Король гитары умер... (20 лет без Джими Хендрикса)

...Я не знаю, какая погода была в Амстердаме 18—19 сентября 1980 года. Пасмурная? Дождливая? Сырая? Холодная? Если так, значит она соответствовала настроению траурного мини-фестиваля, проходившего в те дни в местном клубе «Paradise», название которого («Рай») звучало для собравшихся в какой-то мере символично: около двух с половиной тысяч поклонников непревзойденного гитариста-виртуоза Джими Хендрикса (Jimi Hendrix) отмечали там десятую годовщину со дня его смерти. Для них истерзанная земными страстями и пороками душа кумира несомненно обрела покой в раю. Потому и клуб для проведения фестиваля его устроитель, «Информационный центр Хендрикса» («Hendrix Information Center») — амстердамский фэн-клуб почитателей таланта Джими, выбрал по названию, которое соответствовало бы...

Правда, непонятно, почему именно в столице Нидерландов официально почтили траурную дату — и нигде больше в мире? Неужели голландские меломаны любили Хендрикса больше американских или же английских (в США он родился, а на берегах Альбиона в конце 1966-го наступил его звездный час)? Или за десять лет слава Джими не померкла только в рок-провинции (да простят меня амстердамцы)?.. Поначалу эти вопросы оставались для меня без ответа — как человеку, приобщившемуся еще при жизни музыканта к демоническим гитарным пассажам, которыми он атаковал психику слушателей, завораживая своим неистовством и увлекая в бездну психоделического восприятия действительности (что это — поясню чуть ниже), — мне было невозможно представить, будто магия творчества гиганта, каким был Хендрикс, может потерять со временем неисчерпаемую, казалось бы, силу. И потому, когда начал писать этот мате- риал, рука сама вывела первые строчки: «Его слава длилась четыре года. При жизни. И без малого еще двадцать лет — потом, когда его не стало. Она длится и по сей день, в этот самый момент, когда я пишу о нем...»

Король.гитары умер! Отныне — дважды, трижды, четырежды, ибо его творения, выходит, не пережили хотя бы на пару десятилетий, как то принято у гениев, имени создателя. И даже в самой отдаленной из рок-провинций? Где приверженность «старым добрым временам» не искушается ежедневно новейшей продукцией шлягерного поп-конвейера? Увы, искушается, да еще как. Впрочем, это не причина, чтобы предавать забвению мировую рок-классику — ведь не увядает же музыка «The Beatles». Видимо, причина в ином — в изменившемся восприятии самой рок-музыки, ее течений и направлений.

Так вот, музыка Хендрикса — это авангардное рок-искусство. И хотя корни его питает классический негритянский блюз, один из ведущих компонентов рока, — оно прошло сквозь многочисленные стилевые трансформации эпохи молодежной контркультуры 60-х годов, когда поиски и эксперименты в области звука и ритма, отодвинув мелодию на второй план и отдав предпочтение виртуозной технике исполнения как доминирующему началу, привели к возникновению специфического звучания композиций Хендрикса. Критики дали этому звучанию следующее определение: психоделический хэви-метал-блюз.

Мы еще вернемся к толкованию необычного термина, пока же отметим: рок-авангард по сути — антимелодичность. И потому он воспринимается лишь в контексте своего времени, когда эксперимент обладает самозначимой ценностью. Таким было искусство Джими — искусством революционным, открывающим новые горизонты для развития и совершенствования всей рок-культуры. И действительно, его особая гитарная техника исполнения, найденный им широчайший спектр применения им же апробированных звуковых эффектов, новации в метро-ритмических построениях, — все это, хотя и не подлежало буквальному воспроизведению из-за уникальности таланта Хендрикса, было взято позднее, когда в начале 70-х закончилась эпоха контркультуры, на вооружение многочисленными последователями виртуоза: представителями хард- и хэви-рока. Но — с возвратом к «благозвучной последовательности звуков, образующей известное музыкальное единство» (так в словаре), иначе говоря — к ме- лодии.

Такой подход нашел широкое распространение в 70-е и особенно в 80-е годы, что повлияло и на изменившееся восприятие рока: как массовое искусство, он — рок! — не может не быть мелодичным. Существует и теперь, конечно, рок-авангард, но из-за мощнейшей коммерциализации рок-искусства этот авангард ни в коей мере не сопоставим по глубине и силе воздействия на миллионную аудиторию с тем влиянием, какое он имел в эпоху контркультуры — тогда и установки на восприятие были иными.

...Все это — лишь одно из возможных объяснений, почему в сознании большинства умер «король гитары». Другое: отсутствие четкого, устоявшегося мифа о Джими Хендриксе. Причем, мифа как народного сказания о реальных фактах и событиях в биографии кумира, окрашенного эмоциями личного соучастия. И более того — сопричастности жизни и творчеству этого кумира. Мне лично представляется, что «звездный» мир нуждается в таких мифах — светлых и жизнеутверждающих, но все же основанных на подлинном знании реальных фактов и событий. В противном случае подобное мифотворчество грозит фанатизмом, слепой верой в непогрешимость воздвигнутого идола, в непогрешимость собственного безоглядного обожания.

Есть ли грань между соучастием и сопричастностью — и темным до черноты идолопоклонством? Несомненно. Говоря о шоу-бизнесе на Западе, мы признаем, что это великолепно отлаженная машина производства и потребления определенных культурных ценностей. У нас же почти двадцать лет не было своего конвейера, соответственно, не владели мы и культурой потребления. Мифотворчество же наше было основано на... полном невежестве. Или на пре- дельно искаженных фактах, неверно истолкованных и препарированных событиях.

Можно ли вернуть творчество Джими Хендрикса в систему рок-ценностей дня сегодняшнего? Да,...

https://www.beatles.ru/books/paper.asp?id=2294

Сканы

2

3

4

Спасибо Павлу Бондаровскому за предоставленную статью!

Скан 4:

Сорри, перепутал порядок сканов.

король умер, но он живее всех живых! тем более, что его очередной самый самый последний посмертный альбом вышел буквально пару месяцев назад.

А кто такой А.Налоев?

Ну и заголовки... хуже моих первых шизанутых тем;(

не дочитал и четверти (позже заклеймлю).
но статья, по сути вроде опровергающая некоторые мифы о Джими, начинается с двух же мифов - Амстердам, как единственное место (почему-то означенное как рок-провинция), где фестом почтили память Джими в 1980 году.
миф второй - о великолепно отлаженной машине западного шоу-бизнеса, производящей (и почему-то самое же и потребляющей) некие культурные ценности, хотя случившийся глубочайший кризис в музиндустрии середины 70-х, по роковой случайности почти совпавший с нашествием панкоты, говорит о том, что по крайней мере "великолепно отлаженная" это не тот случай.

2papan:

>А кто такой А.Налоев?

некто, написавший 12 декабря 1980 года в газете Советская Культура: "Сам факт убийства Леннона является для США ничем не примечательным, обыденным делом. Он стал лишь 701-й жертвой вооруженного нападения, совершенного за этот год в Нью-Йорке."

2JohnWLennon:

>2papan:
>>А кто такой А.Налоев?
>некто, написавший 12 декабря 1980 года в газете
>Советская Культура:

А здесь меня наповал сразили рассуждение по истории блюза и джаза.Откуда он такой дичи набрался?Что-то он явно читал,но понял мало.

2papan:

>Откуда он такой дичи набрался?Что-то
>он явно читал,но понял мало.

Володя, опять же читая А.Налоева (аналоев. не удивлюсь, если это таки псевдоним в духе тогдашней троицкистской борьбы с кровавой гебнёй и засильем цк кпсс):
(цитата)
Мифотворчество же наше (было) основано на... полном невежестве.
Или на пре- дельно искаженных фактах, неверно истолкованных и препарированных событиях.

А.Налоев соавтор брошюры про Битлз вместе с Боднаровским. Вот у Павла и надо спросить

JohnWLennon:

>аналоев. не удивлюсь, если это таки псевдоним
>в духе тогдашней троицкистской борьбы с кровавой
>гебнёй и засильем цк кпсс

Материалы под таким авторством появились задолго до "периода борьбы". Указание на материал от 12 декабря 1980 года, в частности, свидетельствует об этом.

2McLenHarSt:

>А.Налоев соавтор брошюры про Битлз вместе с Боднаровским.
>Вот у Павла и надо спросить

точно. заодно надо спросить, что за племя такое "шерокезы" до которого я таки дочитал сегодня. моё советское сопливое фениморокуперово-гойкомитичевое детство протестует против такой смеси из 1990 года..))))

2Грибушин Сергей Иванович:

>JohnWLennon:
>>аналоев. не удивлюсь, если это таки псевдоним
>>в духе тогдашней троицкистской борьбы с кровавой
>>гебнёй и засильем цк кпсс
>Материалы под таким авторством появились задолго
>до "периода борьбы". Указание на материал от 12
>декабря 1980 года, в частности, свидетельствует
>об этом.

Сергей Иванович, исторические вехи свидельствуют о том, что свою "борьбу" АКТ начал задолго да 12 декабря 1980 года. но это не существенно, поскольку предположение о пс навеяли приятные воспоминания о некоторых авторах клуба 12 стульев, что был в ЛГ когда-то.

Я не думаю,что это Троицкий.Слишком музыкально и фактически безграмотно.

А можно я скажу тут, что Хендрикс мне никогда не нравился.
И я никогда не понимал этого культа.
P.S. Я много слушал Хендрикса. Пытался понять.

2Kyrsan85:

>А можно я скажу тут, что Хендрикс мне никогда
>не нравился.
>И я никогда не понимал этого культа.
>P.S. Я много слушал Хендрикса. Пытался понять.

На вкус и цвет фломастеры разные.
Я когда-то тоже не любил Хендрикса и не понимал.
Но потом что-то внутри поменялось и душа сама запросила поставить пластинку.
Может просто момент еще не настал? )

2Kyrsan85:

>И я никогда не понимал этого культа.

Для этого например нужно любить гитарную музыку.Я тоже не скажу, что фанат стиля и музыки Хендрикса.Но то,что он из гитаристов оказал наибольшее влияние на развитие современной музыки, уже давно стало аксиомой.Ни один из гитаристов мирового уровня во всяком случае никогда не требовал по этому поводу никаких доказательств.Джими кстати и рекордсмен по количеству посвящённых ему альбомов-трибьютов.

Влезу;) Когда уже все сказано, остается лишь зачитать цитату:

"Все изменилось, когда появился Джими. Знаете, как узнать гения?
Он изменяет мир вокруг себя. Джеймс Браун изменил ритм-н-блюз,
Джими Хендрикс изменил электрогитару. После него все стало иным".
(Робин Трауэр - экс-Procol Harum)

"Пит Тауншенд как-то раз выходил из клуба, где играл Хендрикс,
а на встречу ему шел Эрик Клэптон. Эрик спросил: "Ну, как он?",
а Пит ответил: "Дружище, кажется, у нас проблемы".....
(Лемми Килмистер - Motorhead)

Таких историй, мнений, воспоминаний... сотни.

Кстати, я тоже крутился вокруг Хендрикса около года из за
всяких там начальных работ с Куртисом и пр. А вот услышал
"Машин Ган" и мозги взорвались - все встало на свои места.

Люблю всей душой Хендрикса,Но Бадди Гай мне интереснее!!!!

2audi:

Ну и сопоставил;)

2Mr. Bad uy:

>2audi:
>Ну и сопоставил;)

А чё нет...А слухни его хорошо...СПОСОБНЫЙ...ОЧЕНЬ!!!!!!Наверное сейчас в Блюзе и нет никого интереснее...разве Альберт Коллинз....

2audi:
>СПОСОБНЫЙ...ОЧЕНЬ!!!!!!

А то не слышал;) Бадди из старой школы... Это пусть лучше Папан расскажет.
Но, Джими из другого мира. Гай - "стандарт" электро блюза. Хендрикс - ходячий
музыкальный эксперимент. Примерно так. Зачем сопоставлять разные миры?

2Mr. Bad uy:

>2audi:
>>СПОСОБНЫЙ...ОЧЕНЬ!!!!!!
>А то не слышал;) Бадди из старой школы... Это
>пусть лучше Папан расскажет.
>Но, Джими из другого мира. Гай - "стандарт" электро
>блюза. Хендрикс - ходячий
>музыкальный эксперимент. Примерно так. Зачем
>сопоставлять разные миры?

ОК!!!!!

2Mr. Bad uy:
>"Пит Тауншенд как-то раз выходил из клуба, где играл Хендрикс,
>а на встречу ему шел Эрик Клэптон. Эрик спросил: "Ну, как он?",
>а Пит ответил: "Дружище, кажется, у нас проблемы".....
>(Лемми Килмистер - Motorhead)

Нормально!!!