Paul McCartney's Uncle Albert/Admiral Halsey

2k32:
>Всего по одной песне видно, что Маккартни вовсе
>не полубог.

Конечно, не полубог. Он – бог в музыке! Ну а если серьезно, КТО из поклонников Пола утверждал в полемике вокруг интервью Доги, что Макка ВЫШЕ ВСЕХ в музыке? Спор разгорелся из-за безапелляционного утверждения Доги, что Маккартни – НЕ великий композитор и приписывания мирового успеха Попа к заслугам "целой команды аранжировщиков".

JonhPaul
надо сказать, я сознательно сделал акцент на некоторых моментах.
Вот о сессиях Driving Rain Пол говорит что 'позволял Дэвиду (продюсеру) даже слишком многое'
Мне вот было важно найти признаки именно демократизма Пола, и я их нашёл.)

2k32:

>JonhPaul
>надо сказать, я сознательно сделал акцент на
>некоторых моментах.
>Вот о сессиях Driving Rain Пол говорит что 'позволял
>Дэвиду (продюсеру) даже слишком многое'
>Мне вот было важно найти признаки именно демократизма
>Пола, и я их нашёл.)

Что-то там позволять кому-то - это ещё не критерий демократичности поведения. Да и разговор не об этом, а о том, играли ли аранжировщики определяющую роль в производстве шедевров Маккартни, как утверждает Дога, делая на основании этого вывод, что Пол - не великий композитор. Даже на примере сабжа видно, что это не так.

2JohnPaul:
>там позволять кому-то - это ещё не критерий демократичности
>поведения.
для того, кого вы называете 'Богом' ещё какой критерий
>Даже на примере сабжа видно, что это не так
мне например ничего не видно, т.к полноценной информации по сессиям нет. лишь фантазии Доги и форумчан

2k32:

>2JohnPaul:
>>Даже на примере сабжа видно, что это не так
>мне например ничего не видно, т.к. полноценной
>информации по сессиям нет. Лишь фантазии Доги
>и форумчан.

Согласен, полноценной информации нет. Она фрагментарна. Но даже этих фрагментов разве недостаточно, чтобы убедиться в неправоте Доги? Например, по сессии альбома Ram. Разве недостаточно хотя бы высказываний, подобных тому, что говорят Gary Eskow и Hugh McCracken, из коих напрашивается вывод об ОПРЕДЕЛЯЮЩЕЙ роли Макки как аранжировщика:

(1)"После записи нескольких треков под ПРЯМЫМ РУКОВОДСТВОМ Маккартни, настало время заложить основы и для Uncle Albert/Admiral Halsey".
(2) "ПОЛ - ГЕНИЙ. Он ВИДИТ и СЛЫШИТ ВСЕ, ЧТО ОН ХОЧЕТ…"
(3) Он "давал КОНКРЕТНЫЕ ИНСТРУКЦИИ мне и барабанщику".

Что Вам еще нужно, чтобы поверить ЭТИМ КОМПЕТЕНТНЫМ людям и не поверить фантазиям Доги?

Деталей хотите? Остальное уже действительно детали…

По этой вещи, вернее самому запоминающемуся из придуманных Полом фенечек
фрагменту...
становится ясно что если бы он говорил по-русски, был бы картавым))))
Англ яз хорошо скрывает неумение выговорить "РРРРРР"

Всегда поражали неожиданные переходы в этой песне.Слов раньше не понимал,а когда стал что-то разбирать,понял,что для Пола слова всегда вторичны.Он придумывает потрясающие мелодии,а уж текст часто-от фонаря.Но это и неважно,если инглиш не твой родной язык.Впрочем и англоговорящие,многие,тоже в восторге,я интересовался.Моя саламандра...и т.д.Бред,но песня-не только текст,а ещё и музыка.И вокал.Очень нравится.Одна из лучших у Пола.

А для меня переход от дядюшки к адмиралу был настолько органичным, что я и не заморочивался. Собственно, как и в Band on the Run.

2Cool Jerk:

>для Пола слова всегда вторичны. Он придумывает
>потрясающие мелодии, а уж текст часто - от фонаря.

Ну, это слишком широкое обобщение. Если говорить о шедеврах, то уж точно не не от фонаря. У Макки слова вторичны прежде всего в том смысле, что сначала у него рождается мелодия, для которой он потом подбирает слова. Однако сами слова то же имеют для Пола большое значение.

Во-первых, ТЕКСТОВОЕ, СЛОВЕСНОЕ значение. Это пошло еще от Джона, не без влияния которого Пол стал значительно больше внимания уделять работе над текстом еще в ранний период Битлз. Не будь этого, не родились бы пронзительные строчки об одиноких людях в Eleanor Rigby и Пол не советовался бы с Джоном насчет уместности слова "shoulders" в одной из строф Hey Jude. Вообще-то примеров тому уйма.

Во-вторых, ЗВУКОВОЙ, МУЗЫКАЛЬЕЫЙ смысл, что, кстати, Леннону было присуще в еще большей степени. Там, где кто-то порой пытается найти в строчке определенной песни какой-то потаенный текстовой смысл или, хотя бы, банальную логическую связь между словами, подобного смысла на самом деле может и вообще не быть. Так как в этих случаях подобраны такие слова, СОЗВУЧИЯ букв в которых лучше всего выражают мелодические особенности песни, подчеркивают ее ритмику и т.д. и даже рождают в ней дополнительную мелодику. Классический пример - джоновская I'm The Walrus.

Вообще-то в текстах битловских и экс-битловских песен чаще всего наблюдается комбинация обоих значений с акцентом либо на словесный, либо на звуковой смысл. Примерами идеального баланса обоих значений для меня являются Strawberry Fields Forever, Penny Lane, She's Leaving Home.

Кстати, многие слушатели и не догадываются о том, что слова в песне (как правило, в рок-песне) могут нести прежде всего ЗВУКОВУЮ, а не словесную нагрузку, то есть созвучия букв или слов могут иметь такое же музыкальное значение в композиции, как удачный гитарный рифф или красивый перелив флейты. Как не хотят понимать и того, что поскольку чувства в песне передаются не только словами, но и МУЗЫКАЛЬНЫМИ средствами, то даже банальные выражения типа "Люби меня" или "Она любит тебя" при наличии заводной, драйвовой мелодии и харизматичного исполнения могут восприниматься отнюдь не банально.

Однако именно такие люди (среди них встречаются не только интеллектуалы, но даже музыкальные критики) имеют обыкновение упрекать какую-нибудь суперклассную битловскую песню в примитивизме слов или в ее полной бессмыслице. Этим они демонстрируют слабое понимание того, что даже примитивные слова имеют в такой песне ГЛУБОКИЙ ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ смысл, если только воспринимать их в ЕДИНСТВЕ с гениальной музыкальной формой, а не в отрыве от нее.

ДжонПол,с восхищением читаю Ваши посты в любой теме.Всегда всё в точку.И классно изложено!Здорово,что тут ещё скажешь...

Жаль только по нынешним меркам записано плохо. Точно плохо .
Что замыслено - понятно, его и слышно, но саунд топорный.
Планы, глубина, панорама - можно гораздо лучше.
AbbeyRoad - вот по какому образцу надо саунд строить - и тогда лучше было бы ;);););););

Cool Jerk:

Рад стараться:)

2ledzep:

>Жаль только по нынешним меркам записано плохо.
>Точно плохо.

Не то чтобы плохо, но могло быть гораздо лучше. С нетерпением жду переиздания Ram в серии "Paul McCartney Archive Collection". Судя по великолепному ремастингу тех альбомов, которые уже вышли в рамках данной серии, можно надеяться, что и новый Ram так же удовлетворит запросы самых взыскательных аудифилов.

2JohnPaul:

>Судя по великолепному ремастингу тех альбомов,
>которые уже вышли в рамках данной серии, можно надеяться


Возможно! Ремастеры например цеппов же, гораздо лучше ориджинал миксов

JohnPaul
насчёт слов и созвучий нормально изложено.
своё или копипаста?)

*Деталей хотите?*
миловаться ярлыком 'великий композитор' неинтересно, деталей хочу.
А то вдруг Дога прав?

2k32:

>JohnPaul
>насчёт слов и созвучий нормально изложено.

Спасибо.

>своё или копипаста?)

Свое. Раньше размышлял об этом, а как появился повод - решил написать.

2k32:

>деталей хочу.
>А то вдруг Дога прав?

Да не прав он. А детали (новые) поищем.

JohnPaul:

>Дядя Альберт - это реальный дядя Пола,о котором
>он с нежностью вспоминает в этой песне.

https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...sg_id=21533&cpage=1&forum_id=1#1774213

битлз = это сюр
надреальность... а вы слова читаете