ALL MY LOVING: подстрочный перевод, комментарии

ALL MY LOVING
ВСЮ МОЮ ЛЮБОВЬ

Close your eyes and I’ll kiss you, tomorrow I’ll miss you;
Закрой глаза, и я поцелую тебя, завтра я буду скучать по тебе.
Remember I’ll always be true.
Помни, я буду всегда тебе верен.
And then while I’m away, I’ll write home ev’ry day
И находясь вдали от тебя, я буду писать домой каждый день
And I’ll send all my loving to you.
И посылать всю мою любовь тебе.

I’ll pretend that I’m kissing the lips I am missing
Я буду представлять, как целую губы, по которым так скучаю,
And hope that my dreams will come true.
И надеяться, что мои мечты сбудутся.
And then while I’m away, I’ll write home ev’ry day
And I’ll send all my loving to you.

All my loving I will send to you,
Всю мою любовь я буду посылать тебе,
All my loving, darling, I’ll be true.
Всю мою любовь. Дорогая, я буду тебе верен.

Close your eyes and I’ll kiss you, tomorrow I’ll miss you;
Remember I’ll always be true.
And then while I’m away, I’ll write home ev’ry day
And I’ll send all my loving to you.

All my loving I will send to you,
All my loving, darling, I’ll be true.
All my loving, all my loving, woo,
All my loving I will send to you.

Слова и музыка: Джон Леннон и Пол Маккартни.
Пол: вокал (дабл-трекинг), бас; Джон: бэк-вокал, ритм-гитара; Джордж: бэк-вокал, соло-гитара; Ринго: ударные.
Запись: 30 июля 1963 г., студия № 2, Эбби-роуд.
Продюсер: Джордж Мартин. Звукоинженер: Норман Смит.
Дата релиза (СК): 22 ноября 1963 г. (альбом WITH THE BEATLES).
Дата релиза (США): 20 января 1964 г. (альбом MEET THE BEATLES).
18 апреля 1963 г. журнал Radio Times, издаваемый Би-би-си, направил 17-летнюю актрису Джейн Эшер (Jane Asher) в лондонский зал Альберт-холл, где впервые в своей карьере выступали Битлз в рамках прямой радиотрансляции концерта ‘The Swinging Sound ’63’ (они исполнили ‘Twist And Shout’ и ‘From Me To You’). После концерта Джейн познакомилась с битлами и взяла у них интервью. Несмотря на свой юный возраст, она была уже очень известна в Англии как участник популярного ТВ-шоу ‘Juke Box Jury’, и вся четвёрка пыталась произвести на неё впечатление, но удалось это только Полу, чьей подругой она вскоре стала. В конце 1963 г. Пол поселился в доме родителей Джейн на Уимпол-стрит, 57, где прожил два года. В декабре 1967 г. состоялась их помолвка, которая уже через полгода была аннулирована (по вине Пола). Джейн послужила источником вдохновения для ряда песен Пола, и первой в этом ряду стала ‘All My Loving’.
Эту песню Пол написал в мае 1963 г. во время турне с Роем Орбисоном, причём впервые в своей сочинительской карьере сначала написал слова. В этот момент он сидел в автобусе и, как утверждают некоторые источники, брился. Прибыв в пункт назначения (скорее всего, это произошло 26 мая за кулисами зала ливерпульского театра Empire), Пол нашёл фортепиано и сочинил музыку.
Песня была записана в самом конце сессии, с 21:30 до 23:00. 10 дублей (с 1 по 11, 5 отсутствовал) было затрачено на запись основного трека и вокала, затем 3 дубля ушло на дабл-трекинг вокала Пола, включая его собственную вокальную гармонию в третьем куплете (на концертах нижнюю партию пел Джордж, верхнюю – Пол). 14 дубль наложили на 11, и трек был готов.
Несмотря на то, что песня не была издана на сингле, её очень часто крутили по радио. После распада Битлз Джон частенько нелестно отзывался о творчестве Пола, но в 1980 г. сказал: «‘All My Loving’ – это Пол, с сожалением вынужден сказать. Ха-ха-ха! Потому что это чертовски хорошая работа… Но я там классно играю на гитаре» (критики отмечали триоли Джона, позаимствованные из песни ‘Da Doo Ron Ron’ американской женской вокальной группы The Crystals, которую спродюсировал Фил Спектор при помощи своего изобретения – «стены звука»).
После выхода альбома WITH THE BEATLES дотошные меломаны обнаружили в ‘All My Loving’ мини-плагиат: на альбоме 1959 г. TIME OUT американского джазового квартета Дэйва Брубека (The Dave Brubeck Quartet) есть трек под названием ‘Kathy’s Waltz’. На 1:00 этого трека звучит музыкальная фраза, полностью совпадающая с мелодией к словам ‘Close your eyes and I’ll kiss you, tomo…’. Вряд ли Пол даже случайно слышал эту вещь, поскольку самой известной композицией с альбома является ‘Take Five’ саксофониста Пола Дезмонда (Paul Desmond).
В специальном выпуске журнала Rolling Stone «БИТЛЗ: 100 ВЕЛИЧАЙШИХ ПЕСЕН» ‘All My Loving’ заняла 44 место.

Отличная вещь,одна из моих любимых.

Ринго самый везунчик в любви.)))

Интересно, кто придумал партию соло гитары в проигрыше песни, Пол или Джордж?

2Павил:

>Интересно, кто придумал партию соло гитары в
>проигрыше песни, Пол или Джордж?

Решил немного изменить комментарии:

Критики отмечали триоли Джона, позаимствованные из песни ‘Da Doo Ron Ron’ женской вокальной группы The Crystals, а также гитарный брейк Джорджа, на котором чувствуется влияние его кумира Карла Перкинса (Carl Perkins).

Она сначала, вроде в стиле "кантри" задумывалась...

2Павил:

>Интересно, кто придумал партию соло гитары в
>проигрыше песни, Пол или Джордж?

Джордж Мартин, имхо. Слишком круто! Хотя влияние Карла несомненно.

2Maloh:

>>Интересно, кто придумал партию соло гитары в
>>проигрыше песни, Пол или Джордж?
>Джордж Мартин, имхо. Слишком круто! Хотя влияние
>Карла несомненно.

А разве непонятно, что это Харрисон? Или, по-вашему, для него это слишком круто? А Джордж, вообще-то, был хоть и не великим, но неплохим гитаристом.
> а также гитарный брейк Джорджа,
>на котором чувствуется влияние его кумира Карла
>Перкинса (Carl Perkins).

Не то чтобы партия гитары, хотя и она тоже, но гармония в соло-проигрыше для столь юного возраста ошеломляет. Харрисон как гитарист велик, безусловно. Кстати, соло, как и в Till There Was You, которым так восхищался Мартин, просто блистательно.

Как же я люблю эту песню....

Go, Georgie, go !!!

P.S. Вижу, что зачастую данная тема ("переводы") превращается в обсуждение не столько собственно перевода, а самой песни ... ((( А соло Джорджа - простите, но в "гамбургской" "Cry for a Shadow" всё гораздо круче (ИМХО).

2Maloh:

>2Павил:
>>Интересно, кто придумал партию соло гитары в
>>проигрыше песни, Пол или Джордж?
>Джордж Мартин, имхо. Слишком круто! Хотя влияние
>Карла несомненно.

Чтобы Мартин говорил Битлз что играть - это нонсенс.
Вокальные партии он немного подправлял, было дело, оркестровки писал, мог придумать фортепианное соло, которое сам бы сыграл. Но чтобы говорить кому-то из группы "сыграй так-то" - этого просто не могло быть.
Не говоря уже о том, что соло в этой песне чисто на гитарных фишках основано, а Мартин гитаристом не был.

2Andrey Malkin:

>Но чтобы говорить кому-то из группы "сыграй так-то"
>- этого просто не могло быть.
Так ведь говорил! Прослушайте бесконечные сессии над первыми альбомами...Мартин много чего советует и говорит кому как играть! И его слушаются.

А чего там в переводах обсуждать?Слова простейшие,не Байрон.Сама песня выделяется из песен того периода,она замечательная,Пол,видно,влюбился по уши...

Начальный отсчёт Ринго почему-то используется не во всех вариантах

2Павил:

>Прослушайте бесконечные сессии

В каком месте они "бесконечные" если делали макс. 5 -6 дублей. А то и без них.



2Павил:

>Мартин много чего советует и говорит кому как играть!

А можно поподробней - название песни и что говорит Мартин.

2Михаил Круг
Ну, знамо дело, Мартин скорости разные предлагал и ритмы прилатиненные. В And I Love Her и I'll Follow предложил уйти от прямого бита. Ну и "по мелочи", наверняка, много чего было. Ну про Yesterday и клавесинчики там всякие в In My Life и и так понятно.
Так что..

2Михаил Круг:

>>Мартин много чего советует и говорит кому как играть!
>А можно поподробней - название песни и что говорит Мартин.

Присоединяюсь к просьбе. Хотелось бы конкретики.

Ну что тут спорить, к гадалке ходить не надо: мы и сотой доли не узнаем участия в музыкальном(именно) процессе этого деликатного, но несоизмеримо грамотного музыканта и продюсера. Не смотря на все его собственные и чужие труды-воспоминания, многое все-таки останется за кадром, ввиду скромности настоящего профессионала. Думаю, этой точки зрения придерживаются очень многие. Одно дело сочинить и исполнить, а другое - сделать из этого материала... нет ни конфету, а волшебство. Без направляющего и во многое вмешивающегося кудесника Мартина здесь не обойтись. А иначе, ну не было бы этого волшебства. А в All my loving оно присутствует особенно.

2Михаил Круг:

>2Павил:
>>Прослушайте бесконечные сессии
>В каком месте они "бесконечные" если делали макс.
>5 -6 дублей. А то и без них.

There's a Place - 13 дублей
I Saw Her Standing There - 12 дублей
Hold Me Tight - 29 дублей

2Maloh:

>Ну что тут спорить, к гадалке ходить не надо:
>мы и сотой доли не узнаем участия в музыкальном(именно)
>процессе этого деликатного, но несоизмеримо грамотного
>музыканта и продюсера. Не смотря на все его собственные
>и чужие труды-воспоминания, многое все-таки останется
>за кадром, ввиду скромности настоящего профессионала.
>Думаю, этой точки зрения придерживаются очень
>многие. Одно дело сочинить и исполнить, а другое
>- сделать из этого материала... нет ни конфету,
>а волшебство. Без направляющего и во многое вмешивающегося
>кудесника Мартина здесь не обойтись. А иначе,
>ну не было бы этого волшебства. А в All my loving
>оно присутствует особенно.

Сейчас речь идет не про волшебство, а конкретно про соло :).
Про волшебство можно долго и неконструктивно беседовать, а вот кто придумал соло довольно несложно разобраться.