Фото Антология Битлз 1969 – январь (проект Get Back)

2Макс Жолобов:

>2SVAAAVS:
>
>>"Don't dig no Pakistanis
>>taking all the people's jobs" («Не копайте под
>>пакистанцев, которые отнимают у людей все рабочие
>>места»)
>Ну, здесь "dig", как и в большинстве случаев,
>связанных с рассматриваемым проектом Битлз, носит
>жаргонный характер, посему буквально в значении
>"копать" не переводится. Имеется в виду нечто
>близкое к нашему "врубаться" или даже "переться".
>Пол, видимо, от лица антагониста, заявляет, что
>"не прётся от пакистанцев, отнимающих работу у
>населения".

Да, полностью согласен. Я не смог «докопаться» в подборе нужного смыслового значения и ушёл в другую сторону. А смысл именно, говоря обычным языком, в «не люблю».

В связи с этим хотелось бы немного порассуждать об общем смысле песни «Get Back». То, что она является ярким примером воплощения задуманного, говорить, мне кажется, не стоит, как и о том, что она стала своеобразным символом проекта, дав ему своё название. Но, признаюсь, я никогда не утруждал себя поиском в ней какого-то смысла, считая её очень привлекательным рок-номером с ничего не значащим, но хорошо звучащим текстом. И даже появившаяся благодаря бутлегам «пакистанская» версия не произвела особого впечатления – ну, мол ироническая зарисовка на тему, волнующую британцев, которую от греха подальше исключили из песни. И только сейчас, работая над темой, прихожу к выводу, что песня то - отнюдь не простачок.
Хотелось бы услышать мнения на этот счёт.

Хоть с пакистанцами, хоть без них, - ничего там глубокого нет Это больше похоже на рыбу. Времени не было, вот так и оставили.

Дык смысл давно известен - янки гоу хоум. Вместо янки можно ставить хоть пакистанцев, хоть индийцев, хоть кого угодно.

2SVAAAVS:

>«Sour Milk Sea» - это единственный трек, где
>сразу три битла участвовали в записи другого исполнителя.
Думаю не единственный! А как же записи с Тони Шериданом или песня "Tie Me Kangaroo Down, Sport" с ведущим вокалом Рольфа Харриса? Наверно ещё есть...
p.s. Признаюсь, что думал концовка песни Sour Milk Sea со словами get back, get back имела отсылку именно к самой песне Get Back, оказалось наоборот)))

Прямо скажем, не слишком густо с мнениями. Но видимо это обобщённый взгляд большинства, да я и сам всего какой-то месяц назад сказал бы примерно то же самое.
Хотя многие аналитики, рассматривая песню «Get Back» целиком (вместе с исключённым третьим куплетом), усматривают некую иронически-сатирическую её направленность.
Вполне возможно, что и это не так. В песне отражён отчётливый протест автора против, скажу несколько пафосно, «достижений западной демократии». На сессии в студии Apple 23 января Nagra-плёнки зафиксировали как Пол говорит Джорджу, что считает «Get Back» песней протеста.
В первом куплете (именно такая последовательность была в версии с тремя куплетами): в женщине-мужчине Лоретте Мартин усматривается главное «достижение» - победа «сексуальной революции», которая в наши превратилась в нечто ужасное: бородатые женщины, трансгендеры, ЛГБТ… и всё тому подобное, что на западе уже стало нормой. Тфу!
Далее в краткой истории парня по имени Джоджо просматривается отсылка к наркотикам. Все битлы прошли через этап их употребления, и каждый из них старался из него выбраться (что в общем-то они через некоторое время и сделали). Считается, что Леннон, впавший в наркозависимость больше остальных, в песне «Get Back» нашёл некий источник вдохновения (хотя бы на подсознательном уровне) для “Cold Turkey”.
Ну, а главный, к сожалению, исключённый из песни куплет - на злободневную уже в те дни и значительно обострившуюся в наше время тему миграции, толерантности, “Black Lives Matter” и т.д.
Пол как-то сказал: «Я часто оставляю тексты двусмысленными, мне нравится делать это в своих песнях».
И здесь можно было бы предположить, что Маккартни хотел высмеять тех, кто подвергал резкой критике массовую иммиграцию и принятый в Англии в 1968 году законопроект о межрасовых отношениях. Но в связке с двумя предыдущими затронутыми в песне темами, а главное в сочетании с припевом, в котором звучит призыв к возвращению, выражается именно протестный взгляд по отношению и к иммиграции в Великобританию, и к сексуальной революции, и к наркотикам.

Маккартни - он лукавый. Наговорит сто вёрст до небес.
У Леннона не было наркозависимости.

Маккартни профессиональный провокатор. Вспомнить хотя бы, как накануне релиза сингла Hey Jude/Revolution он именно эти слова и написал на витрине бутика Apple. Едва ли он не понимал, что делает: ему нужен был скандал, и он его добился. А это дополнительное привлечение внимания.

То, что в ряде песен Битлз содержатся скрытые "шпильки", помогает этим песням жить, иной раз обретая повторное "рождение": то и дело становится инфоповодом "открытие" какого-нибудь журналиста о том, что в такой-то на первый взгляд безобидной битловской песенке на самом деле сокрыт скандальный подтекст. Если бы "Get Back" была доведена автором (авторами) до ума, мы бы сегодня имели с ней подобный случай. А так это, увы, упущенная возможность. Песенка ни о чём.

2SVAAAVS:
>В связи с этим хотелось бы немного порассуждать
>об общем смысле песни «Get Back». То, что она
>является ярким примером воплощения задуманного,
>говорить, мне кажется, не стоит, как и о том,
>что она стала своеобразным символом проекта, дав
>ему своё название. Но, признаюсь, я никогда не
>утруждал себя поиском в ней какого-то смысла,
>считая её очень привлекательным рок-номером с
>ничего не значащим, но хорошо звучащим текстом.
>В первом куплете (именно такая последовательность
>была в версии с тремя куплетами): в женщине-мужчине
>Лоретте Мартин усматривается главное «достижение»
>- победа «сексуальной революции», которая в наши
>превратилась в нечто ужасное: бородатые женщины,
>трансгендеры, ЛГБТ…
>Далее в краткой истории парня по имени Джоджо
>просматривается отсылка к наркотикам.
Что-то мне подсказывает, что если бы песня осталась с тем куплетом, с пакистанской темой, то было бы понятно, что Джо и Лоретта это своего рода гастарбайтеры... Неопределившиеся люди, которые покинули родные места в поисках чего-то лучшего. Стало бы ясно кто они такие и почему Пол кричит им Get back to where you once belonged. А так, приходится додумывать кто такие герои этой песни!

Хотелось бы обратить внимание на ещё один момент. Приняв во внимание изложенные выше выводы (или выдумки, как хотите, так и воспринимайте), песня «Get Back» могла бы стать мощнейшей песней протеста, если бы была выпущена в неизменённом виде. И в этом качестве воспринималась бы и сегодня (и, может быть, сегодня даже в большей степени, поскольку проблемы, затронутые в песне, со временем только обострились)
Просто поразительно, как Пол (впрочем, и остальные парни) тонко чувствовали ВРЕМЯ и умели отражать его в своих песнях, а ведь им не было ещё и тридцати. В данном случае Полу (и остальным) не хватило решительности и, убрав главный куплет, песня была превращена в ничего не значащую пустышку, которая запоминается только своей музыкой.
Можно отметить и то, что общепринято считать Леннона «возмутителем спокойствия», способного создавать так называемые песни протеста, а Маккартни – песни для «стареющих дамочек». Но лишний раз можно увидеть, что Пол способен выдавать произведения с не менее громким содержанием, что в сочетании с привлекательной мелодией, делает их, может быть, даже более яркими, чем у Джона. (Вспомним "Give Ireland Back To The Irish", "Freedom" и др.)

Не стоить верить зажравшимся поп идолам. Все так называемые песни протеста - это всего лишь привлечение потенциального покупателя продукта из другой среды обитания. В книге Сердцевина яблока описывается такой момент: к Леннону, покупающему в дорогом магазине шмотки, подошёл мальчик и спросил: "Мистер Леннон, а как же "не будет больше собственности"?" На что Леннон ответил: "Это всего лишь чёртова пнсня". И Леннон и Маккартни - те ещё лицемеры, прекрасно чувствующие коньюктуру рынка. Они не были ни пионерами, ни революционерами. Они всё брали от других, из газет, из телевизора.

А кто тут говорил что Пол с Джоном пионеры или революционеры? Они музыканты. Есть такая работа - писать песни. И с чего бы они лицемеры? В песнях вовсе не обязательно описывать себя и свою жизнь. Они описывали то что происходит вокруг или придумывали того чего не происходит, и делали это гениально.

VadLit
Имеется ввиду, что они ничего нового в стилях и жанрах не придумали. Даже их причёски - не они придумали.
Они были прекрасными коньюктурщиками.
Лицемерие - поведение, прикрывающее неискренность, злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью.

2Пяташов:

>Имеется ввиду, что они ничего нового в стилях
>и жанрах не придумали. Даже их причёски - не они придумали.

Ну и что? Это уже обсуждали. В искусстве нет стопроцентно оригинальных авторов.

>Они были прекрасными коньюктурщиками

Коньюктура в искусстве это низкопробное подражание чему-то модному в данный момент. Битлз никому не подражали. Наоборот, все подражали им.


>Лицемерие - поведение, прикрывающее неискренность,
>злонамеренность притворным чистосердечием, добродетелью

И при чём тут Битлз? Они честно делали свою работу

Похоже, это (лицемерие, коньюктурщина и т.д.) надо в отдельную тему вынести. Тут как-то хочется только Get Back обсуждать, а? А то потом закопаемся искать инфу конкретно о январе 1969 года.

26 января. Джон с бас-гитарами))

Уже пора переходить к картинкам и самое время завершать это отступление, но перед этим ещё раз вернёмся к песне Let It Be.
Собственно, насчёт баса в этой песне мне добавить нечего. Тех, у кого в этом вопросе полная ясность и уверенность, я искренне поздравляю, а сам лишь хочу понять почему у меня всё никак не возникает такая уверенность. Все свои сомнения я изложил выше, не буду повторяться. Хотелось увидеть хоть какое-нибудь подтверждение перезаписи партии бас гитары в каком-нибудь официальном документе.

Но вот смотрю, например, «recording sheet» (протокол записи) от 4 января 1970 года (т.е. той самой сессии), доступный к обозрению благодаря Марку Льюисону. (Чего уж более официального то?). Хоть качество снимка (как и подчерк заполнявшего протокол) не позволяет всё хорошо разобрать, видно, что про бас гитару ничего нет ни в информации по “SI”, ни в сведениях по “DUB”.

SI (Superimposition) - процесс добавления (наложение) новых звуков поверх существующих без полного стирания существующего звука.
DUB (Overdub) - добавление новых звуков на свободную дорожку

А ведь такие сведения, особенно в отношении “DUB” всегда должны были указываться в протоколе, поскольку партия бас гитары при восьмидорожечной записи всегда занимала отдельную дорожку. Вот, например, более аккуратно заполненный протокол сессии записи “The Ballad Of John And Yoko”.