FROM ME TO YOU: подстрочный перевод, комментарии

Эти цитаты пусть остаются с теми, кто их сказал. Все эти "Топ"-ы, хит-парады и т.д. не всегда, далеко не всегда, отражают суть вопроса. Но если все кадры хроники, концертов Битлз в США - туфта, снятая по заказу в павильонах Голливуда, то тогда вы и автор цитаты совершенно правы.

Что-то я всё больше склоняюсь к мысли, что мне не хочется читать переводы ранних песен битлов. Уж больно однообразно. "Я люблю тебя детка", "Ты приди ко мне детка" и другие интерпретации на эту тему.

2VeeJayMan:
>Что-то я всё больше склоняюсь к мысли, что мне
>не хочется читать переводы ранних песен битлов.
>Уж больно однообразно. "Я люблю тебя детка", "Ты
>приди ко мне детка" и другие интерпретации на
>эту тему.

Всё гениальное просто.

2VeeJayMan:

>Что-то я всё больше склоняюсь к мысли, что мне
>не хочется читать переводы ранних песен битлов.
>Уж больно однообразно. "Я люблю тебя детка", "Ты
>приди ко мне детка" и другие интерпретации на
>эту тему.

Не могу с этим согласиться. Даже в самых ранних песнях Битлз полно игры слов, самоиронии, намеков и т.д. Не говоря уже об оригинальном подходе к написанию текста, вот например Алан Поллак пишет про субж:

Nowhere is the uniqueness of this song in spite of its recycled ingredients more evident than in the meaning of its lyrics.

In "From Me To You", a particular immediacy is achieved by the use of direct address. How else could this group of four fabulous gentlemen manage, in the midst of a crowded concert hall or across the incorporeal airwaves, to establish such a direct connection to their audience? If you think not, try for comparison the very different feel that this song takes on when the lyrics are just slightly changed as they were in order to use it as the title jingle for their series of BBC radio holiday specials. "From Us To You", for my money, is much more impersonal because the change of "me" to the plural "us" subconsciously leads one to hear the "you" which follows in the plural as well.

"From Me To You" is all the more potent because its expression of love that is ready and willing to be given is so completely unencumbered and unobscured. We're not even told in this instance what it is within or about the other person that motivates such love, but the combination of words and music leaves no room for doubt that it most certainly must exist.

Кстати, насчет "бриджа" и "мидл эйта" цитата из книги Эверетта:

In common (particularly British) academic parlance, the term “bridge” usu-
ally refers to a transition, but this is not strictly its connotation in the parsing
of popular music. In this domain the name is applied much more often to a section
that contrasts with the verse, a middle section that the Beatles call a
“bridge” or—regardless of length—a “middle eight.” The bridge usually ends
on the dominant, but not in “There’s a Place” and a few other experimental
1963 structures. The bridge, then, often culminates in a strong retransitional
V, often with an improvisatory vocal exclamation that leads into the return of
a verse, a practice stemming primarily from both hillbilly sources (“Hey, Good
Lookin’,” “Blue Moon of Kentucky”) and urban R&B (“Tryin’ to Get to You”), as
exemplified by “This Boy” (1:21–1:27). At least forty-six of the pre-1960 titles
covered by the Beatles have a contrasting bridge that leads to V.

Примерный перевод:

В общем (в частности, в британском) академическом музыкальном словаре термин "бридж" обычно отностится к переходу, но в отношении популярной музыки, строго говоря, коннотация этого понятия другая. В этом смысле термин гораздо чаще употребляется в отношении части, отличающейся от куплета, средней части, которую Битлз называли "бридж", или, вне зависимости от ее длины "средние 8 тактов". Бридж обычно оканчивается на доминанту, кроме “There’s a Place” и нескольких других вещей 1963 года, в которых Битлз экспериментировали со структурой. Таким образом, бридж обычно находит кульминацию в сильном проходном V (доминантовом аккорде), часто с импровизированным вокальным восклицанием - эта практика имеет корни, в первую очередь, в музыке хилбилли (“Hey, Good Lookin’,” “Blue Moon of Kentucky”) и городском ритм-энд-блюзе (“Tryin’ to Get to You”), примером чего служит “This Boy” (1:21–1:27). По меньшей мере 46 из исполненных ЬБитлз каверов, написанных до 1960 года имеют бридж, оканчивающийся на V.

2Andrey Malkin:

>Не могу с этим согласиться. Даже в самых ранних
>песнях Битлз полно игры слов, самоиронии, намеков
>и т.д. Не говоря уже об оригинальном подходе к
>написанию текста, вот например Алан Поллак пишет
>про субж:
Так я не против и не отрицаю влияние слова на массы. Я не об этом. Просто не интересно, не воспринимается перевод как поэзия. На английском это как-то лучше звучит. Знаете, раньше, переводчики пытались переводить стихи не в лоб, а той же поэтической манере, т.е. перевод звучал как стихи. Понятно, что для этого надо иметь соответствующий словарный запас и опыт, чтобы получить стихотворный текст близкий к оригиналу. Но это интересно, а построчный перевод в лоб нет.

>Просто не интересно, не воспринимается перевод как поэзия. На английском это как-то лучше звучит.

И не надо этого делать. Не надо воспринимать тексты битловских песен как поэзию!
Это очень органичные песни, и не надо их расчленять на текст и музыку. Там всё на своём месте. Магия работает, когда песня воспринимается как целый образ. Особенно это касается ранних битловских песен. И не надо забывать, что если бы не было успеха этих ранних вещей, скорей всего не было бы ни Сержанта Пеппера ни Эбби Роуд (ИМХО, всё же).

2Erixon:

>И не надо этого делать. Не надо воспринимать
>тексты битловских песен как поэзию!
Т.е. как это? Я всегда считал, что для песен всегда используются поэтические формы. За исключение, конечно, всяких речитативов. А на английском битловские тексты и есть стихи. Это же не секрет, они же зарифмованы.

>Т.е. как это?

Не надо воспринимать как самостоятельную поэзию.
Пример (нелинейная арифметика): сабж = музыка(1)+ текст(1) + исполнение(1)= 3?
Как бы не так. Здесь 1+1+1>>3. Т. е. вклад каждой части несопоставимо мал по сравнению с целым.
Магия.

-Битлз будут сегодня читать свои стихи...
-Поэзия?! Но мы не пишем никакой поэзии!:=)

А если серьезно, я услышала впервые Love me do (не сабж, сори) и меня "унесло", что называется. Потом подумала: "Боже, 4 строчки, и что меня так торкнуло?!" Я вообще люблю, чтоб текст содержательным, глубоким был, размышлять заставлял. Про "ля-ля, лю-лю, мы пойдем играть в юлу" мне как-то не очень. Тексты, (особенно ранний период) как стихи, и правда, не комильфо, а вот все целиком... Да, видимо, магия...