Порассуждаем?Альбом Plastic ono band

I don't believe in magic
I don't believe in I-ching
I don't believe in Bible
I don't believe in tarot
I don't believe in Hitler
I don't believe in Jesus
I don't believe in Kennedy
I don't believe in Buddha
I don't believe in Mantra
I don't believe in Gita
I don't believe in Yoga
I don't believe in kings
I don't believe in Elvis
I don't believe in Zimmerman
I don't believe in Beatles
I just believe in me
Yoko and me
And that's reality

Lemon Lennon, благодарю. Тьфу ты, зараза, а я думал это он про нее. Нет счастья в жизни.

Есть в нашем славном городе Тольятти не менее славная радиостанция Самара-Максимум. И по средам в 22-00 передают по ней некую передачу Рок-архив. И вот как-то под 9 октября, в честь Дня Рождения Джона Леннона ведущий решил посвятить одну из программ вышеуказанному альбому. Так большую часть передачи он цитировал ваши сообщения в этом форуме! Благодаря той передаче я и узнала о существовании Битлз.Ру. Так что спасибо тому диджею огромное!
Вот сейчас сижу, перечитываю то, что слышала тогда.

Надеюсь что мои высказывания цитировали???Всё таки автор темы :)))

Plastic Ono Band
Imagine
Walls & Bridges
Double Fantasy

Как у Шевчука (никоим образом их не сравниваю - просто в тему):
"Это всё, что останется после меня..." (имхо, естессно)

2 Anna Chikisheva
Как ни странно в Самаре такая станция тоже есть:)))
И я ту программу тоже слушал и услушал там много знакомого (прочитанного в форуме)

2 Стас
И ни тебя одного:)))

Ну такая отстойная передача! Из-за своего ведущего, который старательно талдычит очередное десятилетие всем известные штампы.

Совершенно не удивляюсь, что на Битлз. Ру он нашел "бесконечный" ресурс для хоть какого-то обновления своего обветшалого "источника рок-знаний".

Видел я его вблизи – существо в сильнейшей степени самовлюбленное. Во вред своему же радио-творчеству, которое для него ограничивается зачитыванием газетных заметок перед тем, как поставить очередной "рок-альбом".

Но не будем о несчастных.
В топик!!!
Plastic ono band - гениальное произведение. Гениальное прежде всего свой самообличительностью. "Срыванием всех и всяческих масок". Широкой публике представлял свою исповедь и одновременно рекламировал достоинства психоанализа как психотерапевтического метода.

Несмотря на психотерапевтическое значение всего альбома в целом, с т.з. музыкальных достоинств я бы все-таки выделил три песни: "God", "Working Class Hero" и "Look At Me". Другие мне кажутся послабее, ИМХО. Собственно "primal scream" наиболее ярко проявился в "Mother".
В молодости очень любил этот альбом.

Странно, но для меня он велик и без текстового анализа...

Если бы на диске были интересны,только лишь, тексты, я вряд ли бы его слушал, наверное дело в другом. Вспоминая свои впечатления, от него,на ум приходит музыка. В музыкальном смысле для меня в "Plastic Ono Band" ценны: ISOLATION,REMEMBER, LOVE,LOOK AT ME. А так же мне нравится,не так часто упоминаемая, HOLD ON, очень люблю и WORKING CLASS HERO. Эти песни для меня представляют интерес,прежде всего, с музыкальной точки зрения. Одними текстами я бы не проникся,я почувствовал его настроение, а это очень много!

Mr.Moonlight & Textpert

How do you do it - в смысле а как это у вас получается выделять в альбоме "музыку" и "тексты". Так может быть: я слушаю альбом (тот или иной) не потому что в нем хорошая лирика, а потому что он очень хорош музыкально. Или: музыкально альбом ерундовый, но слушаю я его потому, что так хорошие стихи. ???

Во-первых, это всегда сложная совокупность: природа песни – синтетическая, так что там всего "намешано". В этом отношении обращу ваше внимание на еще один такой элемент – аранжировки. Саунд Plastic ono band совершенно грандиозен. Уж хотя бы в таком "сыром" виде выпускать альбом мало кто решается. Жесткий, лаконичный аккомпанемент. В каком-то отношении на альбоме вообще нет аранжировок.

МакАлекс, я хотела сказать, что в нашем городе "ловится" такая радиостанция. Ну понятное дело, что она самарская! По названию и то видно :)
А насчёт того диджея, он и меня немного раздражает.

Сам Леннон вот что сказал по поводу этого альбома журналисту Уэннэру: «Все эти песни вышли из меня. Не было такого, чтобы я сел и сказал: «А сейчас мы напишем песню о матери». Или «Сейчас сочиняем песню о том-то и о том-то».Они писались сами, как пишутся все лучшие произведения, будь то песня, журнальная статья, или еще что-нибудь. Все эти песни вышли из меня, потому что у меня было время, а когда есть время, когда ты на каникулах или на лечении…как в Индии, где я написал многие из своих лучших вещей…..Я писал от боли, но не только от своей боли. Я пыталсявыразить это языком блюза.»

Expert*** Разве Вы не заметили. что я никогда не произносил того, что вы мне приписываете? Я выделил три песни с т.з. музыки, оговорившись, что другие - лишь немного слабее, по моему скромному мнению. О текстах пока молчал. Если спросят, назову те же три песни. Ну, во всяком случае не "Hold on, John, Yoko, hold on...".
Грамотность нас губит!

Mr.Moonlight***

"того, что вы мне приписываете"

Let me...
Приписывают это когда добавляют что-то от себя. Я же просто спросил, сравнивая с собственными ощущениями: если мне нравится песня, то, как правило, нравится все.

Слова для меня всегда второстепенны. Ведь их слушаешь только первый раз. Потом, узнав смысл песни, уже перестаешь обращать внимание. Вопрос, скорее в том, как они фонетически сопоставимы с музыкой. = Попробуйте петь на ту же музыку другие слова и у вас может измениться восприятие общей картины.

А как Вам "Why Don't We Do It In The Road"? "Безыдейный" текст?

Сама по себе смена десятилетий, как правило, мало отражается на повседневной жизни. Некоторые пользуются случаем для подведения итогов, но мало кто возьмется утверждать, что в жизни его произошёл перелом.

Джон Леннон оказался в числе этих немногих. С января 1970 года его жизнь, похоже, изменилась полностью. Перемену эту он обозначил короткой стрижкой, сделанной в конце декабря 1969 года в Дании. Они с Йоко (она последовала его примеру) передали свои локоны лондонской организации Blackhouse, основанной неким Майклом Иксом в качестве центра негритянской культуры. Помимо записи Instant Karma, Леннон практически ничего не сделал. После непрерывной активности предыдущего года ему необходимо было заменить батарейки. Джон и Йоко почти не выходили из своего дома в Титтенхерст Парк. То есть, они почти не выходили из спальни своего дома в Титтенхерст Парк...

Между тем время, проведенное в изоляции, начало накладывать отпечаток и на их отношения. В апреле Пол Маккартни позвонил ему и сообщил, что он тоже покидает Битлз и выпускает сольный альбом. И хотя это мало должно было волновать Леннона, известие все же усугубило его состояние. Антони Фосетт пишет: "На следующее утро, увидев заголовки дневных газет, сообщавшие о разрыве Пола с Битлз и выходе его сольного альбома, Джон испытал горькое чувство. Вот Пол делает сенсацию из своего разрыва с группой, то есть занимается тем, от чего отговаривал Джона всего шесть месяцев назад".

Джон был растерян; несмотря на то, что сам он так желал разрыва, теперь, когда это случилось, эмоциональная напряженность раскола Битлз воспринималась им очень болезненно. К этому времени Джон и Йоко уже приступили к занятиям психотерапией по методу калифорнийского врача Артура Янова, после того, как тот прислал им свою книгу "Первый крик". Было бы натяжкой считать, что это был хорошо рассчитанный рекламный ход со стороны Янова. Но если все-таки, предположить нечто подобное, то следует признать, результат оказался весьма удачным. Всего через несколько месяцев "Первый крик" был услышан всем западным миром. Суть теории заключается в том, что дети подавляют свои эмоции с самого рождения. Отчаявшись добиться безграничной родительской любви, они начинают создавать, защитные механизмы, чтобы оградить себя от боли на будущее. Механизмы эти остаются с ними на всю жизнь. Другими словами, чтобы выжить, человеку необходимо подавлять свои основные эмоции, и тогда он перестает испытывать вызываемую ими боль. Однако за это приходится расплачиваться всевозможными неврозами, поскольку подлинные желания остаются неудовлетворенными, а состояние психического равновесия недостижимым. Таким образом, только вернувшись в своем сознании назад вплоть до момента рождения (очень болезненного и вызывающего у пациентов "первый крик"), вновь преодолев при этом все воздвигнутые ранее барьеры, человек может узнать свои подлинные потребности и заново обрести свое подлинное "Я".

Вот теория, которую Леннон принял мгновенно; и неудивительно, поскольку ему пришлось немало побороться с самим собой в детстве. Однако он уже начинал опасаться собственной страсти ко всему новому, будь то идеи, люди или и то и другое, поскольку она далеко не всегда приносила хорошие плоды. Его не раз дурачили психиатры. Однако мнение Йоко на этот раз совпало с его собственным, так что после нескольких трансатлантических телефонных разговоров прибыл в дом Леннонов.

Во время этого первого курса лечения Леннон в последний, раз встретился с Синтией. Янов сказал Джону, что одной из причин его невротического состояния может быть чувство вины перед лишенным отцовского внимания сыном. Джон решил поправить дело. Тут же связался с Синтией и предупредил ее о своем приезде. Состоялось счастливое воссоединение семейства, прерванное телефонным звонком из Титтенхерст Парк, принесшим известие о попытке Йоко покончить с собой. Однажды в Японии она уже пыталась совершить самоубийство после того, как одно из ее первых "Творений" было раскритиковано; теперь она решила, что Джон вернулся в свою семью. Он рванулся Йоко и больше уже никогда не встречался с Синтией. Янов провел в Англии три недели, однако для полного успеха лечения Леннонам, по его мнению, необходимо было пройти четырехмесячный интенсивный курс в его калифорнийской клинике. Что они и сделали. Проблемы с разрешением на въезд в США были улажены, и курс терапии завершен. После этого они вернулись в Англию, где записали каждый по альбому.

Ленноновский John Lennon/Plastic Ono Band выглядел продуктом искалеченного сознания. Джон проделывал на людях то, что Янов предписывал ему делать в одиночестве: обнажал все самые горькие, тяжелые свои переживание чтобы, вновь столкнувшись с ними, преодолеть их и таким образом обрести самого себя. Это был душераздирающий альбом, однако предельная искренность его покоряла слушателей.

Сопродюсером альбома стал Фил Спектор, работавший над ним практически параллельно с All Things Must Pass Джорджа, и трудно найти два более непохожих проекта. У Джорджа всего много: музыкантов студии, красок в аранжировках; у Джона все аскетично, обнажено до пределе (как в пьесах Беккета или в "Старике и море" Хемингуэя). Джону потребовалось всего два телефонных звонка, чтобы собрать музыкантов, сам он играл на гитаре и фортепиано, Ринго - на барабанах, а Клаус Вурманн на басе (Еще Билли Престон сыграл на клавишных в одной песне.)
Было еще одно различие. Песни Джорджа либо уходили в битловскую мифологию (Apple Sruffs), либо продолжали ее, как в случае с восточным мистицизмом, тесно связанным с последними днями группы.

В альбоме Джона все это уничтожалось припадке иконоборства. Он подрывал цитадель Битлз, не оставляя от нее камня на камне. Важно, что при, этом он говорил простым, лишенным метафор языком. На этот раз не было места никакой двусмысленности, и это был единственно возможный путь к демифологизации Битлз. Леннон острее других чувствовал неловкость ситуации, в которой оказались Битлз, превратившись из простых поп-звезд в духовных наставников поколения. Определенным образом они утратили связь с рок-н-роллом, и со своими корнями. Они пытались вернуться, избавиться от статуса полубогов, но, как в зыбучих песках: чем активней они пытались выпутаться, тем сильней вязли. Попытки развеять миф Битлз только усиливали всеобщее поклонение, поскольку по форме попытки эти становились все более и более совершенными. Это противоречие особенно отчетливо видно в Белом альбоме. С одной стороны Леннон издевается над фанатизмом своих поклонников, выдавая абсолютно бессмысленные тексты ("Мыльный след его жены / Который он съел и передал в дар обществу охраны памятников"): но с другой стороны они не послушали Джорджа Мартина, советовавшего сделать вместо двойного альбома простой, поскольку хотели включить в него и такие записи, как Revolution No 9 - самое претенциозное, "произведение искусства" за всю историю. Они говорили, что хотят быть "простыми" рокерами, а не "серьезными художниками", но от соблазна оказаться зачисленными а последние трудно было удержаться. Битлз, и в особенности Леннону, не удалось остаться абсолютно честными ни перед самими собой, ни перед слушателями. И вот в John Lennon/Plastic Ono Band Леннон был честен до предела, он полностью обнажил душу и не желал прикрывать этой наготы.

Но и в этом присутствовало некоторое, хотя и простительное, противоречие. Леннон крушил основы, на которых держались Битлз и все с ними связанное, безжалостно кромсал историю группы, стремясь полностью освободиться, стать другим человеком и новым художником. Но он не мог преодолеть того, чго миллионы следили за ним с таким интересом, потому что делал это Джон Леннон, экс-Битл. Сделай то же самое Джон Леннон - выпускник школы, и едва ли кто-нибудь заинтересовался бы.

Легенда оказалась Гидрой, и Леннону не суждено было ее побороть.

А мне вот нравится "Hold on", причём музыкально, нравятся гитарные акорды, гитарный звук. :)))
Ну а что касается того, что бы я выбрал диск с хорошей музыкой или диск с хорошими текстами, то однозначно это бы был выбор в пользу музыки.
"Plastic Ono Band" вобрал в себя что то такое, чего одним профессионализмом не родить! Великий альбом!

"Он рванулся Йоко и больше уже никогда не встречался с Синтией."

А как же Lost Weekend?

Expert*** Вы для приличия отделяйте тексты. которые импровизируете в процессе обуждения темы, от заготовленных и, скорее всего, заимствованных. А то неинтересно становится - болтает вас из стороны в сторону.
Вот для чего вы у меня спросили: "А как Вам "Why Don't We Do It In The Road"? "Безыдейный" текст?"
Я что, давал повод для выяснения этого вопроса?
Вообще вы меня разочаровываете относительно заявлений, сделанных в вашем профиле. Никакой вы не "крупнейший специалист в области исследования творчества четверки"!