Norman Smith (Норман Смит)

Here is producer George Martin in 1963, with engineer Norman Smith, who is sitting at what appears to be a REDD.37 mixing board. When the REDD.51 was delivered it was positioned facing the window. The Beatles can be seen below.

Norman Smith first joined the Abbey Road staff in 1959 as an assistant and quickly progressed to Balance Engineer. He served as the Beatles’ engineer from their Artist Test in 1962 until the completion of Rubber Soul in 1965. In addition to every album made during that time period, he also engineered all of the accompanying singles, including such standouts as “She Loves You”, “I Want To Hold Your Hand”, “I Feel Fine”, “Day Tripper”, and “We Can Work It Out.” Nicknamed “Normal” by the group, he left the engineer’s seat in 1966 when he was promoted to EMI’s A&R department (assuming George Martin’s former position as the head of Parlophone). From there, he went on to produce Pink Floyd’s first two albums — Piper at the Gates and A Saucerful of Secrets — as well as notable work with The Pretty Things. Smith also tried his hand as a recording artist, and in the early 1970s he scored a #3 US hit with “Oh Babe, What Would You Say?” using the alias “Hurricane Smith”.

Всё-таки жаль, что Норман Смит ушёл после RUBBER SOUL. Изучая различия между моно- и стерео-версиями битловских альбомов, пришёл к выводу, что именно к 1965 году на Парлофоне искусство стереофонического микширования наконец-то вышло на приличный уровень. И явно в этом была заслуга Смита. Судите сами: два первых альбома в стерео - всего лишь упражнения. Стерео-версии AHDN и BFS слушаются уже намного приятнее засчёт более разумной панорамы, но моно-версия AHDN звучит отшлифованнее, в отличие от стерео-версии, где встречаются небольшие звукооператорские огрехи. BFS и HELP! в стерео звучат наравне с их же моно-версиями, а стерео-микс RS по качеству сведЕния наконец-то превосходит моно-микс! Но что происходит дальше? Уходит Норман Смит, на ео место приходит Джефф Эмрик и, как следствие, стерео-микс REVOLVER звучит сыро и неуклюже в сравнении с моно-миксом. Джеффу Эмрику ещё предстояло поучиться мастерству стерео-микширования, которым он в итоге конечно же овладел, но не сразу. Битлам наверное было приятнее с ним работать, потому что он был молодым и не лишённым творческой фантазии специалистом, способным и готовым в любой момент воплотить любую их самую безумную идею. Но если бы Смит был рядом, рискую предположить, что пластинки Битлз 1966-1968 годов звучали бы, как бы это сказать, солиднее, что ли. Вот Abbey Road звучит солидно, его-то уж точно по звуку неуклюжим не назовёшь, а тот же Сержант в стерео, на мой взгляд, сыроват.

ИМХО

"To be absolutely honest the Beatles really didn't need any producing. They knew exactly what gonna do".

из фильма Rare And Unseen 2008

Ошибся со смайлом
Надо этот

Интересно что Норман сам был музыкантом, что конечно влияло на его работу. Хорошо бы почитать книгу его воспоминаний и сравнить с тем же Эмериком.

2kostya34:

>Интересно что Норман сам был музыкантом, что
>конечно влияло на его работу. Хорошо бы почитать
>книгу его воспоминаний и сравнить с тем же Эмериком.

Да, читал, что Норман Смит был еще автором-исполнителем, причем достаточно успешным в начале 1970-х.

2Expert:

>Малоизвестен факт того, что Битлз чуть не записали
>песню его сочинения для альбома "Help". Не сохранилось
>ее название, известно лишь то, что она понравилась
>Джону, и он согласился записать ее.

Уж не об этой песне ли идет речь


?

"а стерео-микс RS по качеству сведЕния наконец-то превосходит моно-микс"

О каком качестве стерео-сведения можно говорить, когда тупо все инстр. убрали влево, а голова вправо!

Видимо имелось в виду то, что в стерео What Goes On звучит законченнее, а в Norwegian Wood нет кашля.

Стерео микс 65-го года является историческим. Больше ничего хорошего о нём сказать не могу.