должно существовать - всё должно быть выпущено нормально, без порчи звука шумодавами, эквалайзерами, компрессорами. есть исходная фонограмма - её и выпускать. к сожалению ремастеринг делают и для того что-бы альбом звучал более ярко, живо и для того что-бы скрыть некие дефекты. что-бы такого не было - звукоинженерам надо лучше работать и музыкантам слушать как их записали и свели. к сожалению некоторые этого делать не могут/не могли так как находились под воздействием различных веществ и жидкостей или же просто реально не слышат музыку (Metallica - Death Magnetic как пример позора и музыкантов и музыкальной индустрии в целом.).

ни кто не заметил на моно револвере, на таксмане, вродь бас больно гипертрофирован, рейн с бульдогом отдыхают, даже после первой прослушки давит...

The 1987 CD mixes


Giles Martin and your's truly outside Abbey Road Studios, July 2009


In 1987, as the Beatles catalog was due for their first CD release, producer George Martin wanted to go back and remix the sixties version of stereo to something a bit more updated for the modern ear. Because of a rushed release schedule, he couldn't do this for the first four albums, Please Please Me, With The Beatles, Beatles For Sale and A Hard Day's Night, as they were due for release in February 1987. So, as a compromise, they were released in mono, which were mixes the producer was satisfied with. The next batch of releases were Help!, Rubber Soul and Revolver, due out in April 1987, and this time, Sir George had time to prepare updated mixes for these. He had a listen, and while he thought Help! and Rubber Soul needed remixing, he was satisfied with the sixties stereo mix of Revolver and all the albums that followed. So he remixed Help! and Rubber Soul, and when they were released on CD they had an "eighties" stereo soundscape. (Except for some Canadian pressings of these CD's where the original sixties stereo mixes had been used by mistake.)
Over the years, Beatles fans and music lovers have been rather critical to the 1987 mixes of those two albums, especially because they brought in an amount of echo and reverb which hadn't been present on the sixties stereo mixes. Then, when the remasters were announced, these fans were shocked that they were once again to use these inferior 1987 remixes for the general release of the remastered catalog (albums available individually and as part of the stereo remasters boxed set).
In a telephone interview that Detroit's Classic Rock station's (FM 94,7) Deminski and Doyle conducted with Giles Martin, son of Sir George, the producer unexpectedly was able to shed some light on why the eighties mix was re-used.
Deminski and Doyle had made several erraneous assumptions, first of all they thought that Giles was involved in the remasters project, secondly they assumed that the remasters were also remixed, not just remastered. As these assumtions were both untrue, the interview do provide an insight into the narrow world behind the walls of Abbey Road studios and the hap-hazard manner in which things happen. Giles Martin was in the studio, remixing the Beatles songs that were going to be used in the The Beatles:Rock Band game, singling out specific instruments from otherwise interlocked studio tapes, so he was able to talk a bit about that process. But he was also involved in the "Love" project, and he was an insider at Abbey Road, so he was also able to listen in to the remasters project that was going on at the same time as he was mixing for RockBand. Here's what he said (transcripted by me from the podcast of the interview) about those infamous 1987 remixes:
Giles Martin: Rubber Soul and Help! were remixed by my dad in 1988 or '87 for CD. And when we did "Love", we got to do Yesterday, and I couldn't understand why there were so much echo and reverb on the voice 'cause it was very non-Beatles. And it was only when I came back and I was listening to the remasters I asked "how come this is the case?" and they said "well we are remastering the eighties versions of [Rubber Soul and Help!]" and I said "why aren't we remastering the originals, we should remaster what came out then [in 1965]?"
---
And they said "Well, your father wouldn't be very happy with us not remastering the versions he did in the eighties."
So I spoke to my dad and I asked "Do you mind if they remaster the sixties version?" and he went "I don't even remember doing them in the eighties!"

Allan Rouse in an interview with Record Collector: "The remasters were based on the master-tapes, with the exception of two albums: George Martin's 1987 mixes of Help! and Rubber Soul. People are questioning why we used those. George Martin is the fifth Beatle. He chose to do it. You can argue with him, but I'm not going to."

So there you have it! The stereo remasters are the 1987 remixes out of the involved remastering engineers' misguided rspect for Sir George!

Now, the original 1965 stereo mixes are not lost to the world, because they are an added bonus on the mono remasters of those albums, but these are only part of the mono boxed set, and are not for sale to the general public as individual albums.

Почему они называют 1987 миксы inferior?? Эти миксы звучат в два раза лучше старых.

Помойму EMI проводят рекламную кампанию опусканием старых дисков. Которые на самом деле ненамного хуже новых!

Эти миксы в любом случае после ремастеринга звучат чище. И в Rubber Soul разделение по каналам уже не вызывает такой ужас. Не знаю, с чем это связано. Скорее всего, с подчисткой бэков.

2sergey ROLLING STONES:

>Сколько сколько коробок 40 тысяч и 10 тысяч???
>Мне тогда не понятно а как они тогда могут на
>50 тысяч коробках заработать миллиарды долларов??))))))))))))))
Будет много, много коробок ;)

2kirill88:

>У Ринго то ли стул, то ли педалька плохо смазана
>на ранних альбомах, часто слышу поскрипывание
>в левом канале на ранних альбомах
Сам ударник, тоже думал над этим, пришёл к выводу что он просто тащился от этого звука

Интересная деталь. На диске (см. CD) Magical отпечатано LET IT BE MINI-DOCUMENTARY. Проверено, нет там этого. Там как и положено, фильм про альбом Magical. Сам box set из Пурпурного легиона. И что это значит?