USA for Africa - We are the world, we are the children

Супер! Если что - черкани... (!) :)

Цель оно конечно хорошо. А вот сама песня на мой взгляд..Короче все эти сопли и поголовное братание -лицемерие чистой воды. Затея изначально обреченная на успех у впечатлительной части аудитории. Мне немного неприятно это слушать

2 Ran On The Run
OK, завтра в закромах покопаюсь.

2 Иннокентий
Почему вы не верите в чистые душевные порывы?

Английская тусовка подобного рода имела место все же на год раньше, чем американская We are the world. Было это в 1984-м. То был Band Aid с песней Do they know it's Christmas.
Ну, а авторами We are the world были Michael Jackson и Lionel Richie.

Иннокентий***
Они ж и денежку собрали.А песня наверное и должна быть такая,они ж там из разных стилей и даже жанров собрались.Хотя Perfect Day посильнее будет в муз. отношении.
Primal Scream***
Bryan Adams ,Neil Young ,Joni Mitchell-канадцы:-)).Ну типа неамериканцы.

2 papan
Тогда я тоже, типа, украинец, грузин, казах и пр.!

На второй стороне альбома "We are the world" есть песня "Tears are not enough", исполненная Northern Lights (Canadian All Stars), (including: Bryan Adams, John Candy, Corey Hart, Gordon Lightfoot, Joni Mitchell, Anne Murray, Aldo Nova, Oscar Peterson, Mike Reno, Neil Young and others).
Отсюда и "неамериканцы".

А ещё был металический вариант помощи сиротам. Они собрались большим кодлом и спели песню - "stars". Довольно авторитетным составом, а в роли вдохновителя выступил Ронни Джеймс Дио.

По поводу названия проекта USA for Africa. USA в данном случае расшифровывается не как United States of America, a United Support of Artists.

Вот нашёл список тех, кто пел эту песню, к сожалению не имею полного списка, с учётом всех кото брынчал, басил и стучал :)
Hear 'N Aid: Stars

Ronnie James Dio (Dio):
Who cries for the children?
I do
Dave Meniketti (Y&T):
Some time in the night
When you're feeling the cold
Ronnie James Dio:
Take a look at the sky above you
Rob Halford (Judas Priest):
Those are faces in the light
If the story were told
Ronnie James Dio:
They are calling you, calling you
Yeah

We are magic in the night
Kevin DuBrow (Quiet Riot):
We are shadow, we are light
Dave Meniketti:
We are forever you and I
Chorus (vocal lead: Rob Halford):
We're stars
We're stars
Eric Bloom (Blue Oyster Cult):
We can be strong
We are fire and stone
Paul Shortino (Quiet Riot, Rough Cutt):
And we all want to touch a rainbow
Geoff Tate (Queensryche):
But singers and songs
Will never change it alone
We are calling you, calling you
Don Dokken (Dokken):
We're the beating of a heart
The beginning we're the start
Paul Shortino:
Forever we will shine
Yeah
Chorus (vocal leads: Paul Shortino, Don Dokken, Ronnie James Dio, Geoff Tate):
We're stars
We're stars
We're stars
We're stars
Kevin DuBrow:
We are magic in the night
Rob Halford:
We are shadow, we are light
Geoff Tate:
We are forever you and I
Chorus (vocal leads: Dave Meniketti, Eric Bloom, Rob Halford)
We're stars
We're stars
We're stars
We're stars


We're stars, yeah
We're stars
We are shadow, we are light
We're stars
We are magic in the night
We're stars, oh yeah
We're stars
We're stars
We are magic in the night
We're stars
We are shadow, we are light


We're stars
We're stars
We're stars
We're the magic
We're stars
We're stars
We're the beating of a heart


We're stars
Forever we will shine
We're stars
We're stars
We're stars
We're stars

Дополнение по теме: :)

"Live-Aid" concert was released 13-14 july 1985.
The Legendary Songs was recorded 28-29 july 1985 in Columbia Records.

На записи песни также присутствовали: Madonna, Beach Boys, Power Station, Linda Ronstadt.

To Ram On The Run:
"..."Live-Aid" concert was released 13-14 july 1985..."

По поводу Live Aid спору нет - 85-й год. Но сингл "Do they know it's Christmas" - это 84-й год совершенно однозначно.
А кстати, какую именно песню Вы имеете в виду?

~> andi:
Честно говоря, я и не провоцировал какую-либо полемику по вопросу "We Are The World"/"Do They Know It's Christmas".
Даты реализации синглов НАМИ указаны правильно - 1985 и 1984 - соответственно.
Christmas-овский вышел в ноябре 1984, кажется 24 числа.

Строчка >>The Legendary Song ... << взята из чешского журнала "Melodia" 85-го года. А они (авторы), видимо, взяли из официальных источников.
Я собственноручно переписал страничку, посвящённую песне "We Are The World" тогда. И сама страничка с фото участников и тексом песни хранится у меня до сих пор.
That's Al!!! :)))

To Ram On The Run:
Усё понял. Звиняйте, если что не так.
Да-а, чешскую "Мелодию" приятственно вспомнить по прошествии лет. Сам выписывал ее в течение примерно трех лет в середине 80-х. Тогда, на безрыбье, это было ЧТО-ТО. В каждом номере журнала у меня лежали собственные переводы наиболее значительных материалов (пришлось приобрести для этого чешско-русский словарь). Да, точно, была в 85-м статья о "We are the world".
Какое-то время я получал также ГДРовский журнал "Melodie und Rhytmus". Его, помнится, почему-то труднее было выписать.

~> andi:
Я в те времена, всё время договаривался с киоскёршами, и они мне оставляли издания из "демократии". :)
Сейчас даже приятно вспомнить, что в этом плане мне повезло. :)

Фрагмент из автобиографии Боба Гелдофа "И это все?".
После записи Band Aid "Do They Know It's Christmas" и поездки в Эфиопию.
**************
"Я получал просьбы со всего мира. Австралийский 9-й канал просил меня приехать, чтобы принять участие в телемарафоне против голода. Лететь было слишком далеко, а я был слишком занят. Затем из Лос-Анджелеса позвонил Кен Крейген. Он был менеджером целого ряда ведущих американских поп-исполнителей, включая Лайонела Ричи и Кенни Роджерса. Он звонил мне еще раньше с предложением о возможности организации записи американского аналога Band Aid, и мы с ним обсуждали этот вопрос. Ранее он был менеджером певца Гарри Чейпина, который посвятил свою жизнь искоренению голода в мире и в течение долгого времени жертвовал большой процент своих заработков на различные проекты по развитию. Чейпин погиб в автокатастрофе.
Крейген видел в Band Aid воплощение того, что пытался делать Гарри, чтобы довести проблему до общественного сознания. Крейген объединился с Гарри Белафонте, который видел меня по телевизору, когда я был в Нью-Йорке для рекламы рождественской песни Band Aid. Белафонте тогда публично заявил, что как чернокожему "ему стыдно и неловко видеть, как кучка белых английских парней делает то, что должны были сделать черные американцы". Крейген с Белафонте собрали американскую версию Band Aid. Теперь он звонил, чтобы узнать, приеду ли я на запись.
У меня не было денег на билет. Годы застоя "(Boomtown) Rats" не добавили на мой банковский счет ничего, и я не мог прикасаться к деньгам Band Aid, которые были предназначены конкретно для оказания помощи. Потом я понял, что запись должна состояться в тот же вечер, что и австралийский телемарафон. Я позвонил на 9-й канал и сказал, что если они оплатят мой перелет на запись, то когда я буду там, я приму участие в программе из их корпункта в Лос-Анджелесе.
Запись была назначена на тот же вечер, что и церемония вручения наград "American Music Awards", на которую Пола (Йейтс – тогда жена Гелдофа – прим. пер.) и я были уже приглашены в качестве почетных гостей с местами в первом ряду. Время было выбрано разумно, так как было гарантировано присутствие в тот вечер в городе большинства американских исполнителей необходимых для записи.
Контраст между британской и американской записями был более чем разительный. Если в Лондоне все прикатили в таком виде, как они почти всегда выглядят у себя дома по воскресеньям, то в Лос-Анджелесе все это было "шоу-биз". Когда ты в Голливуде…
В Англии у нас был один парень у двери. В Лос-Анджелесе же охрана была внушительной. Нам выдали пропуска. По своему пропуску я мог проходить в саму студию записи, а также в гардеробные, гримерные и фотостудии, а Полу допустили только до круга друзей и нахлебников. Я прошел с ней мимо охранников, которые проверяли наши пропуска через каждый шаг. Внутри, перед двумя громадными видео-экранами, соединенными кабельным телевидением со студией, был устроен потрясающий пир из голливудского рога изобилия. Ледяные скульптуры рыб с высунутыми языками, с которых стекала икра прямо на серебряные подносы. Столы были уставлены копченой лососиной, мясом и канапе всех видов. Выпивка была выставлена в неограниченных количествах. Помещение было заполнено голливудскими жирными котами и их женами, без напряжения кушающими и выпивающими, учтиво разговаривающими о том, как все это замечательно, весь этот вклад в борьбу с голодом. Я знал, что все угощение было халявным. Но это было слишком. Отличие между этой комнатой и тем, что происходило студии, находившейся через через холл отсюда, было слишком огромным. В Лондоне мы ели то, что нам доставили из местной закусочной. В раздражении я вышел и направился в студию.
Там был продюсер Куинси Джонс с тремя ассистентами, занятый последними приготовлениями. Песня, написанная Майклом Джексоном и Лайонелом Ричи, называлась "We Are the World". Майкл Джексон уже прибыл и стоял в центре комнаты, записывая вокальные партии. Даже без аккомпанемента они звучали невероятно. Он пропел мелодию, а потом сымпровизировал гармонии.
- Попробуй терцию, Смелли, - предложил Куинси Джонс, обернувшись к Майклу Джексону. Почему-то все звали его Смелли или Смелли Сокс (пахнущие носки). Майкл выдал идеальную терцию.
- Теперь квинту.
Чистота его голоса опять была абсолютной. Он всего лишь репетировал, но это уже можно было записывать, как готовый продукт. Несообразный ситуации уровень профессионализма и таланта.
Открылась дверь. Вошел Боб Дилан и сел рядом со мной. "Привет," – сказал он. Выглядел он ужасно. Все лицо опухшее, а под глазами были глубокие черные мешки. Как будто только поднялся с постели. Мы начали говорить о его последнем турне по Ирландии. Он рассмеялся, когда я рассказал ему о том, что мне об этом говорили. Я сидел, болтая с Бобом Диланом. "Как будто разговариваешь с мужиком в пабе", - подумал я.
Дверь снова открылась. Это была Дайана Росс.
- Привет, Боб, - она обратилась ко мне, а не к Дилану. – То, что ты делаешь, просто здорово. Мы очень гордимся тобой.
Мы поговорили о детях. Она спросила о Фифи (дочь Гелдофа – прим. пер). Затем она достала фотографии ее собственного маленького сынишки.
Каждый раз, когда открывалась дверь, казалось, что в комнату входит часть моей юности: Пол Саймон, Дионн Уорвик, Стиви Уандер, Тина Тернер, Смоки Робинсон, Рэй Чарльз.

Вошел Кен Крейген, высокий, худой, беспокойный человек с добрыми глазами. Он чрезвычайно умен, но как и я на Band Aid, почти не верил в происходящее.
- Брюс Спрингстин только что припарковался на другой стороне улицы и прошел – один – до студии. Поверите?
Я поверил.
- Нет, я хочу сказать, что он приехал сам, без шофера, без лимузина. Потом Босс сам перешел дорогу, без телохранителей, без охраны.
Пол Саймон взглянул на меня и ухмыльнулся таким нравам западного побережья.
Я разговаривал со Спрингстином, когда Кен Крейген объявил, что перед началом записи он хотел бы, чтобы я сказал несколько слов. Я сказал им, что не знаю, что сказать такому собранию кроме того, что я только что вернулся из Африки и расскажу им, что я там увидел в надежде на то, что это поможет им понять, как важна эта запись не только для сбора средств, но и как жест, и как способ привлечения внимания к проблеме. Я говорил четко, надеясь придать страсти тому, что они делают.
Странно было видеть этих людей, выстроившихся передо мной, одних их самых знаменитых артистов в мире, сгруппировавшихся будто для классной фотографии. Дайана Росс держала за руку Стиви Уандера. Легкомысленная школьная атмосфера испарилась. Я рассказал им о том, что я видел, и они протрезвели. Когда я закончил, Куинси сказал:
- Если вы раньше не понимали, что мы сегодня делаем, то теперь вам стало ясно.
- О'кей, - сказал Куинси, приподнимаясь на цыпочки и жестикулируя кончиками пальцев. – Давайте пройдем песню… О'кей, дай нам ноту, Стиви.
Стиви дал идеальную ноту. Остальные отстраивались от его голоса.
- О'кей, теперь снова, только до терции, и только парни с высокими голосами, пожалуйста … Брюс, ты это пел? О'кей, в этот раз не вступай … снова, пожалуйста ….
Я чувствовал себя полностью поверженным, не только из-за своего кваканья, но и из-за абсолютного профессионализма этих людей. Я перестал петь и провел остаток вечера, делая снимки моим крошечным дорожным "олимпусом". Я фотографировался с этими великими певцами один за другим. Для меня это была огромная честь. Потом я взял листы с нотами себе и попросил каждого расписаться на них.
На следующее утро была пресс-конференция для официального объявления об образовании группы, назвавшей себя "США для Африки". Гарри Белафонте произнес блестящую речь, но до этого я снова пытался объяснить прессе, насколько важную роль она может сыграть в успехе проекта и как значительно это не только для тех, кто купит пластинку, но и странным образом для нас самих.
- Вы здесь не только, чтобы дать сообщение о чем-то. Вы также можете внести свой вклад. Я не хочу, чтобы вы просто купили пластинку и пожертвовали деньги. Я хочу, чтобы вместо двух фотографий, ваш рассказ занял половину полосы. Это для нас гораздо ценнее. Подарите нам свое умение. Таков будет ваш вклад.
- Прежде чем вы все разойдетесь, - сказал Кен, - мы подарим каждому из вас футболку "США для Африки".
- Нет, не подарим. Им придется за них заплатить. По десять долларов за штуку. Давайте, раскошеливайтесь.
- О, теперь я понимаю, как это работает, - сказал Кен и рассмеялся.

Рэй и Стиви "дерутся" из-за наушников. Смоки их разнимает. Дилан не замечает шутки.

Спасибо, Primal Scream, за ИНФО!!! Очень интересно! Спасибо!
Вопрос: Там нигде нет упоминания о том, как Боб Дилан "послал" всех участников?

2 Ram On The Run
Нет, ничего такого не упоминается.