The Rolling Stones Family: Brian Jones' Lonely Hearts Club

Брайан на крыше мира.

2vitalij:

>2Rollover:
>>На №4 он ужасно похож на Аниту, Вам не кажется?
>Внешне ну очень похож!
...Хм, если уж на то пошло - на Аниту образца 77 года и позднее, уже изрядно потрёпанную, (Бог не фраер - вертится на моём ядовитом языке, но нет, не буду...)

Валькирия бузит.))

...а Брайан закуривает)))(6 мая 1967 г.)

2Rollover:

>...а Брайан закуривает)))(6 мая 1967 г.)

Всё это "безобразие", насколько я помню, происходило на кинофестивале в Каннах на просмотре фильма "Mord und Totschlag" с участием Аниты и музыкой Брайана...

2 Rollover:

Спасибо за фотографии!
Мне из них знакома только одна, где Брайан в обнимку со статуей.
На некоторых он выглядит неплохо, а на других производит грустное впечатление...

2Sw.Virginia:

>2 Rollover:
>Спасибо за фотографии!
>Мне из них знакома только одна, где Брайан в
>обнимку со статуей.
>На некоторых он выглядит неплохо, а на других
>производит грустное впечатление...
>
ПожалуЙста))) А Вы его последние фото видели?

DEGREE OF MURDER-BRIAN'S ONLY RECORDED LEGACY

March 10, 1967 Official Press Release:
ROLLING STONE BRIAN JONES FILM IS CANNES FESTIVAL CHOICE...FOR GERMANY! BRIAN JONES, of the ROLLING STONES, has added a new dimension to his talents - that of film composer and music producer. His first feature picture has been selected as Germany's entry for the CANNES FILM FESTIVAL from April 24 to May 11, 1967. Entitled 'MORD UND TOTSCHLAG', the world-wide distribution rights have already been acquired by UNIVERSAL and it will be screened in the English speaking world under the title of 'A DEGREE OF MURDER'. The film stars BRIAN'S fiancée, ANITA PALLENBURG.

In the tumultuous period between late 1966 and February of 1967, Brian reached the pinnacle of his songwriting success. Brian was dating the model/actress Anita Pallenberg and ended up composing the film score for the German-made film was called "A Degree Of Murder" (Mord Und Totschalg) which starred Anita. Brian saw the project both as a creative challenge and something that would bring him and Anita closer. Keith Richards said of Brian's soundtrack,
"For a project nobody ever tried before-to write a whole piece of music for a film-it was good."
The director of the film, Volker Schlondorff described the film and Brian's role:

"I liked Brian and trusted him. You could feel that he had a lot of creativity. He was very much in touch with his time and he was also very much in love with Anita, the only actress in the movie - and its soul. She was bound to inspire him, if he was to write the music for her. And it wasn't just that his music was special, it was that the score was so spontaneous, vital. Only Brian could've done it. He had a tremendous feeling for the lyrical parts and knew perfectly the recording and mixing techniques required to achieve the best sound for drums, his guitar or flute et cetera."
"When the editing was done, Brian came back to Munich and sat in the editing room with me as we discussed, just as with any other professional movie composer, where to put music and what kind of music. It was just the true story of a girl who accidentally kills her boyfriend with his own gun, but instead of going to the police she hires two men for a few hundred marks to drive the corpse to the country where they bury him in the construction site of an autobahn. No moral implications, no guilt trips. It's more like an outing on a beautiful autumn day. Brian's score then was to provide a reflection of those rather callous feelings, while somehow managing to hint that of course she was mourning her boyfriend's death."

Brian wrote a theme, which is reprised throughout the film in various styles including bluegrass, folk, Eastern influences, R&B, rock and country. Once Brian had accumulated enough material for the project he turned to Glyn Johns to help put it together. Although the two men did not get along personally, they worked together smoothly on the project.
Glyn Johns described his role:

"Brian came to me and asked for help. He'd lost so much self-confidence by this time and really was in need of a hand. In a way I felt sorry for him. It wasn't that I didn't think he was capable of handling the project himself. But clearly he wanted help in the engineering. So I agreed. Brian worked very hard in his Courtfield flat on two little tape machines. He had all types of ideas which worked. He did it very well, and it came out amazingly. And we had a good time doing it. Brian was extremely together and confident while he was working on it. When it was finished he was both pleased and relieved. The rock 'n' roll bit which was written to fit the early murder scene was really good"
The soundtrack was recorded at IBC Studios between late 1966 and early 1967 with all music composed, arranged and produced by Brian (with Glyn Johns engineering). The soundtrack also featured session musicians Jimmy Page (guitar), Nicky Hopkins (piano), and Peter Gosling (background vocals). Brian played all the other instruments including: sitar, organ, recorder, banjo, harpsichord, autoharp, dulcimer, clarinet, and harmonica.
In the March 10, 1967 official press release, Brian explained that he used players

"ranging from one musician to ten. I ran the gamut of line-ups - from the conventional brass combination to a country-band with Jew's harp, violin and banjo. In the main the musicians were established session men - though some of the boys from the group also played."
However, when EAR CANDY contacted Stones bassist Bill Wyman, he informed us that he personally did NOT play on the project.
Although the exact beginning dates of the recording are sketchy, we can pinpoint a general ending date for the project at around February 12th, 1967. Brian had been working on the finishing touches of the film score on this date when the infamous Redlands bust occurred. In fact, Brian had called Keith to tell him that he and Anita would be joining the party within a couple of hours, only to be informed by Keith that Redlands had just been busted.

The following events might sound like a soap opera, but they involve both stories that both involve Brian's soundtrack and had ramifications to Brian being able to enjoy his success...

Shortly after the bust, Keith, Brian and Anita decided to take a break from all the publicity by traveling to Morocco. Along with Keith's driver Tom Keylock, they traveled via Keith's Bentley Continental. The plan was to drive through France and Spain, crossing over to Morocco at Gibraltar. However, on the second day of the trip, Brian became ill and had to be hospitalized in Toulouse, France. Brian insisted that Anita and Keith continue and that he would meet them in Tangier soon. However, Anita soon received cables and phone messages from Brian demanding that she return to accompany him on the flight to Marrakesh. Mick and Marianne had just arrived and Marianne volunteered to travel via plane with Anita while Keith and Mick drove on to Marrakesh.

Prior to the flight, Marianne, Anita and Brian had taken some acid to hopefully make the trip easier. Marianne recalled a terrible amount of tension between Anita and Brian. During a stop-over at the Rock of Gilbraltar and Marianne describes an event that is both humorous and sad:

We were on the Rock of Gilbraltar for about two hours, I think, but we didn't want to stay in the airport because we were tripping. So we went for a ride in a taxicab. Brian had with him a tape recorder that contained a tape of the music he had just composed for a movie Anita was about to perform in. About the only thing to do on the Rock of Gibraltar was to go up to where the famous monkeys were and watch them at play. So that's what we decided to do. And when the monkeys came and clustered around us, Brian decided to play them his music. He turned on the tape recorder and after a few bars the monkeys, with a collective shriek, ran pell-mell away, tearing off into the distance. Brian took it as a terrible rejection. He screamed at the monkeys, trying to get them to come back, and then when they wouldn't, he began to revile them in terrible language. It was awful. And then he began to weep. A kind of madness, shouting, "The monkeys don't like my music! Fuck the monkeys! Fuck the monkeys!" I tried to comfort him, but there was no way of stopping the outburst. There were a lot of tourists around and they were appalled."
I'm sorry, but the image of Brian playing his soundtrack for monkeys and then being disappointed in their reaction IS funny. I can almost hear him say, "everyone hates my songs - first Mick and Keith and now YOU!" But, it is also sad when you see his drug-induced mental state, thinking that the opinions of monkeys matter.
The entourage finally made it to Tangier and the "Rolling Stones soap opera" continued. Brian and Anita fought constantly, the fights often turning physical. For Anita, this had been the last straw and she turned to Richards. They decided to head back to London and abandon Brian in Morocco. The next day when Brian went out with Brion Gysin with the hopes of hearing local musicians, Anita and Keith left without a note or warning. Keith recalled,

"He caught up with us in about a week, back in London and there was this tearful scene."
Losing Anita to fellow band mate Keith was a devastating blow to his ego.
A DEGREE OF MURDER was Germany's entry for the Cannes Film Festival of 1967, held April 24-May 11, 1967. Although he attended the festival, any pride in his soundtrack work was crushed by Anita's presence at the festival. Brian left the day before the festival ended, only to return to his London flat to be busted by Scotland Yard within hours for drug charges. With the loss of Anita and his impending drug trial, Brian never really got a chance to celebrate his success of the soundtrack. To top this off, there was never an official record release of the soundtrack.

2Ролловер: Иван, поздравляю Вас с годовщиной регистрации на Битлз.he!

2Гегемон:

>2Ролловер: Иван, поздравляю Вас с годовщиной
>регистрации на Битлз.he!

И правда)))Паш, спасибо!)))

...И всё-таки, Брайан, почему ты поднял вверх именно этот палец?)))

2Rollover:

>...И всё-таки, Брайан, почему ты поднял вверх
>именно этот палец?)))
)))Возможно, в смысле "подходи, не пожалеешь"...))))

Bill speaks.
Много замечательных рассказов - обо всём и о Брайане - оставил Билл в "Stone Alone", но, пожалуй, такой удивительной истории,как приключение в гамбургском отеле "Lilienhof" нигде больше не попадается.Расскажи такое кто-нибудь другой из "Стоунз" - точно не поверили бы. Но заткнуть этого парня охотников пока не нашлось и едва ли найдётся. Относитесь к этому как хотите.Начиналось всё достаточно смешно. И число было 13-е,сентябрь 1965 года.
"В Гамбурге всё прошло ещё круче, чем за 2 дня до этого в Мюнхене и Эссене вместе взятых. Мы отыграли 2 концерта перед аудиторией в 14000 человек, а на улице шли уличные бои конной полиции с подростками, которым не досталось билетов. Мы лицезрели поле битвы из окон раздевалки в перерыве между 2-мя шоу. Позже объявили, что в уличных столкновениях 47 человек арестовано. Мы не могли поверить собственным глазам,возмущаясь степенью жестокости полицейских. За кулисами они тоже шныряли вооружённые до зубов и вырывали из рук каждого встречного все бутылки. Кейт взял бутылку виски, пустую наполовину, написал в неё, встряхнул и отдал копам, стоявшим в коридоре у раздевалки. Они её допили, передавая по рукам, с тостами за наше здоровье".
...............Посмеялись?-А теперь к делу...........

2мешок гвоздей:

>2Rollover:
>>...И всё-таки, Брайан, почему ты поднял вверх
>>именно этот палец?)))
>)))Возможно, в смысле "подходи, не пожалеешь"...))))

)))

"После концертов, в гамбургском отеле "Lilienhof",приведя себя в порядок, мы собрались за ужином, который преподнёс нам самое странное приключение в нашей жизни. Ужин был накрыт на огромном дубовом банкетном столе, за которым расселось около 14-ти человек. Я сидел между Миком и Кейтом, прямо напротив меня - Брайан. Рядом с ним сидел Чарли. По всей длине стола стояли свечи в тяжёлых бронзовых канделябрах. В разгар трапезы, среди оживлённых разговоров и шуток, канделябр, что стоял прямо между мной и Брайаном, внезапно сам собой наклонился на 45 градусов, а пламя свеч зашипело и заискрило, словно пламя горелки под сильным давлением! Через мгновение канделябр снова вернулся в нормальное положение, и всё стало как прежде. Разговоры замолкли. Мы с Брайаном тут же рванули скатерть вверх и начали рыскать под столом, решив, что кто-то с нами шутки шутит, и стали спрашивать кто это сделал. Мало помалу мы успокоились и вернулись к трапезе. Тогда вся эта история снова повторилась в том же порядке. Мы все отодвинулись от стола и глядели на это диво, покуда канделябр не встал на место. Тут нас затрясло, и мы позвали метрдотеля. Он нас "успокоил": сказал, что это проделки их местного полтергейста. Мы проболтали об этом происшествии полночи."
А на следующий день,как сообщает Билл, 14 сентября, в Мюнхене, в перерыве между двумя концертами, за кулисами Брайан впервые встретил девушку - модель по имени Анита Палленберг.
.............
Думайте что хотите...

Вы можете, конечно, сказать, что англичане - самая суеверная нация в цивилизованном мире, и будете правы. Не знаю, насколько это применимо к "Стоунз". Но судя по рассказу Билла об эпизодах турне по Ирландии в том же 65-м, зимой, они относились к этой теме как к чему-то чуть ли не обыденному, во всяком случае, Брайан.
"В Корке в театре "Савой" на обоих наших концертах народу было полно и приём нам оказали великолепный.Вечером мы вернулись в отель, который стоял на горе, откуда был вид на реку в том месте, где она впадает в море. Мы всю ночь сидели в моём номере, болтали, пили кофе и играли на гитарах. В 5 утра на вершине холма ударили башенные часы и в тишине внезапно налетел порыв воющего ветра. Рассветало, и мы в это самое время разболтались о привидениях. Брайан спокойно сказал: "Духов можно увидеть, на рассвете. Для этого нужно очень внимательно вглядеться в линию горизонта - тогда увидишь...""

Всем привет , вот Троицкий рассказывает о рок н ролле , сам не смотрел ещё , думаю интересно http://www.tvjam.ru/channel/opyt_roka_god_za_godom/1734/

http://www.tvjam.ru/channel/opyt_roka_god_za_godom/1734/ , только ниже страницу пролистните , там есть уже готовые программы штук 10

+++ Connections (материалы не о Стоунз) +++

Думаю, это будет интересно всем любителям "вечнозелёной" музыки 60-х...

Последнее интервью Джими Хендрикса журналисту Кейту Алтэму из "Record Mirror", 11 сентября 1970 года.

Вскоре после своего выступления на острове Уайт, 11 сентября, буквально за неделю до смерти, Джими дал свое последнее интервью - корреспонденту "Record Mirror" Кейту Алтэму в Лондоне и попытался объяснить те изменения, через которые прошел, говорил о будущем.

- В чем причина появления "нового, покорного Джими Хендрикса"?

(Пауза, Джими смеется). Я и сам не знаю. Я изменился. Полагаю, есть другие темы для разговоров. А я пока тихо посижу. Я просто хотел на время уйти со сцены, поиграть с друзьями. Я менялся и переходил на более тяжелую музыку. Это невозможно делать втроем. Я хотел расширить состав группы. Но думаю, придется снова вернуться к группе из трех музыкантов. Я найду другого бас-гитариста и снова зазвучу громко.

- Не беспокоит ли Вас то, что новый имидж покорного человека лишит Вас таинственности?

Все переживают такие перемены - это как появление на свет. Существует Mountain и эти новые группы. Cactus и что там еще? Эти ребята выглядят иначе, теперь у них волосы стали длиннее, они носят больше бижутерии, украшают себя бусами, но я делал это просто потому, что чувство вал, что слишком громко звучу или что-то в таком роде. Я хотел сделать менее зрелищными свои выступления, чтобы люди меня слушали. Я не знаю, слушали меня или нет. Через какое-то время до меня стало доходить, что происходит. И это вернуло меня к реальности, я подстригся, снял кольца одно за другим. Ха, ха. Нет, не надо было начинать с такой рекламы. Я сам отчасти виноват. Я говорил себе, а не разбить ли мне сегодня вечером гитару или еще что-нибудь? И они говорили: "Да, давай, давай!" А я спрашивал: "Вы действительно думаете, что я это сделаю?" А они говорили: "Да, это будет здорово!" И тогда я сам себя накручивал, копил злость, чтобы проделать то, что они хотят. Я не продумывал заранее представление, но то, что я делал, меня развлекало. Я не понимал, что это злость, до тех пор, пока мне не сказали - это же разрушение. Наверное, любой хотел бы иметь такое место, где можно отпустить тормоза. Для меня таким местом стала сцена.