Не пора ль нам замахнуться на Вильяма, нашего, Шекспира?

2JohnLenin:

- да это не по Шекспиру было снято, а просто исторический фильм.

>Или мюзикл какой-никакой "по мотивам Шекспира"
>бы "наваял"... Или вот, скажем, саунд-трэк!

- еще успеется, я так думаю. Он уже в солидном возрасте стал к большим формам тяготеть. Тогда вряд ли, а после его "Ливерпульской оратории" и прочих оркестровых работ - почему бы и нет.

Привет, Halloween! Я тебе даже больше скажу: "She's leaving home", эта "весчь" будет посильнее "Фауста" Гёте!..

Привет, Горыныч! А-а-а, не по Шекспиру-у-у! :))) Тогда - правильно, что Пол Маккартни не женился на Джейн Эшер!.. :)))
Да! Вот только прошу тебя, о "Ливерпульской оратории" - не надо больше!.. Это - выше моих сил!.. Пусть лучше будет мюзикл!.. Можно даже не по Шекспиру...

Александр Генис: Кто-то сказал, что в искусстве гений - это тот, кто обладает инстинктивной, часто иррациональной способностью легко решать проблемы, которые не даются остальным. Актеру Лоуренсу Оливье эта способность не изменяла в течение 60 лет, практически в каждой его роли - от молодого аристократа в хичкоковском фильме 1940 года "Ребекка" и незабываемого адмирала Нельсона в фильме Корды "Леди Гамильтон" (кстати, любимом фильме Черчилля) до жалкого конферансье Арчи Райса (в фильме Тони Ричардсона "Комедиант" 1960 года) и до престарелого фашиста в фильме Шлезинджера "Марафонец" 1976 года. И это не говоря о театральных работах, которые остались в легендах и с которых началась его слава.

О новой биографии великого актера, написанной Терри Колеманом, рассказывает ведущая "Книжного обозрения" Марина Ефимова.

ТЕРРИ КОЛМАН, "ОЛИВЬЕ".

Марина Ефимова: Театральный режиссер - и тоже классик английской сцены - Питер Холл так определял специфику таланта Лоуренса Оливье:

Диктор: "Его актерский интеллект не имел ничего общего с образованностью или рациональностью. Наоборот, все дело было в том, что ему легко удавалось не дать знаниям и рациональности заслонить или смягчить то, что диктовал инстинкт".

Марина Ефимова: И, руководствуясь этим инстинктом, молодой Оливье, сын священника из провинциального городка и начинающий актер, произвел в 30-х годах революцию на английской сцене - в лучшем театре мира, с традициями, начатыми Шекспиром!.. Что же он сделал? Вот формулировка (по-моему, абсолютно точная) рецензента книги "Оливье" - критика Ричарда Шикеля: Диктор: "До Лоуренса Оливье шекспировские тексты все "пели" (образно говоря), включая Джона Гилгуда, для которого важнее всего была музыка шекспировского стиха. В этом был вкус, традиция, классика... но не было жизни. Лоуренс Оливье начал произносить стихи Шекспира натуралистически, даже грубо. Он не допускал статичности в своих сценах. Он вернул Шекспиру кровь и страсть. Ричард Эйр (наследник Оливье на посту главного режиссера лондонского Национального Театра) сказал как-то, что Оливье знал, зачем зрители приходят в театр. Чтобы увидеть величие и падение, безмерную любовь и темное злодейство - словом, экстремальные ситуации и чувства, которых им не хватает в их жизни. И Лоуренс Оливье был повелителем страстей. Не было Гамлета нежнее и несчастней, чем его Гамлет. Не было страшнее Ричарда Третьего, чем его Ричард".

Марина Ефимова: При этом сам Лоуренс Оливье демонстративно относился к театру как к бизнесу: "Я вам не звезда, - говорил он, - я - трудящийся актер".

Оливье был не только актером, но и режиссером. Среди поставленных им фильмов такие замечательные, как "Гамлет" 48-го года (за которого он получил двух Оскаров), и телефильм "Три сестры", сделанный в 70-х. К тому же в течение 10 лет он был главным режиссером Национального театра. Он все время имел дело с постановочными проблемами, с дырами в бюджете, с цейтнотом, с трудностями театрального администрирования и злился на актеров, философствовавших над интерпретациями своих ролей. Известно, что Дастину Хоффману, трудившемуся в поте лица над своей ролью в фильме "Марафонец", Оливье сказал: "Да что ж вы так мучаетесь, молодой человек? Вы просто ИГРАЙТЕ..." Когда молодой английский актер Кеннет Брана попросил у него совета, как играть какую-то чеховскую роль, Оливье написал ему: "У автора все для вас написано. Следуйте ему и надейтесь на лучшее".

Биограф Терри Колман, пишет:

Диктор: "Это - классический Оливье: "Господи, - говорил он, - что тут непонятного в роли Ромео? Его сыграет любой парень, который убедит зал, что он живет, дышит и делает ЭТО с Джульеттой"... Или: "Как играть героя-любовника? Да просто - так, чтобы каждый человек в зале (и женщины и мужчины) хотели лечь с тобой в постель. Вот и всё".

Марина Ефимова: Лукавил ли этот гениальный лицедей? И да, и нет. Режиссер Элия Казан однажды наблюдал, незамеченный Лоуренсом Оливье, как актер долго репетировал - не роль, не сцену, не монолог, а один только жест - жест, которым он подавал посетителю стул.

С другой стороны, я думаю, что Оливье действительно не верилось, что люди не понимают того, что для него так отчетливо ясно: как растрогать зрителя, как его соблазнить, как ужаснуть. Когда я училась на инженера, один мой однокурсник с искренним недоумением спрашивал меня: "Неужели ты, правда, не видишь, какая геометрическая фигура получается при пересечении пирамиды с конусом?.."

В биографии Колмана Лоуренс Оливье - живой, противоречивый, харизматический художник. Но если вы надеетесь познакомиться с симпатичным человеком, забудьте думать. Питер Хайли, многолетний секретарь Оливье, говорил о нем так: "Люди Лоуренса не интересуют. Он внимательно наблюдает за ними - но только для того, чтобы использовать потом их жесты в роли Шейлока". Сам Оливье писал в "Исповеди актера": "Актер должен быть эгоистом. Это его долг!"... Рецензент его биографии критик Вильям Граймс пишет:

Диктор: "Оливье ревностно выполнял этот долг в течение своей долгой жизни: забросив детей, заводя направо и налево интрижки с молодыми актрисами, устраивая адскую жизнь женам, бессовестно используя друзей и коллег для своих великих замыслов. Он был словно дитя в до-моральном возрасте, который живет в полном неведении о нуждах остальных живых существ".

Марина Ефимова: Думаю, что все было сложнее: трагедия Лоуренса Оливье приоткрывается в отчаянном письме к актрисе Джоан Плорайт, его третьей и последней жене: "Наверное, - пишет он, - мое отношение к житейским делам искажается преувеличенным чувством драматизма, и я оказываюсь несостоятельным во многих ситуациях реальной жизни". Секрет в том, что когда он начинал работать, и хаос, и горечь, и стыд, и раскаяние, и семейный кризис - всё шло в дело. Граймс пишет:

Диктор: "Свои лучшие роли он создавал, когда был печален, зол, несчастлив, когда перерабатывал. В 1959 году он играл в Лондоне убогого Арчи Райса и одновременно Кориолана в Стратфорде-на-Эвоне. Чтобы иметь возможность поспать, он с репетиции на репетицию ездил на машине "Скорой помощи". Обе роли стали его шедеврами".

Марина Ефимова: 20 последних лет жизни Лоуренс Оливье страдал от тяжелой болезни. 80-летним стариком, мучаясь постоянной болью, он хватался за любую подвернувшуюся роль - как его незабываемый персонаж Арчи Райс. В 1981 и в 83-м году безжалостная журналистская братия дважды присудила ему звание худшего актера. "В конце жизни, - пишет Граймс, - он стал королем Лиром: страдание и унижение пришли вместе с ролью. Но они не заслонили славы Лоуренса Оливье. Он пришел в мир, чтобы потрясти нас. И триумфально выполнил свою миссию".

ссылка -http://www.svoboda.org/programs/ut/2005/ut.122005.asp

2oblako9: - спасибо. Интересно, выйдет ли на русском? Конечно, трудно судить о книге по этому материалу... В свое время на русском выходила хорошая биография Оливье, написанная неким Джоном Коттреллом. Издательство Радуга, 1985. Хороша именно тем, что основное внимание уделялось именно творческой жизни актера и режиссера, хотя и личная жизнь конечно тоже присутствовала. Случайно наткнулся на нее в букинистическом магазинчике в каком-то захолустном районе города (и чего я в тех края забыл?).

Собственно вот...

Действие IV

Сцена первая

Появляется Время (заменяющее хор)

Время:

Я для немногих счастье, скорбь для всех,
Для злых и добрых - страх и радость. Грех
Творю и разрушаю без усилья!
Я - Время! ныне перед вами крылья
Я разверну. Не ставьте мне в вину
Мой быстрый лет и то, что я скользну
Через шестнадцать лет, ничем пробела
Не заполняя. Власть дана мне - смело
Законы нарушать, в единый час
Создать обычай, свергнуть - все зараз.
Я - вечно то же, с древности далекой
До наших дней. Мое взирало око
На самое начало бытия;
И сделаю таким же прошлым я
То, что царит теперь. Оно увянет
И сказкою, как эта сказка, станет!

Шекспир. Зимняя сказка.
(Перевод Щепкиной-Куперник)

P.S. С наступающим всех Новым Годом!

2 Горыныч ! Уважаемый Горыныч ! Интересно отметить , что Лоуренс Оливье 23 1964 года был представлен Битлам на сборном концерте " The Night Of One Hundred Stars " , который он вел ! Энциклопедический словарь The Beatles ( авторов Андрея Пономаренко и Николая Козлова ) стр. 488. С уважением !

От имени (и по поручению) Вильяма, нашего, Шекспира, поздравляю всех с наступающим Новым Годом!!!

А Новый Год меж тем уж наступил...

(У.Шакспер)

Узнал сегодня, что Шекспир не дожил до светлого 1 января 2006 года. Напился с горя.
Друзья, скажите мне, что меня обманули. Что он не умер, а пьет, сука, свое пиво где-то на вонючей речке Эйвон. Иль неужто реалисты всё испоханили?
Шакеспир бессмертен!

Шакспер бессмертен - воистину так!.. А всё пачему? А всё патамушто Вильям наш, Шакспер ("подпольная кличка" - Билли Будапешт), давно уж перешёл с пива на МанкберриМунДилайт!..

JohnLenin
>...давно уж перешёл с пива на МанкберриМунДилайт!..

- А я ему говорил: "Не мешай!" - А он все: "Cocktail! Cocktail!" Тьфу! Хиппи лохматое! (С)

Дон Мигель де Сервантес Сааведра и сын перчаточника Вильям Шекспир из Стратфорда-на-Эйвоне умерли в 1616 году... Два гения ушли в мир иной в один и тот же год... Два?..

Бедный дон Мигель умер в монастыре... Бедный в буквальном смысле: в момент смерти у него практически не было никакого движимого (а тем более недвижимого) имущества... Похоронили его за счет монастыря...

А не очень бедный, даже можно сказать, преуспевающий за счёт удачных коммерческих операций, Вильям Шакспер почил во бозе в своём Стратфорде-на-Эйвоне, в собственном доме... Одном из нескольких, которые он скупил... Не забыв завещать "вторую по качеству" кровать жене, а "первую по качеству" (со всем прочим движимым и недвижимым своим имуществом) - дочери...

"Гамлет" же, "Король Лир", "Отелло" et cetera, et cetera... достались всему остальному прогрессивному человечеству... Без всякого завещания...

Автор "Дон Кихота", этого бессмертного романа о "Рыцаре Печального Образа"... Авторство которого никем и никогда не подвергалось сомнению... Потому что для этого не было ни малейшего основания?.. Да, поэтому... Умер 23 апреля 1616 года...

Автор многих и многих произведений и в том числе "Повести о Ромео и Джульетте", которой, как известно, нет "печальнее на свете"... умер... Когда-то и он умер... Или умерли...
В общем, все так или иначе умерли... Даже Ромео с Джульеттой и Алонсо Кихано из Ла-Манчи...

Привет!

Последняя сентенция мне навевает один скетч из Монти Питона, то есть даже не скетч, я его не видел, я его слышал на пластинке "Монти Питон", там всякие их песни и короткие радиоинсценировки, в том числе и Decomposing Composers - под грустную фортепианную мелодию Эрик Айдл перечисляет композиторов, которые у него мрут как мухи, очень смешно. Сейчас поздно, устал, не вспомню, как-нибудь переведу кусок или целиком, покажу.

2еж ушастый:

>в том числе и Decomposing Composers - под грустную
>фортепианную мелодию Эрик Айдл перечисляет композиторов,
>которые у него мрут как мухи, очень смешно.

- насколько помню в припеве было что-то вроде: "Ды до сих пор слышишь Бетховена, но Бетховен уже не слышит тебя".

Привет!

Да, именно так, Горыныч, точно.

Привет!

Не нашел "композиторов" пока, а на слух лень. Вот еще тоже из Питонов, возможно даже из их интерпретации Гамлета:

- Высочество, да ты прямо как струйка мочи летучей мыши.
- Что?!
- Я лишь со всей возможной скромностью хотел заметить, Ваше Величество, что Вы сияете, подобно золотому лучу, в то время как вокруг Вас царит кромешная тьма.