БИТЛЫ--ИНСТРУМЕНТАЛИСТЫ

Итак, товарищи, по просьбам трудящихся открывается топик для обсуждения битлов-инструменталистов. Только помните, что вы обещали меня поддерживать, ок? :-)
Ну-с, начнем, пожалуй, с Джона. Я думаю, вы, друзья, не будете спорить, с тем, что виртуозом он не стал на всем протяжении своей карьеры, однако с теми ограниченными возможностями, какими он пользовался, он создал свой собственный неповторимый стиль. Если вы послушаете его ранние песни, вы услышите, как он неплохо использует возможности подвижного аккордового баса (когда басовые ноты меняются на фоне неподвижного аккорда) – например, в песне I dont want to spoil a party.
Но потом, как я прочитал в каком-то издании, после поездки в Индию, Джон научился приему трэвис-пикинг у британской звезды Донована (которого потом зашмонают за наркотики вместе с Джорджем). Трэвис-пикинг – это особый стиль извлечения аккордов правой рукой. Если вы послушаете песни Julia, Dear Prudence и полову Blackbird, вы заметите, что в них используется один и тот же способ игры (трэвис-пикинг) Этот способ широко используется в кантри, но Джон очень удачно приспособил его под свой сочинительский талант….
Ну, для начала хватит. У кого есть соображения и сведения по этому поводу, плиз, делитесь! :-)

Да Джон в этом деле просто профи! Послушай, как лихо он лабает этим самым трэвис-пикингом в Dear Prudence и Look At Me! А ведь есть ещё неофициальная акустическая версия Everybody's Had A Hard Year ...

В каком-то интервью Пола он проводит чёткую разницу между тем перебором, что звучит в Julia и тем, что он сам играет в Blackbird (не Джон же там играет?!)
При этом он говорит, что очень горд за Джона, что тот научился этому перебору, но сам он так играть не умеет.

А можно поподробнее про эту технику звукоизвлечения? Кто-нить сам владеет?

Woobsche-to na "Antologii" odin iz perwih take'ow Strawberry Fields sigran kak raz etim samim "pickingom" , chto bilo, razumeetsya, esche do istoricheskoj wstrechi s Donowanom:-)
To Sirotkindt: dowolno triwialnaya tehnika, osobenno dlya country. Osnowa - igra palcami prawoj ruki. Bolee interesnij i intelligentnij wariant stol lyubimogo mnogimi "perebora":-)
Poslushaj esche raz gitaru w , skazhem, Julia, i bistro sam wse poimesh.

Ну ясно, а я то думал, там что-то особенное...

Что касается замеченных мной особенностей битлз-звукоизвлечения, так это
1. Половский бас, играемый пальцами правой руки, в.т.ч большим. Позиционирование левой руки на грифе тоже очень необычное.
2. Джорджевская игра соло пальцами правой руки. Очень интересно и необычно.
3.Джон вполне традиционен, правда меня всегда просто убивала наповал его партия в Get Back. Как можно было такое придумать!
4. Ринго интересен в первую очередь драйвом. В принципе его стиль объясняется старой школой, но его приемы, например, в Hello-Goodbye, очень впечатляют. Очень неординарное мышление, хотя я не поклонник именно такой манеры.

To Srotkindt:
Ty schitaesh' chto Paul bolshe igraet na blizhnih ladah, chem na dalnih, i v etom neobychnost'?

Нет, он больше играет на тонких струнах, чем на толстых. Я бы так не сыграл, рука не поднимается. :-)

to Sirotkindt: Paul chasche mediatorom igral, chem palcami. Gorazdo chasche...
George igral ne tolko palcami prawoj ruki , no i mediatorom, a takzhe - smeshannoj palcewo-mediatornoj technikoj. w principe -nichego neobichnogo.
John - osobenno rannij - Chuck chistoj wodi, hotya, neskolko izmenennij.

2 Сиродкиндт: не знаю, как тебе, а по мне джонова партия в Гет Бэк - примитивна до некуда (я ее на акустике подобрал в 5 мин). Хотя звучит, действительно эффектно, согласен!
Вообще, эта техника пикинга довольно емкая. Чем дольше ей пользуешься, тем больше новых возможностей открываешь. Вот как можно с ней баловаться: ставишь пальцы на какой-нить примитивный аккорд (например D-мажор открытый), а правой рукой экспериментируешь с извлечением звука. Я имею ввиду, разный порядок извлечения струн, разный ритм и темп. А потом, найдя какой-нибудь интересный штрих, сочиняешь аккордовую последовательность и играешь эти аккорды найденным штрихом. Я полагаю, что именно так была сочинена Дир Пруденс и Джулия.

2 Bluesman: ну не знаю, вообще, штрих в Блэкберд и в джоновой Дир Пруденс отличается лишь одной струной. Однако, что у Джона, получается мастерски - это такой гипнотический меняющийся бас на фоне неподвижных аккордов - у меня так не сразу стало получаться очень оригинально!!!

Вот что еще я хочу отметить: я очень жалею, что Пол в самом начале взял в руки бас-гитару. Если бы он продолжил осваивать гитару - он прогрессировал бы гораздо больше Джорджа (учитывая его необыкновеный композиторский талант), и он бы точно не ограничился балладми Йестердэй, Мишель и Блэкберд. Однако виртуозного бас-гитариста из него не вышло. Знаете, один мой знакомый басист из тяжелой группы очень долго смеялся, увидев басовую линию из альбома Лав Ми Ду. Конечно, Пол там просто хуярит по одной-двум нотам...
Черт возьми, а ведь для того чтобы сочинить Блэкберд нужен был не только талант композитора, но и тонкое чувство гитары, чего не было у Джона, а у Джорджа развилось только где-то к Лет Ит Би!!!

Ты, дорогой Димоныч, нашёл тоже мишень для критики, Love Me Do! Ты бы ещё That'll Be The Day вспомнил! Неужели ты готов оспорить басовую технику сэра Пола? Или твой знакомый басист из тяжёлой группы может соперничать с ним в этом?

2 Димоныч:
Насколько я понимаю, играя Blackbird, - там главное - не столько меняющийся бас (там, напротив, басовая линия никак не варьируется от куплета к куплету), а эта фишка с постоянно звучащей 3-ей открытой струной и двумя одновременно ущипываемыми струны.

YESSS! Нашёл я это интервью - прочитайте - это очень интересно! Здесь и про пальцевый стиль Джона, и про собственный - Пола.
http://www.guitars.ru/music/pmc.html

12:07 24.05.02
Думаю, что Леннона были свои неподражаемые инструментальные партии. Чего Norwegian Wood стоит. У Маккратни была своя фишка в закрученной бассовой партии. Например, в With A Little Help From My Friend или Michelle :). Хотя Харрисон не очень сильный соло-гитарист, но его партия к You Gonna Lose That Girl! А Ринго......:). Он просто хороший ударник.

До сир пор офигеваю от партий Джона и Джорджа в альбомной версии Till There Was You!!!
Да Джон ваще был молодЕц, прогресс в битловские годы - налицо!
А Джордж - наоборот (имхо), до 63 года чуйствовался задор эдакий (да Декку ту же послушать - живьё!), а к 69-му Леннон исполнял соляки весьма нормально, а Джордж на ритму сидел. Вот после Битлз его как прорвало, особенно по части слайд-гитары.

Unto Dimonych:
Naschet Paul'a ne soglasen. Poslushaj ego slozhnuju partiu k I Saw Her Standing There.

16:50 24.05.02
А что скажете насчет ритм-партии Леннона в All My Loving?

Передо мной листки из моего архива "Melody Maker's" POP POLL RESULTS 1974:
BASS
1.Chris Squire
2.Paul McCartney
3.Greg Lake
4.Jack Bruce
5.John Entwistle
6.Roger Waters
7.John-Paul Jones
8.Trevor Boulder
9.Glenn Hughes
10.Jimmy Lea
Как видим,Паша отнюдь не затерялся в славной компании.А классные были времена!Приведу еще один перечень:
International Section ,BAND
1.YES
2.ELP
3.Pink Floyd
4.Led Zeppelin
5.Who
6.Genesis
7.Focus
8.Deep Purple
9.Rolling Stones
Allman Brothers

to Manzie: I saw her standing there, konechno, otlichnaya pesnya, no ya ne soglasen ,chto basowaya partiya tam - chto-to slozhnoe. wse ochen dazhe prosto.
krome togo, zasluga Paula w dannom sluchae lish to, chto on pozaimstwowal etu partiyu (osnownuyu ee chast) iz I'm talkin' 'bout you Chucka. (w chem Paul sam priznawalsya) I wposledstwii igral ee (i pohozhie na nee warianti) wesma i wesma chasto , w toj zhe Dizzy miss Lizzy.

kategoricheski ne soglasen s mneniem, chto George - ne ochen silnij solo-gitarist.
Erunda. Otsutstwie dlinnih i tehnicheski slozhnih zapilow esche ne goworit o plohom ispolnitelskom masterstwe. Krome togo, ego partii (ne tolko solo) isklyuchitelno melodichni i , chto naziwaetsya, w samuyu tochku.
To zhe otnositsya i k Ringo - ya ne mogu sebe predstawit iz sowremennih Beatles udarnikow nikogo, kto bi bolee po stilyu swoej igri podhodil k Beatles, chem Ringo...

В Ticket to ride Ринго удумал бешеные барабаны- вот уж действительно удумал...