Новая книга В.Бокарева "АНТИГОЛДМАН"

2Expert:

ОК...

Гермиона Х. права, и ещё более прав Усик-Пусик. "Молгвардия" - этим всё сказано...

Аж смешно.
Ни капле пиетета в сторону Голдмана и его "творения".
Но ввязываться, да еще с пафосом в дискуссию... Что ж, Бокарев в очередной раз выставляет себя м***ком. И поделом.

%)

2Expert:

>2Pataphisist:
>Все-таки проверьте.

Cсогласен, предвзят. После книги Голдмана не буду проверять даже количество яиц в собственной мошонке, настолько мне не интересен персонаж. Не люблю дешевок.

2Pataphisist:

>Cсогласен, предвзят. После книги Голдмана не
>буду проверять даже количество яиц в собственной
>мошонке, настолько мне не интересен персонаж.
>Не люблю дешевок.

Речь не мошонках, а черно-белом коммунистическом взгляде. Я смог найти интересные мне вещи. На этом основании не буду утверждать, что книга "хорошая", "информативная". Но подобное мне нигде не встречалось. В том числе напомню, что писать о личной жизни - вещь заранее неблагодарная. Таким образом, вообще избегаю качественных оценок книг, альбомов, картин.
Лилиан Роксон написала хорошую книгу о Ленноне, Леннону понравилась. При этом он отметил: Кто такая Роксон, которую с ее писаниной забудут. А меня благодаря моей музыке будут помнить. Что-то вроде этого он говорил в интервью...

2Expert:

В том то и дело, что художника надо судить по законам, им самим над собой поставленным.

Роксон не писала книг о Ленноне, она написала "Рок-энциклопедию".

2Pataphisist:

>2Expert:
>В том то и дело, что художника надо судить

Не, не надо. Неподсудны...

Для Эксперта:
Из интервью Джона Маккейбу:
В рок-прессе было кое-что и о тебе. Лилиан Роксон [3] написала...

— Да, она написала, что я пытаюсь влезть в нью-йорскую элиту, «бегаю за всеми, кто что-то из себя представляет из окружения Уорхола». Она решила, что мне и в голову никто не идет, кроме Уорхола, чтобы попасть на «верхушку». Просто так случилось, что Йоко знает каждого «свингера» в Нью-Йорке, и лишь представляет мне их всех — тех, кто болтается около нас.

Йоко: Старые мои знакомые.

Как-то ты говорил мне, Джон, что просто обожаешь «Рок-энциклопедию» Лилиан Роксон.

— О, очень умная книга. Я думаю, что это самая верная история рок-н-ролла изо всех, что я читал. Влияние Элвиса на меня, на Дилана, влияние Дилана на нас и нас на Дилана. Очень мало ошибок.


Однако были и другие мнения об этой книге. Вот что можно было прочитать в журнале «Роллинг Стоун» №51 (февраль, 1970).

Лилиан Роксон.
Рок-энциклопедия.
Изд. Grosset & Dunlap, 611 страниц, стоимость — 9,95$.

Если вы собираетесь найти в этом издании настоящую рок-энциклопедию, подождите пока знатоки своего дела соберутся с силами и потратят несколько лет на работу над ней. У данной же книги есть лишь некая развлекательная ценность: она может напомнить о некоторых полузабытых, но приятных моментах, и к тому же в очередной раз наброситься на типичные ошибки — это удовольствие, которому невозможно сопротивляться. Если бы эта книга вышла как дешёвый вариант в мягкой обложке, то она имела бы определённую ценность в качестве некоего дурацкого «путеводителя», однако такого формата следует избегать.

Энциклопедия рок-н-ролла может в итоге стать очень интересным и стоящим проектом. Но чтобы это произошло, нужна команда из по крайней мере трёх-четырёх дисциплинированных энтузиастов (как минимум один из них должен быть англичанином), для чего надо изрядно обшарить весь Лондон, Ливерпуль, Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Нэшвиль, Мэмфис, Филадельфию, Сан-Франциско, Чикаго, Новый Орлеан... Вы ожидаете увидеть тщательно отобранные статьи с фотографиями об исполнителях, менеджерах, авторах песен, продюссерах, публике, а также воспоминания о полузабытых культурных событиях, интервью, непогрешимо точные и полные дискографии, и всё это — с чувством юмора. Но что ещё важнее — чувство приоритетов и чувство истории? Что же на самом деле произошло в данном случае?

Творение мисс Роксон включает в себя краткие статьи о группах и сольных исполнителях (от нескольких строк до трёх-четырёх страниц), плюс дискографии почти к каждой статье, в которых перечислены названия альбомов, песен из них, и обе стороны синглов.

Вроде бы всё в порядке, но даже этот примитив не выполнен как следует. Автор забыл упомянуть, на каких лейблах выходили все эти альбомы и синглы, а ведь это принципиально важно при описании карьеры многих исполнителей (Рэя Чарльза или Чака Берри, например). Также крайне редко упомянуты даты выпуска альбомов и синглов — неужели это было сложно выяснить? Мы знаем, когда вышел последний альбом Берри, а вот когда был выпущен его первый? Значительная часть дискографий в книге Роксон — неточные и неполные, и ей нельзя доверять, когда читаешь об артисте, которого не знаешь. В списке синглов Дилана, например, “Like a Rolling Stone” указан в качестве его первого сингла, тем самым пропущена такая широко известная вещь как “Subterranian Homesick Blues”. В случае с Элвисом, правда, перечислено всё — и EP, и LP. То есть получился такой вот словарик. О подборке фотографий и говорить не стоит.

Мисс Роксон упорно посвящает огромное место давно ушедшим со сцены исполнителям кантри-музыки, второсортным чернокожим исполнителям (этим грешат многие публикации). Она включила в книгу всё вплоть до явных бездарностей, если только о них существуют пресс-релизы (Stone Country, Ultimate Spinach и прочие). Иногда она вообще допускает такие промахи, что просто диву даёшься. У Дилана в “Desolation Row” мы, мол, слышим сделанную с наибольшим вкусом за всю историю поп-музыки партию барабанов в исполнении Кеннета Баттери (!!!). И где она, fuck, услышала его, да ещё и играющего со вкусом, если Кеннета там просто нет?! Не говоря уже о том, что и на всей пластинке таковой отсутствует? Очевидно, что мисс Роксон просто ничего не знает о музыке.

Нет, конечно, кое-какие положительные моменты в книге есть — очень хорошие статьи о Ритчи Валенсе, Бадди Холли, The Vagrants, список топ-синглов журнала «Билборд» с 1948 по 1968 год за каждую неделю. Ну вот пожалуй и всё.

2Sgt. Paper:

Цитировал по памяти, интервью выкладывалось в журнале From Me To You в двух номерах. Там Джон еще скептически отзывался об умственных способностях Джорджа. Перевод, помнится, С.И.Грибушина.

Думаю, это было в другом источнике, а не в интервью Джона Леннона, два из которых были опубликованы в двух выпусках журнала From Me To You: 'WNEW-FM' 1974 (2002/2+2003/1) и 'Rolling Stone' 1975 (2005/3+2006/1).

Сергей,ты тут не прав!Однозначно приведённая мною цитата про энц. Роксон взята из интервью Джона Питеру Маккейбу и Роберту Шонфелду,
август 1971 года, Нью-Йорк

А вот про этого гэ-мана кто-нибудь напишет биографию!?

Дорогой Sgt. Paper: я недостаточно чётко выразился. Имелось в виду, что данный фрагмент - не из какого-либо из 2-х интервью Джона Леннона, опубликованных в двух выпусках журнала From Me To You (каждый из этих 2-х материалов) в переводе, как помнится Эксперту, С.И.Грибушина.
А интервью Джона Питеру Маккейбу и Роберту Шонфелду также было опубликовано в двух выпусках журнала From Me To You (2001/1-2), но в переводе М.Орлова. В этом интервью Джон в т.ч. критически отозвался о кругозоре Джорджа.

Журнала у меня с тем интервью сейчас нет, но вспомнил, что уже выкладывал на форуме это высказывание Леннона. В оригинале звучит оно так:

... И вот начинают обмусоливать каждую мелочь, копаться в дерьме. Это конечно не сильно приятно, даже когда глупость о тебе пишет умный человек, но в конце концов, кого люди будут помнить дольше: меня или Роксон? Так что толку портить нервы. (1971)


Возвращаясь к теме - заменим "Роксон" на "Голдман" и будет все то же - что толку: Леннон остается Ленноном.

2Expert:

Уточняю - этот отрывок про Instant Karma имеется в виду?


"Два дня спустя, 26 января, ближе к вечеру Джон Леннон, вернувшийся к тому времени в Англию, проснулся со звучащим у него в голове текстом новой песни. Ключевым словосочетанием было выражение Мелинде «Instant karma». Это выражение, часто употреблявшееся в среде хиппи и означавшее «мгновенное наказание», затронуло Леннона, так как полностью соответствовало его убеждению в том, что за свои грехи человеку приходится расплачиваться на этом свете. Нацарапав стихи на листе бумаги, которую Леннон всегда держал возле кровати, он спустился на веранду, уселся за пианино и принялся наигрывать излюбленные аккорды песенки «Три слепых мышонка» — кстати, именно эта музыкальная фраза была использована при создании песни «АН You Need Is Love». Точно по волшебству, слова мгновенно легли на музыку. Джон снял трубку и позвонил в «Эппл», запустив таким образом производство самой быстрой и самой блестящей записи за всю свою карьеру.

Джон вызвал в студию Джорджа Харрисона, Клауса Фурмана и барабанщика Алана Уайта, но ему требовалось как можно больше помощников, и поэтому он пригласил еще Фила Спектора, благо что тот был в Лондоне. По дороге в студию Джон остановился возле музыкального магазина и, не вылезая из автомобиля, распорядился, чтобы один из инструментов, которые были выставлены в витрине, был срочно доставлен на Эбби-роуд. К семи вечера музыканты уже записали ритмическую основу песни, но когда дошли до следующего этапа — наложения вокала и инструментальных соло — то скоро зашли в тупик. Леннон уже был готов закричать «Help!», когда в студию вошел Фил Спектор.

Несмотря на то, что Джон никогда раньше не работал со Спектором, он сразу поставил его за пульт, а сам вернулся петь с группой. Когда продюсер позвал ребят в кабину прослушать первый плейбэк, Леннон пришел в восторг. «Это было просто фантастично! — вспоминал он позднее. — Было такое ощущение, будто играли не менее пятидесяти музыкантов». Манипулируя силой звука, Спектор не только сделал звучание более объемным, но и добился более мощного звучания голоса Леннона — а это было именно то, чего Джон всегда требовал от Джорджа Мартина. Каждый раз, когда он слышал собственный голос, он страдальчески восклицал: «Ну сделай же что-нибудь с моим голосом! Добавь кетчупа, чтобы он лучше проскакивал!» Как оказалось, именно по этой части Фил Спектор был большим специалистом, так что Леннон, должно быть, сразу почувствовал, что наконец нашел идеального продюсера. Фил Спектор проработал с музыкантами всю ночь, и к рассвету запись была готова.

Наутро, перед тем как покинуть студию, Джон Леннон приказал Тони Фосетту позвонить Джону Брауэру и прокрутить ему только что сделанную запись. Услышав название песни, молодой промоутер, чья компания называлась «Карма Продакшнз», решил, что Леннон написал песню специально для фестиваля. Однако очень быстро его постигло разочарование, поскольку смысл песни был ошеломляюще ясен. Леннон пел о том, что мы живем на Земле не для того, чтобы становиться суперзвездами (или суперпромоутерами); истинную цель жизни символизируют настоящие звезды, небесные тела, которые безмятежно освещают нашу маленькую безумную планету. Будучи далек от того, чтобы в своем творчестве рекламировать предстоящий фестиваль, Леннон, напротив, подчеркнул свое глубочайшее презрение к такого рода манифестациям.

Вскоре после этого Брауэр перезвонил Леннону и заявил, что организовать такое гигантское мероприятие совершенно невозможно, если не брать за вход хотя бы по двадцать долларов. Леннон подскочил до потолка. Он наорал на Брауэра, а затем поставил точку, направив ему короткий телекс: «Мы больше не хотим иметь с твоим фестивалем ничего общего». Пару месяцев спустя журнал «Роллинг Стоун» опубликовал статью Джона Леннона, пожелавшего объяснить свою роль в подготовке злосчастного фестиваля, который получил огромную рекламу на Западе и доставил Джону немало неприятностей. Вину за провал фестиваля он свалил на Брауэра, воспылав праведным гневом в отношении тех, кто отрекся от веры в успех, которую один Леннон хранил до конца.

К тому времени, когда статья появилась на страницах журнала, Джон успел забыть и о крестовом походе за мир, и о собственных космических устремлениях. В его жизни начинался новый этап, который показал, что Джон был человеком с миром на устах и войной в сердце."

2Holy Roller:

Да.

Прикольный кусок - ничего не упоминается о том, что на личной встрече Джон вручил Брауэру листок бумаги с чем-то вроде 1 A.P. - 1 $. (год 1 эры "после мира" - входная плата один эс). Голдман мог найти это хотя бы в "Роллинг Стоуне".

2Expert:

Тогда второй вопрос - по тексту: какого числа была записана песня Instant Karma?

2Holy Roller:

Он ошибся датой? Песня была записана 27, а не 26?
Могу найти другие факты для меня новые. В других книгах, тем более на русском их нет.
Неужели непонятно, о чем я? При подходе к любой книге?

2Expert:

Мне все понятно, кроме одного, что именно в этом отрывке нового?
Книги на русском не рассмартиваем. Дату выхода "опуса" Г-мана тоже.

По данному вопросу:

- об этимологии песни:
Joshua Mack - "The Circle of Karma: What Goes Around Comes Around and What You Can Do About it"
http://books.google.ru/books...+instant+karma&lr=&sig=SZiMWBoTSWg0Q-Gp1WPvZLgGiRI#PPA39,M1

- о процессе записи:
Richard Williams - "Phil Spector: Out of His Head"
http://books.google.ru/books...instant+karma&lr=&sig=klj5aDwgthgOu7sjHQT6vOLaKdU#PPA143,M1

Клаус тоже об рассказывал:
Simon Leng - "The Music of George Harrison: While My Guitar Gently Weeps"
http://books.google.ru/books...+instant+karma&lr=&sig=zqGScjXdehHKMKwelXgAKuCpZRs#PPA48,M1


Вопрос №3 - что это за песня - «Три слепых мышонка»?
Мне известны только эти песни Битлз и соло, в название которых воходило бы числительное "три":

"Three Coins In The Fountain" (Styne/Cahn)
"Three Cool Cats" (Leiber/Stoller)
"3 Legs" (McCartney)
"Three Steps To Heaven" (Cochran)
"Three-Thirty Blues" (Hazelwood/Eddy)

Что за неизвестный хит?