Фильм о юности Джона Леннона выходит в российский прокат

Все так трогательно пишут, что я, прям-таки при первой же возможности гляну фильм - как можно быстрее...

И Леннон такой молодой
В прокат вышел фильм "Стать Джоном Ленноном"
2010-05-31 / Иван Чувиляев

Начать стоит с того, что почти нет такой поп-фигуры, которую хотя бы условно можно было бы назвать рок-зведой — от Скрими Джей Хокинса до Пита Доэрти — чью жизнь нельзя было бы перенести на экран (чаще всего — в жанре плутовского романа). Единственное исключение — Леннон. В его судьбе даже трагическая гибель от пули фаната выглядит чем-то вполне закономерным и вовсе не выходящим из ряда вон. Видимо, в этом и есть уникальность его как явления: все, что есть, — в музыке. Если он и оказывался персонажем кино, - Леннон был только знаком великой эпохи 60-х и не менее великой рок-культуры того времени.

Взявшись за описание юных лет Леннона (за его становления как рок-звезды вселенского массштаба), художница Сэм Тейлор Вуд ступила на скользкую дорожку.

Действие фильма, выполненного в жанре, который подразумевает насыщенность событиями и запутанность перипетий (чего еще ждать от биографии рок-идола), вяло плетется в течение полутора часов, которые кажутся вечностью. Ангелоподобный подросток Джон живет с тетушкой Мими в идиллическом британском краснокирпичном домике, носит образцовые пиджачки-рубашечки и разрывается между матерью, которая ведет беззаботную жизнь, тренькая на пианино, и строгой теткой. Параллельно он переживает трудности взросления и знакомится с похожим на херувимчика пятнадцатилетним парнишкой-левшой Полом, который лихо умеет лабать на гитаре вступления к рок-н-роллам.

Нам обещают картину тяжелого становления, превращения неказистого подростка в кумира миллионов. В результате, никем главный герой не становится, каким приходит на экран, таким и уходит. Был Джоном Ленноном, им и остался.

За неимением достаточного драматургического материала в биографии музыканта, Тейлор Вуд пытается привить его (материал) ей (биографии) искусственно: найти в отношениях мальчика, которого при живой матери воспитывает тетка, какую-то пружину действия, если слепить из этого факта какую-никакую концепцию творчества. И если со вторым пунктом кое-как справляется (ну да, любовь к маме сформировала Леннона как музыканта, хотя до Эдипова комплекса и прочих перверсий тут далеко), то первый и главный пункт выходит из рук вон плохо. До «Похороните меня за плинтусом» с кровавыми драками за ребенка дело не доходит, в действии эти отношения проявляются только как праздношатание. Да и мальчик великоват уже, чтобы его делили, и чтобы кто-либо, пусть и мамаша с теткой, сильно повлиял на его позднеподростковое сознание.

Тейлор Вуд недостатки драматургии пытается, как истиный художник и видеоартист, искупить изобразительными средствами: помещает героев в пестрые комнаты, бьет по глазам обоями в цветочек, наконец, выхолащивает все пространство кадра, делая из него какой-то пластмассовый мир (из этого тоже можно было бы что-то вытянуть: хоть омерзительный домашний мир, в котором рок-идол вырос). Но ее находки нельзя назвать оригинальными: Леннон учится играть на банджо, а вокруг в рапиде проносится окружающая его жизнь. Это годилось бы для клипа на две минутки, но не для полнометражного фильма.

Герои выглядят розовыми набриолиненными пупсами, вроде пай-мальчиков из «Плаксы» Уотерса. На фоне общей аморфной драматургии все это дает эффект усыпляющий и одновременно раздражающе-слащавый.

Единственное, что есть действительно интересного в «Стать Джоном Ленноном» - это фиксация на лицах и взглядах. В самые неожиданные моменты Леннон бросает на Маккартни зверино-завистливый взгляд; когда Леннон с мамой музицируют, пластмассовые лица оживают. Но это, скорее, вынужденный ход, сделанный от отчаяния не столько режиссером, прославившимся именно фотопортретами — рыдающих, как правило - сколько актерами.

После всего этого остается только один вопрос — с чего вдруг Тейлор Вуд решила снимать биографию музыканта, у которого биографии как драматургического материала не было? Видимо, тяга к мужским слезам сильнее любого режиссерского профессионализма.

http://www.ng.ru/culture/2010-05-31/100_lennon.html

Новое кино: «Стать Джоном Ленноном»
Автор: Сергей Степанов
Источник - FashionTime.ru Время публикации: 29 Мая 2010

Стать Джоном Ленноном / Nowhere Boy

★★★☆☆

Режиссер: Сэм Тэйлор-Вуд (Sam Taylor-Wood)
В ролях: Аарон Джонсон (Aaron Johnson), Энн-Мэри Дафф (Anne-Marie Duff), Кристин Скотт-Томас (Kristin Scott Thomas), Томас Сангстер (Thomas Sangster), Дэвид Моррисси (David Morrissey), Дэвид Трелфолл (David Threlfall)

Старшеклассник Джон Леннон (Джонсон) с пяти лет живет с тетушкой Мими (Скотт-Томас), хотя дом его биологической матери Джулии (Дафф) находится по соседству. Похоронив дядюшку (Трелфолл), Джон неожиданно сближается с Джулией, которая учит его играть на банджо, шепчет на ушко, что рок-н-ролл – это секс, и дает денег на гитару, конфискованную строгой (но справедливой) Мими. Нынешний сожитель Джулии (Моррисси) говорит, что так нельзя (у них подрастают две девочки), Мими выразительно страдает молча, а к первой группе Джона присоединяется тихоня Пол (Сангстер).

От режиссерского дебюта британской концептуалистки Сэм Тэйлор-Вуд априори ждали художественного высказывания – то, что подобное возможно даже в рамках такого ограниченного жанра, как рок-н-ролльный байопик, пару лет назад доказал Тодд Хейнс (Todd Haynes) с фильмом “Меня здесь нет” по мотивам биографии Боба Дилана (Bob Dylan). Еще чего – о жизни Джона Леннона и рождении The Beatles Тэйлор-Вуд рассказывает в вызывающе мелодраматическом ключе, сдержанно экранизируя аккуратный сценарий Мэтта Гринхэлга (Matt Greenhalgh), ранее написавшего “Контроль” еще одного титулованного дебютанта Антона Корбайна (Anton Corbijn).

Сценарий этот сводится, в общем и целом, к материнскому вопросу – и если метания молодого Леннона переданы адекватно (главным образом, благодаря живописному контрасту между, как всегда, грандиозной Скотт-Томас и нещадно переигрывающей Дафф), то отношения сблизившихся из-за личных трагедий Джона и Пола проанализированы, мягко говоря, неглубоко. Как свойственно многим средней руки английским фильмам, “Стать Джоном Ленноном” выручает крепкий каст, возглавляемый юным Аароном Джонсоном (“Пипец”) в титульной роли. Не напоминая Леннона вообще ничем, Джонсон берет театральной выучкой и природным нахальством, не робея даже в одном кадре со Скотт-Томас (что удается единицам).

Так или иначе, Тэйлор-Вуд упустила немало славных возможностей – но, кажется, вполне сознательно (иначе как объяснить, что название “Битлз” не звучит вообще ни разу, а узнаваемый на раз аккорд “A Hard Day’s Night” бесцеремонно обрывается). Песен Fab Four в саундтреке нет – зато есть инструментальные треки Goldfrapp, “I Put a Spell on You” Скримин Джей Хокинса и, кто бы сомневался, “Mother” с сольной пластинки Леннона. Некоторые монтажные склейки откровенно несуразны – зато хронометраж фильма укладывается в полтора часа. Никакого ответа нет разве что на вопрос, почему 16-летний Маккартни выглядит в лучшем случае на 12. Но задавать его Тэйлор-Вуд, ждущей ребенка от Джонсона (ему 19, ей – за 40), наверное, глупо.

http://www.fashiontime.ru/article/720630.html

Киноновинки: "Быть Джоном Ленноном"

Странные ощущения в большинстве своем вызывают многочисленные байопики, которыми так богаты были последние две декады века прошлого и века нынешнего. Но, кажется, от них никуда не деться, архивы открываются, а летописцы и современники признанных и не очень гениев не могут молчать. Все это дает множество поводов, в том числе и кинематографистам, взяться за почти невыдуманные или почти объективные бытописания и легкой рукой пустить все неизвестные факты и неподдающиеся проверке воспоминания на пленку. Авторы поступают с имеющимся материалом как им вздумается, что, наверное, по своей сути и является логичным продолжением неизбежного всенародного вмешательства в личную жизнь прославленного артиста. Все хотят знать, что за человек был этот Джон Леннон, Рэй Чарльз, Notorious B.I.G, интересующую вас персону, возможно, вот-вот разберут по косточкам и преподнесут в виде полуторачасовой ленты "ни о чем".

"Быть Джоном Ленноном", как становится понятно из анонса, - это не в полной мере байопик, ну хотя бы чисто структурно. Сюжет рождается из относительно короткого (да простят такой оборот щепетильные фанаты Леннона) периода недолгой жизни ливерпульского отрока Джона, который он провел в вечной борьбе за свободу самовыражаться, взрослеть и делать то, что нравится. А нравилось юному Джону перечить выдержанной тетке Мими (Кристин Скотт Томас), с которой он остался после смерти своего дяди, задирать сверстников, зажимать девчонок, бренчать на банджо и проводить время с вновь обретенной матерью Джулией (Энн-Мэри Дафф). Именно эта глава жизни великого Джона Леннона и заинтересовала режиссера Сэм Тейлор Вуд.

"Быть Джоном Ленноном" или, как звучал бы дословный перевод, Nowhere Boy - "Мальчик из Ниоткуда" стал дебютной полнометражной работой Тейлор Вуд, которую многие знают как вполне успешного британского фотографа и художника. Последним примером, приходящим для сравнения на ум, почему-то становится "Одинокий мужчина" Тома Форда. Сопоставление это, пожалуй, могло бы объяснить исключительно эстетические и даже эстетские, что ли, претензии, которые без проблем выдерживают обе картины дебютантов в режиссуре, коими, по сути, и являются и Сэм Тейлор Вуд, и Том Форд. Но дизайнеру Тому Форду в своем "Одиноком мужчине" каким-то совершенно волшебным образом удалось объять необъятное, а "Быть Джоном Ленноном" при наличии всех очевидных прикрас и достоинств все-таки оставляет ощущение надломленности и бессмысленности.

Возможно, причина этого почти подкожного неприятия заключается в самом герое, вернее, в том "медийном", что ли, факторе, который заложен в само существование персоны легендарного "битла". Можно предположить, что Сэм Тейлор Вуд вообще не ставила никаких собственных, а уж тем более "народных" задач своим "Ленноном", понятное дело: очень сложно тягаться смыслами с биографией человека, жизнь которого и была тем самым манифестом. Но в таком случае "Мальчик из Ниоткуда" мог бы легко называться "Быть Аароном Джонсоном" и быть куда более правдивым, живым и честным, пускай при наличии тех же усердных цветосветовых находок и костюмных ухищрений. Аарон Джонсон - молодой британский актер, показавшийся в недавнем кинокомиксе "Пипец", как раз является сейчас партнером Сэм Тейлор Вуд по жизни, оттого и не покидает ощущение, что режиссер действительно сняла свой фильм с любовью, но отнюдь не к далекому Джону Леннону, его детству и скиффл-команде мальчишек, одержимых музыкой.

Обозреватель Полина Грибовская

/ interfax.by /

http://interfax.by/article/65996

Я не знаю, чего так народ накинулся на фильм.
Мне - однозначно ПОНРАВИЛОСЬ!

Лучшие роди Aaron Johnson и Kristin Scott Thomas (на фото) - очень нравится мне эта актриса.

Thomas Sangster - в роли Маккартни смотрится несколько неожиданно, но сыграл хорошо.
P.S. А какая отличная у него была роль в "Love Actually" ;-)

Если верить Википедии, дядька Джона помер в 1953 году, Куорримен появились в 1956-ом, Джулия погибла в 1958-ом, первая поездка в Гамбург случилась в 1960-ом году. А по фильму семилетний период в жизни Джона, можно сказать, уместился в один календарный сезон. Концентрация событий мощная, но малоправдоподобная: детский восторг Джона от поездки с матерью в Блэкпул не очень-то сочетается с его же подростковой агрессией, ну, типа стиральной доской Шоттону по башке.

Впечатлили выступления "Куорримен". Казалось бы, дешёвые гитары, банджо, стиральная доска и коробка с верёвкой - вот и весь ансамбль. Однако ж звук получился плотный, насыщенный, прям wall of sound, от души развлеклись звукорежиссёры.

2 Corvin

Да мне ни один фильм про Битлз сразу не понравился ) даже 'Backbeat 4+1'. кроме A Hard Day's Night, Help! и т.д:)) Но дело даже не в этом.
Честно говоря, там Пол и Джордж немного странные - думаю, так не только мне показалось. Но в принципе.. была я на ночи Джона в Художественном, там было очень интересно! И в этом контексте фильм тоже смотрелся довольно трогательно. Публика хорошо приняла! )

кстати
У нас тут на beatles.ru давно стало не так-то легко обсуждать фильмы.)) (пример - тема про 'Стиляг', Адмирала и т.д) Но раз уж вспомнили про 'Ray'.. Там есть все - и отношения с мамой, и любовь, и отличный актер, и музыка! Не случайно он получил 'Оскара'. Если бы кто-нибудь и правда такое кино про Джона сделал! :)

Фильм хороший, только не о том Ленноне, который был на самом деле.... Мими, (педик)дядя Джордж и Пит Шоттон + Бобби Твитчи наиболее похожие внешне персонажи, главные герои слишком приукрашены, а события на 50% переработаны режиссёршей, в целом фильм довольно хорошо смотрится(для тех, кто "в теме", поскольку некоторые моменты интерьера и одежды воспроизведены с точностью до 90%), а вот когда Джон бьёт Пита, затем Пола... портит весь фильм (уж надо было лопату ему в руки дать, если она имела ввиду Боба Вулера!), ну не было Пола на тех поминках, да и дочерей Джулии увезли не сказав им правды... Да и побоялась режиссёр всю правду рассказать, хотя наверняка знала...

P.S. В русском переводе переводчик явно не в материале!

P.P.S. Фильм уже стёр (играют все актёры блестяще!)

P.P.S.S. Зачем снимался фильм для меня загадка, на которую ответ мне абсолютно не нужен. All I want is the TRUTH!

2 Dmitry Klychkov

>Фильм хороший, только не о том Ленноне, который был на самом деле.
Да, конечно! Так вот примерно то же самое и я хотела сказать )

Всем привет :)
Кто из Ростова и собирается идти?
http://www.afisha.ru/rostov-na-donu/schedule_cinema_product/197823/
насколько я понял ближайшие показы 3 и 4 июня в КиноМаксе.

2Corvin:

>Я не знаю, чего так народ накинулся на фильм.
>Мне - однозначно ПОНРАВИЛОСЬ!
>Лучшие роди Aaron Johnson и Kristin Scott Thomas
>(на фото) - очень нравится мне эта актриса.

Я с вами согласна!
Очень хороший художественный фильм. Прекрасно раскрыт характер Джулии, с одной стороны она любит Джона и хорошая мать для своих дочерей, с другой стороны - взбалмошная безответственная дамочка, которая готова отказаться от своего же сына. Ни в одной книге так и не удалось показать, что из себя представляла Джулия, а здесь точно схвачено. Это УДАЧА фильма. И Мими показана отлично. Ее правда тоже представлена очень интересно. Особенно в эпизоде, когда Джон убегает от отца к матери, которая от него уходит (спокойно так уходит!), зная, что, может быть она его больше никогда не увидит. И тут Мими забирает мальчика от нерадивых родителей - не могут поделить ребенка, не травмируя его, тогда я знаю, как это сделать... И она права!
А Джон выглядит старше своих лет в фильме. Но не стоит обращать на это внимания, и не надо говорить, что здоровый парень, а переживает... Он не здоровый парень, а ребенок, школьник, запомните это! И в целом, на Джона очень похож!

2bubamara:
детский восторг Джона от
>поездки с матерью в Блэкпул не очень-то сочетается
>с его же подростковой агрессией, ну, типа стиральной
>доской Шоттону по башке.

Почитайте про Джона. Именно такой он и был. Эмоциональный, буйный, но в неожиданных местах - глаза на мокром месте, что всячески пытался скрыть. Однако с матерью этого скрывать не надо было!

а в нете фильм давно появился, я посмотрела))))только я про сестер что-то не поняла)) их у него 2 родных что ли было?) он вторую то нашел потом или как??)))

У Джона были две сводные сестры по матери: Джулия (звали так же как и мать) и Джекки. Их отец Бобби. И сестра Виктория, которую он никогда не видел, так как мать, по настоянию своего отца, деда Джона, отдала ее на удочерение и девочку увезли в Норвегию, назвав Ингрид.

аааа)))) как у него много родственников)) Джулия Байярд - это она та самая сестра по чьей книге фильм снят???

Любой фильм - это точка зрения, желание видеть что-то определённым образом, может, мечта. И у каждого своя правда (говоря о реальных людях). Однако изначально, если не ошибаюсь, было заявлено, что снимается он по книге Джулии Байрд (Julia Baird / cводной сестры Джона). Если верить ей, то Мими в Blackpool не было. И всё, разумеется, не так просто. Родственники Джулии считали, что она живёт "во грехе" с Бобби, поскольку она формально всё ещё была замужем за Альфредом. Мими действительно отняла Джона при поддержке их отца, Джорджа Стэнли. Свой дом она именовала "House of Correction", а дом Джулии, разумеется, "House of Sin". И это несмотря на то, что сама жила с мужчиной вдвое моложе её самой (тот самый Майкл Фишвик, что появляется в фильме)...

Я что хочу сказать: лично для меня любой фильм - не повод для спора, а повод для того, чтобы разобраться и, как уже было сказано, попытаться выяснить правду (или ознакомиться со всеми точками зрения). Не хочется говорить о главных - и самых непонятных "неточностях" в фильме. Не стоит всё-таки верить всему, что видишь на экране. И от души рекомендую вам прочесть книгу Джулии - для меня она очень светлая, искренняя, может, немного наивная. Да, не в последнюю очередь будет сказано - написана прекрасным языком. Чувствуется лингвист. :]

И иногда мне кажется, что рецензии пишут люди, которые, в данном случае, о конкретном человеке не знают ровным счётом ничего. Это очень огорчает. Непрофессионализм, уж простите, чистой воды.

Кхм, уточню: я к тому, что Майкл Фишвик был не просто постояльцем.

Да и имеем ли мы право кого-либо судить (режиссёров, сценаристов, реальных персонажей за их поступки)?..
Начнём с себя. ;)