Новость "Питер Эшер выпустит книгу Beatles A to Zed"

Питер Эшер планирует выпустить книгу The Beatles from A to Zed: An Alphabetical Mystery Tour, сообщает Best Classic Bands . Релиз состоится 12 ноября. Издательство — Henry Holt & Co. Основой книги послужили 26 выпусков шоу Эшера на битловском канале радиостанции SiriusXM. Питер делится своими воспоминаниями и размышлениями, связанными с Битлз. Например, он рассказывает о повторяющихся темах в музыке Битлз, об инструментах, на которых играли участники группы, о новаторстве коллектива, об артистах, повлиявших на битлов, о ключевых людях в их жизни, о культурных событиях той эпохи.

https://www.beatles.ru/news/news.asp?news_id=14578

Было бы интересно ознакомиться с версией не просто современника и соучастника, а именно продюсера. И продюсера выпестованного на традициях Пола Маккартни. Если конечно, память его не оскудела по причине старости и он не путает Битлз и Роллинг Стоунз.

The Beatles from A to Zed
An Alphabetical Mystery Tour
by Peter Asher
Synopsis
Expand/Collapse Synopsis
A legendary record producer and performer takes readers on an alphabetical journey of insights into the music of the Beatles and individual reminiscences of John, Paul, George, and Ringo.

Peter Asher met the Beatles in the spring of 1963, the start of a lifelong association with the band and its members. He had a front-row seat as they elevated pop music into an art form, and he was present at the creation of some of the most iconic music of our times.

But Asher was also a talented musician in his own right, with a great ear for what was new and fresh. Once, when Paul McCartney wrote a song that John Lennon didn’t think was right for the Beatles, Asher asked if he could record it. “A World Without Love” became a global number-one hit for his duo, Peter and Gordon. A few years later Asher was asked by Paul McCartney to help start Apple Records and the first artist Asher discovered and signed up was a young American singer-songwriter named James Taylor. Before long he would be not only managing and producing Taylor but also (having left Apple and moved to Los Angeles) working with Linda Ronstadt, Neil Diamond, Robin Williams, Joni Mitchell and Cher, among others.

In The Beatles from A to Zed, based upon twenty-six episodes of his current and highly popular radio show “From Me to You” on the Beatles Channel of SiriusXM, Peter Asher shares his memories and insights about the Fab Four, weaving his reflections into a whimsical alphabetical journey that focuses not only on songs whose titles start with each letter, but also on recurrent themes in the Beatles’ music, the instruments they played, the innovations they pioneered, the artists who influenced them, the key people in their lives, and the cultural events of the time.

2Beatles.ru:

>Например, он рассказывает о повторяющихся темах
>в музыке Битлз, об инструментах, на которых играли
>участники группы, о новаторстве коллектива

Вот, новаторство меня очень интересует! Возможно, добавим что-то в тему про новаторство. ))

2Audrey:

>что-то

Давно в зубах навязло. Гораздо интересней тема битловского консерватизма и ретроградства, где они безбожно повторялись, а то и крали чужие темы. Хотя Питер вряд ли способен выводить своих благодетелей на чистую воду по большому счету.

2adh:

>2Audrey:
>>что-то
>Давно в зубах навязло.

Все равно интересно, если откопается что-то. ))

Гораздо интересней тема
>битловского консерватизма и ретроградства, где
>они безбожно повторялись

Повторяются все без исключения. Но Вы правы в том, что интересно и это и все, что касается Битлз.

Битлы повторялись? Крали чужие темы? Чушь. Это из серии всю музыку Битлз написал некий адорно, а Пол на самом деле не Пол.

2VadLit:

>Чушь

Тема постоянно обсуждается на страницах форума и утверждать такое могут только полные неучи.

https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?cfrom=1&msg_id=27940&cpage=1&forum_id=0

2adh:

>утверждать такое могут только полные неучи.

Согласен на все сто. Исполняли чужие песни? Да. На них повлияли другие музыканты? Да. Можно услышать стилизации, цитаты и прочее -тоже да. Но крали чужие темы? Такое действительно может утверждать только полный неуч.

2VadLit:

>Да. Можно услышать стилизации, цитаты и прочее
>-тоже да.

Стилизация с цитатой. Даже денюжку с него сняли. Очень уж застилизировался:

Люди из Белгорода и любого города российской глубинки гораздо более информированней, сведущи в предмете, чем какой-то жалкий американский композитор Ричард Оуэн, объявленный "неучем".

Nevertheless, it is clear that "My Sweet Lord" is the very same song as "He's So Fine" with different words, and Harrison had access to "He's So Fine". This is, under the law, infringement of copyright, and is no less so even though subconsciously accomplished.



Музыкальное образование и карьера Ричарда Оуэна, заметно уступающие карьере и образованию некоего VadLit-а:

Musical career
Owen was also a composer, and "dabbled in music all his life". He studied piano as a child and again once he finished law school. He studied composition with Vittorio Giannini and Robert Starer. His opera Abigail Adams, based on the lives of the second president and his wife, was first produced in 1987. Five of his art songs were published by the General Music Publishing Company between 1962 and 1973; they are known for their declamation and dramatic qualities.

2adh:

>Люди из Белгорода и любого города российской
>глубинки гораздо более информированней

Конечно. Они знают что Май свит лорд это не Битлз.

>Они знают

Да не расстраивайтесь вы так, господин adh! Просто приведите примеры битловского плагиата, и я признаю вашу правоту.

Кстати, чтобы услышать идентичность риффа у Джорджа вовсе не обязательно иметь музыкальное образование или жить где-нибудь в столице.

Осуществили никому незаметное техническое сруливание от предмета обсуждения к другой актуальной теме "Что мы знаем".

2VadLit:

>Просто приведите примеры битловского плагиата

Признание плагиата является судебным решением. Советую посмотреть историю песни Come Together.



2VadLit:

>Кстати, чтобы услышать идентичность риффа у Джорджа
>вовсе не обязательно иметь музыкальное образование
>или жить где-нибудь в столице.

Там не "рифф", там вся мелодия. Которая у Харрисона в другой аранжировке и с другими словами. Откровенный, ярко выраженный плагиат.

А то, что якобы к Битлз это не имеет отношение - как раз пример неосведомленности господина VadLit-а, так как нахватался такого отношения Харрисон не где-то, а конкретно в группе Битлз. Что неоднократно подтверждалось ведущими композиторами данного коллектива - Ленноном и Маккартни.

2adh:

>Советую посмотреть историю песни Come Together.

Внимательно посмотреть, внимательно. Иск Леви до суда не дошёл, и не факт что плагиатом признали бы одну строчку.

2adh:

>пример неосведомленности господина VadLit-а,

Я же просил примеры битловского плагиата, а не моей неосведомлённости. А где там чего Джордж нахватался это ваши домыслы.

2VadLit:

>Иск Леви до суда не дошёл

Читайте оригинальный текст:

In 1973, "Come Together" was the subject of a lawsuit brought against Lennon by Big Seven Music Corp. (owned by Morris Levy) who was the publisher of Chuck Berry's "You Can't Catch Me". Levy contended that it sounded similar musically to Berry's original and shared some lyrics (Lennon sang "Here come ol' flattop, he come groovin' up slowly" and Berry's had sung "Here come a flattop, he was movin' up with me"). Before recording, Lennon and McCartney deliberately slowed the song down and added a heavy bass riff in order to make the song more original. After settling out of court, Lennon promised to record three other songs owned by Levy. A brief version of "Ya Ya" with Lennon and his son Julian was released on the album Walls and Bridges in 1974. "You Can't Catch Me" and another version of "Ya Ya" were released on Lennon's 1975 album Rock 'n' Roll, but the third, "Angel Baby", remained unreleased until after Lennon's death. Levy again sued Lennon for breach of contract, and was eventually awarded $6,795. Lennon countersued after Levy released an album of Lennon material using tapes that were in his possession and was eventually awarded $84,912.96. The album was called Roots.


2VadLit:

>и не факт что плагиатом признали бы одну строчку.

Леннон и Маккартни, являющиеся авторами, к ее сочинению не имели никакого отношения. Следовательно, строчка украдена. Так как цитата без ссылки на источник является плагиатом.

К тому же that it sounded similar musically to Berry's original. Похоже юриста Леннона сторговались на то, чтобы убрать это обвинение.


2VadLit:

>ваши домыслы.

Прежде чем судить о чьих-то домыслах, хорошо для начала разобраться в сути обсуждаемого предмета и его истории. Гарантирую изменение характера риторики. Возможно даже появление какой-то аргументации - знания-то ведь просятся наружу.

Это далеко не единственный пример цитирования чужих текстов в песнях Битлз. В том же списке Run For Your Life, It's All Too Much, The Inner Light, Something, Golden Slumber. Получили ли авторы этих стихов что-нибудь от Битлз в качестве авторских? Нет, не получили. Следовательно, речь идет о воровстве, называемом в музыкальном мире плагиатом.

2adh:

>Следовательно, речь идет о воровстве, называемом
>в музыкальном мире плагиатом.

Экий вы быстрый) сами ж говорили что факт плагиата является судебным решением) и авторам Марсельезы тоже что-то причитается? Примеров цитирования в музыкальном мире не пересчитать. Это не плагиат. Все ваши примеры притянуты за уши, иначе битлы не вылезали бы из судов. А вот вас за ваши посты вполне можно привлекать за клевету. Вы поаккуратнее, а то вдруг Йо выучит русский? От неё так просто как от меня не отделаешься) тут уже одного гонора не хватит)

Изучайте законы по интеллектуальной собственности и следите за языком. Тогда может что-то да получится)

Вадим, ты ещё не понял (не узнал его под его новой "маской"?.. ;) ), с кем связался? :)))
Г-н с ником "adh" - это же бывший наш "Expert" (с Большой буквы "E")... Который позже "выступал" здесь под масками"-никами: "Японец", "Супер-трихомонада", "Eymptuyr" (или нечто вроде этого), "Tape Recorder"... и ещё...и ещё... Всех его ников-"масок" - и не упомнишь уже! :)))

2Heffalump:

>Вадим, ты ещё не понял

Да я про него забыл уже давно) спасибо, Ильич, теперь понятно отчего у меня руки чесались))

2Beatles.ru:

Основой книги
>послужили 26 выпусков шоу Эшера на битловском
>канале радиостанции SiriusXM. Питер делится своими
>воспоминаниями и размышлениями, связанными с Битлз.

Возможно, там будет какая-то новая и интересная информация.

Интересно, общался ли Эшер с Маккартни после расставания с Джейн? Наверное, уже нет.
Вспоминается история:
Если я ничего не путаю, то в биографии авторства Барри Майлза было описано, как Питер Эшер (?) и Джон Данбар заказывали какие-то стройматериалы для галереи. Денег было в обрез, и они уговаривали продавца сделать скидку. А забирать их приехали на Aston Martin Маккартни.

2adh:

>In 1973, "Come Together" was the subject of a
>lawsuit

Про My Sweet Lord известно всем, а про Come Together не знала. Интересно, спасибо. Люблю Чака Берри, но “You Can’t Catch Me” не знаю. Надо послушать.

2adh:

>так как нахватался такого отношения Харрисон не
>где-то, а конкретно в группе Битлз. Что неоднократно
>подтверждалось ведущими композиторами данного
>коллектива - Ленноном и Маккартни.

Грозно звучит, прямо «неокрепший ум Харрисона подвергался тлетворному влиянию Леннона и Маккартни». Растлили малолетнего. (adh, не в обиду, просто почему-то вспомнилась советская пропаганда и канцелярит).


2adh:

>Это далеко не единственный пример цитирования
>чужих текстов в песнях Битлз.
>...Golden Slumber. Получили ли
>авторы этих стихов что-нибудь от Битлз в качестве
>авторских?

"Golden Slumbers" is based on the poem "Cradle Song", a lullaby by the dramatist Thomas Dekker. The poem appears in Dekker's 1603 comedy Patient Grissel.
Может, наследников у Деккера не было?

Честно говоря, я спокойно отношусь к тому, что они что-то где-то позаимствовали. Я, например, так люблю Golden Slumbers, что мне все равно, взял ли Маккартни пару строк из чьего-либо стихотворения или нет. Тем более, этот факт и не скрывался, как и “Три слепые мыши/All You Need Is Love”.
Вот если бы ВСЯ их карьера была построена на злостном плагиате, в котором они не признавались бы... а так-нот всего семь, как часто любят говорить.


>Г-н с ником "adh" - это же бывший наш "Expert"
>(с Большой буквы "E")... Который позже "выступал"
>здесь под масками"-никами:

Я смотрю, здесь каждый развлекается кто во что горазд.
Adh, Вы правда опасны для общества? Как по мне, часто пишете интересные вещи.

2Dominique Francon:

>Наверное, уже нет.

Общался. И очень активно, так как стал продюсером в Эппл и продюсировал Джеймса Тэйлора.

Посмотрите тему:
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp?msg_id=26632&cfrom=1&showtype=0&cpage=1

2adh:


>Посмотрите тему:
>https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...amp;cfrom=1&showtype=0&cpage=1

Спасибо, посмотрела и все вопросы отпали. Про Питера Эшера я знала очень мало.

2Dominique Francon:

>Надо послушать.


В том числе обратите внимание на вступление к песне, в том числе вспомните где оно использовано у Битлз.

2Dominique Francon:

>тлетворному влиянию Леннона и Маккартни

Не считаю данное влияние тлетворным. Даже напротив естественным. Особенно для поп-музыканта.

2Dominique Francon:

>Возможно, там будет какая-то новая и интересная информация.
>Интересно, общался ли Эшер с Маккартни после
>расставания с Джейн? Наверное, уже нет.

Он даже спродюсировал в 1969 версию Two Of Us, которая недавно была обнародована
https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...sg_id=21341&cpage=9&forum_id=1#3124593

2Dominique Francon:

>Тем более, этот факт и не скрывался, как и “Три
>слепые мыши/All You Need Is Love”.

"Мыши" - никакого отношения к плагиату. Только гармония куплетов. Но песен на тех аккордах еще 2 миллиона.

Речь о мелодии. Когда Леннону было не лень, он еще мог сочинить чего-то оригинальное. Но так бывало не всегда:

2adh:

>Chuck Berry Performs "You Can't Catch Me" in
>1956's "Rock, Rock, Rock!"

Спасибо. Да, второй куплет звучит очень похоже. Ну и общая мелодика.
А ритм мне почему-то напомнил “Mystery Train” Элвиса. Кантри-блюз? (Я не специалист по жанрам).

>В том числе обратите внимание на вступление к
>песне, в том числе вспомните где оно использовано
>у Битлз.

Очень знакомо и вертится в голове, но не могу вспомнить.
Главное, Берри не обиделся:


>2Dominique Francon:
>>тлетворному влиянию Леннона и Маккартни
>Не считаю данное влияние тлетворным.

Тег «сарказм», конечно. Я тем более не считаю, так как выше написала, что спокойно отношусь к битловским заимствованиям.

2Dominique Francon:

>Очень знакомо и вертится в голове, но не могу вспомнить.


Тембр соло-гитары немного другой, но ноты и место в песне то же.

2Dominique Francon:

>Главное, Берри не обиделся

Музыканты спокойной относятся к подобным вещам. Другое дело юристы и издатели. В таких делах они становятся очень музыкальными и пытаются везде просунуть нос. Так это их заработок. А у музыкантов другой.

>Он даже спродюсировал в 1969 версию Two Of Us,
>которая недавно была обнародована
>https://www.beatles.ru/postman/forum_messages.asp...msg_id=21341&cpage=9&forum_...

И об этом я не знала, а данную тему не читала. Интересно. Но, честно говоря, мне не очень понравилась аранжировка. И вокал у них какой-то сиропный. Версия автора мне милее.

2adh:

>Речь о мелодии. Когда Леннону было не лень, он
>еще мог сочинить чего-то оригинальное. Но так
>бывало не всегда:
>PETER, PAUL & MARY ~ Stewball ~.wmv

О...... я мало знакома с творчеством ППиМ, и эту очень красивую песню раньше не слышала. А вот Happy Xmas - одна из моих любимых у Леннона. Но это же действительно один в один! С ума сойти. Я даже расстроилась (что со мной бывает редко). И они, как я поняла, на него в суд не подавали...

2adh:

>2Dominique Francon:
>>Очень знакомо и вертится в голове, но не могу вспомнить.
>One After 909 (Remastered 2009)
>Тембр соло-гитары немного другой, но ноты и место
>в песне то же.

Учитывая, что они ее и написали примерно в то же время, да, вполне вероятно. Но по сравнению с эпизодом выше это просто цветочки.

2Dominique Francon:

>Я даже расстроилась (что со мной бывает редко).
>И они, как я поняла, на него в суд не подавали...

Не стоит беспокойства, это народная песенка аж 18 века:
https://en.wikipedia.org/wiki/Skewball

2Dominique Francon:

>Но по сравнению с эпизодом выше это просто цветочки.

Ну это скорее битловская традиция - надергать партий из песен Чака Берри (или еще кого), чтобы сочинить на этой основе что-то свое. Самая первая песня, самого первого лонг-плэя:

McCartney later described in Beat Instrumental how he went about the song's composition: "Here’s one example of a bit I pinched from someone: I used the bass riff from 'Talkin’ About You' by Chuck Berry in 'I Saw Her Standing There'. I played exactly the same notes as he did and it fitted our number perfectly. Even now, when I tell people, I find few of them believe me; therefore, I maintain that a bass riff hasn’t got to be original".

2adh:

>2Dominique Francon:
>>Я даже расстроилась (что со мной бывает редко).
>>И они, как я поняла, на него в суд не подавали...
>Не стоит беспокойства, это народная песенка аж
>18 века:
>https://en.wikipedia.org/wiki/Skewball

Да.....Сегодня просто день удивительных открытий. Спасибо, Вы расширили мои горизонты.

In addition to these reappropriated elements, the chords and melodic structure of "Happy Xmas (War Is Over)" are similar to the traditional English ballad "Skewball", but with a different rhythmic meter, subsequent modulations and a wholly new and different chorus countermelody. The verses of the song are closest in structure to the 1963 rendition (titled "Stewball") by Peter, Paul and Mary.

Как ни странно, мне неизвестна как сама песня (хотя англо-саксонская культура мне далеко не чужая), так и то, что она легла в основу одной из моих любимых композиций.

В общем, в Golden Slumbers «слова народные», а в Happy Xmas «музыка народная».
Леннон и Маккартни в очередной раз доказали, что друг друга стоят.

2adh:

>McCartney later described in Beat Instrumental
>how he went about the song's composition: "Here’s
>one example of a bit I pinched from someone: I
>used the bass riff from 'Talkin’ About You' by
>Chuck Berry in 'I Saw Her Standing There'. I played
>exactly the same notes as he did and it fitted
>our number perfectly. Even now, when I tell people,
>I find few of them believe me; therefore, I maintain
>that a bass riff hasn’t got to be original".

Ну что ж, честно признается. Молодец.

https://rapidgator.net/file/28f7193af310b58db0313625903abf7a/Sanet.st_The.Beatles.from....

Книга, конечно, очень даже интересна для битломана со стажем.
Но бочка дёгтя - косяки в переводе, причём неоспоримые. Можно даже составить перечень по тому же принципу - от главы к главе по алфавиту.

Скажем, так: берём букву А.
И уже во втором предложении видим:

Есть так много битлз-композиций, которые начинаются с А, и среди них более интересные, чем классическая мелодия All My Loving.

Оригинал:

There are so many Beatles songs that begin with A, but there are few better than the classic tune "All My Loving".

Косяк: в оригинале о том, что мало таких, которые лучше.

Читаем дальше:

Великая песня, великий певец и некоторые оригинальные гармонии в третьем куплете, которые Пол любил напевать.

A great song, a great singer, and some imaginative harmonies on the third verse that Paul sang with himself.

Косяк: в оригинале о том, что Пол пел дуэтом сам с собой (наложение на записи).

И дальше:


Поэтика здесь открывает, обнажает смысл.

Given the poetic nature of the lyrics themselves, that makes sense to me.

Косяк: в оригинале всё понятно, в отличие от переведённого предложения, в которым смысла нет вообще.

И так далее.

Так что надпись на обложке "Одобрено комьюнити Beatles.ru" как-то, увы, бросает тень на комьюнити. Хотя в подстрочные комментарии о том, кто есть кто и что есть что, как раз комьюнити вложило немало труда (как мне кажется - так это было?).