Скромный и талантливый, или пронырливый и ловкий?

Скромный и талантливый, или пронырливый и ловкий, этот вопрос может возникнуть, когда речь заходит о Клаусе Вурмане. Человек который выступал в различных амплуа практически весь период творчества Битлз, а так-же принемал активное участие в сольных проектах . Художник, дизайнер, музыкант, сопродюсер. То он оформляет конверт альбома, то он играет у Джона, берешь альбом Джорджа ,ну и конечно Клаус Вурман, и подсознательно догадываешься, что и у Ринго он застолбился. Вселенский друг? Хороший парень? Друзья , а что вы думаете по этому поводу?

Не возьмусь судить о НЕЗНАКОМОМ человеке. Как можно, не зная человека лично, давать такие оценки???

PS Обложка Revolver мне очень нравится

На W&B - прекрасно сыграл...

Это блестящее воплощение принципа - оказаться в нужное время в нужном месте. И речь не только о Вурмане. Это ситуация, когда какой-то человек ( или в нашем случае - четверо ребят) становятся на первую ступеньку известности, затем поднимаются по лестнице славы на самый ее супер-уровень. А у каждого из них на старте - масса знакомых, однокашников, родственников. И кто из этого окружения связал себя с будущими героями - на того тоже упали отблески героев, или он сам сделал такую карьеру - о которой вне связи с "основными" героями и мечтать не мог. Говоря о Битлз, Вурман "такой" не один. Друзья детства Мэл Эванс, Нил Эспинал, Пит Шоттон. Эванс начинал в 60-62 "на подхвате", возил четверку на гастрольном автобусике, отвечал за инструменты. И так и остался с ними. В нелепой ситуации был застрелен в 86-м.
Нил Эспинал всю жизнь провел в работе с НИМИ, дорос до продюсерства Антологии и подобных проектов. Сейчас - ТОЖЕ большой и уважаемый человек.
Уж не говоря о брате Маккартни, которому сам бог велел тоже пытаться стать великим,и он забил себе место исполнителя, композитора, продюссера, брат Джейн Эшер - Майк, рванул в шоу-бизнес, достиг чего-то.
Отец Джона тоже выпустил пластиночку - а вдруг!
Та же Патти Бойд уже в Rubber Soul же участвовала в бэк-вокале и свою 16-летнюю сестру вытаскивала на все тусовки.
Наверное очень многие из окружения четверки прикидывали и на себя судьбу Битлов - а чем я хуже, такой же балбес и хулиган! Участники подросткового Куорримэн-57 и те собрались седыми дядьками в 97-м и играли!!! А что? И их не осудишь, они - часть этой истории, пусть крошечная, но все же...
Не помню точно, Вурман, по-моему гамбургский друг. Но активно он всплыл на Револьвере, с его дизайном. А дальше - пошло поехало. Леннон, Пластик Оно Бэнд, Нильсон, Старровские ЛП, Харрисоновские, участие в популярных проектах типа Бангладеш и т.д. и т.п. Сейчас уже и продюссирует. http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&uid=MISS70305150857&sql=Bkzfyxqrgldhe
Что сказать? Повезло парню - попал в нужное окружение.

Прошу прощения, но хотелось бы подправить: брата Джейн Эшер зовут Питер (Peter & Gordon, продюсировал потом в том числе и Ринго Старра)

Для Джона всегда было важно, чтобы с ним рядом находились (играли) его друзья и единомышленники, а их музыкальные возможности имели значениеуже во вторую очередь. С самого начала в Кворримен он взял ребят из своей школьной банды.Многие из них и играть-то не умели.(см. у Шоттона). Поэтому, когда Леннон собирал свой Пластик Оно Бэнд для него было достаточно естественно позвать туда Клауса - друга с гамбургских времен. Тем более, что минималистическая концепция Пластик Оно Бэнда и не требовала особой виртуозности.
Кстати, от этой концепции Леннон отошел только на записи Дабл Фентези, когда он нанял сессионных музыкантов. Он пришел в студию, имея в голове готовую концепцию пластинки, и не хотел самодеятельности. (Такое ощущение, что он что-то предчувствовал и очень торопился - весь альбом был сделан за 1-2 месяца, что для индустрии 1980 года было неслыханно.) По собственному признанию, Леннон не мог позвать работать людей типа Джима Келтнера (кстати, еще один "всеобщий друг"), поскольку им он не мог сказать "играй так-то и так-то". Кстати, в чем коренное отличие его стиля работы от Половского. Пол вне зависимости от личных отношений с музыкантами был диктатором в студии. С этим и связано обиженное Джоновское "мы все были сейшнменами Пола", и Джорджевское "Хорошо, я буду играть как ты мне скажешь, а хочешь - могу вообще не играть."

А сам Клаус в первую очередь все-таки художник. И, по-видимому, неплохой (хотя я недостаточно компетентен, чтобы оценивать художников вообще, и Клауса в частности). Играть он стал учиться уже после встречи с Битлз, хотя за 10 лет вполне можно научиться играть на чем угодно.

Про взаимоотношения Клауса с Джорджем - не знаю.

"Тем более, что минималистическая концепция Пластик Оно Бэнда и не требовала особой виртуозности.
Кстати, от этой концепции Леннон отошел только на записи Дабл Фентези, когда он нанял сессионных музыкантов." - отправил постинг, и заметил, что плохо выразился. Имеется в виду, естественно не то, что Леннон отошел о минималистической концепции только в 1980, а то, что он перестал звать на записи друзей.

Продолжением воплощения принципа with a little help from my friends является участие личных подруг в проектах. Вооще это потрясающе, насколько мощно и уверенно должен чувствовать себя музыкант, чтобы включать в коллектив человека, не подходившего ни к одному инструменту. Как услышу голос Линды или увижу ее растопыренные пальцы на клавиатуре - в дрожь бросает! И еще понимаешь насколько могуч этот лидер, будь то Пол или Джон, ты ему хоть всех лабухов поставь... Да нет. Хотел сказать, он все равно классный альбом сделает. Нет. Все-таки костяк Пол очень тщательно отбирал. Или все делал сам.
Да, а Джим Келтнер - то же была такая фигура, в Бангладеше в частности, ударные.

Не относится напрямую к ответу на поставленный вопрос, но в заслугу Форману (именно так пишется фамилия Клауса в русском переводе "АБ" Хантера Дэвиса) следует поставить привлечение интеллектуальной, студенческой аудитории в Гамбурге, а для развития группы, это, согласитесь, необходимо. Ведь именно он, он один, первый открыл ливерпульскую пятерку для других студентов своей альма-матер, которые со временем стали вытеснять с концертов битлов рокеров и задавать этим выступлениям свой тон. Возможно, это была вообще первая массово-интеллектуальная аудитория ребят в их жизни.

Интеллектуальный ресурс великая сила, и Клаус несомненно явился тем проводником.

Mustard*** Здорово пишешь. В принципе, добавить нечего. Только что уж такого в голосе Линды, что тебя бросает в дрожь? Я к голосу Линды отношусь индифферентно (не слишком здорово пела, но и не противно), а вот от голоса Йоко - трясет (вернее, трясло бы, если бы я ее слушал).

Mr.Moonlight !Спасибо...(сам стоЮ красный как рак и в парте пальцем ковыряю...)
Не, Линда вроде ничего, токо бензопилу "Дружба" напоминает, а так красиво! Про Йоку - ни слова!!!

* Малиновский Сергей:
sowershenno werno, ego familiya tak ne tolko u Daviesa proiznositsya, no i woobsche, po prawilam, prinyatim w nemeckom yazike:)
Po powodu "pronirliwogo i lowkogo" - imho, obladai on tolko etimi kachestwami, nawryadli igral bi on w Manfred Mann, gde, imho, kto popalo ne igral. Esli ya ne praw, poprawte menya, plz.

Вот и подумай после весго сказанного, Что лучше- играть с друзьями не слишком хорошими музыкантами, зато выдавать честную. искреннюю музыку или нанимать сессинных музыкантов и делать кастрированный звук, но с наиболее точной ритм-секцией и отстроенными инструментами...
Вот кто знаком с творчеством Radiohead тот понимает о чём я говорю. История первейшего хита Creep - визитной карточки группы весьма интересна. Гитарист лажанул совешенно случайно, а получился запредельный звук и главная фишка всей песни.... С сессионными музыкантами такое имхо невозможно в принципе...