Melodie magazine (Praha, ЧССР)

Обращаю внимание, выложил не все сканы. Следите за обновлениями!

2NVA:
>Разыскиваю статью с данным фото: Одно из подобий бунтаря – Джон Леннон (Меlodie до 1979 года, >предположительно № 10 1976)

Такая фотография (или статья) в указанном номере не обнаружена

У меня сохранились практически полные комплекты Мелодие за многие годы. Осенью прошлого года почти три месяца работал в Праге, интересовался судьбой журнала, потому как там однажды и мою статью про белорусский (советский? -- уже и не помню) рок печатали, году в 1987-1988. Так вот: журнал перестал выходить достаточно давно, сейчас там ведущее издание Rock & Pop. Посетил эту редакцию, познакомился с выпускающим редактором Иваном ИвАновым, привёз пару экземпляров домой.

Уважаемый Padbiarez ! Большое спасибо за интересную информацию. Если сможете, выставите сканы журнала "Rock & Pop" и посмотрите, есть ли у Вас материалы из "Melodie" о которых спрашивают в этой теме.

Уважаемый Padbiarez ! Меня интересуют полные сканы журналов с 1967г назад и некоторые №№ 68,69гг.
В ответ, готов выложить журналы ,или отдельные статьи , начиная с 5.1967г по 1990г

2Валерий П. М.:

>Уважаемый NVA ! Есть ли у Вас статья из Melodie
>№10 за 1976г. стр.4 (292) "Tecka za Deep Purle".
>Если есть, то разместите, пожалуйста, скан здесь.

Есть такая статья (скорее все же заметка). Выложу в субботу.

Alabama ! Спасибо!

Выложил

2Alabama:

>2NVA:
>>Разыскиваю статью с данным фото: Одно из подобий
>бунтаря – Джон Леннон (Меlodie до 1979 года, >предположительно
>№ 10 1976)
>Такая фотография (или статья) в указанном номере
>не обнаружена

Фото на самом деле находится в № 9 за 1974 г. на странице 273 в статье "Битлз под микроскопом анализа".

Журнал «Melodie», обзор по теме:

1977 или 1978: Хорошему хард-року нужны децибелы. На новом альбоме «Дип Пёрпл» с названием «Made In Europe» («Сделано в Европе») это даже подчеркнуто указанием на конверте – «Проигрывать с максимальной громкостью».
1980 № 8: Хотя известие об очередном восстановлении группы «Дип Пёрпл» были опровергнуты сразу же с нескольких мест, показали, что в Америке «Дип Пёрпл» действительно выступали, только с бывшими королями британского хард-рока связывает лишь имя Рода Эванса, который пел на двух первых альбомах группы. И, таким образом, кажется, что юристы его бывших коллег имеют поле деятельности для развлечения.
1982 № 4-5:
«Обидчивые детки хард-роковой мамки».
>>>>>
1982 № 12: 57 минут твердого рока приносит концертный альбом записей с концерта, на котором играли в 1974 году в Лондоне «Дип Пёрпл». До сих пор не издававшийся материал, который сейчас подарила дискофилам фирма «Harvest/EMI» под названием «Live In London» («Живьем в Лондоне»), содержит и очередную версию известной композиции «Дымок над водой».
1983 № 4: Постоянно появляются слухи, что в этом году может дойти до воссоединения группы «Дип Пёрпл», которая могла бы записать новый альбом и предпринять большое прибыльное американское турне. Неофициальные источники даже приводят и состав группы: должны в ней появиться Блэкмор (g), Пэйс (ds), Гиллан (voc), Гловер (b) и Лорд (keyb),
1984 № 11: «Дип Пёрпл» возвращаются. После многих лет догадок снова на совместном проекте сошлись Ян Гиллан, Ричи Блэкмор, Джон Лорд, Ян Пэйс и Роджер Гловер и в этом году записали новый альбом. «Дип Пёрпл» как группа распалась весной 1976 года, а её члены добивались частых индивидуальных успехов. Джон Лорд в последнее время играл с группой «Уайтснейк», Ян Пэйс был ударником в «Гари Мур бэнд», Ян Гиллан разошелся с «Блэк Сабботт», между тем как Ритчи Блэкмор и Роджер Гловер выступали с группой «Рэйнбов».
1984 № 12: Комебэк группы «Дип Пёрпл» в форме альбома «Perfect Strangers», выпущенный фирмой «Полидор», встретил интерес общественности. Критик газеты «Мелоди Мейкер» однако об альбоме пишет как о хотя «новом и особенном, но не совершенном». К почину этой группы более подробно вернемся в следующем номере.
1985 № 01: «Дымок над водой» в продолжении или «Дип Пёрпл» снова вместе.
>>>>>

1987 № 5: DEEP PURPLE: THE HOUSE OF BLUE LIGHT (DGG)
«Только никакой поспешности, нам возвращение однозначно удастся», – говорят себе очевидно члены «Дип Пёрпл», когда думали о песенном материале на свой второй альбом в обновленном составе. Продюсер и басист Роджер Гловер обещал «радикальные смены в музыкальном развитии группы». Ответ на то, как ему это удалось добавляют музыкальные специалисты: Да – Нет. Наверняка, все звучит более свежо, чем в «Perfect Strangers», компактнее и современнее, точно так, если бы группа хотела избавиться от известных теней прошлого. Сам мистер Блэкмор играет с гитарой как в 20 а не в 40 лет, свое получат так же поклонники хаммонда в исполнении Лорда, который разыгрывает свой инструмент на дорожках диска до невероятных результатов. Лишь 4 из 10 песен на диске звучат подлинно и имеют в себе кое-какие движения современности, остальные, как бы уже когда-то давно, где-то в другом слышанные.
1987 № 6: «Дип Пёрпл»: Концерт в Sportsarnok.
Первый из трех концертов легендарной группы в Спортшарноке, об этом моменте мечтали их поклонники из Венгрии, ЧССР, но и с Югославии, ГДР и Польши. В первой части выступала венгерская «EDDA». После их выступления наступила темнота. На большом белом экране за сценой появляются полуоткрытые двери, с которых валит голубоватый дым – конверт их последнего альбома «The House...». Внезапно начинают играть. Highway Star. Затормозила однако неисправность аппаратуры, в это время Гиллан стремился удержать хорошую атмосферу. Через какой-то момент продолжился новый хард-роковый смерч. Композиция за композицией наваливаются в уши поклонников: Nobody's Home, A Gypsy's Kiss, Lazy, Space Truckin'… Старые хиты переплетенные с новыми композициями из двух последних альбомов. Что ни композиция, то жемчужина в ожерелье. Незаменимое звучание группы, которое создают ударные Пэйса и бас-гитара Гловера и главной звезды вечера Блэкмора, Лорд и Гиллан не впрягаются ни в старых, ни в новых композициях. Музыкальными конфетками были взаимные «поединки» гитары Блэкмора и клавишных Лорда. Гиллан казалось был в хорошей форме, проявлял энтузиазм в пении и включался в поединки с гитарой и клавишными. Потешил нас губной гармоникой в композиции Lazy. «Дип Пёрпл» поставили на музыку, а не на шоу. Освещение было сравнительно скромное, но действенное. С современных возможностей техники использовали лазеры. Хорошей идеей был момент, когда Людвиг ван Бетховен дирижирует группой при интерпретации его творчества. Для рисунков лазера был использован экран за сценой, на котором появлялся и большой портрет группы с диска «Ин рок». Во время композиции Space Truckin' полностью развернули очарование зеркал, а их отражения создавали впечатления космоса.
Концерт близится к концу. Последний аккорд, благодарность публики и музыканты исчезают за сценой. После продолжительных аплодисментов снова появляются и исполняют следующие композиции – «Король скорости», «Женщина из Токио», «Черная ночь». Публика однако не хочет отпускать своих любимцев. После массового скандирования «Дип Пёрпл! Дип Пёрпл!», исполняет группа известную и всеми ожидаемую «Дымок над водой». Публика поет вместе с Гилланом. Все однако должно когда-нибудь кончаться. Группу ожидает после этих концертов турне по всей Европе.
№ 6 1989 (рецензии LP дисков):
DEEP PURPLE: THE HOUSE OF BLUE LIGHT
>>>>>

№ 6 1989 стр. 187:

рецензии LP дисков



DEEP PURPLE: THE HOUSE OF BLUE LIGHT

Bad Attitude, The Unwritten Law, Call Of The Wild, Mad Dog, Black And White, Hard Lovin’ Woman, The Spanish Archer, Strangeways, Mitzi Dupree, Dead Of Alive

Supraphon 11 0266

Похоже на то, что Deep Purple – одинаково скажем как Queen или в свое время ABBA – стали супрафоновскими любимчиками; и таким образом имеем уже третий заимствованный альбом. Снова это диск абсолютно свежий (если не брать во внимание живые записи и компиляции), но не могу избавиться от чувства, что для его лицензионного выпуска существует существенно меньше доводов, чем у обоих предшествующих. На то, чтобы выразить пренебрежение только осточертелым мановением руки (как это сделали «Мелоди мейкер» после его оригинального выпуска в январе 1987 года) сделаю слишком почтительно и есть на нем масса музыкальных идей. В контексте творчества Deep Purple, однако, ни чем особенным не уникален, будь-то бы во время его записи говорили музыканты откровенно о каком-то сломе в способности творчества. К уяснению, что ни никакой революции в конце концов не произошло, нет впрочем, скажем, никаких далеко идущих анализов.

Почему вообще его выпустили? Очевидно, что большинству поклонников Deep Purple понравилось обновленная деятельность группы: их любимцы будут снова им играть все старые хорошо знакомые хиты и придадут пару новых, созданных в том же духе. Ритчи Блэкмор впрочем назвал альбом Perfect Strangers за Machine Head восьмидесятых годов. И действительно: различие в 15 лет было слышно главным образом в развитии звукозаписывающей техники. The House Of Blue Light хотя ни чем не хуже его предшественников, но все же у него отсутствует один момент сенсационности успешного комбэка. И в сравнении с первой супрафоновской лицензией (Come Taste The Band) снова пострадала большая многоликость и действительное стремление к преодолению стереотипов и уходе с границ жанра.

Разочарование микроразличием между обоими дисками обновленных Deep Purple мне кажется несущественным; впрочем характерно, что рецензенты, которые пытались их рассмотреть, пришли к абсолютно противоположным взглядам. И пусть хотя считали The House Of Blue Light за более или менее «современный» чем Perfect Strangers, никто не упомянул подчеркнуть основы измерения сравнивания всех дисков группы: альбомов In Rock, Machine Head и Made In Japan. С тени своей классики Deep Purple уже тяжело когда-либо выскочить.

Jaroslav Riedel

* * * ½

GILLAN
1981 № 11: Группа «Гиллан» выпустила на этикетке «Вёджин» свой третий альбом. Он вышел в октябре под названием «Двойные неприятности», оркестр одновременно отправился в турне по Британии, потом еще побывает в Голландии, ФРГ и Франции.
1982 № 1: Группа «Гиллан» выпустила осенью двойной альбом, который приносит половину новых записей и кроме того шесть песен, записанных на концерте во время прошлогоднего выступления группы на фестивале в британском Рединге. На диске впервые появился новый гитарист Janick Gers, который в прошлом году сменил в группе Берни Торми.
1983 № 1: «Три группы, которые взошли с «Дип Пёрпл» – «Рэйнбов», «Уайтснейк» и «Гиллан» – принципиально разные, но мы бесспорно наилучшие», – провозгласил Ян Гиллан в одном интервью. Как соответствует это утверждение действительности, о том свидетельствует наиновейший альбом группы «Гиллан», названный Magic (Волшебство), который предлагает 9 оригиналов шефа группы и сверх того Living For The City Стиви Уандера.

PAICE, ASHTON and LORD
1977 № 5 (журнал Panorama): Образовалась новая супер-группа PAL. В группу входят: Тони Эштон с группы «Фэмэли энд Эштон», Ян Пэйс и Джон Лорд с группы «Дип Пёрпл» и два гитариста – Берни Мардсон и Пол Мартинез.

RAINBOW
1977 № 7: Группа «Рэйнбов», основанная бывшим гитаристом «Дип Пёрпл» Ритчи Блэкмором, использовав запись своих недавних японских концертов, выпустила двойной альбом; Rainbow Live.
1977 № 10: Ритчи Блэкмор убедился, что завоевать имя новой группе не так просто, как сохранить популярность легендарной «Дип Пёрпл», от которой отошел еще перед её распадом. «Радуга», группа Блэкмора, испытывает в середине турне серьезное затруднение, когда неожиданно группу покинул бас-гитарист Mark Clark (играл в Colosseem) и когда не было возможности обеспечить высококачественную замену. Персональная проблема тянулась уже с прошлого года, когда в непродолжительных японских гастролях отошли басист Jimmi Bain и клавишник Tony Carey.

WHITESNAKE
1981 № 1: Группа «Уайтснейк» выбросила на предрождественский рынок живой двойной альбом: половина коллекции записей была сделана на концертах 1980 года в зале Хаммерсмич Одеон, остаток записей там же, только в 1978 году. «Уайт Снейк» в октябре и ноябре объединились с «Джетро Талл», чтобы выполнить программу большого американского турне.
1981 № 3: Несчастные случаи случаются не только в горах, но и среди рок-музыкантов: «Моторхид» вынуждены были прервать британское турне, так как ударник группы Phil Taylor в белфастком отеле Европа упал с лестницы и повредил позвоночник. «Уайтснейк», гастролирующая вместе с группой ЭйСи/ДиСи, тоже были вынуждены отменить свои выступления после того, как во время концерта в Саабурге Дэвид Ковердал почувствовал сильную боль в колене и очутился в госпитале с разрывом связок, теперь вынужден будет пролежать не менее шести недель в гипсе.
1983 № 1-2: Вокруг группы «Уайтснейк» шли в сентябре известия об удивительных подкреплениях. Кроме ударника Кози Пауэла в их рядах появился и гитарист Джимми Пэйдж, после смерти Джона Бонэма не выступавшего публично. Последняя альбомная коллекция «Уайтснейк», выпущенная на этикетке Liberty, получила название Saints & Sinners (Святые и грешники).
1983 № 8: В мае этого года приступили к записи своего нового альбома, оркестр также принимал участие 20 августа в большом рок-фестивале в Донингтоне,
1984 № 4: Потому что «Уайтснейк» положили конец бесчисленным догадкам своих поклонников и выступают окончательно в новом составе, дискуссии перешли со зрительских рядов до кулуаров прессы. Замена гитариста Micky Mooda популярным Johnem Sykesem и бас-гитариста Colina Hodgkinsona возвратившимся Nilem Murray все еще комментируется в специальных журналах. Ведущий группы Дэвид Ковердал к тому сам сказал: «Всегда считал Сакса за отличного гитариста. Так скажем произвел на меня огромное впечатление, когда играл в прошлом году с «Тин Лиззи» в ФРГ на международном фестивале Великанов рока. Восхищен, что сейчас с нами, это для нас находка...». Новый сингл группы называется Give Me More Time с альбома Slide It In.
1984 № 11: Группа «Уайтснейк» переживает не лучший период своей карьеры. После отхода Джона Лорда к вновь сформировавшимся «Дип Пёрпл» вышел из игры на порядочную пару недель также гитарист Mel Galley, который получил сложный перелом предлоктя. На тему нового клавишника заявил Дэвид Ковердал: «Человека как Джон Лорд невозможно заменить!». И в будущем будут «Уайтснейк» на своих концертах использовать обслуживание гостящих музыкантов.
1987 № 11: Группа «Уайтснейк» приобрела новый вид, После отхода музыкантов, которые участвовали на последнем альбоме (Neil Murray, Aynsley Dunbar и John Sykes) позвал Ковердал к сотрудничеству бас-гитариста Rudy Sarzo (экс-Quiet Riot), гитариста Viviana Campbella (экс-Dio), ударника Tommy Aldridge и гитариста голландца Adriana Vandenberga, который до этого возглавлял собственную группу «Ванденберг».

NVA ! Большое спасибо за перевод материалов о Deep Purple из журнала Melodie.

2NVA:
здорово!Спасибо за перевод!

2NVA:

>Журнал «Melodie», обзор по теме:
>1977 или 1978: Хорошему хард-року нужны децибелы. На новом альбоме «Дип Пёрпл» ...

Уточнение: эта новость была в Melodie, 1977, №2, стр.43.

2Валерий П. М.:

>Уточнение: эта новость была в Melodie, 1977,
>№2, стр.43.
Вполне согласен... У меня журналы с 1979 года, 1977 и 78 года в 80-м дали почитать, сделал на скорую руку записи переводов, кое-что перефотографировал. Больше я их не встречал. Проверить источник непредставлялось возможным. Кое-какие заметки стали появляться в инете. С больших статей запомнились публикации "В третий раз оживший Фрэмптон", "Как зажечь Оркестр эл. света" и "Высокий курс Орлов". Еще была заметка про Энималс, но она не сохранилась.