5 любимых песен Битлз.Авторство Джон Леннон

2Dr. Pepper
Тема об авторстве без начала и конца. Как было ранее отмечено, люди больше доверяют Полу, чем Джону. Джон, значит, ошибается в свем мнении об авторстве, а Пол нет ?

2bimo:

>2Dr. Pepper
>Тема об авторстве без начала и конца. Как было
>ранее отмечено, люди больше доверяют Полу, чем
>Джону. Джон, значит, ошибается в свем мнении об
>авторстве, а Пол нет ?

Пол в деталях все описывает. Как,когда и где.

Вот отрывок из интервью Playboy 1980 года

В: Когда ты рассказываешь о том, как вы вместе работали над текстом одной песни, например, We can work it out, то возникает мысль, что ты сотрудничал с Полом теснее, чем это раньше признавал. Разве ты не говорил, что большинство своих песен вы написали порознь, хотя и ставили на них ваши имена вместе?

Л: Да, но я говорил неправду (Смеется). Я это говорил, когда был зол и мне казалось, что мы все делали порознь. На самом деле многие песни мы сочиняли вместе.

Другая любимая 5-ка:

Across The Universe
She Said She Said
I Feel Fine
You Can't Do That
Not A Second Time

Я как-то и двадцатку составлял и слушал). И менял места каждый день. На сегодня так.

1. It's Only Love
2. She Said She Said
3. All You Need Is Love
4. I'm The Walrus
5. Revolution

То есть нет места для A Day In The Life, Across The Universe и Strawberry Fields Forever, которые всегда были в тройке.
В общем - формат очень узкий. Двадцатка - самое то. Не раскрыт он в пятёрке.

2Donald_Duck

A Day In The Life , Strawberry Fields Forever, Help! стоят тоже для меня особняком, его величайшие песни.

A Day In The Life - совместная песня. Надоело уже повторять.

2Mr.Moonlight:

>A Day In The Life - совместная песня. Надоело
>уже повторять.

Да, но Полу принадлежит лишь коротенькая вставка. Хорошая, конечно.

2Сосыскин:

>но Полу принадлежит лишь коротенькая вставка.

Коротенькая это не значит ничего.

If i fell
Come Together
Don't Let Me Down
Happiness is a Warm Gun
I'm The Walrus

2zistebá:

>2Сосыскин:
>>но Полу принадлежит лишь коротенькая вставка.
>Коротенькая это не значит ничего.

Это да, но её принято считать песней Джона.

2Сосыскин:

>Это да, но её принято считать песней Джона.

Ну, "принято" это понятие условное. А вот She's Leaving Home, например, считается песней Пола, но в припеве есть вставки Джона. Это просто как пример.

2zistebá:

Да это вообще очень условно - "песня Джона, песня Пола"...Наверное, правильнее говорить, чья идея и основной вклад.
За редкими исключениями, они во всех песнях как-то взаимодействовали.

В A Day In The Life коротенькая вставка Пола и все? Пффф! Ребята нам не о чем разговаривать тогда! Расходимся!

ДЖОН: "Он сочиняет их, как романист. По радио звучит уйма песен в стиле Маккартни - все эти истории о скучных людях, занятых скучными делами, секретаршах, почтальонах, писаках. Мне не интересно писать о ком-то другом. Мне нравится писать о себе, потому что себя я знаю (80). Я писал песню "A Day In The Life" ("Один день из жизни"), поставив перед собой на пианино газету "Дейли мейл". Я открыл раздел кратких новостей или что-то в этом роде - уж и не помню, как он там называется (67). В нем я обратил внимание на две заметки. В одной говорилось о наследнике Гиннесса и автоаварии. Это была главная новость рубрики. Он погиб в Лондоне при столкновении автомобилей" (80).

ПОЛ: "Слова "он расшиб себе голову в машине" Джон взял из газетной статьи. Мы слегка изменили эту фразу, сделали ее чуть более драматичной. На самом деле он просто разбился в своей машине. Именно так мы относились к истории. Еще Малколм Маггеридж говорил, что вся история - ложь, потому что все факты в ней искажены. Даже король Гарольд в битве при Гастингсе погиб не потому, что стрела вонзилась ему в глаз; так просто изображено на гобелене из Байе - потому что это смотрится эффектнее. А если попытаться разыскать Гарольда, то выяснится, что он погиб где-нибудь совсем в другом месте - может, даже выступая на стадионе "Шей".

ДЖОН: "На соседней странице говорилось о четырех тысячах выбоин на улицах Блэкберна, Ланкашир (80). Когда мы пришли на запись, в той строчке не хватало одного слова. Я знал, что эта строка должна выглядеть так: "Теперь известно, сколько выбоин понадобится, чтобы... тра-та-та... Альберт-Холл". Конечно, строчка нелепая, но почему-то я никак не мог придумать глагол. Какая связь между выбоинами и Альберт-Холлом? "Заполнить Альберт-Холл" - это подсказал Терри [Доран]. Это было то, что нужно. Наверное, все это время я подыскивал нужное слово, но оно никак не подворачивалось. Окружающие вовсе не обязательно подсказывают тебе нужное слово или строчку, часто они случайно роняют их, а ты подхватываешь, потому что ты давно их искал (67).
Разумеется, мы с Полом работали вместе, особенно над песней "A Day In The Life". К такому способу работы мы прибегали постоянно: сначала пишешь хороший отрывок, делаешь самое легкое, вроде "сегодня я прочел новости" или что-нибудь другое. А потом, когда на чем-нибудь застреваешь и никак не можешь сдвинуться с мертвой точки, работу просто бросаешь. Вот тогда мы и приходили на помощь друг другу: я пел отрывок песни, а Пол дописывал ее, или наоборот. В тот раз он излишне осторожничал - наверное, думал, что песня уже и без того хороша. Иногда мы действительно не позволяли друг другу вмешиваться в работу, потому что чужое вмешательство и помощь могут расслабить. В таких случаях мы пробовали и пробовали (70). Вкладом Пола стал красивый кусочек: "I'd love to turn you on", который давно вертелся у него в голове, но не находил применения. Я решил, что это чертовски хорошая строчка" (80).

ПОЛ: "Мы с Джоном сели, у него уже был готов первый куплет и мелодия. Он представлял себе, как дальше в песню впишутся слова из "Дейли мейл", где была помещена нелепая статья о выбоинах в Блэкберне. В следующей заметке говорилось о какой-то даме, выступившей в Альберт-Холле. Все это перемешалось, и получилась маленькая поэтическая путаница, которая неплохо зазвучала.
Потом я придумал еще один кусочек, который сыграл на пианино: "Проснулся, встал с постели, продрал волосы гребнем..." - мою маленькую партию, хотя больше я ничего не предложил. А потом нас осенило: надо начать с сигнала будильника, - что мы и сделали во время записи. Мы попросили Мэла Эванса дать отсчет: "Три, четыре-двадцать пять". А когда этот звук стихал, было ясно, что пора переходить к следующей части песни. Мы просто разделили ее на две составные.
Потом там была еще оркестровая вставка. Я просто сидел и думал: "Вот сюда! Конечно! Именно для этой песни!" Песня была, конечно, сумасшедшая - со всеми этими "I'd love to turn you on" и прочими психоделическими штучками. При желании мы вполне могли бы и продолжить в том же духе - песня давала простор воображению. Я попытался объяснить эту идею Джону: "Возьмем необходимые пятнадцать тактов, а потом попробуем что-нибудь новенькое. Попросим всех музыкантов оркестра взять самую низкую ноту на своих инструментах и постепенно дойти до самой высокой. Но делать это без учета того, что играет сосед". Мы так и записали в партитуре: "Отсюда играйте каждый как захочет".
Мне пришлось по очереди подходить к каждому музыканту и объяснять: "У вас есть пятнадцать тактов. Если хотите играть все вместе - пожалуйста". Трубачей, известных своим пристрастием к смазочным веществам, это не особенно волновало - все равно они на ноту опередят всех остальных. Струнники растерянно переглядывались, будто робкие овечки: "От самой низкой до самой высокой?" - "Да". - "Ну, понятно..." И они играли все выше и выше, не отставая друг от друга. Но вслушайтесь в звуки труб - они просто в экстазе. Результатом этой вакханалии стал безумный шквал звуков, который мы затем свели с основной дорожкой, использовав еще несколько мелких идей. Было здорово записывать все это вместо двенадцатитактового блюза. Так сделан весь альбом.
На этом этапе мы как раз открыли стереозвучание (которое только появилось) и стали активно его использовать. Помню, мы спросили, почему на пластинке между песнями остаются небольшие паузы. Инженеры объяснили, что по традиции эти паузы продолжаются три секунды, они нужны для того, чтобы диджеи могли легко определить меню. Мы задумались: "Можно было бы вставить в эти паузы какие-нибудь забавные звуки". Потом мы услышали, как инженеры говорят о частотах, и стали их расспрашивать. Они объясняли: "Ну, существуют низкие и высокие частоты. Самые высокие слышат только собаки". Мы изумились: "Вы шутите?" И нам рассказали, что, оказывается, проводились эксперименты по использованию низких частот в качестве оружия. Если правильно подобрать частоту, то звук будет достаточно сильным - он способен разрушить целый город.
И мы подумали: "Надо вставить в запись звуки, которые смогут услышать только собаки. Зачем создавать пластинки только для людей?" Запись становилась все более причудливой, каждый вносил в нее что-то свое. Эти отрывки мы вставили в конце только для прикола: "Давайте сделаем вставочку для Марты, Пушка и Ровера

bimo: и песни из Вечера трудного дня для меня одни из любимых. Но как одну из них обособить. Они вместе и все)

2Сосыскин:

>Да это вообще очень условно - "песня Джона, песня
>Пола"...Наверное, правильнее говорить, чья идея
>и основной вклад.

Очевидно, что да. Это творческий процесс. Джон говорил, что его никакими пинками не заставишь снова за неё взяться. Значит она его. Иначе сказал бы, типа не меня, а нас.

2zistebá:

>А вот She's Leaving Home, например, считается
>песней Пола, но в припеве есть вставки Джона.
>Это просто как пример.

А ещё пример I've gotta feeling. Он их прихватизировал и поёт. А День из жизни, почему-то, не хочет.

2Donald_Duck:

>А ещё пример I've gotta feeling.

Ну и в A Hard Day's Night они поют дуэтом.

2zistebá:

>2Donald_Duck:
>>А ещё пример I've gotta feeling.
>Ну и в A Hard Day's Night они поют дуэтом.

Эта песня Джона. Он Пола выставил, чтобы тот высокие ноты взял.

Пусть.