Информация о песне "Wait"

В конкурсе "Самые незаметные песни Битлз" "Wait" должна занять одно из первых, если не первое место. Битлы никогда не комментировали ее в своих интервью. Неизвестно даже кто основной автор. У кого-нибудь есть соображения?

Соображений,к сожалению нет,но это одна из моих любимых песен у "них"

Соображения следующие: куплет Джона, припев Пола. Была начата во время записи альбома "Help!", на "Rubber Soul" же включена по причине отсутствия материала. (И правильно - уж лучше "Wait", чем "12-Bar Original".)

Отличная песня, одна из моих любимых битловских. Когда мне было лет 15, и я, соответственно, учась в школе, проходила литературную программу, обратила внимание на то, что текст странным образом перекликается со стихотворением К.Симонова "Жди меня, и я вернусь" :). Меня тогда не поняли :)))

Хорошая песня. Меня всегда расстраивали комментарии битлов по поводу этой песни или Run For Your Life.

Одна из моих любимейших.

Да, полностью согласна со всеми, песня действительно прекрасная, как и Run for Your Life. Что ж, авторам виднее с какой-то стороны... Может быть, мы не все можем понять? Насчет авторства есть совершенно конкретная информация, почерпнутая мной из книги о Маккартни "Day by day". Вот его слова о песне Wait: "Я думаю, что это моя песня. Я не помню, чтобы Джон чем-то мне помог". Кстати, там и про остальные песни написано, кто что сочинил.

Была бы плохая, Stars On 45 её бы в своё попурри не включили.

Привет!

Мне Wait нравится и пожалуй это действительно вещь Маккартни. Чем-то The Night Before напоминает. Хорошая песня.

2 Леночка
То что Маккартни ее сочинил это похоже. Хотя поют вдвоем, Пол поет один только припев. И такие ритмичные вещи были больше свойственны прежде всего Джону.

Если говорить о гармонии, то Пол здесь использовал одну ритмическую штуку, которую потом повторил в "Yellow Submarine". Может кто из людей музыкально образованным (или точнее музыковедчески образованных) сможет это обозначить одним словом. Там отчетливо слышно, как каждую строфу “пробивают” по два аккорда. Особенно это заметно, если прислушаться к линии бас-гитары.

It's been a long
time
Now
I'm
coming back home

Только в Wait они эти аккорды в миноре, а в "Yellow Submarine" преимущественно в мажоре.
По поводу "Help": имхо, но песня туда совершенно не вписывается. Опять-таки из-за своего слишком мрачного оттенка.
Уже не говорю об аранжировке. Для "Help" она уж слишком новаторски звучит. Даже в песне, которую битлы так дружно “не любили”, они ввели огромное количество всяких новшеств: куплеты записаны без гитар, которые появляются только в припеве. Потрясающе разнообразно звучат все перкуссионные: ударные, бубен, кажется, в припеве еще использованы маракасы. Ну и последний штрих: в коде гудение фузз-гитары, которую всегда принимал за трубу.

Классная песня Пола Маккартни. А то, что Джон там вокально лидирует в куплетах, ничего удивительно. Ведь песню Пола Eihgt day's a week вообще полностью поет Джон. А в песне Джона Day tripper в куплетах лидирует Пол.

А я думал, "Eight Days A Week" они оба сочинили, а оказывается, только Пол. Чего тут только не узнаешь...

то Mr.Moonlight ***

Опля ! ещё один сюрприз,вот уж не подумал бы, что Eight days a week это творение Маккартни !

Сейчас что-то скажу. А, кто знает, скажите - так оно было или нет?
На сессиях к Rubber Soul писали That Mean's A Lot. В итоге Пол её забраковал, и решили достать из сессий к Help! песню Wait.

Wait по моим достоверным источникам - детище Леннона. И я им верю. По-моиму это не стиль Макки. Но и чем-то отличается от Джона. Мож они её вместе написали, а?

summer-summer*** Абсолютно достоверных источников не существует. Вообще-то, обепризнанным считалось, что Wait совместная песня. Но если Пол говорит, что не помнит, чтобы Джон чем-то ему помог в ней, то это значит, что он во всяком случае преимущественный автор. Стиль, на мой взгляд, 100% Пол.

Textpert! Когда-то авторство Пола в Eight days a week для меня тоже стало сюрпризом. Сведения об авторстве исходят как от Джона, так и от Пола. Кстати, это, похоже, единственный случай у Леннона/Маккартни, когда композицию одного полностью пел другой.

Характерное замечание Джона о песнях, написанных вместе с Полом

JOHN: 'Eight days A Week' was Paul's effort at getting a single for the movie. That luckily turned to 'Help!', which I wrote - bam! bam! like that - and got the single. 'Eight Days A Week' was never a good song. We struggled to record it and struggled to make it into a song. It was his initial efforts, but I think we both worked on it.

То есть к 80-му году, когда он это говорил, в голове все столь перемешалось, что

1) Песню написал Пол.
2) Ее хотели использовать в "Help" в качестве заглавной.

И то, и другое выглядит за полуправду. Учитывая то, что говорит сейчас об это Пол:

PAUL: Recording Beatles For Sale didn't take long. Basically it was our stage show, with some new songs - 'Eight Days A Week', for example. I remember writing that with John, at his place in Weybridge, from something said by the chauffeur who drove me out there. John had moved out of London, to the suburbs. I usually drove myself there, but the chauffeur drove me out that day and I said, 'How've you been?' - 'Oh, working hard,' he said, 'working eight days a week.' I had never heard anyone use that expression, so when I arrived at John's house I said, 'Hey, this fella just said, "eight days a week".' John said, 'Right - "Oooh, I need your love, babe..."' and we wrote it. We were always quite quick to write. We would write on the spot. I would show up, looking for some sort of inspiration; I'd either get it there, with John, or I'd hear someone say something.
Речь все-таки идет о совместной работе, где у Полу принадлежало преимущество. А то, что Джон пел его песни, так это ничего. В "Every Little Thing" вроде та же картина.

Возможно я несколько погорячился, приписав Eight Days A Week целиком Полу. Однако (это к вопросу о достоверности источников) в той же Антологии слова Джона:
"Eight Days A Week" was Paul's effort ft getting a single for the movie. That luckily turned to "Help!", which I wrote... "Eight Days A Week" was never a good song.... It was his initial record, but I think we both worked on it".
Кто глубоко копается в авторстве, понимает, что означают эти строки. По сути своей, так называемое преимущественное авторство, как раз и означает, что преимущественный автор и есть настоящий автор. Если бы было иначе, то и упомянутая "Help! должна была быть приписана и Полу в известной степени - он там и мелодию, и аккорды подправлял.
Просто у них так было заведено: пришел с готовой песней - твоя, если в процессе записи песня подправлялась, самим тобой или партнером, - совместная. Иногда указывают (если помнят), кто что подправил.

Интересная штука – оказывается у Битлз основным автором песни может стать тот, кто принес только тему. "Слышал я, водила говорит "восемь дней в неделю"... Давай, что-нибудь сочиним на эту тему. Следующий хит, например". Понятно, это преувеличение. Потому, что Пол, видимо, сочинил в песне и какие-то конкретные "куски".

Вообще это к вопросу "Из чего "состоит" сочинение песни Битлз", как они начинались. Сколько, казалось бы, мелочей из повседневности могло туда войти.

2 Vladkin
That's Means a Lot писалась для альбома Help
Были всего две сессии записи - в феврале и марте 65 года. Все эти записи выходили на бутлегах, и, слушая их, понимаешь, почему они в итоге отказались от этой вещи.

Xmastime, точно, для Help! Как-то я подзабыл. Спасибо!
Значит Wait достали из-за недостатка материала, видимо. Как всегда - конец года, запись альбома урывками, постоянные гастроли. Повторение истории с записью Beatles For Sale.

Отнюдь не "Beatles For Sale". Запись "Rubber Soul" прошла в условиях куда как более комфортных в отношении времени, арендованного на Эбби Роуд. С обеда 12 октября, запись ритм-трэка "Run For Your Life" до наложений на "I'm Looking Through You", сделанных уже под утро 11 ноября. К тому же запись альбома впервые не прерывалась никакими съемками, концертами, любыми другими побочными проектами (кроме награждения МВЕ и последующей пресс-конференции). Видимо, по просьбе самих битлов. "Beatles For Sale" записывался с 11 августа до 18 октября. Запись в общей сложности заняла что-то около 7 дней. Запись "Rubber Soul" на протяжении месяца потребовала около 16 дней.

Вообще разница между альбомами принципиальная. Запись песен требовала в конце 65 куда больше времени. "Beatles For Sale" все-таки исповедовал концертную идеологию "one take", "Rubber Soul", как известно, ориентирован в направлении иных ценностей, когда особую роль приобрел студийные пульт, а на ритм-трэки делались все более плотные наложения.

Условия-то может быть и комфортные, однако не следует забывать, что абсолютное большинство песен для Rubber Soul сочинялось по ходу записи, что времени для оттачивания аранжировок не было вовсе. Поэтому думаю, что сессии Rubber Soul были самыми сложными в истории группы. Уже через год они такой темп не потянули.

Извините, если не в тему :))

ДЖОН:
«Первый альбом был записан за одну длинную, двенадцатичасовую сессию».

ДЖОРДЖ:
«Второй мы записывали ещё дольше».

(The BEATLES. Антология)

На Rubber Soul сроки явно поджимали судя по количеству дублей для песен альбома.

2 Xmastime ***
“абсолютное большинство песен” – ну неплохо бы перечислить это большинство. Какие конкретно сочинялись и досочинялись в период записи "Rubber Soul".

"для оттачивания аранжировок не было вовсе" – то есть аранжировки "Rubber Soul" "неотточены". Нет времени – нет отточенности. Где какая "неотточенность" тогда там присутствует. Что конкретно не удалось (так как не успели, видимо), в какой песне и в каком месте.

"сессии Rubber Soul были самыми сложными в истории группы" – опять-таки, сложность в отношении чего? Времени? Каких-то других неудобств?

"Уже через год они такой темп не потянули" – речь идет, видимо, о записи в конце 66 года (конец ноября – декабрь) "Strawberry Fields Forever". Собственно, тоже не очень понятно. Так как "тянуть" в силу оставленной сцены уже и незачем было. Сочиняй и записывайся в свое удовольствие. Спешить некуда. Если речь идет о сингле "Strawberry Fields Forever"/ "Penny Lane", который потребовала компания "Capitol" и они были вынуждены срочно оформлять эти песни в виде того самого сингла. Так, имхо, они и думать забыли о таких формальностях как участие в хит-парадах. Тематика и аранжировки новых песен говорили о полном игнорировании требований коммерческого рынка.

Актер Брэндон де Уайлд, присутствовавший при сочинении песни Полом на Багамах во время съемок фильма Help!

Of the remaining songs on Rubber Soul, 'Wait' was written in the Bahamas, during the filming of Help!, and was originally intended for the soundtrack album. The Beatles had a little house near the sea where they hung out whenever they had a day off from filming or if there was time between shoots. One of the people they met in the Bahamas was the actor Brandon de Wilde, a former child star who appeared in Shane in 1953 at the age of eleven as well as a TV series called Jamie. He managed to make the transition to adult roles and starred in Hud with Paul Newman in 1963. He was a member of the Peter Fonda, Dennis Hopper group of Hollywood hard-livers who liked to hang out and get stoned. He died in a car crash in June 1972 and was the subject of Gram Parsons's moving requiem 'In My Hour of Darkness'. Paul: 'He was a nice guy who was fascinated by what we did. A sort of Brat Pack actor. We chatted endlessly, and I seem to remember writing "Wait" in front of him, and him being interested to see it being written. I think it was my song. I don't remember John collaborating too much on it, although he could have.'

Barry Miles
Many Years From Now

То что песня предназначалась для Help ясно по использованию педальной гитары. Джордж в тот период много на ней играл: Yes it is, I need you и др.
Интересно, были ли другие песни, претендовавшие на включение в альбом "Rubber Soul", кроме 12-Bar Original?
Мне кажется что с Wait Битлы не промахнулись включив в альбом.

Сегодня перечитал статью в From me to you о записи "Rubber Soul". Там написано следующее: "к версии от 17 июня (1965 года)были добавлены педализированная гитара (я думал она осталась от первой записи), тамбурин, маракасы и дополнительно битловское пение (11 ноября 1965 года)".

"педализированная гитара" интересно что за зверь такой:-).

papan
Вау-Вау. Джордж тогда подсел на неё.

Хотя сам термин - прсто улёт:-))))

2bk:

>papan
>Вау-Вау. Джордж тогда подсел на неё.
>Хотя сам термин - прсто улёт:-))))

Где-то ,вроде про I need you много дискутировали на тему предполагаемой квакушки,подаляющее большинство не согласно,что-то другое типа регулятора громкости.Во всяком случае,кто пробовал издавать подобный звук кваком не добились результата.

papan

И квакукшку воксовскую, и такого "зверя"

http://en.wikipedia.org/wiki/Pedal_steel_guitar

2Expert:

>В конкурсе "Самые незаметные песни Битлз" "Wait"
>должна занять одно из первых, если не первое место.
>Битлы никогда не комментировали ее в своих интервью.

Кажется, комментровали. Я читал комменты Джона, типа такого, что "нам нужно были срочно сдавать альбом, и мы добили его всякой ерундой типа Wait"

2papan: так автор статьи написал. Я только цитировал. Эта гитара разнообразила композицию, оказалась, что называется к месту.

2Expert:
>“абсолютное большинство песен” – ну неплохо бы
>перечислить это большинство.

Извини, что вмешиваюсь - об этом писано-переписано.


>"для оттачивания аранжировок не было вовсе" –
>то есть аранжировки "Rubber Soul" "неотточены".

Неправильный вывод:) Ты же сам понимаешь, что имелось ввиду - не было времени выбрать самый точный вариант аранжировки, не было времени ждать, пока материал "отстоится" ну и так далее.


>тогда там присутствует. Что конкретно не удалось
>(так как не успели, видимо), в какой песне и в
>каком месте.

Да все - все удалось (или почти все). Просто нет предела совершенству:)

>"сессии Rubber Soul были самыми сложными в истории
>группы" – опять-таки, сложность в отношении чего?
>Времени? Каких-то других неудобств?

Времени.

>Собственно, тоже не очень понятно. Так как "тянуть"
>в силу оставленной сцены уже и незачем было. Сочиняй
>и записывайся в свое удовольствие. Спешить некуда.

А контракт с ЕМИ разве не предусматривал выпуска определенного количества синглов и альбомов в определенные сроки? А Рождество - пик продаж и лучшая возможность для компании выпустить бестселлер и добиться впечатляющих финансовых отчетов?

О песне "Wait", действительно, мало что известно. Битловед Стив Тернер в своей знаменитой "А Hard Day's Write", книге-энциклопедии по всем песням Битлз, пишет, что, битлы не слишком любили эту свою песню и долго решали, в какой альбом ее сунуть. Cначала хотели в "Help!", но передумали и отложили ее в сторону, а вспомнили, когда в следующем альбоме "Rubber Soul" не хватило до комплекта как раз одной песни. Автором песни, в основном, был Пол. Он потом рассказывал, что записали ее на Багамах во время съемок фильма "Help!", и актер Брэндон де Уайлд, юная кинозвезда 50-х, наблюдал, как Пол ее писал.

2Sitaradio:

Сорри, бат... тяжело отвечать на посты, написанные 4 года назад. Здесь бы уж и сам с собой мог бы подискутировать :)
Единственное могу отметить, что ты вроде выступаешь и от лица Xmastime-а, и от лица Битлз. Ну и получаются вещи по звучанию отнюдь далеко не бесспорные:

>>не было времени ждать, пока материал "отстоится"

Битлз все-таки только записывали, а не "отстаивали" свои песни. Золотой стандарт one take - это их стиль, посмотри на сроки записи большинства песен, сделанных "не отходя от кассы". И в любом случае время выбрать "правильный" вариант аранжировки у них все-таки было :)

2Expert:
>Здесь бы уж и сам с собой мог бы
>подискутировать :)

А-а-а, тогда звыняй, я не посмотрел на дату твоих постов:)

>>>не было времени ждать, пока материал "отстоится"
>Битлз все-таки только записывали, а не "отстаивали"
>свои песни. Золотой стандарт one take - это их
>стиль, посмотри на сроки записи большинства песен,
>сделанных "не отходя от кассы".

Да, но не в период Раббер Соул. Тем более, в любом творчестве очень важно дать идее или проекту время "отстояться".

И в любом случае
>время выбрать "правильный" вариант аранжировки
>у них все-таки было :)

Больше времени - больше вариантов.

Товарищи, скажите,
нет ли у кого-нибудь сессий записи 'Wait'?

очень хочется послушать.

искал в интернете хотя бы упоминания, но кроме пространного списка в википедии ( http://en.wikipedia.org/wiki/The_Beatles_outtakes#Help.21_Sessions ), ничего не встретил.
Есть трек, озаглавленный 'Wait' (take 4), но про него пишут, что он аутфэйк.
так как?

2ponyband:

Вот все что есть из научной книжки The 910’s Guide to The Beatles’ Outtakes:

SS.RS.12.04 Wait released

Released mixes:
stereo Wait (take 4) A, side 2, track 5
mono Wait (take 4) B, side 2, track 5
stereo Wait (take 4, CD remix) C, track 12

Primary sources:
A. Rubber Soul (stereo)
B. Rubber Soul (mono)
C. Rubber Soul (stereo CD remix)

The basic tracks for "Wait" were recorded on June 17, 1965 during the "Help!" sessions (4 takes, on E.M.I. tape E56455).
On the CD remix, George Martin has once again centered the lead vocal.

"скажите, нет ли у кого-нибудь сессий записи 'Wait'?"

вот пожалуйста, есть сессия http://www.rapidshare.ru/806025 ;)
все записано на одной старенькой раздолбанной советской гитаре как раз какого то 60-го года :)

Deep Beatles: “Wait,” from Rubber Soul (1965)

The Beatles’ 1965 album Rubber Soul is an embarrassment of riches. In addition to its stellar material, it signaled the final days of Beatlemania and a transition into more experimental sounds and sophisticated songwriting. “Norwegian Wood” most famously embodies these qualities, but other tracks receive fewer accolades, including the catchy yet musically complicated “Wait.” Even more interesting, “Wait” slightly predates Rubber Soul, as the group originally recorded it for the Help! soundtrack. The song proves that the Beatles’ so-called “throwaways” were often some of the most underrated cuts in their vast catalog.

In between filming and other activities, Paul McCartney composed “Wait” while on location in the Bahamas. In Barry Miles’ Many Years from Now, McCartney vaguely recalled writing the track while in the company of Brandon de Wilde, a former child star best known for his Oscar-nominated role in the 1952 classic Shane. As McCartney told Miles, “He was a nice guy who was fascinated by what we did. … We chatted endlessly, and I seem to remember writing ‘Wait’ in front of him, and him being interested to see it being written. I think it was my song. I don’t remember John collaborating too much on it, although he could have.”

Recording began at Abbey Road on June 17, 1965, under the usual guidance of George Martin. McCartney performed vocals and bass; John Lennon assumed the rhythm guitar and vocals; George Harrison took over on lead guitar; and Ringo Starr, of course, played drums. The group recorded four takes, with the last being deemed the best. This initial version lacked tambourine and maracas, and contained less guitar and fewer vocals. Mysteriously the Beatles and Martin then decided to shelve the song, leaving it off the Help! soundtrack. Skip to 7:24 in the video below to hear this early version:


Flash forward to the Rubber Soul sessions later that year: in a hurry to finish the album in time for Christmas sales, the Beatles found themselves short one song for their upcoming disc. Thus they resurrected “Wait” by adding percussion (Lennon played the tambourine while Starr contributed maracas) and guitar parts (courtesy Harrison and volume pedals). Finally, Lennon and McCartney recorded additional vocals for the chorus and bridge, and McCartney laid down another vocal for the song’s conclusion. The duo also performed handclaps to further accent the percussion; all of these revisions made “Wait” better fit the overall tone of Rubber Soul. Once they finished overdubs on November 11, 1965, “Wait” became the fourteenth track on the album.

“Wait” begins abruptly, with Lennon and McCartney’s double-tracked voices displaying their typical tight harmonies. Percussion plays a large role in this track, with the start-and-stop beat reinforced by Starr’s steady drumming and the prominent tambourine and maracas. Due to the subject matter, much of “Wait” is in a minor key, expressing the narrator’s longing and impatience to see his lover again. Tambourine and Harrison’s guitar provide background for the opening lines: “It’s been a long time, now I’m coming back home,” Lennon and McCartney croon. Building the tension, the maracas and drums immediately enter the picture, emphasizing the narrator’s anxiety: “I’ve been away now, oh, how I’ve been alone,” they sing, dropping the key on the word “alone.” The chorus, however, suggests an upbeat tone and possible reunion: “Wait till I come back to your side — we’ll forget the tears we cried.”


The bridge introduces another level of uncertainty, with McCartney’s voice in the forefront: “I feel as though you ought to know, that I’ve been good, as good as I can be,” he posits. “And if you do, I’ll trust in you — and know that you will wait for me.” McCartney’s voice rises on the phrase “wait for me,” hinting at optimism. Unlike a typical love song of this type, the lyrics apparently forecast a less-than-perfect restarting of their love. The lead actor states that he’s been good, but “as good as I can be,” hardly a definitive declaration of his fidelity. Yet the next lines question his lover’s loyalty: has she been faithful? Should the two trust each other? If so, he concludes, she will willingly wait for him. Their relationship, as presented here, appears fragile.

As the song concludes, Lennon and McCartney repeat their opening lines, but slow down on the “I’ve been alone” phrase, with Harrison’s slightly distorted guitar emitting lower notes. In other words, “Wait” does not end with an exciting major chord, providing the listener with a resolution and happy ending. Instead, the Beatles depart with an air of uncertainty, leaving open the question of whether the lovers experienced a happy reunion and continuation of their relationship. Harrison’s volume pedal-enhanced guitar weaves throughout, the somewhat eerie sound underscoring the sense of ambivalence and ambiguity pervading “Wait.”


“Wait” does not represent the first or last time the Beatles revisited the themes of uncertain love and nervous anticipation (see “When I Get Home,” “A Hard Day’s Night,” “Don’t Let Me Down,” “If I Fell,” and “The Night Before,” among many others). However, its instrumentation, harmonies, and opaque lyrics distinguish “Wait” from similar songs, and make it one of the Beatles’ most unfairly overlooked tracks.

http://somethingelsereviews.com/2014/02/28/deep-beatles-wait-from-rubber-soul-1965/

Skip to 7:24 in the video below to hear this early version:

Да, заключительные звуки сабжа (звучание гитарной тон-педали Харрисона) стойко ассоциируются у меня с похоронными трубами. Ринго своими тарелками тоже помогает поставить скорбную мрачную точку в этой песне.

Всегда считал эту песню довольно проходной.Хотя вокал цепляет.Как ни думай,а Леннон пел замечательно.А уж все эти ваши разборы-чего там и как только раздражают.Ну,хорошая песня,но не лучшая.И что?

Так странно, лишь в прошлые выходные начал переводить "Wait" из Макдональда, отдавая дань "проходным" композициям. Надеюсь закончить в эти выходные. Уверен, что его интересный разбор добавит к вышеизложенному.

Да, в конце этой песни явно кто-то умер.

Ну да-проходная правильно закавычена."А давай-ка,Пол,сочиним бассейн для моего нового дома"Даже и проходные песни потянули бы на шедевр у любой другой группы.Они проходные по их очень высокой мерке.