The Old Grey Whistle Test

Footage of U2, the POLICE, JOHN LENNON and others will be included on the September 16th DVD release of The Old Grey Whistle Test, a classic BBC show.

Эрика там нет? А то у него прекрасное видео было с этой программы. Ивонн там прекрасноо поет блайндфэйтовскую вещь.

Это американцы выпускают в сентябре - один ДВД на 3 часа (28 песен, интервью с Ленноном, Э. Джоном, К. Ричардсом, М. Джеггером и Б. Спринстином.
В прошлом году вышел британский двойник на 6 часов с выступлениями:
Диск 1 - The Edgar Winter Group, Focus, John Lennon ("Stand by Me"), Bob Marley and The Wailers, Tom Waits, Sensational Alex Harvey Band, Roxy Music, Captain Beefheart, Lynyrd Skynyrd, Curtis Mayfield, Alice Cooper, Elton John, Randy Newman, Bill Withers, John Martyn, The New York Dolls, Little Feat, Tim Buckley, Bonnie Raitt, Emmylou Harris, Rory Gallagher, Dr Feelgood, Kris Kristofferson & Rita Coolidge, John Otway & Wild Willy Barrett. Плюс интервью с John Lennon, Elton John & Bernie Taupin, Mick Jagger, Keith Richards и Robert Plant.
Диск 2 - Blondie, The Damned, Public Image Limited, Meat Loaf, The Teardrop Explodes, Robert Wyatt, Val Doonican & Charlie McCoy, Nine Below Zero, Gary Numan & Tubeway Army, Japan, Talking Heads, XTC, The Police, Tom Petty & the Heartbreakers, Bruce Springsteen, Iggy Pop, The Ramones, Specials, REM, Simply Red, U2. Плюс интервью с Bruce Springsteen.
В общем, каждой сестре по серьге. Но Эрика, увы, нет.

The Old Grey Whistle Test - Vols.1 - 3 Box Set (4 Discs)
Due for release on 21/11/2005

Celebrate the UK's seminal live music show with this fantastic 3 DVD Set. Includes Old Grey Whistle Test Volumes 1, 2 & 3. Launched in September 1971, it hosted performances from the most legendary bands and performers.

Disc 1: Over 40 rarely seen performances are brought together in a four-hour film complete with memories of the show's former presenters: Richard Williams, Bob Harris, Annie Nightingale, David Hepworth, Mark Allen and Andy Kershaw. Also included are six major interviews: Bob Harris with John Lennon, Keith Richards, Bruce Springsteen and Robert Plant; Richard Williams with Elton John, Bernie Taupin and Mick Jagger.

Disc 2: The second volume features more seminal performances spanning the entire series, from `Head Hands & Feet¿ in 1971 through to `The Pogues¿ in 1986. The DVD takes us through the 70s with the likes of Roxy Music, Kevin Ayers, The Who, Bruce Johnston, Joan Armatrading, The Adverts, and into the 80s with performances from Aztec Camera, Orchestral Manoeuvres in the Dark, Style Council, Suzanne Vega, Prefab Sprout and the Pet Shop Boys. The DVD includes original interviews with Kevin Ayers, Roger Daltrey, Nick Lowe, Rick Wakeman, Bill Nelson, T.V. Smith, Jools Holland and Roddy Frame. It also features newly filmed interviews with presenter Bob Harris.

Disc 3: More great performances from the 70s and 80s including David Bowie, The Jam, Sade, Andy Kershaw, Simple Minds, The Bangles, Edwyn Collins, Jools Holland.

Эрика нет, покупать не будем... :)))))))))))

2SergeK:

Без Эрика - ни за что!

Да уж, как-то голо. И Dire Straits тоже нету. А были.

Мне кажется, что список пока не полный.

Вот именно. Где четвёртый диск-то? Три перечислены, а где ещё один?..

Как это выпускают 16-го сентября?
А я сегодня уже получил копию из Штатов... А послан пакет как минимум 2 недели назад, а в списке американца я видел этот диск и того подавно - в конце июня.
Версия - 1 диск: 3 часа 7 минут.
Качество (как минимум у Леннона - посмотреть успел только его) вполне хорошее!

2Andrey:

Диски выходили частями, а теперь это полный комплект. Вы что получили, коробку?

Я получил копию одного диска.
Полностью не просматривал, но точно видел Леннона, Элтона Джона и Спрингстина.
Если выходили частями - тогда это многое объясняет... Впрочем, 2-ая и 3-яя части меня мало интересуют.

Одно из последних прижизненных телеинтервью Джон Леннон дал для британского телешоу The Old Grey Whistle Test. Боб Харрис, ведущий данного шоу, приехал в Нью-Йорк из Лондона для того, чтобы пообщаться с Джоном на тему возможного воссоединения The Beatles, поговорить о сотрудничестве с Дэвидом Боуи, Элтоном Джоном, и обсудить "Rock-N-Roll", на тот момент свежий сольный альбом Леннона.

Спасибо, отличное интервью. Леннон показался очень зрелым и спокойным, и только в конце выдал "Джона".
Не могу представить его старым. Маккартни вечно юн, Ринго - вечный ребёнок, им возраст не помеха. А Леннона в возрасте представить не получается.
Радует, что упомянул про Джулиана. И сказал "we are pretty close now" про Маккартни. Хорошо все-таки, что они хоть как-то помирились, прежде чем Леннона не стало.
В который раз удивляюсь сотрудничеству с Филом Спектором. Мне всегда казалось, он довольно коммерческий и больше подходит Маккартни.

2Dominique Francon:

>Мне всегда казалось, он довольно коммерческий
>и больше подходит Маккартни.

А на основании каких записей делается такой вывод?
Например этой?

Profit isn’t too dirty a word here.

- Ну просто в Америке лояльней относятся к такому понятию как нажива.


Получать прибыль и наживаться - довольные разные понятия.

Скорее здесь стоило перевести:
В Америке нормально смотрят на то, чтобы музыка зарабатывала деньги.


Интересно, что Харрис пытается говорить о какой-то осознанности восприятия музыки, а Леннон все сводит к вопросу денег и концертной выручки.

2adh:

>2Dominique Francon:
>>Мне всегда казалось, он довольно коммерческий
>>и больше подходит Маккартни.
>А на основании каких записей делается такой вывод?

На основании таких известных хитов, как Be My Baby, Christmas (Baby Please Come Home), Unchained Melody, его версии альбома Let It Be и т.д.
Но я не знаток творчества Спектора и как раз ждала кого-то, кто придет и меня поправит.

>Например этой?

Отличная вещь. Мне довелось видеть Тину на сцене через тридцать лет после этого выступления, она была все так же великолепна.

Вообще, я как-то увлеклась сочетанием Леннон-Маккартни и совсем забыла, что и Харрисон с ним работал (на одном из моих любимых альбомов!) Так что беру свои слова назад: Леннону и Харрисону виднее.
Маккартни, видимо, так и не простил Let It Be вообще и The Long and Winding Road в частности. На мой вкус с последней Спектр и правда перестарался: оркестр и женский хор - это уж слишком. Впрочем, я вообще не люблю эту песню.

2Dominique Francon:

>Маккартни, видимо, так и не простил Let It Be

Всего лишь игра на публику, которой по привычке верят. Если почитаете интервью Льюисону, то Пол в более чем восторженных тонах отзывается о работе Фила. О "River Deep, Mountain High" я узнал именно оттуда. Не говоря уже о "To Know Her Is To Love Her", входившую в ранний репертуар Битлз.
То же касается The Long and Winding Road - как ни странно Пол был в восторге от струнных. Возможно в меньшей степени от хора. Но аранжировщика Ричарда Хьюсона он предпочел пригласить для работы над инструментальным Рэмом. Будешь ли такое делать, если бы вариант Спектора не устраивал полностью. Никогда.

2adh:


>Если почитаете интервью Льюисону, то Пол
>в более чем восторженных тонах отзывается о работе
>Фила. О "River Deep, Mountain High" я узнал именно
>оттуда.

Долго искала, но не нашла интервью Маккартни Льюисону. Во всех остальных источниках, включая Beatles Bible, обе стороны ругаются в духе: «Как ты посмел??? - Я его слепил из того, что было! Материал был ужасный, скажите спасибо, что хоть так!!!»

Не говоря уже о "To Know Her Is To Love
>Her", входившую в ранний репертуар Битлз.

Да, ее знаю, конечно, не стала упоминать выше.

>То же касается The Long and Winding Road - как
>ни странно Пол был в восторге от струнных. Возможно
>в меньшей степени от хора.

Вообще в письме Аллену Клейну он требует убрать все это и никогда так больше не делать.

>Но аранжировщика Ричарда
>Хьюсона он предпочел пригласить для работы над
>инструментальным Рэмом. Будешь ли такое делать,
>если бы вариант Спектора не устраивал полностью.
>Никогда.

Вы про Триллингтон? Это интересно, не знала. На мой вкус он отлично сделан, и там как раз никакие посторонние хоры (мне) слух не режут, все на своем месте. Но там и жанр другой.
А не может такого быть, что Маккартни понравился Хьюсон как аранжировщик и дирижер, но не понравился конечный результат, отобранный Спектором? Плюс Хьюсон работал с другими артистами Apple, в частности, с Мэри Хопкин, так что он отдельно мог Маккартни вполне устраивать.
Если бы его устраивала версия Спектора, стал бы он продвигать Let It Be Naked (насколько я помню, главным инициатором был именно Маккартни)?
Отдали бы эту несчастную песню Тому Джонсу, как собирались, ему она, как мне кажется, гораздо больше подошла бы.

Зато понятно, почему Леннон и Харрисон не обиделись - Across the Universe и I Me Mine у того же тандема Хьюсон/Спектор получились отлично.

2Dominique Francon:

>Долго искала, но не нашла интервью Маккартни Льюисону.


Интервью Льюисону можно найти в первом издании Биографии Дэвиса. Ну а в оригинале в его книге "Годы на Эбби Роуд". Единственное интервью Маккартни, где он полностью откровенен и говорит много чего интересного. Например, что Битлз рассматривали эту тему – сотрудничества с другими продюсерами:

PM: Well, I think the reason why we were moving away from George was “familiarity breeding contempt”. It was just that. And then after that it would have been “absence makes the heart grow fonder”. Every record we’d ever made had been with George. We’d had immense success, we’d had immense fun, it was great on every single level, but I think you go through ten years and then you stop and re-assess. Times might have changed. “What am I really trying to do in life?”. And John always had a hankering, as did a lot of us, to really produce the greatest, dirtiest rock and roll record ever, and maybe Phil, who’d done some of our favourite songs, the ‘River Deep Mountain High’ productions that we’d always loved, maybe he was the one. I think we probably wanted to make a ‘River Deep Mountain High’. So we did move away occasionally, we often did little things without George. It hurt him when I did the Mike Leander thing on ‘She’s Leaving Home’. I was just impatient, it was like ‘The Ballad Of John And Yoko’ and ‘Why Don’t We Do It In The Road’. You get an idea and you get on fire.





2Dominique Francon:

>Материал был ужасный, скажите спасибо, что хоть так!!!»

Судя по безразличию Битлз к собственной работе, для них так оно и было.





2Dominique Francon:

>Вообще в письме Аллену Клейну он требует убрать
>все это и никогда так больше не делать.

По причине того, что он сам считал себя продюсером собственных песен. Но эта тема не имеет прямого отношения к аранжировке отдельных номеров.





2Dominique Francon:

>Если бы его устраивала версия Спектора, стал
>бы он продвигать Let It Be Naked (насколько я
>помню, главным инициатором был именно Маккартни)?

Стали ли песни на "Naked" лучше? Нет, они не стали лучше. Они стали лишь такими, какими их хотел видеть автор. Ну а остальное вопросы коммерческие. Это же сколько угодно можно перепродюсировать одни и те же пленки. Чем сейчас занимается Джайлз Мартин. Где-то что-то уберем, что-то другое вынесем на передний план. Мы ничем не рискуем, а тиражи обеспечены.



2Dominique Francon:

>А не может такого быть, что Маккартни понравился
>Хьюсон как аранжировщик и дирижер, но не понравился
>конечный результат, отобранный Спектором?

Ему не понравилось отсутствие субординации между ним, автором, и наемным работником.

Ну и конечно не будем забывать про Бич Бойз, чей Pet Sounds без Спектора был бы невозможен. Реакция Пола на этот альбом всем хорошо известна:

Wilson's other aspiration for Pet Sounds was to "extend" the music of Phil Spector. He explained that "in one sense of the word, we [the Beach Boys] were his messengers,"[44] and that "If you take the Pet Sounds album as a collection of art pieces, each designed to stand alone, yet which belong together, you'll see what I was aiming at. ... It wasn't really a song concept album, or lyrically a concept album; it was really a production concept album."[45] Author Michael Zager wrote that Pet Sounds resembles Spector's productions more than it does Rubber Soul, and that it recycles many of Spector's Wall of Sound production watermarks.[46] Wilson talked of Spector's influence on his work, having learned how to produce records through attending his sessions,[44] and added that the album may be considered his own "interpretation" of Spector's Wall of Sound.[47] He said that he was especially fascinated by the process of combining sounds "to make another" and sought to emulate those aspects of Spector's productions.

2adh:


>Интервью Льюисону можно найти в первом издании
>Биографии Дэвиса.
Которая «Авторизованная биография Битлз Хантера Дэвиса»? Спасибо, я посмотрю.

Ну а в оригинале в его книге
>"Годы на Эбби Роуд". Единственное интервью Маккартни,
>где он полностью откровенен и говорит много чего
>интересного. Например, что Битлз рассматривали
>эту тему – сотрудничества с другими продюсерами:
>PM: Well, I think the reason why we were moving
>away from George was “familiarity breeding contempt”.
>It was just that. And then after that it would
>have been “absence makes the heart grow fonder”.
>Every record we’d ever made had been with George.
>We’d had immense success, we’d had immense fun,
>it was great on every single level, but I think
>you go through ten years and then you stop and
>re-assess. Times might have changed. “What am
>I really trying to do in life?”. And John always
>had a hankering, as did a lot of us, to really
>produce the greatest, dirtiest rock and roll record
>ever, and maybe Phil, who’d done some of our favourite
>songs, the ‘River Deep Mountain High’ productions
>that we’d always loved, maybe he was the one.
>I think we probably wanted to make a ‘River Deep
>Mountain High’. So we did move away occasionally,
>we often did little things without George. It
>hurt him when I did the Mike Leander thing on
>‘She’s Leaving Home’. I was just impatient, it
>was like ‘The Ballad Of John And Yoko’ and ‘Why
>Don’t We Do It In The Road’. You get an idea and
>you get on fire.

Да, нашла этот кусок и еще немного здесь:
https://www.reddit.com/r/beatles/comments/8jep7f/comment/dyzpki2
Но в этой цитате Маккартни говорит, что они хотели «dirtiest rock and roll record ever» как раз типа River Deep, которая им всем нравилась. Но в случае с TLAWR результат-то совсем не такой получился. Наоборот какой-то Энгельберт Хампердинг. Может, если бы результат был как на I Me Mine, Маккартни бы и не возражал?

>2Dominique Francon:
>>Материал был ужасный, скажите спасибо, что хоть так!!!»
>Судя по безразличию Битлз к собственной работе,
>для них так оно и было.

На тот момент да.

>По причине того, что он сам считал себя продюсером
>собственных песен.
>Ему не понравилось отсутствие субординации между
>ним, автором, и наемным работником.

То есть Вы хотите сказать, что на тот момент всем было наплевать на песни (как мы согласились выше), но после того, как Спектр «хоть что-то» сделал, не спрашивая Маккартни, тот встал в позу? Если я Вас правильно поняла, то это интересная точка зрения. Хотя Маккартни дипломат, и в большинстве случаев наоборот приглаживает вместо того, чтобы резко критиковать.

2adh:

>Ну и конечно не будем забывать про Бич Бойз,
>чей Pet Sounds без Спектора был бы невозможен.

Оригинально получается. Спектр вдохновил BB на Pet Sounds, который вдохновил Маккартни на Сержанта. А потом Маккартни начал критиковать Спектора.
Я допускаю все же, что Маккартни не понравилась данная конкретная аранжировка. Мне легче это допустить, так как мне она тоже не нравится.

2Dominique Francon:

>Которая «Авторизованная

Точнее "Официальная". Так понятней о чем речь, чем какие-то "авторизации".
Интервью в первом издании, в зеленом переплете. Почему в остальных версиях его нет.

2Dominique Francon:

>Может, если бы результат был как на I Me Mine,
>Маккартни бы и не возражал?

Он видимо хотел формат "piano song" вроде "For No One". То есть играть ее живьем. Но дело-то в том, что наложения пошли уже во время работы над песней "Let It Be" – в сингловой версии, вместе с Мартином. Так что по сути Пол сам первый начал хоронить свой проект живого альбома.

2Dominique Francon:

>Наоборот какой-то Энгельберт Хампердинг.

Послушайте версию для Give My Regards - все хампердинки нервно закурят, каждый в своей сторонке )) Там куда мощный оркестр и хор. То есть если автор загадывает желания, а продюсер (там Мартин) выполняет, то все ок, возмущений не имеется.


2Dominique Francon:

>тот встал в позу

Ну конечно. Ведь он считал проект своим. Уж песня-то точно его. То есть он убеждался в своих командирских полномочиях. А дипломатия здесь не при чем, так как это как уже писал формат отношений работодатель-работник.
Еще еще такой аспект - всю жизнь этот человек был для тебя иконой, а теперь ты его можешь критиковать, всячески выражать недовольство и все такое.

2Dominique Francon:

>Хотя Маккартни дипломат, и в большинстве случаев
>наоборот приглаживает вместо того, чтобы резко критиковать.

Ну где же дипломатия например в споре с Харрисоном по поводу партии гитары? Как раз его авторитарность показалась остальным излишней, чтобы начались все эти конфликты под названием "распад". Хотя это и формальный повод.

2Dominique Francon:

>Мне легче это допустить, так как мне она тоже
>не нравится.

Да, именно этой версии суждено было стать канонической. А все остальное апокрифы )

2Dominique Francon:

>Спектр вдохновил BB на Pet Sounds, который вдохновил
>Маккартни на Сержанта. А потом Маккартни начал
>критиковать Спектора.

Для всех этих событий совершенно разный контекст. Спектора было очень много в 60-ые. Ну как и Битлз. Влияние здесь было взаимным.

2adh:

>2Dominique Francon:
>>Которая «Авторизованная
>Точнее "Официальная". Так понятней о чем речь,
>чем какие-то "авторизации".
>Интервью в первом издании, в зеленом переплете.
>Почему в остальных версиях его нет.

Поняла. Я в свое время читала другую версию. Посмотрю.

>2Dominique Francon:
>>Может, если бы результат был как на I Me Mine,
>>Маккартни бы и не возражал?
>Он видимо хотел формат "piano song" вроде "For
>No One". То есть играть ее живьем.

Мне кажется, от этого она бы выиграла. For No One я как раз очень люблю. Там никакой сладкой эстрадности. Опять же, все на мой вкус - у всех мнения разные.

>Послушайте версию для Give My Regards - все хампердинки
>нервно закурят, каждый в своей сторонке )) Там
>куда мощный оркестр и хор. То есть если автор
>загадывает желания, а продюсер (там Мартин) выполняет,
>то все ок, возмущений не имеется.

Вот кстати, спасибо, что напомнили. Как-то я совсем забыла ее привести к сравнению. Да, я помню, что там Мартин.
Послушала ее (такой - на мой взгляд - эстрадный поп 80-х с саксофоном) и сравнила с версией Спектора. Оркестровки и там, и там «богатые», но мне показалось, что у Спектора хора больше.
Действительно получается некое противоречие — если Маккартни не нравилась версия Спектора, почему свою версию с Мартином он не сделал другой? Сыграл бы просто под фортепиано. Было бы здорово.


>2Dominique Francon:
>>Хотя Маккартни дипломат, и в большинстве случаев
>>наоборот приглаживает вместо того, чтобы резко критиковать.
>Ну где же дипломатия например в споре с Харрисоном
>по поводу партии гитары? Как раз его авторитарность
>показалась остальным излишней, чтобы начались
>все эти конфликты под названием "распад". Хотя
>это и формальный повод.

Я не совсем точно выразилась. Имелось в виду «дипломат на публику» - в интервью и тп. а тут он во всех интервью ругал Спектора.
Со своими да, авторитарен. Как мне кажется, это идет от самолюбия и перфекционизма. За последнее я его весьма уважаю, несмотря ни на что.

2Dominique Francon:

>Действительно получается некое противоречие —
>если Маккартни не нравилась версия Спектора, почему
>свою версию с Мартином он не сделал другой? Сыграл
>бы просто под фортепиано. Было бы здорово.

Ну это большая тема: что нравится самому композитору, что он записывает как исполнитель, что вносит туда продюсер, а что становится популярным. С "Дорогой" наверное получилась самая громкая история. Но вот кто например вспомнит, что композитору Митчу Мюррею не нравилась версия Битлз "How Do You Do It". Что из этого? Песня стала популярной именно в такой аранжировке. Правда в исполнении Джерри и Пэйсмэйкерз. Тот же Маккартни не знал, что на первую сторону помещать "Mull of Kintyre" или "Girls' School". Решает время, формируется стереотип массового восприятия. Наступает момент, когда аранжировка приобретает статус сразу узнаваемого стандарта. На этом фоне первоначальные авторские задумки играют роль не более чем историографическую.

2adh:

>2Dominique Francon:
>>Действительно получается некое противоречие —
>>если Маккартни не нравилась версия Спектора, почему
>>свою версию с Мартином он не сделал другой? Сыграл
>>бы просто под фортепиано. Было бы здорово.
>Ну это большая тема: что нравится самому композитору,
>что он записывает как исполнитель, что вносит
>туда продюсер, а что становится популярным.

Безусловно. Но в данном случае я только имела в виду, что если Маккартни не нравилась версия Спектора «в кружевах и рюшах», можно было ожидать, что в тандеме с верным Мартином он сделает нечто гораздо более минималистическое, а получилось примерно тоже самое плюс саксофон.

Спасибо Вам за эту версию. Как раз вариант piano song, и он мне понравился.

>Тот же Маккартни не знал,
>что на первую сторону помещать "Mull of Kintyre"
>или "Girls' School".

Правда? Не знала. Забавно. Я не могу сказать, что MOK - моя любимая песня Маккартни сольного периода, но выбор между ней и Girl’s School... хотя я где-то читала, что он говорил, будто в своей музыке он не отличает «плохое» от «хорошего».

Открыли как вроде снова канал!!!

Daily Express сегодня.

Sunday People сегодня.

Daily Mirror сегодня.

Sounds 5 July 1975